話劇在中小城市的困境探析

虞 躍 （樂山市文化藝術研究所 614000）

2017年，是我國話劇110周年誕辰，值此之際，國家話劇院召集了中國戲劇界各個門類（包括編劇、導演、主創(chuàng)人員等）的優(yōu)秀人才徐曉鐘、林兆華、王曉鷹、查明哲、何冀平、李寶群、崔偉、郝戎等人，共同召開了“紀念中國話劇誕生110周年主題論壇”，在論壇上，中央戲劇學院副院長郝戎談到今天中國話劇所面臨的困境，提出了中國戲劇在意識、形態(tài)上都無法與國際戲劇產生對等交流的問題，引發(fā)了同行的共鳴1?，F(xiàn)階段，話劇在我國的發(fā)展形勢不容樂觀，即使是在北京、上海、廣州這樣的一線城市，其市場也不是很好，更別說在中小城市，對于城市藝術劇院及劇院職工來說，該如何發(fā)展話劇這門藝術，做到讓觀眾喜愛，，走出城市的門檻，來到國家乃至國際舞臺，是一條極為坎坷而長遠的道路。

一、話劇在中小城市的困境

1.話劇演員待遇低微

目前在網(wǎng)絡上演員的天價薪酬名單廣為流傳，一些演技被觀眾詬病的小鮮肉、小花旦拿著高價的薪酬，但是卻沒有給觀眾奉上質量與之對等的影視作品。而與此形成鮮明對比的是，話劇演員作為與之相同的從事表演藝術的人群，其收入?yún)s十分微薄。一份在2009年10月發(fā)布的話劇演員工資名單顯示，在北京人藝，一級演員平均工資為2536元，以大家熟知的演藝明星徐帆為例，其工資僅有2920.67元，這雖然只是基本工資的數(shù)額，但是與影視明星每集片酬動輒數(shù)十萬相比，可以說是小巫見大巫了2。國家級的話劇演員其待遇尚且如此微薄，更別說中小城市的話劇演員了，大部分專業(yè)話劇學校的畢業(yè)生，都會選擇投身影視行業(yè)，這導致話劇院很難招到優(yōu)秀人才，繼而形成話劇質量差→話劇行業(yè)不景氣→話劇演員收入低的惡性循環(huán)。

2.過于重視娛樂元素

在藝術層面上來說，大眾化和藝術性其實是兩個相互背離的性質，如果迎合大眾審美的度把握不好，就會變得低俗化3。這是一個利益當先的時代，話劇行業(yè)要想在惡劣的市場環(huán)境中生存下去，迎合大眾審美是必然的，而現(xiàn)在，能夠吸引觀眾眼睛的，多數(shù)是炫酷的視覺效果、令人迷醉的俊男靚女以及離奇的作品情節(jié)，而在這種風氣的影響帶，一部分話劇人隨波逐流，在劇本創(chuàng)作、舞美設計、表演形式方面沒有嚴格的質量把控，甚至是忽略了話劇的精神，所演繹出來的作品拙劣不堪，毫無內涵而言，缺乏對于人生觀、價值觀、藝術審美、社會道德等方面的探究，在觀眾歡聲笑語之后，其實什么都不曾留下，這樣的話劇作品，不具有來自心靈的震撼，來自情感的震動，已經喪失了話劇應有的魅力。

二、新時期中小城市話劇的發(fā)展路徑

任何一個行業(yè)的興起，都需要數(shù)代人的努力，以及不斷的維系，在之前我國話劇市場欣欣向榮，大量優(yōu)秀的話劇編劇、導演、演員出現(xiàn)，為人們呈上了大量經典的話劇作品，但逐漸的，熒屏作品成為我國演藝行業(yè)的中流砥柱，話劇行業(yè)逐漸沒落，尤其是在中小城市，人們對于話劇的關注度極低4。要想改變這一現(xiàn)狀，需要依靠多方面的努力，比如說政府層面，應該做好政策扶持工作，比如說劇團層面，話劇演員應該謹守職業(yè)道德，學習優(yōu)秀演藝家的精神及表演藝術。

1.做好政策扶持及資金支持工作

中小城市在精神文明建設過程中，要重視對于話劇這類藝術行業(yè)的扶持，劇院應該跟隨時代發(fā)展的腳步，革新管理機制和人才管理體系，消除對于優(yōu)秀話劇演員的諸多束縛，比如說不能參演電視劇等，讓這些優(yōu)秀的話劇人才在舞臺上發(fā)發(fā)熱的同時，也能夠在熒屏上大展手腳，為觀眾帶去更多的優(yōu)秀作品，與此同時，話劇演員也能夠獲得更多的報酬，能夠光鮮亮麗的活著，成為受人矚目的演藝明星，能夠有更加專心的投入到話劇表演中，反哺話劇行業(yè)。國家對于堅守在各個省市的話劇團體，應該從政策上予以扶持，從資金上予以支持，消除其后顧之憂，用心做好話劇作品，在迎合大眾審美的基礎上，秉承者原創(chuàng)的精神，關注作品的內涵，讓觀眾在哭笑之后能夠更多的思考人生，傳承話劇精神，弘揚社會主流價值。

2.傳承借鑒優(yōu)秀文化元素

我國有著諸多的優(yōu)秀文化作品，這些作品被人們搬上舞臺搬上熒屏，取得了令人矚目的成果，而在改變?yōu)樵拕〉臅r候，需要將原有的故事情節(jié)縮減為120至150min的劇集，這就要求編劇既要充分挖掘原著的思想和精神，又要給它披上新的外衣，給人耳目一新的感覺5。而且，在話劇劇目的演繹過程中，話劇演員可以學習借鑒一些優(yōu)秀的戲曲演繹方式，豐富話劇表演藝術，比如說著名話劇演員，在出演出演話劇《蔡文姬》、《風月無邊》時，將“戲曲唱詞”融入“戲曲身段”中，形象生動地演繹了舞臺角色，為整場戲劇作品增色不少。對于中小城市話劇院來說，也應該積極鼓勵話劇演員將自己身上的一些氣息融入到話劇表演中，展現(xiàn)出自己的表演特色，同時博采眾人之長，演繹出具有劇團特色的話劇作品。

3.發(fā)揮國話及明星的示范效應

在中國話劇誕生以來，有些話劇劇目歷久彌新，經過數(shù)代人的演繹，仍然長盛不衰，比如說《雷雨》、《龍須溝》、《茶館》等，這些作品之所以能夠長久演繹成為經典，與編劇、導演、演員的努力密切相關，他們堅守職業(yè)道德，在話劇精神的指引下傳承著話劇精神，認真對待每一場演出，同時也獲得了觀眾的肯定與認可，票房不俗。電影是導演的藝術，而戲劇才是演員的藝術，在很多具備影響力的演藝明星嚴重，話劇有著極其崇高的地位，這也使得他們愿意投身于話劇演繹中，比如說陳道明，與“話劇明星”何冰聯(lián)袂出演話劇《喜劇的憂傷》；潘虹出演《雷雨》中的“蘩漪；劉曉慶出演話劇《金大班的最后一夜》、《風華絕代》；李宇春出演賴聲川導演話劇《如夢之夢》6。這樣的案例不勝枚舉，很多優(yōu)秀的演員都堅守在話劇舞臺上，為全國的演藝從業(yè)者都作出了好的榜樣，中小城市劇團演員應該學習這些前輩的精神，學習他們的表演方式，貼近生活，沉下心來，用心演繹劇本上的角色，以謝幕時獲得觀眾的掌聲為榮，成為一個真正的具有思想覺悟及表演層次的話劇演員。

三、結語

正如狄更斯在《雙城記》中所說的，“這是最好的時代，這是最壞的時代”，中國話劇所面臨的，正是這樣一個時代，文明城市建設欣欣向榮，音樂、美術、戲劇表演百花齊放，在眾多演藝明星的參演下，以及精彩的話劇編排支持下，話劇得到了越來越多的觀眾的追捧，《活著》、《四世同堂》等精品劇目更是走出國門名揚國際7。但是在這光鮮亮麗的職業(yè)下，我國話劇其實正面臨著商業(yè)化運作模式不健全、青年話劇演員待遇低的困境，大量優(yōu)秀人才流失，而且在中小城市，話劇的發(fā)展情況更是令人堪憂，由于票價、劇目等因素的影響，很少人會愿意去看話劇，其推廣度極低，嚴重制約了中小城市話劇的發(fā)展，必須進行改革創(chuàng)新，突破現(xiàn)在的困境。

注釋：

1．李遜．高校共青團培育校園精神文化策略研究——以廣西師范大學校園話劇探索實踐為例[J]．現(xiàn)代交際，2017（06）：13-14．

2．趙荷姍．本土話劇的創(chuàng)作特點及發(fā)展策略研究——以《成都麻將之血戰(zhàn)到底》為例[J]．科技經濟導刊，2016（14）：167．

3．劉新陽．戲劇經典“本土化”改編的發(fā)展流變——以話劇《羅密歐與朱麗葉》為例[J]．大舞臺，2016（04）：11-13．

4．李楊．商業(yè)浪潮侵襲下中國話劇的語言弊端——觀西方默劇演出后思索中國話劇的傳播與發(fā)展[J]．黃河之聲，2016（06）：112-113．

5．喬志友．舞蹈與戲劇聯(lián)姻 藝術發(fā)展新趨向——以話劇《孔子》中的舞蹈為例探討舞蹈與戲劇的融合[J]．戲劇之家，2015（19）：23-24．

6．張?zhí)靵恚剿鬟|寧話劇院團市場化發(fā)展的新途徑——以小劇場話劇《愛情不打包》和《蒼新路5號》為例[J]．新世紀劇壇，2014（06）：45-48．

7．談潔．面向現(xiàn)實創(chuàng)作的深度論析——評《中國電影、電視劇和話劇發(fā)展研究報告》[J]．電影新作，2014（05）：127-128．