粵升五碼揚(yáng)琴制作改良的調(diào)查研究

丁香迎 屠金梅

（廣州大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院，廣東 廣州 510006）

廣東民間樂器制作改良最成功的莫過于揚(yáng)琴。1999年，參與研發(fā)五碼揚(yáng)琴的廣州民族樂器廠被收購(gòu)。2000年，主營(yíng)揚(yáng)琴的粵升樂器實(shí)業(yè)有限公司成立，粵升樂器實(shí)業(yè)有限公司制作的揚(yáng)琴在業(yè)界有非常好的口碑，制作揚(yáng)琴選用的木料比較講究，琴體幾十年不會(huì)變形，面板不容易破裂。十余年來，汕頭粵升樂器實(shí)業(yè)有限公司在揚(yáng)琴制作改良方面的成績(jī)被國(guó)內(nèi)外專家認(rèn)可，并先后被授予“中國(guó)揚(yáng)琴技術(shù)研發(fā)中心南方基地”“中國(guó)音樂學(xué)院中外民族樂器研發(fā)基地”“中國(guó)音樂學(xué)院箏瑟與古樂器研發(fā)制作基地”稱號(hào)?！爸袊?guó)揚(yáng)琴技術(shù)研發(fā)中心”由中國(guó)音樂學(xué)院、中國(guó)樂器工業(yè)協(xié)會(huì)主管，全國(guó)僅有一北一南兩個(gè)基地。

粵升樂器實(shí)業(yè)有限公司全體員工攻克了重重難關(guān)，開發(fā)生產(chǎn)高音、中音、低音揚(yáng)琴,電聲揚(yáng)琴,帶止音揚(yáng)琴，新型廣東五碼十音揚(yáng)琴，外國(guó)低音揚(yáng)琴等新產(chǎn)品。值得慶賀的是高音揚(yáng)琴被中央廣播民族樂團(tuán)選為2008年8月8日奧運(yùn)會(huì)開幕式演奏專用琴，在全世界客人面前展示中國(guó)文化。公司生產(chǎn)“英特美”、“粵聲”牌樂器系列產(chǎn)品有選材考究，制作精細(xì)，款式多樣化。

為了了解五碼揚(yáng)琴制作改良，2018年3月17日、18日，本文作者屠金梅和丁香迎在汕頭大學(xué)路疊金工業(yè)區(qū)參觀了粵升樂器實(shí)業(yè)有限公司的揚(yáng)琴制作場(chǎng)地，與公司負(fù)責(zé)人吳漢軍、負(fù)責(zé)銷售的傅貞妹（吳漢軍的太太）詳細(xì)了解五碼揚(yáng)琴的制作改良情況，此外，還訪談了粵升樂器實(shí)業(yè)有限公司的員工、揚(yáng)琴調(diào)音師林炳誠(chéng)，潮樂揚(yáng)琴演奏名家林益樹，星海音樂學(xué)院副教授吳迪。

一、排位科學(xué)、轉(zhuǎn)調(diào)方便：20世紀(jì)70年代五碼揚(yáng)琴的產(chǎn)生

廣東五碼揚(yáng)琴又稱十二平均律碼揚(yáng)琴，產(chǎn)生于20世紀(jì)70年代，是由張珠、陳照華和廣州民族樂器廠前后合作制作而成的。該揚(yáng)琴的成功研制，獲得了中華人民共和國(guó)文化部1978年科技獎(jiǎng)。稱其為“五碼”是由于該款揚(yáng)琴音位有五條琴碼并列組成，稱其“十二平均律”是由于采用十二平均律定音。

中國(guó)揚(yáng)琴?gòu)淖畛醯亩糯a發(fā)展到三排碼、四排碼，直至五排碼，每個(gè)型號(hào)的揚(yáng)琴音位排列都有跡可循。其中四排碼和五排碼是現(xiàn)如今最能被大眾所接受并使用的型號(hào)，其余的二排碼和三排碼僅剩個(gè)別人還在使用。四排碼，屬于北方的揚(yáng)琴，音位排列是在三排碼的基礎(chǔ)上衍生而來的，以G、D調(diào)為常用調(diào)，音位北方曲目大多以這兩個(gè)調(diào)性為主，故四排碼揚(yáng)琴只有這兩個(gè)調(diào)的竹法最為方便和順手，從低音到高音區(qū)的音位運(yùn)動(dòng)方向?yàn)椤坝摇小稀薄?/p>

廣東五碼揚(yáng)琴的音位排列在四排碼的基礎(chǔ)上縮短了高音碼一半的長(zhǎng)度，將縮減的音放在增加了的倍高音碼上。采用“橫八縱二、中間純五”的規(guī)律來排列音位?！皺M八”也就是相鄰的兩條琴碼橫向是八度排列；“縱二”即在一條琴碼上，上下兩個(gè)相鄰的音位是二度關(guān)系；“中間純五”即在一條琴碼上，該琴碼左右兩邊的音是五度關(guān)系。這樣的排列，是至今為止所有揚(yáng)琴中最科學(xué)的一種排列方式。這樣一來，揚(yáng)琴音位的排列就像鋼琴音位一樣，演奏者不管彈哪個(gè)調(diào)、哪個(gè)音區(qū)都不用改變演奏手法。從低音區(qū)到高音區(qū)的音位運(yùn)動(dòng)方向?yàn)椤坝摇蟆?，每一個(gè)調(diào)幾乎都是這個(gè)運(yùn)動(dòng)軌跡，降低了揚(yáng)琴學(xué)習(xí)者對(duì)于音位學(xué)習(xí)和認(rèn)音的難度。

廣東五碼揚(yáng)琴的出現(xiàn)徹底解決了揚(yáng)琴的轉(zhuǎn)調(diào)問題，提高了教學(xué)和演出的質(zhì)量。憑借半音齊全、轉(zhuǎn)調(diào)方便、音位排列與演奏手法統(tǒng)一等各種優(yōu)勢(shì)，廣東五碼揚(yáng)琴一度在八、九十年代占領(lǐng)了廣州、港澳和大陸以外的揚(yáng)琴市場(chǎng)。隨著21世紀(jì)廣東五碼揚(yáng)琴市場(chǎng)重新被北京系列揚(yáng)琴擠占，廣東五碼揚(yáng)琴銷量下降，研制工作也停滯不前。但由于其轉(zhuǎn)調(diào)方便的優(yōu)勢(shì)，廣東五碼琴備受粵劇粵曲粵樂揚(yáng)琴?gòu)椬嗾叩南矏邸，F(xiàn)如今，廣東五碼揚(yáng)琴還存活在廣東部分粵劇粵曲粵樂流行地區(qū)、廣西零星地帶、香港、澳門等地?；泟?、粵曲中的曲調(diào)主要是C、G、F、bB調(diào)，常常是一首曲子里運(yùn)用了好幾個(gè)調(diào)性。這時(shí)候就展現(xiàn)出五碼揚(yáng)琴轉(zhuǎn)調(diào)方便的優(yōu)勢(shì)了。

因?yàn)樵趶V州地方樂種中有種民間組織叫“私伙局”，是一種由三五粵曲愛好者自發(fā)組織的民間自?shī)首詷返牟淮蚍怀囊环N模式。私伙局中從唱家到伴奏者大多都是自學(xué)的，所以五碼揚(yáng)琴的成功研制，為私伙局的揚(yáng)琴伴奏減輕了音位上的難題。且在粵劇、粵曲、粵樂中通常不給揚(yáng)琴琴竹套上皮套，增加了穿透力、突出了揚(yáng)琴的音色。

除了在粵劇粵曲中使用，五碼揚(yáng)琴演奏已進(jìn)入專業(yè)音樂教育體系。陳照華副教授時(shí)任星海音樂學(xué)院民樂系揚(yáng)琴教師，十二平均律揚(yáng)琴研發(fā)出來后，成為星海音樂學(xué)院大部分學(xué)生所用的揚(yáng)琴。陳照華老師也將自己的女兒陳方文培養(yǎng)成為揚(yáng)琴教師?，F(xiàn)陳方文老師任職于廣州市少年宮文藝部，是一名揚(yáng)琴教師，工齡至今已有25年，培養(yǎng)了一大批五碼揚(yáng)琴愛好者和為星海音樂學(xué)院輸送人才。陳照華老師和陳方文老師共同編有《揚(yáng)琴實(shí)用教程》一書作為少年宮的教輔用書，該書也是以十二平均律揚(yáng)琴作為范例編編著的，是唯一一本以十二平均律揚(yáng)琴作為范例的揚(yáng)琴書籍。

二、取其精華、改其糟粕：2000年以來粵升五碼揚(yáng)琴的制作改良

和大多數(shù)從事樂器制作的匠人一樣，粵升樂器實(shí)業(yè)有限公司負(fù)責(zé)人吳漢軍原是做木工出身，兒女們學(xué)習(xí)樂器演奏，在與樂器老師的長(zhǎng)期接觸中，吳漢軍對(duì)民族樂器特點(diǎn)有了深入了解，抱著試試看的想法，吳漢軍開始制作樂器，開始時(shí)主要制作揚(yáng)琴。

針對(duì)市面上很多揚(yáng)琴存在面板容易變形、共鳴效果差、使用壽命短，弦松跑音等問題，吳漢軍和研發(fā)人員一起進(jìn)行攻關(guān)，克服了諸多問題，有效解決了傳統(tǒng)揚(yáng)琴一直存在的框架、面板容易變形開裂，使用壽命短；弦松跑音，音準(zhǔn)穩(wěn)定度不夠；余音過長(zhǎng)，影響整體音效等三大關(guān)鍵缺陷，既保持了傳統(tǒng)揚(yáng)琴的優(yōu)點(diǎn)，又提高了品質(zhì)，還創(chuàng)造性地增設(shè)了止音器，減少了演奏中的回音現(xiàn)象，獲得授權(quán)專利22件。

（一）解決揚(yáng)琴的框架、面板容易變形開裂問題

揚(yáng)琴144根鋼絲線弦的拉力能達(dá)到兩到三噸，面板承受的受力是非常大。學(xué)習(xí)揚(yáng)琴的同學(xué)經(jīng)常為揚(yáng)琴框架、面板容易變形開裂等問題困擾，一架中檔揚(yáng)琴正常使用三兩年就會(huì)出現(xiàn)這些問題。為了提升產(chǎn)品的質(zhì)量，一方面選用好的木材，一方面要求工藝精雕細(xì)刻。吳漢軍說“首先是選材，要眼力好，才能選到好材。選材后要烘干存放3到5年才能拿出來制作琴，且木材存放越久品質(zhì)就越好?！雹僭谥谱鞴に嚪矫?，將潮汕人精耕細(xì)作、耕田如繡花的細(xì)致發(fā)揮到極致，粵升很多配件的加工尺寸，都是用游標(biāo)卡尺來測(cè)量的，精確到 0.01 毫米。

（二）解決弦松跑音，音準(zhǔn)穩(wěn)定度不夠問題

和制作高胡最重要的工序是蒙皮一樣，制作揚(yáng)琴最為重要的工序則是調(diào)音，吳漢軍說：“調(diào)音沒調(diào)好的話，即使木材再好，做工再細(xì)，也是“金玉其外敗絮其中”。每一架琴都要調(diào)音師反復(fù)調(diào)試，把音效調(diào)到最佳狀態(tài)，保證琴音純正?！雹?/p>

（三）解決余音過長(zhǎng)，影響整體音效問題

傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的揚(yáng)琴存在擊打琴弦后，琴弦振動(dòng)時(shí)間長(zhǎng)，造成共鳴箱共鳴發(fā)音，在樂隊(duì)的其他樂器止音后，獨(dú)有揚(yáng)琴余音不散，造成整體音樂效果的下降。演奏者在演奏結(jié)束或者演奏過程中出現(xiàn)回音時(shí)，都是用手按住琴弦，以免產(chǎn)生太大的余音。這樣一方面給演奏者特別是使用帶有低音的揚(yáng)琴演奏者帶來了很多不便，另一方面也容易因按下力度不均勻而出現(xiàn)余振，產(chǎn)生雜音。經(jīng)過無數(shù)次的試驗(yàn)，吳漢軍研制出一種改進(jìn)的止音揚(yáng)琴，包括琴體和止音機(jī)構(gòu)。琴體內(nèi)設(shè)有共鳴箱，止音機(jī)構(gòu)包活至少一個(gè)上止音單元和至少一個(gè)下止音單元，大幅改善了琴弦止音的效果。

（四）研發(fā)高、低音揚(yáng)琴

2008年北京奧運(yùn)開幕式上，中國(guó)廣播民族樂團(tuán)在現(xiàn)場(chǎng)演奏《五洲同樂》曲目，使用了粵升制造的新型高八度揚(yáng)琴，從而使粵升揚(yáng)琴名聲鵲起。

研制初期的廣東五碼琴雖擁有最科學(xué)的揚(yáng)琴排列方式，但也有美中不足之處，該音位排列導(dǎo)致倍高音碼（倍高音碼是五碼琴特有的琴碼，是將四排碼排列高音碼的上半部分挪至揚(yáng)琴面板最左邊單獨(dú)成立的一條倍高音碼。）壓著揚(yáng)琴面板，使得高音碼的共鳴位置縮小，難以展現(xiàn)像四排碼那樣的高音明亮的音色。再加上倍高音碼上的音從琴碼到山口的琴弦有限距離縮短了，震動(dòng)不夠充分，導(dǎo)致倍高音碼的音色和其他四碼音色不統(tǒng)一。有鑒于此，廣東汕頭的粵升琴?gòu)S在原來五碼琴的基礎(chǔ)上，在倍高音碼的下方增加一個(gè)懸空的木板，通過將倍高音碼放在懸空的木板上，使得倍高音碼不會(huì)直接壓在面板上，從而降低了倍高音碼對(duì)面板的壓力和因?yàn)楸陡咭舸a壓著面板所導(dǎo)致的高音碼震動(dòng)空間不足的情況。這一改變，雖讓五碼琴的高音音色稍亮，但并未徹底解決五碼琴高音悶的問題。

三、結(jié)語

廣東五碼揚(yáng)琴的成功研制適應(yīng)了廣東本土音樂的需要，雖已成批進(jìn)行生產(chǎn)，但也由于部分工藝問題，導(dǎo)致一直沒能廣泛推廣?，F(xiàn)如今也能看到有部分琴?gòu)S在為此努力，讓我們繼續(xù)拭目以待，期待完美五碼琴研制成功的那天。

注釋：

①葉青，鄧蘇丹《木的琴，讓粵升揚(yáng)琴名揚(yáng)四?！罚稄V東科技報(bào)》，2018年6月8日。

②同上。