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    陶瓷設(shè)計何以出新

    2018-01-28 18:28:10李正安
    陶瓷學(xué)報 2018年1期
    關(guān)鍵詞:陶瓷設(shè)計

    李正安

    (清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院,北京 100084)

    陶瓷設(shè)計,已歷經(jīng)不同的時期且載記了無數(shù)經(jīng)典與佳話。人們從關(guān)注自身生存與周圍事物開始,曾產(chǎn)生模仿與聯(lián)想、實施設(shè)想與抉擇、積累經(jīng)驗與教訓(xùn),改善生活與環(huán)境,直到追求持續(xù)與生態(tài)發(fā)展等,此間,一路走來不免留下某些遺憾與困惑。如今,陶瓷設(shè)計何以適時而變?如何探尋新的路徑?本文試以陶瓷設(shè)計中某些較典型的案例為話題,稍加展開有關(guān)方面的探討。

    1 設(shè)計何以適時而變

    自人類祖先為適應(yīng)環(huán)境、求得生存而運用其智慧和工具造物以來,無數(shù)以現(xiàn)今眼光來審視均令人嘆為觀止的原始陶器,方使設(shè)計活動可呈現(xiàn)其合理之雛形。它之所以合理,很大程度上是因其在適時宜人的同時且與周圍之情境相融合,成為人為環(huán)境中的重要部分而未危及自然和生靈。

    隨時日的流逝,陶器設(shè)計的形式與含義也應(yīng)時而變。縱觀先民塑土為器之物,均可還原其相對原始單一而趨向相對復(fù)雜與細(xì)化之過程,器物背后,或多或少有了與當(dāng)時生活相應(yīng)的故事或印記,制作技藝也相應(yīng)改進(jìn)與提高、成果逐步豐厚而多樣,與外界的交流和影響亦相應(yīng)擴增等,設(shè)計的適時而變是不言而喻的。

    應(yīng)該說,原始陶器中的三足器不失為佐證上述說詞的典型案例之一。每每問及原始三足器何以三足鼎立?其本質(zhì)的功能何在?它可能歷經(jīng)了怎樣的制作過程等?對此,不外乎有這些回應(yīng),有的說是為了造型的美感,以此獲取主體與底足間虛實對比的效果;有的認(rèn)為是出于器物穩(wěn)定的功能需要,因三點支撐易于器物置放平穩(wěn);還有的認(rèn)定其在穩(wěn)定支撐作用之外,還造成了器物與地表之間一定高度的空透,以致生火時的有氧燃燒更為充分,從而有利于熱水或蒸煮食物。顯然,后兩種說法合在一起,方是古人最本質(zhì)的設(shè)計目的,而美化造型很可能只是后人追加的意愿,或是由于此等合理構(gòu)造而衍生出來的一種利好。

    不難推想,三足陶器之前的諸多器物呈半球形,多是借鑒模仿了自然界瓜果或果殼等外形,可以有效的存貯食物和水。它們出現(xiàn)在古人茹毛飲血的時段和情境中,自然而然且合乎情理。亦可設(shè)想,當(dāng)人懂得了如何取火與領(lǐng)略了熟食之美味之余,加之伴有用樹干做三角支架燒烤獵物的體驗等,就可能導(dǎo)致他們產(chǎn)生聯(lián)想,進(jìn)而在半球形器物下墊起三塊石頭,加大器底空間以生火加熱;終有可能想到,何不在做陶器時直接做好三個支撐呢?三足陶器的問世,以及三足形式呈錐狀、袋狀和柱狀等多種樣式,不正是那個時段設(shè)計動態(tài)變化可能的寫照嗎?當(dāng)然,還有三足陶器形態(tài)中的仿生設(shè)計意味,不也是顯而易見且令人深思嗎?

    那么,有人不免進(jìn)一步發(fā)問,何為仿生設(shè)計意味?何以模仿生物?生物的優(yōu)越性何在?采取何種方式模仿生物?是直接模仿,從具象、表象、全部細(xì)節(jié)?還是間接模仿,看中抽象、特征、合理本真?……。作為設(shè)計,后者更重要。

    而今,三足陶器特征的借用,幾乎不考慮其早先加熱之主要的功能,卻仍延用或延展了其便于穩(wěn)定的功能與空透靈秀之審美作用;三足之點狀、片狀等形式也顯得更為多變、講究或細(xì)究了。由此可見,陶瓷設(shè)計確有時間與空間的制約等。時代的動態(tài)有變,牽引生活與設(shè)計的應(yīng)變,若將歷史上陶瓷設(shè)計前后稍作對比,亦可見何以適時而變之一斑。

    2 設(shè)計何以異同兼顧

    設(shè)計出新之路徑,無論在何年代均含新穎、引領(lǐng)之特質(zhì),有賞用兼?zhèn)渲π?。今日之設(shè)計出新,無疑須與和平、人文、環(huán)保、綠色、生態(tài)和可持續(xù)發(fā)展等人類取得了共識的理念相吻合。設(shè)計者只能在已取得人類共識理念的大框架內(nèi)思考與行動而不可與之相去甚遠(yuǎn),只有這樣,方能獲得各級政府部門及他人的扶助而變得合理可行,才不悖設(shè)計者的良心和責(zé)任。否則無異于盲目行事致無功而返。

    然而,個性各異卻是今人越來越凸顯的特質(zhì),此等有針對性的考慮亦是如今設(shè)計追求新意的路徑之一,其實也不失為設(shè)計的本質(zhì)要求。無論是達(dá)成共識的人,還是極具個性的人,宏觀上他們可視為一個整體,都是我們設(shè)計、創(chuàng)作時所應(yīng)悉心關(guān)注的,設(shè)計成果之物為人用、以生靈為本,設(shè)計過程中的協(xié)調(diào)好人與周圍的一切事物的關(guān)系,包括自然、社會和人為環(huán)境,均須設(shè)計者兼顧,否則,任何偏頗與失衡將會危及自身和子孫后代。

    特別要關(guān)注與理解我們的社會形態(tài)或狀況,當(dāng)下的中國,同時存在農(nóng)業(yè)社會形態(tài)、工業(yè)社會形態(tài)與信息社會形態(tài)等傾向的不同城鄉(xiāng)與地域,與此相對應(yīng)的設(shè)計需求或取向是各異的。細(xì)心了解、揣摩人的生活方式和趨勢,在不違共識理念的前提下揣摩人的個性及具體需求,如公共空間或人居空間中人生活方式的異同等,為人提供各方面細(xì)致入微的精神和物質(zhì)上的服務(wù)。正是在關(guān)注、揣摩和設(shè)身處地為人服務(wù)方面,古人與今人均各有所長。

    以五代的蓮花紋碗與托為例,始于漢代的飲茶習(xí)俗,到唐代演變成了講究禮儀、溫馨怡樂、享受生活和溝通情感的一種生活方式。從當(dāng)時的飲茶器具——碗、托配置的形式,便可見一斑。循此造型結(jié)構(gòu)與形式,可以想象和推想出其功用,以及古人那些井然有序、溫文爾雅、可動可靜、可聚可散的飲茶方式。當(dāng)然,這種配置給人帶來的端杯時不至燙手,走動時茶水不會溢出和一種動靜皆相宜之功效,也從物的一面體現(xiàn)了那般講究社會交際、家庭親和、修身養(yǎng)性的生活方式。再看宋代溫酒壺與盅,在工藝精、形式美和有意蘊的配置背后,地處南方的古人琢磨生活方式,巧施設(shè)計制作智慧而成之器。壺可套疊置于盅內(nèi),熱水注入盅內(nèi)不久即可加熱壺里的黃酒,設(shè)想在濕冷的冬日里,喝著溫酒的愜意與把玩美器的樂趣,難道不盡在該器具設(shè)計之中嗎?

    茶具《單身快樂》是20世紀(jì)90年代中由中央工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)設(shè)計系的本科生尹航設(shè)計制作的?;阢裤揭环N靜下來、慢下來與自斟自飲的生活方式。于是,在三年級的陶瓷設(shè)計課上她設(shè)計并制作了其石膏效果模型,此后大四畢業(yè)設(shè)計時又將其做成瓷器。對此作者描述說,在屬于自己的空間里,用一壺一杯碟來一個人自斟自飲,還可看著煙缸里的余煙繚繞一會兒再慢慢的飄出來,應(yīng)該是一種別樣閑情逸致。有人問,若客人來了怎么招待他們喝茶呢?回答是用一次性的紙杯。這多少反映了年輕知識女性生活方式的某一趨向,或是某一類人的個性需求。大千世界,和而不同。因而,設(shè)計從共性到個性的思考越有針對性,其為人所用的可能性就增大,其特色就更突顯。

    3 設(shè)計何以合理綜合

    設(shè)計于萌芽時期起,就帶有與生俱來的綜合性,即它基于具體需求的愿望,加上借鑒既有事物的功效,再有聯(lián)想事態(tài)有機合一的可能,從而導(dǎo)致獲取知行結(jié)合的成果。

    《考工記》亦對成就設(shè)計與制做,提供了清晰且綜合性的指向——天有時,地有氣,材有美,工有巧,合此四者為上。這里一個“合”字,凸顯了古人的先見之明和謀事智慧,簡要的點撥乃是全面指導(dǎo)設(shè)計制作方面頗為精辟的闡釋,直至今天仍不失為解讀設(shè)計與創(chuàng)新之至理名言。當(dāng)然,后來美國蘋果之父喬布斯、阿波羅飛船的總設(shè)計師韋伯等,均有過類似的設(shè)計與創(chuàng)新無異于綜合之高見。

    就物象的綜合表現(xiàn)而言,以我國原始陶文化的山東大汶口文化中一件“日、月、山圖形陶尊”為例,除其尖底插入泥土可固定器身外,主要是器表簡潔的圓日、玄月和齒狀山的刻紋表現(xiàn),其造型寓意非常簡明到位,令人覺得冥冥之中古人感悟到了“天人合一”、“心物合一”的境界,有著達(dá)天、接地和怡人的大度,不乏自然、凝練和巧妙的綜合。說其相當(dāng)于開了中國圖形、標(biāo)志設(shè)計之先河,以及視之為圖形或形象綜合之典范,可能一點也不為過。

    現(xiàn)今設(shè)計的合理綜合更具包容性,如在材料方面的綜合,在功效方面的綜合,以及在設(shè)計取向方面的綜合等。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)碩士劉珍的畢業(yè)設(shè)計作品,曾以紫砂茶具設(shè)計來呈現(xiàn)。紫玉金砂,是人對紫砂材質(zhì)的贊美之詞,類冰似玉則是青瓷高雅品相的如實寫照。該生以紫砂材料為主塑造主體,輔以青瓷點綴壺扭頂部等細(xì)節(jié),造成作品觀感上光與澀、冷與暖的對比,給人以精心設(shè)計、綜合施材之感受。

    一套名為《融之紅黑白》的餐具,以大面積紅、黑釉料襯托出白瓷、金屬提梁與木筷不同材質(zhì)的效果。德國羅森塔爾(Rosenthal)21世紀(jì)初推出的一套日用瓷器,其中亦透漏出設(shè)計理念上的某種包容或綜合。長期以來,設(shè)計上有兩種對立的思路或理念,一方面是全仗手工的制作與效果,另一方面是只求機械的利用和利好。但是,該設(shè)計者沒有片面強調(diào)某一方而否定另一方,而是在手工印跡中有機械利好,機械利好中巧施手工意味,將手工塑造的效果經(jīng)由模具工藝等而制作成器,這應(yīng)成為現(xiàn)代設(shè)計的一種導(dǎo)向,這樣才不至于使設(shè)計走向偏執(zhí)。當(dāng)然,該套器物的其他配置也含不同材質(zhì)的綜合。

    斯堪的那維亞(Scandinavia)因特殊的地理、環(huán)境、氣候、文化及經(jīng)濟(jì)等,設(shè)計在那里得以自然、平衡地發(fā)展。斯堪的那維亞陶瓷設(shè)計,代表著人類設(shè)計的精華。在分別是茶具設(shè)計及奶杯設(shè)計的陶瓷產(chǎn)品中,可見有材料的綜合運用——軟木塞的茶壺蓋、兼有支撐與端拿功能的筒狀膠木;有設(shè)計智慧的綜合體現(xiàn)——奶杯在使用時,主體容器與置于頂部的小容器,可在應(yīng)用的同時呈傾倒與水平狀,套住瓷器的筒狀膠木具一定的彈性,可應(yīng)對壺體在一定范圍內(nèi)的變形,同時改變了傳統(tǒng)茶壺把手和提梁的結(jié)構(gòu)形式,隨之也出現(xiàn)了一種新的使用方式。

    實例說明,若將具體需求的目標(biāo)與材料工藝、審美情趣合理綜合,近似于對視覺、 觸覺、聽覺、感覺、與知覺因素的合理綜合,其成果亦可能相當(dāng)于好的設(shè)計或程度不一的設(shè)計創(chuàng)新。

    4 設(shè)計何以資源轉(zhuǎn)化

    這里的“資源轉(zhuǎn)化”,專指一定程度上,從既有藝術(shù)品到新的實用品的轉(zhuǎn)化。陶瓷設(shè)計的借鑒幾乎無所不涉及,藝術(shù)作品也不例外。鑒于有人為地將二者截然分割,故容易造成某些人認(rèn)知偏頗、視野狹窄、辦法受限等。問題是:我們就不能在陶瓷設(shè)計與陶瓷藝術(shù)之間,找到潛在的發(fā)展空間嗎?

    其實,就陶瓷而言,陶藝或現(xiàn)代陶藝與陶瓷設(shè)計的同源性毋容置疑,二者均服務(wù)于人,其材料、工藝大同小異等,二者間的構(gòu)形要素趨同,構(gòu)造方式有諸多近似之處。

    因而,對設(shè)計師與藝術(shù)家來說,二者之外的其他可能,或是二者屬性可能的衍生乃至轉(zhuǎn)化,是客觀存在的,也是非常有趣、有意義和有挑戰(zhàn)性的。這樣可大大地拓寬陶藝與設(shè)計的包容度和可能性,對此,我們何樂而不為呢?

    對比一下分別為西班牙藝術(shù)家米羅裝的現(xiàn)代陶藝作品,以及清華美院本科生的鈞瓷作品,這二者均以藝術(shù)品的形式呈現(xiàn),不同的是,前者的資源或原型來源于傳統(tǒng)的陶容器,即在陶罐倒置的基礎(chǔ)上施加其個人的藝術(shù)發(fā)揮,后者的作品結(jié)構(gòu)合理,利用一些陶質(zhì)的框架結(jié)構(gòu),使泥板得以成型,打破了歷史上鈞瓷成型手法避開泥板成型的選項而頗具設(shè)計感。再有黃永玉的《酒鬼酒》瓶形設(shè)計,源于陶藝形態(tài);還有幻覺主義畫家薩爾瓦多·達(dá)利,通過在德國羅生塔爾典型的日用瓷產(chǎn)品“索米”上的個性化裝飾,改變了原產(chǎn)品的屬性。這些案例表明,設(shè)計出新或創(chuàng)新,在藝術(shù)與設(shè)計之間人為的、巧妙的轉(zhuǎn)化,不失為一條可行之路徑。

    當(dāng)然,上述說詞或想法只是一己之見。如果說設(shè)計最重要的事項就是分析和解決問題的話,那么,陶瓷設(shè)計何以出新,正是當(dāng)下亟待我們化解的問題,我想,作為一種導(dǎo)向的尋求或借鑒,設(shè)計師與藝術(shù)家都有可能在設(shè)計實踐中適時求變、異同兼顧、合理綜合和資源轉(zhuǎn)化諸方面,成為知行合一、化解問題的有心人。

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