淺談?dòng)彤嬙煨偷牟牧吓c構(gòu)思方式的創(chuàng)新

曾海成 （湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 411201）

在油畫創(chuàng)作中，要想更好地提升畫面質(zhì)量，除了掌握良好的繪畫功底和技術(shù)外，采用合理的材料進(jìn)行創(chuàng)作，從更加新穎的角度進(jìn)行構(gòu)思，是提升畫面質(zhì)量的一個(gè)重要途徑。要想更好地提升畫面質(zhì)量，畫家必須從這兩個(gè)角度出發(fā)開展對應(yīng)的繪畫工作。然而這兩個(gè)方面往往都為人們所忽視，一方面，對于材料而言，很多人認(rèn)為油畫的材料無非就是油畫顏料、畫筆、油畫布這幾種，長期以來人們始終使用這些材料開展繪畫，基本沒有太大的轉(zhuǎn)變；另一方面，對于構(gòu)思方式來說，很多人仍然延續(xù)“寫實(shí)”、“抽象”兩種繪畫的構(gòu)思方式，畫面整體風(fēng)格相對較為單調(diào)，這些都是影響目前油畫發(fā)展的制約因素。為了更好地促進(jìn)油畫的發(fā)展，我們需要從歷史的角度對油畫創(chuàng)作過程中的不同材料和構(gòu)思方式進(jìn)行深入探討。

一、油畫材料和構(gòu)思方式的延續(xù)

翻開西方油畫的發(fā)展史我們不難看出，油畫的發(fā)展經(jīng)歷了兩個(gè)完全不同的階段。第一個(gè)階段是寫實(shí)主義繪畫階段，這一階段注重對現(xiàn)實(shí)的直接描繪，將“真”作為評判作品好壞的主要標(biāo)準(zhǔn)。因此，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，很多畫家都會(huì)將如何更好地表現(xiàn)畫面作為主要?jiǎng)?chuàng)作因素之一。

（一）古典油畫材料及構(gòu)思方式

在傳統(tǒng)的油畫創(chuàng)作過程中，人們使用的油畫材料主要是畫筆、油畫顏料和畫布等繪畫材料，其使用方式?jīng)]有太大的創(chuàng)新。當(dāng)油畫的發(fā)展進(jìn)行到20世紀(jì)，一個(gè)嶄新的繪畫風(fēng)格出現(xiàn)了，這種繪畫風(fēng)格更加注重油畫的抽象，希望通過完全抽象或間接抽象的方式將自己內(nèi)心的世界很好地表現(xiàn)在畫面之上。與古典主義油畫相比，抽象繪畫對于繪畫材料的使用有了更大的創(chuàng)新，不同畫風(fēng)、不同流派在使用油畫材料時(shí)有很大的差異，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

傳統(tǒng)的寫意油畫在創(chuàng)作過程中，更加注重直接技法的繪制與工作的開展。在進(jìn)行創(chuàng)作過程中，非常注重用厚顏料和薄顏料相結(jié)合的方式進(jìn)行繪畫，從而更好地提升畫面的質(zhì)量。在繪畫過程中，更注重畫面整體感的把握，強(qiáng)調(diào)畫面筆法運(yùn)用和韻律不拘一格的特征。厚薄顏料的結(jié)合方法也成為繪畫材料和技法的最主要的方式之一。

（二）半抽象油畫材料及構(gòu)思方式

印象主義繪畫風(fēng)格雖然不是絕對的抽象，但在繪畫過程中對材料也有所創(chuàng)新。印象風(fēng)格采用直接畫法的方式開展繪畫，在繪畫過程中喜歡采用白色畫布作為底色，從而更好地保證畫面形成最強(qiáng)的畫面對比感。相比較而言，畫布更注重粗糙的紋理，希望通過這種表面粗糙的畫面效果營造出極強(qiáng)的畫面藝術(shù)效果。在進(jìn)行畫面技法的創(chuàng)作過程中，逐漸出現(xiàn)了厚涂、點(diǎn)彩、干畫等技法，從而更好地豐富了畫面的可觀賞性。在繪畫過程中，畫面更加注重對光影的捕捉和處理，強(qiáng)調(diào)畫面的整體色彩和氣氛的使用；照相寫實(shí)風(fēng)格油畫是一種新型的繪畫方式，它注重通過攝影技術(shù)作為整個(gè)繪畫的創(chuàng)作方式，將油畫和丙烯顏料作為主要的繪畫材料，在創(chuàng)作時(shí)使用比較細(xì)膩的畫布進(jìn)行繪畫，將平整的膠粉底子和油性底子作為底襯；裝飾風(fēng)格油畫作品的材料在選擇過程中比較特別，對色彩、畫面肌理等特殊的元素要求更為注重，在材料的使用方面，出現(xiàn)了不同粗細(xì)程度的木板和畫布，同時(shí)還喜歡使用特殊的紙張來進(jìn)行繪畫，使其形成強(qiáng)烈地裝飾感，此外也會(huì)使用特殊的顏料來造成特殊的肌理效果。在繪制技法上，則可不拘一格地采用各種手段和工具，如拼貼、滴流或其他特殊方法。

（三）抽象油畫材料及構(gòu)思方式

對于表現(xiàn)主義風(fēng)格的油畫創(chuàng)作來說，由于表現(xiàn)主義更注重自身情感的抒發(fā)，因此在油畫創(chuàng)作過程中，逐漸將具象對象的描繪擺脫掉，寫實(shí)已經(jīng)不再是其關(guān)注的主要因素，相反對于形體和色彩的要求更高。繪畫過程中，畫家會(huì)十分注重畫面中點(diǎn)、線、面以及色彩肌理在畫面中的穿插使用，同時(shí)還要兼顧到畫面的情感宣泄。繪畫時(shí)，很多畫家往往不會(huì)借助任何材料直接開展繪畫，通過自己的情感控制繪畫過程中的各種因素。一般采用直接畫法和厚涂畫法的方式開展繪畫，有時(shí)完全不使用任何調(diào)色劑，但注重對顏料肌理的使用。有時(shí)甚至?xí)㈩伭现苯臃旁诋嫴贾?，使其產(chǎn)生極強(qiáng)的視覺沖擊效果?，F(xiàn)代綜合材料繪畫的材料與技法。現(xiàn)代綜合材料繪畫的創(chuàng)作并無嚴(yán)格的步驟或技法常規(guī)，一切都從表現(xiàn)的需要和作品保存壽命出發(fā)，手段幾乎沒有限制。

二、油畫造型的材料與構(gòu)思方式的創(chuàng)新

21世紀(jì)，隨著社會(huì)的快速發(fā)展，油畫材料的種類得到擴(kuò)充，人們的審美方式也發(fā)生很大的變化。在這樣一個(gè)背景下，油畫的構(gòu)思方式也得到很大的提升。如何在這樣的一個(gè)背景下更好地開展油畫創(chuàng)作，增加油畫材料的種類，促進(jìn)構(gòu)思方式的進(jìn)一步創(chuàng)新，是每一位油畫家都需要考慮的一個(gè)問題。

（一）根據(jù)不同需求創(chuàng)新油畫材料

當(dāng)今社會(huì)處在一個(gè)多元化的社會(huì)，這一階段中的油畫創(chuàng)作不會(huì)受到任何風(fēng)格的限制，創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的選擇自由地安排創(chuàng)作。因此在創(chuàng)作過程中，美術(shù)家可以嘗試從不同角度出發(fā)來提升油畫創(chuàng)作的材料種類，努力創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的油畫作品。

首先是畫布，可以合理地選擇坯布、有膠底涂層的半成品畫布這幾種形式的畫布，甚至可以選擇有底膠和底料涂層的成品畫布。這些畫布之間主要的區(qū)別不僅在于材質(zhì)的不同，更在于紋理的差異，畫家可以根據(jù)自身需要合理地創(chuàng)新畫布材料。在進(jìn)行畫布的尺寸選擇過程中，可以根據(jù)需求進(jìn)行科學(xué)選擇，同時(shí)在創(chuàng)作過程中，可以大膽使用表秒粗糙的畫布進(jìn)行抽象繪畫的創(chuàng)作，盡量通過粗糙來更好地表現(xiàn)出畫面的三維空間立體感覺。其次是底料顏色的創(chuàng)新，在傳統(tǒng)的繪畫過程中，底料主要由粘合劑、顏料粉（常用鈦白）和體質(zhì)填充顏料構(gòu)成，性能指標(biāo)有底料的顏色、柔韌度、吸收性、細(xì)膩度、附著力等，且往往是以透明為主的，要求能夠通過覆蓋的方式讓畫面變得更加新鮮。其實(shí)在繪畫創(chuàng)作中，我們完全可以創(chuàng)新底料的顏色，降低其透明度，使底料與其它顏色在視覺上形成一種摻和的作用，從而更好地提升畫面的觀賞程度。最后是媒介材料的創(chuàng)新，油畫媒介材料主要包括調(diào)色媒介劑、油畫稀釋溶劑、樹脂、蠟、上光保護(hù)劑等，在對這些材料的創(chuàng)新過程中，畫家可以根據(jù)自身需求選擇使用其它相同性質(zhì)的材料，從而更好地提升油畫的可觀賞性。

（二）根據(jù)不同情感創(chuàng)新油畫材料

在油畫創(chuàng)作過程中，不同材料的選擇和搭配都應(yīng)與創(chuàng)作者內(nèi)心的主觀情感有著緊密的聯(lián)系，因此在進(jìn)行材料選擇過程中，同樣需要?jiǎng)?chuàng)作者主觀的選擇，根據(jù)自身需求合理地安排油畫創(chuàng)作的材料創(chuàng)新。具體步驟為：首先根據(jù)創(chuàng)作者的個(gè)人愛好和興趣進(jìn)行材料的選擇，根據(jù)自己的選擇合理規(guī)劃材料；其次，根據(jù)主題內(nèi)容開展題材的選擇，從而更好地確定材料及內(nèi)容；最后根據(jù)創(chuàng)作的種類、形式和程度合理選擇材料，充分展現(xiàn)了油畫創(chuàng)作者的思想情感。比如鄧國媛的作品《山中》就是一個(gè)根據(jù)自身需求合理選擇綜合材料的案例，很好地表現(xiàn)出自己在現(xiàn)代文明推進(jìn)過程中面臨的困惑。

（三）根據(jù)自我意愿構(gòu)思畫面

在畫面構(gòu)思過程中，畫家應(yīng)盡力擺脫傳統(tǒng)油畫的束縛，從多種角度出發(fā)，提升畫面的客觀性。一方面，我們可以根據(jù)自我需求合理采用高科技技術(shù)協(xié)助繪畫，通過數(shù)碼照相機(jī)的方式拍攝一些有趣的、優(yōu)美的畫面，再將其處理成馬賽克的照片，最后再在其表面繪制各種圖像，從而形成較強(qiáng)的藝術(shù)效果；另一方面，美術(shù)家可以根據(jù)自我需求進(jìn)行構(gòu)思，將自己最喜歡的一面表現(xiàn)在畫面之上，從而形成獨(dú)具風(fēng)格的畫面形式。

三、總結(jié)

在進(jìn)行油畫創(chuàng)作過程中，要想更好地提升繪畫的質(zhì)量和創(chuàng)意程度，必須在構(gòu)思和材料上下功夫。從材料的角度來說，隨著油畫的快速發(fā)展，油畫材料的種類越來越多，同時(shí)還有很多有待于挖掘的新材料。在進(jìn)行創(chuàng)作過程中，畫家應(yīng)結(jié)合自身需求大膽嘗試新材料，開展媒介材料創(chuàng)新、顏料材料創(chuàng)新、畫布材料創(chuàng)新等活動(dòng)，讓更多的人能夠感受到油畫這一藝術(shù)形式的新魅力和價(jià)值。從構(gòu)思角度來說，美術(shù)家不能局限于傳統(tǒng)抽象和寫實(shí)主義兩種繪畫風(fēng)格，而是應(yīng)該有更多的思路，從多種角度出發(fā)，提升畫面質(zhì)量，努力創(chuàng)作出更多讓人容易接受、喜歡的美術(shù)作品。這樣才能更好地提升畫面質(zhì)量，讓更多的人能夠更加欣賞和喜愛油畫這一傳統(tǒng)又新穎的藝術(shù)形式。