淺議江國(guó)香織愛(ài)情小說(shuō)里的孤獨(dú)與自由
——以《沉落的黃昏》為中心

宋丹丹 （遼寧師范大學(xué) 116029）

一、江國(guó)香織簡(jiǎn)介

江國(guó)香織（1964～）日本著名女作家，出生于東京，小說(shuō)家，兒童作家，同時(shí)也是成人作家，作品貼近現(xiàn)實(shí)，描寫(xiě)細(xì)膩，以愛(ài)情小說(shuō)為主，代表作有《草之丞的故事》、《409拉德克里夫》、《一閃一閃亮晶晶》、《冷靜與熱情之間》、《東京塔》、《威化餅干的椅子》和《沉落的黃昏》等，囊獲法國(guó)費(fèi)米娜獎(jiǎng)，紫式部文學(xué)獎(jiǎng)和日本文壇最負(fù)盛名的直木獎(jiǎng)等各大獎(jiǎng)項(xiàng)。她的愛(ài)情小說(shuō)里的主人公都是普通的人，甚至也有在常人眼里看來(lái)并不正常的，但他們依然勇敢地面對(duì)時(shí)生活，勇敢無(wú)私地去愛(ài)。江國(guó)香織筆觸刻畫(huà)細(xì)致，絲絲入微，仿佛閉上眼睛，書(shū)里的人物和景致就會(huì)走到讀者身邊一樣。

二、《沉落的黃昏》作品概要

《沉落的黃昏》是江國(guó)香織最受歡迎的小說(shuō)之一，發(fā)表于1996年，自出版以來(lái)，受到了廣大讀者好評(píng)，后來(lái)被拍成電影。小說(shuō)圍繞女主人公梨果和與她相處了八年而分手的戀人健吾以及健吾新認(rèn)識(shí)的女子華子展開(kāi)。梨果在一家教育機(jī)構(gòu)教授繪畫(huà)和陶藝，愛(ài)著在一家小型公司上班，身材魁梧，體貼人，喜歡喝酸奶，喜歡做愛(ài)，喜歡小說(shuō)家約翰.歐文的健吾。他們一起生活了八年，五年前健吾曾經(jīng)向梨果求婚，但是梨果認(rèn)為，婚姻是愛(ài)情的墳?zāi)?，拒絕了健吾。有一天健吾突然提出要搬家，因?yàn)閯倓傉J(rèn)識(shí)三天的華子。健吾搬出去后，依然會(huì)定時(shí)給梨果打電話。而另一邊，華子自己一個(gè)人跑到梨果的房子，要求與她合租，共同承擔(dān)房租。華子美麗、優(yōu)雅，大家都喜歡華子。華子不打擾別人，喜歡自由，有多個(gè)曖昧對(duì)象卻誰(shuí)都不去相信，只相信自己的弟弟。梨果在與華子相處之中，慢慢喜歡這個(gè)自由優(yōu)雅的女子，自己也發(fā)生了一些變化。小說(shuō)的最后華子自殺了，參加完華子的葬禮，梨果的生活逐漸回到?jīng)]有華子時(shí)候的平靜，搬出了和健吾以及華子有著共同回憶的屋子。

三、孤獨(dú)的愛(ài)

江國(guó)香織愛(ài)情小說(shuō)貫穿著孤獨(dú)，充分展示了都市年輕一代在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展之下的落寞與孤獨(dú)。該作品中作者也花了大量筆墨來(lái)描寫(xiě)孤獨(dú)，“孤獨(dú)的時(shí)候唱的歌，聽(tīng)起來(lái)也十分孤獨(dú)”等等。

女主人公梨果深?lèi)?ài)健吾，“自己的每次呼吸，每次眨眼，都比語(yǔ)言更直截了當(dāng)?shù)乇砻髁藢?duì)健吾的愛(ài)”，健吾的眼神溫柔又熟悉，回到家，只希望健吾在身邊。在健吾離開(kāi)之后，與被拋棄相比，健吾的痛苦更讓她心痛。當(dāng)健吾因?yàn)閻?ài)上華子而離開(kāi)，梨果“不知道自己到底承受了多大的傷痛”，甚至在看到健吾因?yàn)槿A子喜歡別人而傷心時(shí)也不覺(jué)得同情，因?yàn)樽约阂灿邢嗤捏w驗(yàn)。梨果對(duì)健吾以外的男人沒(méi)有興趣，所以在后來(lái)華子在向她介紹自己的弟弟的時(shí)候，梨果絲毫沒(méi)有心情。健吾因?yàn)榕c華子的交往而與梨果變得疏遠(yuǎn)，這讓梨果很傷感，而梨果卻不愿意把這份傷感表現(xiàn)出來(lái)，在健吾面前還是一副無(wú)所謂的樣子。華子說(shuō)梨果只要一涉及到健吾，腦細(xì)胞就會(huì)立刻失去判斷力。對(duì)梨果來(lái)說(shuō)，健吾像母親、朋友，更像戀人。而最后，健吾也不能成為梨果的精神支柱，這使得梨果再次陷入孤獨(dú)之中。

健吾當(dāng)被梨果問(wèn)到是否愛(ài)華子超過(guò)自己時(shí)，悲傷的眼神如小狗一般。他愛(ài)著華子，又覺(jué)得愧對(duì)深?lèi)?ài)著他的梨果，所以會(huì)在固定的時(shí)間給梨果打電話，也會(huì)約梨果見(jiàn)面或者到梨果家里。華子搬到梨果住的地方之后，健吾還是會(huì)時(shí)不時(shí)地到她們的家里，一起吃飯或者聊天。健吾因?yàn)榈貌坏饺A子的愛(ài)而孤獨(dú)著。在梨果眼里，“和遭到拋棄的我相比，拋棄我的他表情更痛苦”。健吾的孤獨(dú)沒(méi)有人能安慰他。

華子漂亮、新潮、聰明、有意思，喜歡健吾，但是不愛(ài)他，同時(shí)和勝矢、中島等多個(gè)人在交往，但又誰(shuí)都不愛(ài)。華子也是孤獨(dú)的，她最討厭被別人寄予期望，說(shuō)自己“沒(méi)有任何可以相信的東西，不相信愛(ài)情和友情，不相信別人，不相信自己，不相信幸福和不幸”，只相信弟弟聰一。就連在自殺之前最后一通電話也是打給在美國(guó)的弟弟。華子雖然有不同的住處，包括和梨果一起住的地方、湘南和自己家，但一直覺(jué)得自己無(wú)家可歸。她在和勝矢先生在塞多爾夫的時(shí)候，自己作廢了回程的機(jī)票，搬到勝矢家里，像在說(shuō)往事一樣地說(shuō)著自己“無(wú)家可歸”。

四、對(duì)自由的追求

梨果有著穩(wěn)定的工作，穩(wěn)定的交際圈子和規(guī)律的生活，在華子出現(xiàn)之前，有著穩(wěn)定的戀情。就連喜歡喝的七喜和紅茶飲料，換成華子買(mǎi)的芬達(dá)之后也喝不慣。可以說(shuō)，梨果和健吾的生活模式有些固化，他們生活在一起生活了八年卻沒(méi)有任何進(jìn)展，彼此被束縛到一起。華子的出現(xiàn)，使梨果和健吾的戀人關(guān)系受到影響。然而，華子的出現(xiàn)只是一個(gè)打破這種僵局的導(dǎo)火索而已，即使華子不出現(xiàn)，他們的關(guān)系也會(huì)因?yàn)槠渌虑槭艿礁淖?。而分手后的梨果后?lái)明知道家里會(huì)來(lái)客人也還是選擇和華子一起出逃，這是她第一次離家出走，也是第一次和華子去湘南，一個(gè)華子經(jīng)常去的地方。健吾，在五年前向梨果求婚失敗后，依舊和以前一樣和梨果住在一起。而當(dāng)他遇到華子不到三天時(shí)間，便決定離開(kāi)梨果，搬到外面。搬出去的健吾雖然獲得了自由，但是并沒(méi)有因此而快樂(lè)，華子并不愛(ài)她，這讓他非常痛苦。即使痛苦，健吾也沒(méi)有再搬回梨果的住處。健吾后來(lái)辭掉了自己的工作，開(kāi)始做自己喜歡的事情，尋找新的生活。

華子是一個(gè)喜歡自由的女子，東西不多，可以隨時(shí)外出甚至搬家；也會(huì)去只有一面之緣的重藤先生的家里留宿，回答問(wèn)題隨意，但說(shuō)話卻非常得體，每一句“你回來(lái)了”就像放在稱(chēng)上量過(guò)一般絲毫不差。華子在和梨果合租的時(shí)候，既不會(huì)顧及別人，也不用別人顧及她，梨果認(rèn)為她是一個(gè)非常好的室友。在梨果眼里，華子既不像動(dòng)物，也不像植物，沒(méi)有生物的沉悶，也絲毫沒(méi)有陰森的感覺(jué)，讓人覺(jué)得開(kāi)朗爽快。華子向來(lái)行蹤不定。每次外出之前會(huì)給梨果留便利貼或者告知一聲，但從來(lái)不說(shuō)去哪里或者待多久，也從來(lái)沒(méi)有固定的旅行時(shí)間或計(jì)劃，華子可以隨時(shí)消失，也會(huì)隨時(shí)出現(xiàn)。小說(shuō)自始至終，華子都是自由的，她不會(huì)受別人影響，也不會(huì)去打擾別人。

五、生死觀

死亡、自殺是日本文學(xué)作品中常見(jiàn)的主題之一，也是日本文學(xué)的一大特色。小說(shuō)的最后，華子自殺了，沒(méi)有任何征兆和異常的反應(yīng)。自殺后的華子還是一如繼往地平靜，就連死亡也和活著的時(shí)候一樣安靜。華子的情緒從來(lái)不波動(dòng)，梨果覺(jué)得她的說(shuō)話方式和死去的祖母一模一樣，活著的華子有著逝者的安靜和沉穩(wěn)，而最后華子在別墅公寓里自殺了，在浴缸中割腕死去的赤裸裸的樣子，又猶如嬰兒一般。生和死并沒(méi)有明顯的不同，只是人不同的選擇或者不同的存在方式而已。就連葬禮也是平靜而普通，作者看來(lái)，人，活著、面對(duì)人生需要勇氣，同樣地，死亡也需要勇氣?；钪娜A子說(shuō)自己沒(méi)有地方住，不斷的離家出走，總是在逃，卻總也逃不掉，即使華子離家出走也總會(huì)有人找她，最終華子選擇了自殺，也可以看作是一種逃避現(xiàn)實(shí)而追求自由的一種方式。

六、總結(jié)

《沉落的黃昏》以失戀女子梨果的視角出發(fā)，描述了她和戀人新歡華子相處的故事。梨果并沒(méi)有因?yàn)榻∥釔?ài)上華子而嫉妒，相反地，在與華子相處的過(guò)程中，逐漸喜歡上了這個(gè)自由隨意的姑娘。甚至每次華子離家出走回來(lái)之后還會(huì)忍不住質(zhì)問(wèn)她去了哪里。華子的出現(xiàn)可以說(shuō)減少了梨果因?yàn)榻∥岬碾x去而帶來(lái)的傷感和孤獨(dú)。而華子和健吾一樣，沒(méi)有人能走近他們，也沒(méi)有人是他們的精神寄托。文章中有多處關(guān)于黃昏的描寫(xiě)，在后記中，作者也寫(xiě)道，黃昏時(shí)刻的心最明澈，黃昏時(shí)分總有種透明的冷靜。全文中流露的孤獨(dú)和悲傷，體現(xiàn)了日本文學(xué)當(dāng)中傳統(tǒng)的物哀美，也體現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展之下現(xiàn)代日本年輕人的孤獨(dú)、無(wú)助以及對(duì)自由的向往。江國(guó)的小說(shuō)細(xì)致入微的描寫(xiě)、真摯的人物情感和清新出奇的思路，是最能打動(dòng)讀者心的地方，這大概也是江國(guó)的小說(shuō)深受?chē)?guó)內(nèi)外讀者喜歡的原因之一。

[1]葉渭渠．日本文學(xué)思潮史[M]．經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)出版社，1997．

[2]江國(guó)香織．李煒譯．沉落的黃昏[M]．南海出版公司，2013．

[3]顧宇寧．論江國(guó)香織的孤獨(dú)感－－以《一閃一閃亮晶晶為例》[D]．南京師范大學(xué)，2014．

[4]劉春波．江國(guó)香織的文學(xué)世界[J]．作家雜志，2010（10）．

[5]顧羽寧．論江國(guó)香織戀愛(ài)小說(shuō)的特點(diǎn)[J]．江蘇經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（1）．