《長(zhǎng)恨歌》表現(xiàn)手法探析

林花瓊

（福建幼兒師范高等專科學(xué)校，福建 福州 350000）

一、創(chuàng)作背景及意圖

由韋瀚章詞、黃自曲的大型聲樂(lè)作品《長(zhǎng)恨歌》是中國(guó)第一部清唱?jiǎng)?，它?chuàng)作于1932年，共10個(gè)樂(lè)章，因故只完成其中一、二、三、五、六、八、十樂(lè)章。創(chuàng)作意圖有二：一是當(dāng)時(shí)中國(guó)還沒(méi)有真正屬于自己創(chuàng)作的合唱書(shū)。二是政治上的借古諷今。當(dāng)時(shí)日軍進(jìn)犯中國(guó)，東北三省淪陷，國(guó)民黨依舊對(duì)外不抵抗，對(duì)內(nèi)則加緊反共，引起了全國(guó)人民的憤慨，此曲起著針砭時(shí)弊、借古諷今的目的。全劇表現(xiàn)的是唐明皇“只愛(ài)美人不愛(ài)江山”，從而導(dǎo)致“安史之亂”和“馬嵬坡御前兵諫”兩個(gè)有名的歷史事件，唐朝也因此由盛至衰，唐明皇荒淫誤國(guó)，它既是悲劇的制造者，又是悲劇的承受者。

二、悲劇性表現(xiàn)手法的豐富性

有悲才有恨，由悲生恨，在此劇里，黃自先生采用多種手法表現(xiàn)了“悲”，從而強(qiáng)化了清唱?jiǎng)〉闹黝}——“長(zhǎng)恨”。

（一）各樂(lè)章的合理設(shè)置

七個(gè)樂(lè)章分別為：《仙樂(lè)飄飄處處聞》混聲四部合唱、《七月七日長(zhǎng)生殿》女聲三部合唱及女高音男中音二重唱、《漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)》男聲四部合唱、《六軍不發(fā)無(wú)奈何》男聲四部合唱、《婉轉(zhuǎn)蛾眉馬前死》女高音獨(dú)唱、《山在虛無(wú)縹緲間》女聲三部合唱、《此恨綿綿無(wú)絕期》混聲四部合唱及男中音獨(dú)唱，各樂(lè)章的安排具有層層遞進(jìn)，不斷強(qiáng)化悲的過(guò)程，且表現(xiàn)形式多樣，多層面表現(xiàn)悲劇性主題。

（二）對(duì)比手法的強(qiáng)烈反襯

此劇共包含了三種“恨”。一是六軍對(duì)楊貴妃和裙帶關(guān)系楊國(guó)忠以及唐明皇荒淫誤國(guó)導(dǎo)致“安史之亂”，唐軍在潼關(guān)潰敗，死傷無(wú)數(shù)，極端悲慘，后安祿山又長(zhǎng)驅(qū)直入長(zhǎng)安，唐玄宗匆忙南逃，六軍在護(hù)衛(wèi)皇帝及妃眷逃向四川的行軍中而產(chǎn)生的“憤恨”；二是楊貴妃對(duì)唐明皇身為皇帝卻迫于六軍的憤懣情緒而無(wú)奈命令高力士處死她的“悲恨”；三是唐明皇失去楊貴妃以及被迫退位后的“孤恨”。但是全劇并非從頭至尾都是悲情，相反，黃自先生卻使用前后的對(duì)比手法進(jìn)行體現(xiàn)。

1.第一樂(lè)章與第十樂(lè)章的對(duì)比

第一樂(lè)章體現(xiàn)唐明皇天天沉迷在高處入青云的驪山宮的“霓裳羽衣”紅袖翻云，宛似菡萏迎風(fēng)招展、飄飄、欲去卻還身，更玉管嘹亮，問(wèn)人間那得幾回聞”中的“極樂(lè)”世界中，而在第十樂(lè)章則體現(xiàn)唐明皇依然是在驪山宮，可是，這時(shí)的他卻是被迫退出皇位，獨(dú)自呆在驪山宮內(nèi)感受“凄凄秋雨灑梧桐，荒涼南內(nèi)玉階空，以及楊貴妃連魂魄都不曾入夢(mèng)”，只能天天感受著“慘綠愁紅”及“如今怕聽(tīng)淋鈴曲，只一聲，愁萬(wàn)種”的“極悲”，這種強(qiáng)烈的對(duì)比所產(chǎn)生的情感上的強(qiáng)烈反差，使得悲劇性效果更強(qiáng)，更具藝術(shù)感染力。

2.第二樂(lè)章與第六樂(lè)章的對(duì)比

該樂(lè)章表現(xiàn)的是唐明皇七月七日在長(zhǎng)生殿與楊貴妃定情，兩情綣綣，情意綿綿，并立下“在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝”的誓言。而第六樂(lè)章則是唐明皇迫于六軍的憤懣情緒和強(qiáng)烈要求，無(wú)奈下令高力士處死楊貴妃，親自背叛愛(ài)情誓言，這種背叛也是一種必然，唐明皇“只愛(ài)美人不愛(ài)江山”，導(dǎo)致江山搖搖欲墜，政權(quán)不保，自身難保，也就無(wú)法保全楊貴妃的生命，這種悲劇是其自己荒淫無(wú)度，不問(wèn)朝政，濫用楊貴妃的裙帶關(guān)系楊國(guó)忠等造成的，具有必然性。這兩個(gè)樂(lè)章李楊由情意綿綿的堅(jiān)定誓言到后面的李親自下令處死楊悲慘結(jié)局的這種對(duì)比使得悲劇感最大程度的擴(kuò)大。

（三）不協(xié)和音程的巧妙運(yùn)用

不協(xié)和音程具有不悅耳、不和諧，給人以不穩(wěn)定、不安之感，從而表現(xiàn)人物內(nèi)心的不平靜、驚慌、悲傷、憤慨、絕望等情緒。

一部聲樂(lè)作品的情感表達(dá)最直接的手段就是體現(xiàn)在旋法上，該清唱?jiǎng)轶w現(xiàn)其悲劇效果，在旋律中大量的使用了不協(xié)和音程，不斷加強(qiáng)了音樂(lè)的悲劇色彩，強(qiáng)調(diào)主題的悲劇性。這主要體現(xiàn)在第二、五、六、十這四個(gè)樂(lè)章上。

第二樂(lè)章是一首愛(ài)情二重唱，描寫(xiě)唐明皇與楊貴妃的兩情綣綣和山盟海誓。此時(shí)二人的愛(ài)情雖甜蜜，但楊貴妃依然內(nèi)心存有對(duì)這種奢靡生活缺乏社會(huì)基礎(chǔ)及得到唐明皇專寵卻又怕紅顏老去而失寵的深深擔(dān)憂，這也是作曲者的伏筆。在楊貴妃唱段的“只恨人間恩愛(ài)總難憑，如今專寵多榮幸！怕紅顏老去，卻似秋風(fēng)團(tuán)扇冷”處，即第16—23小節(jié)中，旋法上共使用了1個(gè)減七度、兩個(gè)小二度、3個(gè)小三度音程來(lái)表現(xiàn)。

第五樂(lè)章第一男高音處的第10和19小節(jié)，兩句重復(fù)的“遙遙蜀道長(zhǎng)”中分別用了la到上方的升rei形成增四度和八度大跳后旋律下行加上重升sol到fa的增二度音程的使用，這種通過(guò)對(duì)音程的擴(kuò)大，在聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生擴(kuò)張感，從而在視覺(jué)上體現(xiàn)“蜀道的長(zhǎng)和難”，增強(qiáng)了六軍對(duì)楊貴妃和楊國(guó)忠的恨，直至到最后爆發(fā)，強(qiáng)烈要求唐明皇下令殺死楊貴妃。

第六樂(lè)章第4-5小節(jié)“只怨緣慳”的“怨”字處使用了重升fa，形成一個(gè)增二度，有效的強(qiáng)化了楊貴妃內(nèi)心的悲恨；第8小節(jié)“回腸欲斷”中的“斷”字升sol，與前一音形成小二度關(guān)系、第10小節(jié)“情難斷”的“斷”字處的還原mi與前一個(gè)音形成小三度關(guān)系，這兩處使得音調(diào)色彩極端暗淡，強(qiáng)化了表現(xiàn)唐貴妃面對(duì)即將被處死的極悲心情。

第十樂(lè)章女高聲部第3小節(jié)“凄凄秋雨灑梧桐”的升sol經(jīng)過(guò)一個(gè)上助音往下行到fa，與fa形成一個(gè)增二度的關(guān)系，第7小節(jié)“凄凄秋雨灑梧桐”處的降la與后面的sol形成小二度關(guān)系，這兩處給人一種憂郁、黯淡之感，仿佛滴滴秋雨灑落在唐明皇那顆孤寂的心上，加重了凄涼感。第17、18小節(jié)“慘綠愁紅”的升rei到mi的小二度，si到dol的小二度，dol到la的小三度，強(qiáng)化了唐明皇內(nèi)心的悲涼感。

（四）主題動(dòng)機(jī)的始終貫穿

主題動(dòng)機(jī)是音樂(lè)作品的靈魂，具有很強(qiáng)的概括性，常在音樂(lè)作品中多處出現(xiàn)起到強(qiáng)化情感主題的功效。黃自先生在這部作品的許多樂(lè)章中采用了主題動(dòng)機(jī)，而且這些動(dòng)機(jī)都短小、精悍。如第三樂(lè)章的1-2小節(jié)，主題動(dòng)機(jī)三個(gè)裝飾音快速級(jí)進(jìn)到主干音并做同音反復(fù)而成，這種級(jí)進(jìn)給人以動(dòng)感，同音反復(fù)加強(qiáng)奏則代表一種力量；這個(gè)主題動(dòng)機(jī)在3-4小節(jié)重復(fù)，且處理為弱奏，給人一種蓄勢(shì)感，這樣前后的力度對(duì)比，猶如敲響的戰(zhàn)鼓此起彼伏，表現(xiàn)了邊關(guān)局勢(shì)逼人，危機(jī)四伏的緊張氣氛，表明安史之亂爆發(fā)，政治悲劇已釀。

最為典型的是第五樂(lè)章的主題動(dòng)機(jī)，它是在第1-2小節(jié)中左手內(nèi)聲部的三度向下并級(jí)進(jìn)下行的短旋律，給人以一種沉悶、壓抑、怨恨、凄涼、悲慘之感。在此樂(lè)曲1-8小節(jié)中連續(xù)重復(fù)4次，且處理為強(qiáng)奏，強(qiáng)調(diào)了征途的苦和蜀道的長(zhǎng)，導(dǎo)致六軍怨氣不斷聚集并最后爆發(fā)。這個(gè)主題動(dòng)機(jī)悲劇效果特別明顯，是全劇的主題動(dòng)機(jī)，它在除了第一樂(lè)章外的各個(gè)樂(lè)章的重要樂(lè)句處均有出現(xiàn)，且為了表現(xiàn)不同程度的悲情而做了變形后再呈現(xiàn)。如第二樂(lè)章21-22小節(jié)的“團(tuán)扇冷”處，表現(xiàn)楊貴妃內(nèi)心懼怕以后會(huì)因紅顏老去而失寵的情感；第三樂(lè)章76-77小節(jié)的“那管他社稷殘”，表現(xiàn)民眾對(duì)唐明皇荒淫無(wú)度的憤慨情感；第六樂(lè)章3-4小節(jié)的“易摧殘”，表現(xiàn)對(duì)愛(ài)情及悲慘命運(yùn)的怨，13-15小節(jié)的“血未干”，表現(xiàn)血淚相和流的慘；第十樂(lè)章17-18小節(jié)的“慘綠愁紅”表現(xiàn)唐明皇的凄苦情緒，44-47小節(jié)“再也難逢”表現(xiàn)唐明皇對(duì)楊貴妃魂魄從未入夢(mèng)里的深深絕望。這個(gè)主題從頭至尾的貫穿使得全劇的悲劇性色彩濃烈，體現(xiàn)了“悲劇性”的主題。

（五）和聲的不斷烘托渲染

在清唱?jiǎng)≈?，其和聲和伴奏織體都非常豐富，加上頻繁的離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，不斷渲染各種情感和烘托氣氛。如第二樂(lè)章，楊貴妃唱段的和聲進(jìn)行不斷的變化，從13-23小節(jié)調(diào)式為B-F-#c；其和聲進(jìn)行為：B：VI→ii→V7→I7→VII0 65；F：VII02→b9V9→I→VII0 43→I6→b9V9→ii；#c：II56→VII07→i6→VI→ii+6→V13，這樣的和聲進(jìn)行營(yíng)造不安情緒，給人一種不穩(wěn)定、不安定的感覺(jué)，表現(xiàn)楊貴妃內(nèi)心的不安和不詳?shù)念A(yù)感，是曲作者的伏筆。

第六樂(lè)章全曲均采用小調(diào)且多變，1-19小節(jié)的調(diào)式變化為#c-d-#c，其和聲更是豐富多變，這樣的調(diào)性色彩和和聲進(jìn)行有效的營(yíng)造了刑場(chǎng)的氣氛，表現(xiàn)了楊貴妃面對(duì)死刑時(shí)“回腸欲斷情難斷，珠淚雖干血未干”悲痛欲絕的心情。其和聲進(jìn)行為：#c：i→i7→#IV56→i→V7→V07→#VI 07→b3III→V0 43；d：#iV0 43→i64→V+67→i→#iV0 65；#c：V0 65→b7VI7→i64→V。

綜上，黃自先生在這部作品中采用了多種表現(xiàn)手法來(lái)強(qiáng)化悲劇性效果無(wú)疑是成功的，該作品成為了中國(guó)合唱?jiǎng)?chuàng)作的典范。