晉祠博物館館藏《郭氏家廟碑》的創(chuàng)作背景及書法藝術

晉祠藏《郭氏家廟碑》于1978年在太原市府西街新建路口一建筑工地被發(fā)現(xiàn)、收購并珍藏，全文應有18塊碑刻，現(xiàn)僅存14塊，其中首碑石刻破損，遺失第二塊及末尾三塊。碑刻尺寸均為長×高：48厘米×39厘米。首碑雖已破損為三塊并闕字若干，文字依然清晰，碑題“有唐故中大夫使持節(jié)壽州諸軍事壽州刺史上柱國贈太保郭公廟碑銘并序”，“御題額”及“金紫光祿大夫、撿校刑部尚書、上柱國、魯郡開國公顏真卿撰并書”等字樣尚存（圖一）。本文將從郭敬之、郭子儀、顏真卿及三人所經(jīng)歷的安使之亂等歷史事件中探討晉祠藏《郭氏家廟碑》的創(chuàng)作背景及書法藝術價值。

圖一 《郭氏家廟碑》首碑拓片

一、《郭氏家廟碑》簡介

《郭氏家廟碑》，是唐中興名將郭子儀為其父親郭敬之所立的家廟碑，唐代宗李豫題額，顏真卿撰文并書，唐廣德二年（764年）十一月二十一日立。舊在陜西西安布政使署內(nèi)，1950年移入西安碑林，晉祠館藏14塊碑刻為后世翻刻，因末尾一塊碑刻遺失，所以不能確定具體翻刻時間，但依據(jù)史料分析研究，此碑的翻刻時間，應在《四庫全書》成書之前。因《四庫全書》收顏真卿原文所闕“政”字（全句為“以仲由之政事兼”），說明此碑至少在全書編定前已經(jīng)存世，這也是此碑的文物價值之所在。

二、晉祠藏《郭氏家廟碑》的創(chuàng)作背景

1.《郭氏家廟碑》主人郭公敬之

郭公，即郭敬之（667-744年），唐朝華州鄭縣人，是太原陽曲郭氏后裔，因官居長安常樂里，后世稱其為京兆長安人，唐朝名將汾陽王郭子儀之父。郭敬之開始為唐涪州（今四川涪陵）錄事參軍，之后輾轉任吉州（今江西吉安市）、渭州（今甘肅隴西）、壽州（今安徽壽縣）、綏州（今陜西綏德）四州刺史，因此，碑文中稱郭敬之為“使持節(jié)壽州諸軍事、壽州刺史”，即指郭敬之曾代表皇帝，作為最高軍事、行政長官，在壽州地方負責一切與部隊有關的軍事、政務，行使地方軍事、行政權力。

郭敬之一生為官地方，任職所涉及的地域面積廣闊，足跡遍及祖國東西南北，其子郭子儀隨父親就官而遷徙，所經(jīng)歷各地風俗、地貌、人情差別極大，有利于其開闊眼界、增加人生閱歷，對郭子儀的成長產(chǎn)生了重要的作用。

郭敬之退休后回到京兆長安，唐玄宗天寶三年（744年）春病逝于長安常樂里，享年78歲。郭敬之死后，其子郭子儀日漸顯赫。

2.唐朝名將郭子儀

郭子儀（697-781年），郭敬之子。早年以武舉高第入仕從軍，補左衛(wèi)長史，積功至九原太守。安史之亂時，郭子儀任朔方節(jié)度使，率軍勤王收復河北、河東，唐肅宗李亨（711-726年）繼位后，因郭子儀平叛有功，拜為兵部尚書、同中書門下平章事，不久又加司徒，封代國公。唐肅宗乾元元年（758年），郭子儀在黃河邊擊潰叛軍，擒獲叛將安守忠，肅宗命百官到長樂驛迎接，進封郭子儀為中書令。唐廣德元年（763年），郭子儀的舊將仆固懷恩[1]謀反，引回紇、吐蕃大軍進攻關中。顏真卿以檢校刑部尚書的職位，向代宗皇帝舉薦，由郭子儀帶兵前去平叛。果然郭子儀恩威如山，各路叛軍不戰(zhàn)而退。大歷十四年（780年），唐德宗李適繼位，子儀公榮寵極致，被尊為“尚父”。建中二年（781年）六月，85歲的唐朝名將郭子儀去世。

3.《郭氏家廟碑》的撰文及書丹者顏真卿

顏真卿（709-784年），字清臣，別號應方，京兆萬年人，后世多稱其為平原君、顏魯公。顏真卿精于書法，提到顏真卿，其為人稱道者首先是其精湛的書法技藝，首創(chuàng)“顏體”楷書，與趙孟頫、柳公權、歐陽詢并稱為“楷書四大家”。又與柳公權合稱為“顏柳”，被后世贊為“顏筋柳骨”。

顏真卿在玄宗朝開元二十二年（734年）進士及第，四任監(jiān)察御史，遷殿中侍御史，受權臣楊國忠的排擠，于天寶十二年（753年）被貶為平原太守。天寶十四年（755年），安祿山以奉密詔討伐楊國忠為借口在范陽起兵，河北郡縣大都被叛軍攻陷，只有顏真卿坐守的平原城防守嚴密。憑借三千靜塞兵，增招士兵一萬人固守，玄宗皇帝任命顏真卿為戶部尚書，輔佐河東節(jié)度使李光弼討伐叛軍。肅宗李亨繼位后，先后任命顏真卿為工部尚書兼御史大夫、河北招討使。

代宗李豫繼位后，召顏真卿為吏部侍郎，任荊南節(jié)度使，還未赴任，又改為尚書右丞。之后，顏真卿留在京城主持尚書省事務，改封魯郡公。

宰相元載結黨營私，因顏真卿不與之同流合污，而被誣陷誹謗朝廷，降為陜州別駕，后改任吉州司馬。元載被殺后，楊綰推薦顏真卿為刑部尚書，升任吏部尚書。李豫駕崩后顏真卿因剛正不阿，不被宰相楊炎容忍，改任為太子少師兼任禮儀使，再改任太子太師。

興元元年（784年）八月三日，顏真卿遭德宗朝宰相盧杞的陷害，作為德宗李適的宣諭使，到叛將李希烈軍中傳達朝廷旨意，寧死不屈服于李希烈的威脅、誘惑，最終被縊殺，享年76歲。

4.《郭氏家廟碑》

綜上所述，《郭氏家廟碑》，撰文、書寫與創(chuàng)作正是在唐代宗廣德二年（764年），郭子儀作為玄宗、肅宗、代宗、德宗四朝重將，二十余年系天下安危于一身。郭子儀身居高位，手握重兵，再加屢次有功于朝廷，竟然招至朝中權臣宦官魚朝恩[2]的嫉恨，設計將子儀公父親郭敬之的墳塋盜挖，意圖激怒郭子儀，使其自亂方寸，使代宗皇帝失去對子儀公的信任而奪職棄用。但是子儀公雖遭此大辱，仍然深明大義，襟懷磊落，“居高遠望不睬奸佞尋釁，安身近善不與小人結怨”[3]，孤身一人進京面圣，誠惶誠恐跪伏于地，自我檢討，因不能約束兵卒的暴行，而招來天譴，將人禍視為“天意”，因此更加得到代宗皇帝的信任。在此大前提下，為安撫國家柱石，唐廣德二年（764年），子儀公為父親郭敬之重修家廟，代宗皇帝李豫親書《郭氏家廟碑》碑額，由顏真卿撰文并書丹的“御題額，金紫光祿大夫、撿校刑部尚書、上柱國、魯郡開國公顏真卿撰并書”的《郭氏家廟碑》由此誕生。

三、晉祠藏《郭氏家廟碑》的書法藝術

顏真卿首先是一位政治人物，唐代名臣，“立朝正色，剛而有禮，尤崇忠孝”，久任禮儀使，對盛唐時期禮儀制度的制定規(guī)范多有建樹。其次，才作為盛唐時期杰出的文學家、書法家而存世。

然而，千百年來，世人更加注重他的書法藝術。其書法精妙，擅長行、楷，初學褚遂良，后又得張旭親授筆法，并與懷素一起探討書法。顏真卿徹底擺脫了初唐時期結字以瘦長為主的書寫風格，逐漸形成楷書端莊雄秀，具有向心力的筆法，創(chuàng)造了時代書風。這種特有的風格，后世稱其為“顏體”。

《郭氏家廟碑》創(chuàng)作于顏真卿書法藝術的成熟期，這一時期，顏真卿任檢校刑部尚書，職務閑散，因此《郭氏家廟碑》文字、翰墨流暢從容，其顏體書法經(jīng)過反復錘煉，逐漸達到了“形神兼?zhèn)洹钡某墒鞎r期。

在碑刻文字中，魯公加強了腕力的應運，筆畫圓轉藏鋒，形成蠶頭燕尾：直畫則如弓箭在弦蓄勢待發(fā)之形；捺筆表現(xiàn)出一波三折的節(jié)奏感；鉤末、捺末挑踢出尖峰，炫耀出筆畫的精神；直鉤、平鉤、斜鉤書寫飽滿，彎度平衡均勻，遒勁有力；折筆則提筆暗轉，形成斜面折下，雖彎曲盤繞而其筆致依然圓潤飽滿；筆畫之間采取橫細豎粗的對比錯綜方法（圖二）。

圖二 《郭氏家廟碑》局部拓片

晉祠藏《郭氏家廟碑》字間結構結體方正端莊、穩(wěn)健厚重，全篇文字無欹側之勢、無松緊比對，中宮寬綽卻不散亂、形成一種四周向中間凝聚的向心力。在整篇文字布白上疏密相間得宜、行間緊密連綿、字間參差櫛比，字體雍容正大、雄壯樸茂，表現(xiàn)出一種茂密錯綜的強大氣勢，

晉祠所藏碑刻雖屬后世翻刻，非為廣德二年（764年）原物，但其翻刻精確，仍然完美地體現(xiàn)了顔書風格和神韻。

[1]仆固懷恩，（？-765年）唐朝時期鐵勒人，安史之亂時，仆固懷恩隨郭子儀作戰(zhàn)，屢立戰(zhàn)功。家族中有四十六人為國殉難，可謂滿門忠烈。戰(zhàn)后被宦官陷害，舉兵叛亂。

[2]魚朝恩，唐朝擅權宦官，唐玄宗時入宮，肅宗李亨時盛寵，主管內(nèi)侍省，統(tǒng)帥神策軍，最后被宰相元載設計縊殺。

[3]見賈祝文著《汾陽王——郭子儀》一書。2014年1月，昆侖出版社出版。