舞蹈編導(dǎo)要有創(chuàng)作個(gè)性

史曼

摘要：舞蹈編導(dǎo)顧名思義就是對舞蹈進(jìn)行編排指導(dǎo)的一種職業(yè)，舞蹈本身就是一種具有藝術(shù)性的專業(yè)技巧，而編導(dǎo)的作用就是使這種舞蹈不僅具有藝術(shù)性同時(shí)也能夠具有欣賞性，讓舞蹈在舞臺的呈現(xiàn)更加有變化性，產(chǎn)生美輪美奐的效果。隨著人們欣賞水平和藝術(shù)鑒賞性的不斷提高，對舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作也相應(yīng)的有一定的要求，舞蹈編導(dǎo)要不斷的提高自己的專業(yè)文化素養(yǎng)，更要在保持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，創(chuàng)作更具有個(gè)性化的舞蹈是每個(gè)舞蹈編導(dǎo)的不懈追求。因此，本文就舞蹈編導(dǎo)應(yīng)該如何創(chuàng)作具有個(gè)性化的舞蹈進(jìn)行簡要的分析。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo)；創(chuàng)作個(gè)性；創(chuàng)新性；舞臺變化

舞蹈是肢體表達(dá)情緒和情感的一種方式，通過舞蹈，表演者能夠?qū)⒆约旱那楦斜憩F(xiàn)出來，讓觀眾在欣賞的時(shí)候能夠感受表揚(yáng)者的情緒以及舞蹈作品本身所要表達(dá)的內(nèi)容。對于一個(gè)節(jié)目來說必須要有節(jié)目編導(dǎo)，編導(dǎo)是對節(jié)目進(jìn)行編排和富于創(chuàng)意的幕后工作人員，對舞蹈或者影視作品進(jìn)行編輯和指導(dǎo)，使在舞臺和熒幕上呈現(xiàn)的作品能夠更加的協(xié)調(diào)、互補(bǔ)以及能將作品表達(dá)的更加具有感染力和影響力。而就舞蹈編導(dǎo)來說，他能夠很好的根據(jù)表演者的特點(diǎn)和作品本身具有的思想情感進(jìn)行調(diào)整和結(jié)合，利用好舞臺的特點(diǎn)進(jìn)行調(diào)度，將舞蹈完整的詮釋出來。

一、舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作個(gè)性的重要性

（一）合理安排舞臺調(diào)度、達(dá)到空間美感

對于舞蹈來水主要是在舞臺上進(jìn)行展示，舞蹈有單人舞、雙人舞和群舞等等，對群舞來說能夠很好的利用舞臺，但是對于單人舞和雙人舞來說，能夠充分的利用舞臺并不容易，空間利用不起來會(huì)導(dǎo)致舞臺過于單調(diào)和空洞。舞蹈編導(dǎo)的作用之一就是在幕后對舞臺的空間和舞蹈演員的表演路線進(jìn)行規(guī)劃和安排，讓舞蹈演員能能夠充分的利用舞臺，使單人舞和雙人舞在舞臺上也不會(huì)表現(xiàn)的太過于空洞。舞蹈編導(dǎo)根據(jù)舞臺的場面調(diào)度對舞蹈進(jìn)行編排，協(xié)調(diào)的場面調(diào)度能夠給觀眾較為直觀的協(xié)調(diào)感，并且在舞美的襯托下給觀眾視覺上的美感。

（二）設(shè)計(jì)個(gè)性舞美效果、渲染舞臺氣氛

舞臺上的服裝、道具、燈光、攝影等等都統(tǒng)稱為舞美，有了這些舞美的配合，舞臺上的表演才能夠更好的詮釋出來，比如楊麗萍的孔雀舞來說，表演人數(shù)有單人舞和雙人舞，但在表演的氣氛卻沒有顯得很單調(diào)，這是因?yàn)槲枧_的燈光都聚集在表演者身上，容易使觀眾的目光集中在表演者身上。合理的表演路線、貼合主題的表演著裝以及舞臺背景的配合，這些都需要舞蹈編導(dǎo)進(jìn)行事前的安排和彩排。

二、舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作具有個(gè)性化的內(nèi)容

對于舞蹈編導(dǎo)來說，創(chuàng)作出個(gè)性化的舞蹈是編導(dǎo)能力高低的體現(xiàn)，也對舞蹈的表演起到非常重要的作用。而如何使自己編排的舞蹈從眾多節(jié)目中脫穎而出，或者是如何從舞蹈表演中體現(xiàn)出作為編導(dǎo)的創(chuàng)作個(gè)性，下面主要從三個(gè)方面進(jìn)行說明。

首先，對于編導(dǎo)行業(yè)來說，除了必要的軟件和后期編輯的能力之外，更重要的是在平時(shí)的生活之中，要注重提高自己的專業(yè)文化素養(yǎng)，舞蹈自身就具有一定的文化內(nèi)容，通過表演來表達(dá)舞蹈中的情感和思想。作為舞蹈編導(dǎo)，在對舞蹈進(jìn)行編排之前，要多了解不同種類的舞蹈，比較全面的知曉舞蹈的來源和出處，明白舞蹈本身所要表達(dá)的情感和文化。舞蹈作為一種藝術(shù)，與其他的文學(xué)、音樂等都是有一定聯(lián)系的，編導(dǎo)只有在了解更多文化因素，了解更多的舞種、動(dòng)作，對不同舞蹈種類的文化進(jìn)行學(xué)習(xí)，只有這樣才能對舞蹈的文化背景有徹底的了解，在進(jìn)行舞美設(shè)置的時(shí)候才能夠更加符合主題。舞蹈編導(dǎo)要重視自己專業(yè)素質(zhì)的提高，要了解不同顏色、形式、動(dòng)作以及每個(gè)舞種背后的意義，這樣在對舞蹈編排的時(shí)候能夠合理的利用，使舞蹈更加具有渲染力。

其次，舞蹈編導(dǎo)在對舞蹈進(jìn)行臺前編排的時(shí)候，要富有個(gè)性化，還要注重對日常生活的觀察，生活來源于藝術(shù)，藝術(shù)來源于生活，生活就會(huì)藝術(shù)最好的啟蒙老師，比如少數(shù)民族的舞蹈大多數(shù)就是來源于生活，潑水舞、筷子舞、盤子舞等等，這些舞蹈都是來源于生活，編導(dǎo)在日常的生活中，要學(xué)會(huì)發(fā)現(xiàn)生活中一切美好的事物，并把這些事物與舞蹈的編導(dǎo)聯(lián)系起來，善于觀察生活中事物的動(dòng)作、語言和神態(tài)等等，比如孔雀舞、海那邊等舞蹈，都是舞蹈編導(dǎo)仔細(xì)觀察生活為獲得成功的例子，拿海那邊這個(gè)舞蹈來說，舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作之前，就懷有對海峽兩岸同胞的親情之情，編導(dǎo)通過動(dòng)作、聲音以及肢體接觸來表達(dá)海峽兩岸同胞情感的細(xì)膩，當(dāng)舞蹈表演者擁抱的那一刻，坐在觀眾席里的觀眾無不動(dòng)容，受到感染的失聲痛哭，觀眾感受到了舞蹈編導(dǎo)通過舞蹈所要表達(dá)的情感。舞蹈編導(dǎo)在幕后的付出也起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，舞蹈編導(dǎo)在幕后采用合適的舞蹈背景和燈光舞美，與舞蹈相互配合，協(xié)調(diào)一致。

最后，舞蹈編導(dǎo)要做到基于大眾、勇于創(chuàng)新，在對舞蹈進(jìn)行創(chuàng)新和塑造個(gè)性化的時(shí)候，不要盲目的追求不同，導(dǎo)致舞蹈失去了本身所有表達(dá)的情感和內(nèi)容，前面就說過，藝術(shù)主要來源于生活，舞蹈屬于藝術(shù)中的一種，舞蹈也來源于生活。來源于日常生活中的舞蹈要獲得大眾的認(rèn)可就不能過于另類，如果舞蹈編排的動(dòng)作不能夠被大眾所理解，那舞蹈本身所要表達(dá)的內(nèi)容也就無法傳達(dá)出來，因此，舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候要根據(jù)觀眾們的審美進(jìn)行創(chuàng)作，舞蹈動(dòng)作和神態(tài)要給觀眾最為直接的震撼感，比如霓裳羽衣舞蹈，這個(gè)舞蹈是根據(jù)唐朝事件而創(chuàng)作的，大幅度的肢體動(dòng)作、媚而生澀的表情神態(tài)，觀眾很容易接受，這也是霓裳羽衣能成為經(jīng)典作品的原因?；诖蟊姷难酃夂徒嵌葋磉M(jìn)行編排，適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行創(chuàng)新，形成正確的價(jià)值個(gè)性。

結(jié)語：本文主要是針對舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作個(gè)性進(jìn)行說明，從舞蹈編導(dǎo)的意義、舞蹈編導(dǎo)具有創(chuàng)作個(gè)性的重要性以及舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作應(yīng)該如何具有個(gè)性化，最重要的部分是舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作如何具有個(gè)性化，主要是由三方面的內(nèi)容，首先就是要加強(qiáng)自己的專業(yè)文化修養(yǎng)，促進(jìn)全面發(fā)展；其次就是要善于觀察生活中的各種事物，提取生活中可以利用的一切資源；最后就是要基于大眾、勇于創(chuàng)新，創(chuàng)作個(gè)性也要符合大眾的審美，不能盲目的追求個(gè)性化而編排過于另類和難以理解的舞蹈?？偠灾璧敢矊儆谏钪械囊徊糠?，創(chuàng)作舞蹈要遵循大眾的需求和審美，這樣創(chuàng)作編排的舞蹈才能夠受到大眾的喜愛、才能夠成為經(jīng)典的舞蹈作品。

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