“歲時(shí)節(jié)令”與明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)的敘事策略*

張廣艷 王永莉

(信陽(yáng)學(xué)院，河南 信陽(yáng) 464000)

所謂的“歲時(shí)節(jié)令”指的是天時(shí)與物候之間存在一種周期性的轉(zhuǎn)換，這種周期性的轉(zhuǎn)換使得人們的社會(huì)生活中產(chǎn)生了約定俗成的風(fēng)俗活動(dòng)。實(shí)際上，對(duì)于國(guó)人而言，“歲時(shí)節(jié)令”就意味著歡樂(lè)、喜慶以及幸福，隨著“歲時(shí)節(jié)令”所特有的風(fēng)俗活動(dòng)的不斷推廣，成為了古代人們生活中不可分割的一部分，也成為了明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)中不可分割的一部分。明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)的作者將“歲時(shí)節(jié)令”融入到了明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)當(dāng)中，不僅豐富明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)的題材，借助民俗價(jià)值的形式來(lái)賦予明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)深刻的審美意蘊(yùn)，還充分發(fā)揮醋了明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)所特有的文學(xué)功能，彰顯了明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)的美學(xué)價(jià)值。

一、“歲時(shí)節(jié)令”在明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)中的情節(jié)構(gòu)建功能闡述

實(shí)際上，情節(jié)構(gòu)建是明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)中必不可或缺的因素之一，“歲時(shí)節(jié)令”作為明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)中日常生活的特殊時(shí)間節(jié)點(diǎn)，容易引發(fā)各種新奇的故事，從而增加明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)的可讀性，換而言之，“歲時(shí)節(jié)令”不僅僅是明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)中故事情節(jié)發(fā)展的時(shí)間要素，還是為明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)埋下重要故事情節(jié)伏筆的重要工具之一。以《金瓶梅》為例，《金瓶梅》中“歲時(shí)節(jié)令”在小說(shuō)情節(jié)構(gòu)建中最飽滿(mǎn)的一次莫過(guò)于元宵節(jié)，《金瓶梅》中一共描寫(xiě)了四次元宵節(jié)，而第三次的元宵節(jié)描寫(xiě)最為精彩，人物之間的沖突也最為明顯。作者在第三次的元宵節(jié)中則圍繞著一錠金鐲兒來(lái)展開(kāi)，作者將故事安排在元宵這個(gè)好日子里有其特有的深意，實(shí)際上，在元宵這樣熱鬧開(kāi)心的節(jié)日里，人們的主要活動(dòng)集中于吃喝玩樂(lè)當(dāng)中，容易放松警惕，因此在這樣的日子里非常容易發(fā)生各種出人意料的事件，而作者將故事情節(jié)放入到這一背景當(dāng)中，即能夠?qū)崿F(xiàn)無(wú)縫銜接，又能夠?yàn)榻酉聛?lái)的故事情節(jié)的發(fā)展埋下伏筆。在《金瓶梅》第四十三回中，西門(mén)慶在元宵佳節(jié)這個(gè)喜慶的日子里拿著李智、黃四剛給他的四錠金鐲兒送給官哥玩耍，誰(shuí)知發(fā)生了潘金蓮的阻攔等一系列的意外事故中，使得西門(mén)慶在慌亂之中丟了一錠金鐲兒，由于元宵佳節(jié)事多，作者沒(méi)有交代偷金之人，而是插入金蓮挑撥月娘、宴請(qǐng)親家喬太太等故事情節(jié)，從而使故事情節(jié)在合理的時(shí)間段中逐漸進(jìn)入了沖突的高潮。到了第四十四回，作者才指出了偷取一錠金鐲兒的人是李嬌兒房中的丫鬢夏花兒，而這個(gè)丫鬢夏花兒恰巧在第二十四回元宵時(shí)由孟玉樓而引入到西門(mén)府中的，西門(mén)慶卻完全不顧李嬌兒的顏面將其拉出去賣(mài)了，在處理丫鬢夏花兒的過(guò)程中，又傷了正室吳月娘的顏面。元宵節(jié)丟失一錠金鐲兒本是偶然事件，但是作者卻利用元宵節(jié)丟失一錠金鐲兒這個(gè)偶然事件描寫(xiě)了一系列的必然事件，使得偶然事件在轉(zhuǎn)為必然事件的過(guò)程中不僅顯得自然，還為接下來(lái)的故事發(fā)展埋下了一個(gè)符合故事邏輯的伏筆。除此之外，作者借由元宵這個(gè)本應(yīng)熱鬧、喜慶的節(jié)日來(lái)描寫(xiě)不和諧的故事情節(jié)，不僅使潘金蓮、李瓶?jī)旱榷鄠€(gè)人物的情感顯得更加真實(shí)的同時(shí)，也側(cè)面的展現(xiàn)了家庭內(nèi)部的混亂。

二、“歲時(shí)節(jié)令”在明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)中的人物形象塑造功能闡述

眾所周知，老舍認(rèn)為“小說(shuō)的成敗，是以人物為準(zhǔn)，不仗著事實(shí)。世事萬(wàn)千，都轉(zhuǎn)眼即逝，一時(shí)新穎，不久即歸陳腐，只有人物足垂不朽?！?，換而言之，一部?jī)?yōu)秀的明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)離不開(kāi)小說(shuō)中人物形象塑造，而“歲時(shí)節(jié)令”的存在，則使得明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)所塑造的人物形象更加具有人文意蘊(yùn)，借助“歲時(shí)節(jié)令”所帶來(lái)的各種民俗娛樂(lè)活動(dòng)，為明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)中人物形象的多樣性提供了廣闊的舞臺(tái)。以《紅樓夢(mèng)》為例，在《紅樓夢(mèng)》第十九回中，寶玉和黛玉面對(duì)面躺下并進(jìn)行有一搭沒(méi)一搭的交談，但是作者卻將這個(gè)看似簡(jiǎn)單無(wú)趣的場(chǎng)景描寫(xiě)的十分的生動(dòng)充滿(mǎn)詩(shī)意，其中，寶玉擔(dān)心黛玉睡出病來(lái)于是就杜撰了“小耗子偷香芋”的故事，不僅描寫(xiě)了寶黛相處的溫馨一幕，還通過(guò)臘八和臘八粥的習(xí)俗從側(cè)面引出了寶黛彼此兩小無(wú)猜的親昵，使得寶黛之間的微妙之情被渲染到極至。在《紅樓夢(mèng)》第二十七回中，作者利用了芒種節(jié)刻畫(huà)出了“寶釵撲蝶”和“黛玉葬花”兩個(gè)即富有詩(shī)意又展現(xiàn)了寶釵、黛玉兩人形象中的另一面。寶釵在故事的開(kāi)端就被評(píng)價(jià)為“罕言寡語(yǔ)，安分隨時(shí)，人謂藏愚，自云守拙”，就是這樣一個(gè)在大家眼中城府很深的小姑娘卻在撲蝶的過(guò)程中展現(xiàn)了她所潛藏的形象，作者用了“一雙玉色蝴蝶，大如團(tuán)扇，迎風(fēng)蹁躚，十分有趣”、“意欲撲了來(lái)玩?！币约啊昂銎鸷雎?、來(lái)來(lái)往往，穿花度柳”等描述組成了一幅令人心動(dòng)的美麗畫(huà)圖，利用了芒種、蝴蝶的形象來(lái)展現(xiàn)出了寶釵作為青春少女的天真率性的一面。同樣是在芒種節(jié)，作者卻將黛玉多愁善感的形象描寫(xiě)的更加的生動(dòng)，在芒種節(jié)前天晚上由于黛玉在怡紅院吃了閉門(mén)羹，使得黛玉“越想越傷感”、“也不顧蒼苔露冷，花徑風(fēng)寒，獨(dú)立于墻角邊花陰之下，悲悲戚戚嗚咽起來(lái)。”這件貌似不起眼的小事卻引發(fā)了黛玉內(nèi)心深處的感懷，使黛玉敏感善思的形象被烘托出來(lái)，又為接下來(lái)芒種節(jié)“黛玉葬花”這一場(chǎng)景埋下了伏筆。在芒種節(jié)的繁華熱鬧的景象以及大觀園兒女的歡聲笑語(yǔ)之中，作者借助于“黛玉葬花”這一幕將“情”(多愁善感)與“景”(落花滿(mǎn)地)巧妙的結(jié)合在一起，完美創(chuàng)造了黛玉詩(shī)意化的人物形象，在這個(gè)場(chǎng)景當(dāng)中，黛玉“一面低吟，一面哽咽”作出了葬花吟，使讀者在“芒種節(jié)餞花會(huì)”這一特定環(huán)境下感受到了黛玉這位才華橫溢的少女的心靈歷程，讀者一邊感嘆黛玉的身世，又可以感悟到蘊(yùn)含時(shí)光易逝，世事無(wú)常，而且作者還從側(cè)面的角度描繪出了黛玉內(nèi)心深處對(duì)愛(ài)情的憂(yōu)慮，就這樣一個(gè)富有才情又身世曲折的懷春少女躍然而出。與此同時(shí)，作者利用芒種這樣一個(gè)春華秋實(shí)，花開(kāi)花落的季節(jié)轉(zhuǎn)換時(shí)點(diǎn)，描繪了“黛玉葬花”，既說(shuō)明落花是怒放的生命的完美謝幕，又暗示著最后黛玉人生的幻滅，當(dāng)讀者讀到后面時(shí)再去翻過(guò)來(lái)看到這一幕，無(wú)不令人唏噓，此時(shí)黛玉詩(shī)意化的人物形象也在芒種節(jié)葬花中得以升華。

三、“歲時(shí)節(jié)令”在明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)中的主題內(nèi)容闡述

明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)中的主題內(nèi)容是作者內(nèi)心深處想要表達(dá)的思想感情的表現(xiàn)形式，而情節(jié)構(gòu)建以及人物形象的塑造則是作者思想感情的外在表現(xiàn)。無(wú)論是《金瓶梅》還是《紅樓夢(mèng)》，可以說(shuō)明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)最典型的刻畫(huà)手法就是借助大量“歲時(shí)節(jié)令”的描寫(xiě)，使得明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)中人物在悲喜交映中顯得更加的生動(dòng)且具體，從而進(jìn)一步升華作品主題。以《金瓶梅》為例，在《金瓶梅》第四十八回中，作者借助了清明節(jié)西門(mén)慶家盛大的場(chǎng)面來(lái)寫(xiě)哀情，以烘托出清明節(jié)西門(mén)慶家熱鬧背后的悲涼，又進(jìn)一步暗示了西門(mén)慶本身悲涼而又可悲的結(jié)局。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，開(kāi)展“歲時(shí)節(jié)令”與明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)的敘事策略研究工作是非常有必要的，在研究的過(guò)程中我們能夠了解到，“歲時(shí)節(jié)令”的描寫(xiě)不僅能夠自然而然的推動(dòng)明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)故事情節(jié)的發(fā)展，從而使明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)情節(jié)緊湊且連貫，還能夠使讀者在領(lǐng)會(huì)社會(huì)風(fēng)俗所具有的人文意蘊(yùn)的基礎(chǔ)上，加深對(duì)明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)主題思想的認(rèn)識(shí)和理解。除此之外，在對(duì)“歲時(shí)節(jié)令”的刻畫(huà)中，明清長(zhǎng)篇家庭小說(shuō)的人物性格、服飾以及動(dòng)作等相關(guān)方面的描寫(xiě)變得更加的細(xì)致，猶如一個(gè)活生生的人站在我們面前，同時(shí)還充分發(fā)揮出“歲時(shí)節(jié)令”所特有的文學(xué)功能。