關(guān)于隋代詩歌的律化考察

劉昳岑 遼寧大學(xué)文學(xué)院

隋代詩歌是詩歌格律定型的重要時期，關(guān)于其時詩歌格律，前人多有評述，張溥《漢魏六朝百三家集張散騎集題辭》“陳隋詩格，風(fēng)氣開唐，五言聲響，尤為近之?！敝赋鏊宕衤砷_啟唐詩。下面就隋代文人詩歌格律作一具體考察，考察范圍是逮欽立《先秦漢魏晉南北朝詩隋詩》，卷一至卷七。①王力先生的《漢語詩律學(xué)》為我們的律化考察確立標(biāo)準(zhǔn)，他于此書中介紹了五言詩的四種標(biāo)準(zhǔn)句式：1仄仄平平仄2仄仄仄平平3平平平仄仄4平平仄仄，特殊形式的平仄： “平平平仄仄”變?yōu)椤捌狡截破截啤?，常見的拗救：“仄仄平平仄，平平仄仄平”變?yōu)椤柏曝破截曝疲狡狡截破健?，“平平仄仄平”變?yōu)椤柏破狡截破健薄Ｆ哐砸源祟愅?。對于拗救的處理，王力先生認(rèn)為七言第一字，及123三式的五言第一字，又同式的七言第三字的甲種拗，詩人可以不避不救；五言第三字，及七言第五字的乙種拗，詩人應(yīng)盡可能避免，否則盡可能不救；4式五言第一字和七言第三字的丙種拗（即孤平），詩人應(yīng)該絕對避免，否則必須補救。今從之，在拗的方面，甲乙兩種拗不作出律，丙種拗作出律。又在詩歌的粘對方面，以五言、七言第二字為準(zhǔn)。

先看五言。聲律的格律化包括平仄和粘對兩個方面。從平仄看起。以句而言，隋代文人五言詩存詩共3303句，其中合平仄的有2197句，占總數(shù)的66.52%。存詩較多的幾個詩人②：隋煬帝、盧思道、薛道衡、王胄、虞世基、孔德紹、辛德源、孫萬壽之中，王胄存詩246句，合平仄者194句，占總數(shù)的比例高達(dá)78.86%，遠(yuǎn)高于平均水平，排名第一；其次是辛德源，存詩71句，合平仄者52句，占總數(shù)的73.24%，也在平均值之上，位居第二；虞世基存詩220句，合平仄者146句，占總數(shù)的66.36%，排名第三。其余詩人存詩合平仄的比率分別是隋煬帝65.57%，孫萬壽65.53%，孔德紹59.65%，薛道衡59.54%?？磥?，隋代五言詩句失平仄處已較少，五言詩平仄在隋代已不成問題，不再是障礙了。

其次，看粘的情況。以句而言，隋代文人五言詩中的出句（不含首句）共1397句，其中粘者678句，占48.53%，將近一半。存詩較多的幾個詩人中③，辛德源最優(yōu)秀，未失粘的比率高達(dá)58.62%，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出隋代的其他詩人；其次是王胄，未失粘的比率是53.03%；第三是孫萬壽，未失粘的比率是50%，其余依次是隋煬帝49.66%，虞世基48.91%，孔德紹39.13%，薛道衡31.30%?？傮w來看，粘的情況比平仄的情況要遭些，但合粘比率也還可以。

最后，看兩句平仄相對的情況。隋代文人五言詩的出句和對句一共有1649對，其中上下平仄合對者380對，占總數(shù)的23.04%。存詩較多的幾個詩人中，仍以辛德源最為優(yōu)秀，合對率為25.71%；第二是虞世基，合對率為24.55%，兩人均高于平均水平；第三是薛道衡，合對率為22.78%。其余依次為孫萬壽21.5%，王胄21.09%，孔德紹21.05%，隋煬帝19.38%。合律情況遜于平仄與粘，尚處于探索階段。

總而言之，共性上，隋代五言詩已普遍合平仄，粘則次之，合對最次，都有待進(jìn)一步成熟。個性方面，在隋代的眾詩人中辛德源的五言詩格律化程度最為突出，這是值得注意的現(xiàn)象，但是長期以來，辛德源并未得到學(xué)界的足夠重視。

辛德源是北朝后期著名的河隴作家和學(xué)者，《隋書》卷五八《辛德源傳》記載“辛德源字孝基，隴西狄道人也。祖穆，魏平原太守。父子馥，尚書右承”，“沉靜好學(xué)，年十四，解屬文。及長，博覽書記，少有重名。齊尚書仆射楊遵延、殿中尚書辛術(shù)皆一時名士，見德源，并虛襟禮敬，因同薦之于文宣帝。起家奉朝請?！笔份d其深受楊愔、牛弘等名流的器重，與盧思道、顏之推、薛道衡等人交往友善，還參與過北齊《修文殿御覽》的編撰。入隋后又與王劭、魏澹等人同修國史，也是開皇初年在陸法言家討論音韻的諸文士之一，可以看出他對詩歌的音韻頗為關(guān)注。

辛德源的詩作，逯欽立《先秦漢魏晉南北朝詩隋詩》卷二從《文苑英華》《樂府詩集》等書輯錄有較完整者九首，依次為《短歌行》《 白 馬 篇 》《 霹 靂 引 》《 猗 蘭 操 》《 成 連 》《 芙 蓉花》《浮游花》《東飛伯勞歌》《星名》，基本都屬樂府詩，除《東飛伯勞歌》為七言詩外，其余均為五言詩。殘句詩《于邢邵座賦詩》，現(xiàn)存2句，《恙嫗詩》，現(xiàn)存1句。經(jīng)過分析，他的詩作里出現(xiàn)了大量律句，密度極大，比如“含芳映日華”（《猗蘭操》）“雨帶星精落”（《霹靂引》）“少妻鳴趙瑟，侍妓轉(zhuǎn)吳謳”“星河耿涼夜，飛月艷新秋” （《短歌行》），“征夫從遠(yuǎn)役，歸望絕云端”“雪夜愁烽濕，冰朝飲馬難”（《成連》），“窗中斜日照，池上落花浮”（《浮游花》）等等。值得注意的是他的《星名》詩，詩中有“虎落驚氛斂，龍城宿霧通。擊鐘張大樂，置酒宴群公”四句，已經(jīng)完全符合“仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平”的格律形式，且對仗工穩(wěn)。于詩歌體裁也有別致之處，劉勰《文心雕龍明詩》說“詩有恒裁”“體有因革”，所謂“恒裁”，當(dāng)是常體，星名詩，則是常體以外之作，屬于異體詩的范疇，這種詩體利用了漢字一詞多義的特征，將星辰名嵌用于詩句中，所用星辰名，語意雙關(guān)，以南朝齊王融五古《星名詩》為最早，頗見作者組詞謀篇的功力。辛德源的這首《星名詩》顯示出他對詩歌形式的足夠重視，并且有意識地對詩歌藝術(shù)進(jìn)行過探索與創(chuàng)新，結(jié)合他的身平經(jīng)歷來看，他詩歌的格律化程度高也就不難理解了。

下面考察七言④。隋代的文人七言詩，隋煬帝存詩4首，虞世基存詩3首，薛道衡、盧思道、辛德源各1首，王胄僅存1句。

先看平仄。以句而言，隋代文人七言詩一共120句，其中合平仄者40句，占33.33%。詩人們的七言存詩合平仄比率依次如下：王胄100%（僅存1句，合平仄），薛道衡42.86%，盧思道33.33%，辛德源30%，隋煬帝28.13%，虞世基27.27%?？磥硭迦藢ζ哐云截普莆詹⒉惶墒?，多有失律之處。

其次看粘。以句而言，隋代文人七言詩出句（不含首句）共49句，其中粘的有23句，占46.94%。存詩較多的幾人中，做得最好的是薛道衡，未失粘率為69.23%，辛德源為50%，盧思道為38.46%，虞世基為37.50%，隋煬帝為36.36%。由于有了五言詩的基礎(chǔ)，詩人們在七言詩粘的方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)比平仄與合律做得好。

其次最后看合律情形，以句而言，隋七言詩中對句一共59對，其中合律的僅1對，出自薛道衡的《豫章行》“前瞻疊嶂千重阻，卻帶驚湍萬里流”，占1.69%?？磥?，隋代詩人對七言詩上下兩句平仄相對的規(guī)律掌握還較稚拙，不夠成熟。

綜上是隋詩聲律情形。隋代五言詩聲律較為成熟，平仄尤好，眾多詩人的詩作統(tǒng)計數(shù)據(jù)表明，辛德源的五言詩格律化程度最高；而七言詩總體格律化不如五言詩，但是也有趨向表現(xiàn)出來。對七言詩是否走格律化的道路，還不能確定，有待進(jìn)一步研究。

注釋：

①不包括雜歌謠辭的部分。

②據(jù)統(tǒng)計，存（五言）詩9首以上（包括9首）的詩人有隋煬帝36首、盧思道24首、薛道衡21首、王胄16首、虞世基16首、孔德紹11首、辛德源11首、孫萬壽9首。

③同注釋②。

④計入統(tǒng)計的七言詩為隋代的文人七言詩（卷一至卷七），不包括雜歌謠辭部分的詩歌。