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    從杜麗娘形象視角分析《牡丹亭》的藝術(shù)特點(diǎn)

    2018-01-27 11:23:14徐燕凌永城職業(yè)學(xué)院文化藝術(shù)系河南永城476600
    名作欣賞 2018年20期
    關(guān)鍵詞:封建禮教杜麗娘牡丹亭

    ⊙徐燕凌[永城職業(yè)學(xué)院文化藝術(shù)系,河南 永城 476600]

    《牡丹亭》為湯顯祖“玉茗堂四夢(mèng)”之一,取材于明話本小說(shuō)《杜麗娘暮色還魂記》,收入明末刻本《重刻增補(bǔ)燕京筆記》,全劇共55出,他曾宣稱此生最得意的作品就是《牡丹亭》 。明朝人沈德符稱“湯義仍《牡丹亭夢(mèng)》一出,家傳戶誦,幾令《西廂》減價(jià)”。 《牡丹亭》是中國(guó)戲曲史上一部杰出的悲喜劇,是《西廂記》之后又一部里程碑似的作品(指愛情而言)。

    一、杜麗娘的叛逆形象

    全劇貫穿著“情”和“理”的斗爭(zhēng),“情”表現(xiàn)在杜麗娘和柳夢(mèng)梅對(duì)自由愛情的向往和追求上,“理”主要表現(xiàn)在封建倫理綱常對(duì)人們幸福生活和美好理想的束縛。杜麗娘是“情之至者”,表現(xiàn)在封建禮教不能規(guī)范她、約束她,她的“生者可以死,死可以生”的思想,如狂濤厲風(fēng),可以沖破封建專制主義的藩籬和堤防。湯顯祖通過(guò)杜麗娘同父母、私塾老師等封建傳統(tǒng)勢(shì)力的難以調(diào)和的矛盾,用杜麗娘所包含的全部藝術(shù)魅力,表達(dá)了“情”和“理”之間不可調(diào)和的矛盾,這種矛盾反映了資本主義萌芽時(shí)期的新思潮對(duì)于封建專制主義的一種抵制和抗?fàn)?,因此有著深刻的社?huì)意義。同時(shí)全劇通過(guò)杜麗娘因情而死——由情而生的富有夢(mèng)幻主義的表現(xiàn)方式,徹底披露了封建禮教的吃人本質(zhì),給程朱理學(xué) “存天理,去人欲”的論調(diào)以沉重的打擊,反映了中國(guó)在資本經(jīng)濟(jì)初露頭角的時(shí)期,青年男女對(duì)自由愛情的心心向往和對(duì)徹底展現(xiàn)自我個(gè)性的迫切愿望,并頌揚(yáng)了他們?yōu)閷?shí)現(xiàn)心中理想甘愿犧牲自我,大膽追求愛情的精神。

    杜麗娘是以和封建社會(huì)格格不入的形象而存在,是在中國(guó)古代文學(xué)史上閃爍著叛逆光輝形象的女性之一。杜麗娘的性格核心是:執(zhí)著的愛和熱烈的追求。她追求自由、追求愛情、追求個(gè)性解放。她的這種性格是在特定的環(huán)境中形成的,又必然同她所處的環(huán)境發(fā)生必然的沖突。

    杜麗娘出身高貴,活動(dòng)范圍僅限于閨房,高高的院墻使她與現(xiàn)實(shí)全然隔離開來(lái),而杜麗娘除了古板的父親和無(wú)任何生活情趣的六十多歲的散發(fā)著腐朽氣息、極端虛偽、自私自利的道學(xué)先生陳最良之外,見不到任何男性。父母一心按照封建禮教的規(guī)范把她培養(yǎng)成封建淑女。父親請(qǐng)陳最良是有深刻用意的,陳最良從沒傷過(guò)春,從沒游過(guò)園,是不會(huì)引起杜麗娘的情愫的。生活在這樣窒息的環(huán)境中,怎不令人苦悶。即使是鳥也想高飛,何況杜麗娘是一個(gè)充滿靈性的青春少女,所以丫鬟首先發(fā)出“昔日賢文,將人禁煞(殺)”的感嘆。

    【閨熟】這出戲既是杜麗娘苦悶不滿的表現(xiàn),又是她青春覺醒的開端?!蛾P(guān)雎》這首古老的戀曲成了杜麗娘青春覺醒的媒介,觸發(fā)了她“人兒不如鳥”的感嘆,她說(shuō)“不到園林,怎知春色如許”,是大自然喚醒了豆蔻年華的她對(duì)自由和美好愛情的渴望。

    在【驚夢(mèng)】【尋夢(mèng)】中,作者以噴涌而出的激情,寫杜麗娘“一生兒愛好是天然”,她曾自己感嘆“吾今年已二八,未逢折桂之夫,忽慕春情,怎得蟾宮之客”。這說(shuō)明十六歲少女在懷春、渴望愛情,從而憤而發(fā)出被父母扼殺的天然之情:“花花草草由人戀,生生死死遂人愿,酸酸楚楚無(wú)人怨?!边@種要求擺脫封建枷鎖的心聲,是來(lái)自靈魂深處的呼喊。因此,杜麗娘形象的思想意義不僅在于表達(dá)對(duì)封建婚姻制度的對(duì)立和對(duì)自由愛情的歌頌,還在于揭示了個(gè)性解放思想同封建專制主義的尖銳對(duì)立。湯顯祖正是站在個(gè)性解放的思想高度,描寫了杜麗娘的愛情生活。杜麗娘一生沒有機(jī)會(huì)見一青年男子,人生不得自由,感情不得寄托,但自然界有神力給人以幻想,由于春心萌動(dòng),思念異性,積思成夢(mèng)。她在夢(mèng)中與青年書生幽會(huì),她的感情終于得到寄托。這似乎可喜,但那書生不過(guò)是個(gè)夢(mèng)中人,純粹是幻想,這實(shí)際是可悲,因?yàn)槿瞬荒芸偵钤趬?mèng)中,而且好夢(mèng)難在。湯顯祖的偉大之處在于他匠心獨(dú)運(yùn)的構(gòu)思,描寫了封建禮教如何在無(wú)聲無(wú)息中迫使一個(gè)少女,沒有任何機(jī)會(huì)去追求自己心中所想所愿而只能陶醉于幻想之中,從而表現(xiàn)了這個(gè)少女發(fā)自心底的熱烈追求和絕望無(wú)助的掙扎。

    【驚夢(mèng)】之后,杜麗娘性格得以進(jìn)一步發(fā)展,她實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的成功轉(zhuǎn)換,【尋夢(mèng)】就是她對(duì)現(xiàn)實(shí)的反抗,同命運(yùn)的抗?fàn)?。表面看?lái),她只在夢(mèng)中戀愛,父母不知,所以沒遭到家長(zhǎng)阻攔,似乎沒有沖突。其實(shí)不然,按照封建禮教,她不應(yīng)該有自由戀愛的思想,但是天然的熱情驅(qū)使她違反家規(guī)、走出閨房,到大自然中去“做夢(mèng)”“尋夢(mèng)”,這當(dāng)然就是一種沖突。正因?yàn)楹ε赂改高B她這一點(diǎn)天然感情都要禁止,所以才不敢向父母吐露心事,于是陷入幻夢(mèng)而不能自拔,而這種幻想的愛畢竟不是現(xiàn)實(shí)的愛,得不到真正滿足、真正解脫,于是抑郁成病,感傷而死。然而杜麗娘身雖故、心未死。她的鬼魂在幽冥之中仍然追求現(xiàn)實(shí)中得不到的愛情。對(duì)于杜麗娘來(lái)說(shuō),死后才是真正生活的開始,才獲得一個(gè)真正人的權(quán)利,才可以無(wú)所顧忌地去尋找意中人,誰(shuí)也阻攔不住她,最終找到了意中人,獲得完滿愛情。杜麗娘在愛情溫暖下復(fù)生,這就是愛情的無(wú)比神力。正如湯顯祖在《牡丹亭》題詞中說(shuō): “如麗娘者,乃可謂之有情人耳。情不知所起,一往而深。生者可以死,死亦可生 。生而不可與死,死而不可復(fù)生者,皆非情之至也?!?/p>

    杜麗娘在愛情上的勝利,是作家美好理想的閃光,但是劇作家并沒有陶醉在美好之中,所以寫杜麗娘復(fù)活之后,又回到殘酷現(xiàn)實(shí),在現(xiàn)實(shí)中家庭和社會(huì)并不承認(rèn)他們的婚姻,他們還需要為捍衛(wèi)他們的幸福而抗?fàn)?。杜麗娘想以“父母之命,媒妁之言”?lái)完成他們的婚姻,用柳夢(mèng)梅的科舉功名來(lái)?yè)Q取父親對(duì)他們婚姻的承認(rèn),這一方面說(shuō)明她還沒有完全擺脫封建禮教的影響,同時(shí)也表明她在進(jìn)行著合法的謀求,當(dāng)這一切努力都失敗之后,她就毫不猶豫地同父親展開面對(duì)面的斗爭(zhēng),她拋棄了一切幻想,在金殿上勇敢地為自己的愛情辯護(hù),對(duì)父親說(shuō):“便作你杜鵑花,也叫不轉(zhuǎn)子規(guī)紅淚灑?!?/p>

    二、杜麗娘形象彰顯的藝術(shù)特色

    杜麗娘就是封建社會(huì)青年女子反抗封建禮教的一種典型的叛逆形象,從這一形象視角,可以看出《牡丹亭》具有三方面典型藝術(shù)特色。

    (一)全劇充滿積極浪漫主義精神浪漫主義是一種理想主義,在浪漫主義作品中,常常為了一種理想表現(xiàn)出對(duì)腐朽傳統(tǒng)的叛逆和斗爭(zhēng)。《牡丹亭》浪漫主義精神主要表現(xiàn)在主人公杜麗娘對(duì)理想的追求上,同時(shí)也表現(xiàn)在浪漫主義風(fēng)格上。作者以“夢(mèng)”作為劇情發(fā)展的關(guān)鍵,構(gòu)思奇幻,對(duì)兩個(gè)互不相干的青年男女在夢(mèng)中相會(huì),女方由夢(mèng)生情,因情生病,由病而死,死而復(fù)生,生而復(fù)活的【圓夢(mèng)】。這種異乎尋常而出生入死的愛情,使全劇從主體情節(jié)到人物塑造都被賦予浪漫主義色彩,形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在劇中,“死亡”不是生命的終結(jié),而是主人公擺脫現(xiàn)實(shí)桎梏的一種解脫,是向自己的理想邁出的第一步,“死亡”成為通往勝利的橋梁,這在中國(guó)文學(xué)史上是一種別開生面的構(gòu)思創(chuàng)造。

    (二)情節(jié)與性格之間具有相互促進(jìn)的互動(dòng)性情節(jié)的變化,對(duì)人物性格的發(fā)展起著促進(jìn)作用,而反過(guò)來(lái),人物性格的發(fā)展對(duì)新的情節(jié)的產(chǎn)生又起著必然的推動(dòng)作用。在情節(jié)和性格的相互促進(jìn)中,杜麗娘逐步被塑造成完美的藝術(shù)形象。例如,這部作品通過(guò)一系列戲【閨熟】 【驚夢(mèng)】 【尋夢(mèng)】來(lái)完成杜麗娘的性格特征,隨著情節(jié)的發(fā)展,杜麗娘由大家閨秀變成封建禮教的叛逆者,人物性格層次發(fā)展清晰。

    (三)外在兩種勢(shì)力矛盾往往轉(zhuǎn)化為女主人公內(nèi)心矛盾《牡丹亭》雖然突出一個(gè)“情”和“理”的斗爭(zhēng),但主要是直接描寫正面人物,與反面人物沖突的場(chǎng)面并不多。作者往往把兩種勢(shì)力的矛盾轉(zhuǎn)化為主人公杜麗娘的內(nèi)心矛盾,用大量的筆墨,細(xì)膩生動(dòng)地刻畫出人物的心理活動(dòng),用多種方法揭示人物的內(nèi)心世界。如【驚夢(mèng)】前半部寫人,杜麗娘在美好春光的誘惑下,春心萌動(dòng),景物描寫和心理描寫相結(jié)合,后半部以夢(mèng)來(lái)表現(xiàn)杜麗娘的心理活動(dòng),展示杜麗娘對(duì)愛情的向往。

    三、杜麗娘形象產(chǎn)生的藝術(shù)缺陷

    和歷代作品一樣,《牡丹亭》也存在著一定的創(chuàng)作缺陷。杜麗娘這一形象塑造雖然在整部作品浪漫性的表現(xiàn)、人物性格心理刻畫等方面獨(dú)具特色,但是這一人物也不可避免地會(huì)造成整部作品的藝術(shù)缺陷。

    一是作品過(guò)于浪漫主義而削弱了對(duì)人物本身的刻畫。作者為了突出“情”的力量,不自覺地給作品帶上唯心主義的消極成分,把杜麗娘與封建勢(shì)力的斗爭(zhēng)集中在其心理活動(dòng)上,結(jié)果人物主觀感情決定了一切。例如杜麗娘對(duì)“情”的理解陷入了“不可知”論,認(rèn)為“情不知所起”,因此對(duì)杜麗娘的描寫比較朦朧,給人一種比較迷離,甚至不真實(shí)的感覺。二是作品結(jié)構(gòu)上不真實(shí)。作品主線是杜麗娘、柳夢(mèng)梅為了愛情而斗爭(zhēng),副線是杜寶抗金,兩條線索結(jié)合不緊密,處于游離狀態(tài),相較于《琵琶記》就遜色得多了(《琵琶記》中杜麗娘在家受苦,蔡伯喈在相府中享盡榮華富貴,兩條線索結(jié)合緊密),這使作品情節(jié)發(fā)展非常散漫,未能達(dá)到戲劇情節(jié)相對(duì)集中和緊湊的要求。

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