1987版《紅樓夢(mèng)》電視劇中賈母的藝術(shù)形象

夏爽

摘 要： 賈母是小說《紅樓夢(mèng)》中的重要人物。她出身高貴，胸懷豁達(dá)，老成持重，安常出順，怡然自樂，于世道人心極有體驗(yàn)。1987版電視連續(xù)劇中的賈母，比原著和諧，富態(tài)慈祥，詼諧風(fēng)趣，通過對(duì)飾演者容貌、神態(tài)、風(fēng)韻鏡頭的剪接，再現(xiàn)了原著的思想內(nèi)涵，這是本文所要探討的問題。

關(guān)鍵詞： 小說《紅樓夢(mèng)》 1987版電視劇《紅樓夢(mèng)》 賈母藝術(shù)形象

一

賈母是榮國(guó)府第二代賈代善的遺孀，有姓無名，出身聲名顯赫的金陵史家，系一品誥命夫人，人稱史太君、老太太、老祖宗。在《紅樓夢(mèng)》開篇之前，其丈夫就已作古。作為寧榮兩府的最高家長(zhǎng)，賈母位高權(quán)重，以其人生閱歷、處世智慧，堪稱賈氏家族的精神領(lǐng)袖。在小說《紅樓夢(mèng)》中，曹雪芹用超過一半的回目，獨(dú)具匠心，著意渲染，集中體現(xiàn)這位年邁老人慈悲為懷的菩薩心腸及對(duì)賈氏大家族的濃濃情懷。

二

作為藝術(shù)形式之一的電視劇，蘊(yùn)含著豐富的人文精神，87版電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》也不例外。為了再現(xiàn)原著精典，導(dǎo)演王扶林對(duì)賈母情感思想的詮釋，可謂煞費(fèi)苦心。清代學(xué)者晶三蘆月草舍居士，曾這樣評(píng)價(jià)過賈母，說她從重孫媳婦做起，“固非倚老賣老之諸老貨、老風(fēng)流、老東西，所可同日而語也”[1]。第四十回有這樣的句子：“賈母素日吃飯，皆有小丫鬟在旁邊拿著漱盂、麈尾、巾帕之物”，僅侍候她的丫鬟、婆子、小廝，就不計(jì)其數(shù)。第三回說，大丫鬟指那些“貼身掌管釵釧盥沐”的仆人，如老婆子、小丫頭、小廝等，小丫鬟則是指那些做“灑掃房屋來往使役”等粗活兒的，鴛鴦、平兒、襲人、紫鵑是其屋里的四大丫鬟，劇中涉及賈母的鏡頭，就有幾百個(gè)。通過這些鮮活畫面和精彩對(duì)白的剪輯，賈母內(nèi)心世界的理智部分，全都展現(xiàn)了出來。

賈母開始進(jìn)入觀眾的視線，是從第一集開始的。姑蘇城仁清巷內(nèi)葫蘆廟里，住著一位窮困潦倒的書生賈雨村，因鄉(xiāng)宦甄士隱的慷慨解囊，雪中送炭，才得以進(jìn)京應(yīng)考，后中了進(jìn)士，做了官。因不懂為官之道，上任不到一年，就遭上司彈劾，命運(yùn)之神在轉(zhuǎn)了一圈之后，賈雨村又回到了起點(diǎn)。削職為民的賈雨村四處漂泊，居無定所，陷入了進(jìn)退維谷的境地。幸得友人舉薦，才謀到一份給揚(yáng)州巡鹽御史林如海做西席的差事，教授年方5歲的女兒林黛玉。不久，林如海的妻子賈敏去世，黛玉被迫輟學(xué)，乃寄人籬下。賈母憐其孤露無依，賈雨村風(fēng)塵仆仆將其送至賈府，從此翻滾于名利場(chǎng)中。劇中的賈母，言語舒緩而顯慈愛。面對(duì)不幸失怙、體弱多病的外孫女，趕緊將其摟入懷中，眼眶開始泛紅，當(dāng)場(chǎng)心肝兒肉地大哭起來。這發(fā)自肺腑的真情，打動(dòng)了畫面中侍立之人。在該集第30分29秒的畫面里，賈母指定紫鵑服侍黛玉，紫鵑遂成黛玉丫鬟，而寸步不離。以后，賈母在劇中的出鏡率，幾乎貫穿始終。

1987版電視劇在拍攝過程中，得紅學(xué)界元老啟功、曹禺、沈從文、鄧云鄉(xiāng)等先生指點(diǎn)迷津，導(dǎo)演王扶林對(duì)劇中人物，大膽加入了清代女性服飾元素。劇中，飾演賈母的演員李婷身著夾身領(lǐng)口的蟒紋，霞帔上的鳳凰是刺繡的。雖然在形制上與原著略有差別，但做工十分精美考究，盡顯賈府的尊貴。此時(shí)，李婷雖說是63歲的老人，然表演中流露出的真情實(shí)感，有效克服了原著表達(dá)的單一性和局限性，使觀眾對(duì)這部文學(xué)名著有更深層次的理解。

三

曹雪芹筆下的劉姥姥是一位深諳世故又樸實(shí)憨拙的老婦。塑造這一形象，與作者的人生際遇有關(guān)。晚年住在北京西郊黃葉村的曹雪芹，在關(guān)注封建貴族階級(jí)腐朽沒落的同時(shí)，十分留意下層平民的痛苦。第3集出場(chǎng)的劉姥姥，早年喪偶，膝下無子，僅靠幾畝薄田度日，依女婿王狗兒一家生活。適王狗兒家道艱難，在02分32秒的畫面上，這個(gè)能說會(huì)道的劉姥姥，攀親有術(shù)，造訪賈府。因投了緣法，甚得賈母歡心，遂成為賈府的座上客。

第15集里，藹然可親的賈母在大觀園里款待劉姥姥，上演了一連串的喜劇。當(dāng)賈母問劉姥姥多大歲數(shù)時(shí)，劉姥姥回答道：“65，老了，不中用了。”賈母向眾人說：“這么大年紀(jì)了，還這么健朗，比我大好幾歲呢?！钡?6集，鳳姐承歡堂上，在漫不經(jīng)心中，賈母又說了一句：“鳳丫頭，你把這茄子夾些喂喂她。”當(dāng)丫鬟妙玉端出海棠花式雕漆填金云龍獻(xiàn)壽的小茶盤時(shí)，賈母問里面裝的是什么東西，妙玉回答道：“這是老君眉茶?！辟Z母又問里面裝的是什么水，妙玉笑著說：“這是舊年蠲的雨水?！辟Z母便喝了半杯后，笑著遞給劉姥姥喝，說：“你也嘗嘗這個(gè)茶?！蓖ㄟ^這些劇情介紹，表現(xiàn)出賈母寬厚仁慈、憫老惜貧的大家風(fēng)范。

四

劇中的賈母是一位喜歡熱鬧的老人。她洞悉人情、慷慨好施，說話風(fēng)趣幽默，食必珍饈，出必車馬，衣必錦繡，睡的是羅漢床，坐的是玫瑰椅，且愛好廣泛，諸如對(duì)酒令燈謎、針鑿烹調(diào)、聽?wèi)虼蚺频?，都十分精通；她平時(shí)手里捏著絲綢小手絹?zhàn)樱浑p睿智的明眸，總是半睜半閉，猶如一尊佛陀。賈母是導(dǎo)演塑造的一個(gè)獨(dú)立完整的藝術(shù)形象，擁有眾多身份，常游走于眾人之間。通過電視劇這種獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)形式，實(shí)現(xiàn)了人物在空間和時(shí)間上的重疊，給人印象尤深。劇中賈母對(duì)寶玉的溺愛，確實(shí)到了無以復(fù)加的程度。在賈母的庇護(hù)下，寶玉偷偷閱讀《西廂記》、《牡丹亭》等禁書，整日在內(nèi)幃里廝混，對(duì)四書五經(jīng)、八股文等，雖偶有一讀，也是消極應(yīng)付，根本沒有入圣超凡的想法。這種詩(shī)酒風(fēng)月的生活方式，與其叛逆思想結(jié)合在一起，使得賈寶玉在背離封建統(tǒng)治階級(jí)所規(guī)定的道路上，而不能自拔。

寶玉自幼得祖母疼愛，出入酒色財(cái)氣之中。剛滿周歲時(shí)，其父賈政測(cè)試其將來志向，便把世上的東西擺了無數(shù)，令其抓取，誰知寶玉只抓那些脂粉釵環(huán)。寶玉性情乖僻，與乃父思想迥異，情感不睦，由來已久。第15集寶玉挨打，這是原著中的著名事件之一，表現(xiàn)出賈政望子成龍心切的心情。寶玉挨打的原因，歸納起來有三點(diǎn)：一是寶玉會(huì)見官僚賈雨村時(shí)，心中無趣，顯得沒精打采，令賈政心生不愉；二是寶玉與優(yōu)伶蔣玉菡交往，一來二去，誰知竟成莫逆，由此激怒了忠順王爺，并指名要人；三是賈環(huán)搬弄是非，污蔑寶玉讓金釧兒投井自盡。寶玉對(duì)讀書一途，素來一曝十寒，加之平時(shí)逾規(guī)越矩，如今其父聽信讒言，頓生暴打之心。

賈母視寶玉為心肝和命根子，從沒考慮過如何讓寶玉“學(xué)而優(yōu)則仕”，如何將其培養(yǎng)成一個(gè)精通仕途經(jīng)濟(jì)的棟梁之材，以此拯救搖搖欲墜的家族，只是一味遷就和溺愛。賈政希望兒子好好讀書，光耀門庭，寶玉深覺宦場(chǎng)污濁，便生戒斷。對(duì)于賈政的嚴(yán)厲管教，賈母不以為然?？v觀全劇，賈母平時(shí)總是身著一件淺駝色褙子和另加一件烏金色的馬面裙，裙門是棕綠色繡花絲緞，身旁的琥珀是清爽的艾綠比甲、外加牙黃裙子一條。在第15集的畫面里，飾演賈母的李婷，形神兼具，韻味十足，其頭發(fā)呈疏密有致的亞麻色，發(fā)髻的正中，插著一把金碧輝煌的赤金嵌翠的壓發(fā)釵，表現(xiàn)出一副不怒自威的神態(tài)。寶玉雖被打得皮開肉綻，哽咽難語，然賈政還嫌打得太輕，一腳踢開掌板，叫人拿來繩子，欲置之死地而后快，令賈母心疼不已，只聽窗外傳來顫巍巍的聲音：“先打死我，再打死他，就干凈了！”最后傳來一句：“去看轎，我和你太太、寶玉立刻回南京去！”這無異于變相宣布斷絕與賈政的母子關(guān)系。在呼天搶地中，賈政捶胸頓足，竟發(fā)出“吾家運(yùn)數(shù)合終”的無奈，一個(gè)疼愛孫子的老祖母形象呼之欲出。

五

劇中賈母的藝術(shù)形象主要是通過其日常生活場(chǎng)景展開的，豐富了人物形象的內(nèi)涵。賈母的智慧無人能及，為了泱泱大族的利益，一旦發(fā)現(xiàn)有人觸碰了賈府的道德底線，那么不管是誰，她都一視同仁，絕不手軟。比如對(duì)參與大觀園聚眾賭博的子弟，該打的打，該攆的攆，沒有一個(gè)是例外的。她喜歡讀書入仕、為官清廉的賈政，不喜歡恬不知恥、揮霍家業(yè)的賈赦；她喜歡聰明伶俐之人，討厭心術(shù)不正之人，對(duì)寶玉、黛玉、鳳姐偏愛有加；為了替丫鬟鴛鴦抱不平，不惜遷怒兒子、兒媳；她明知道寶黛二人，青梅竹馬的耳鬢廝磨，但慮及四大家族的長(zhǎng)遠(yuǎn)利益，仍不遺余力地“偷梁換柱”，從而葬送了寶黛愛情，實(shí)屬無奈之舉。

原著從第五十五回至七十七回，用22回的篇幅，描寫了賈府衰敗的過程，其寓意是指向“白茫茫大地真干凈”的故事結(jié)局。為了吸引觀眾的注意力，毫不夸張地說，第28集在全劇中所占的分量最重，這是導(dǎo)演的刻意安排。劇中，由周賢珍飾的寶玉之母王夫人，因擔(dān)心丫鬟們把寶玉帶壞，遂先后將丫鬟司琪、如畫逐出賈府，此時(shí)又發(fā)生了惜春與尤氏決裂、寶釵匆匆搬出了大觀園。這一連串的意外事件，使得賈府繁華濾盡，轉(zhuǎn)眼成空，亦如黛玉葬花詩(shī)句里描寫的那樣：“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知?！蔽铼q如此，人何以堪？當(dāng)尤氏回到家中，發(fā)現(xiàn)重孝之下的賈珍、薛蟠等人，成了淫亂之徒。恰在此時(shí)，在供奉祖宗神位的祠堂里，竟無意中和作凄婉之極的音樂節(jié)奏，由近及遠(yuǎn)，預(yù)示著寧榮兩府，內(nèi)囊也盡，人丁凋零，賈母再無回天之力，其“樹倒猢猻散”的悲劇命運(yùn)，幾乎不可避免，這不能不說是一個(gè)時(shí)代的悲哀。

參考文獻(xiàn)：

[1][清]晶三蘆月草舍居士著.紅樓夢(mèng)偶說[A].紅樓夢(mèng)研究文集[C].上海：華東師范大學(xué)出版社，1988：48.