VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）技術(shù)下，電影與游戲的新邊界

摘要：VR技術(shù)在電影和游戲領(lǐng)域中的運(yùn)用，改變了兩者的內(nèi)涵和外延，并在彼此之間形成交集。為了厘清兩者之間的邊界，根據(jù)VR技術(shù)的五個(gè)特點(diǎn)——模仿、互動(dòng)、人造、沉浸和網(wǎng)絡(luò)社交，確立量化指標(biāo)，進(jìn)行對(duì)照實(shí)現(xiàn)。在實(shí)驗(yàn)結(jié)果的基礎(chǔ)上，分析這五組特性在兩者之間呈現(xiàn)的區(qū)別，從而明確VR技術(shù)如何改造傳統(tǒng)電影和游戲，并據(jù)此劃分兩者的邊界。

關(guān)鍵詞：模仿；互動(dòng)；沉浸；人造；網(wǎng)絡(luò)社交

VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）是指以計(jì)算機(jī)為核心的現(xiàn)代高新技術(shù)生成逼真的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等一體化的虛擬環(huán)境，參與者借助必要的設(shè)備，以自然的方式與虛擬環(huán)境中的物體進(jìn)行交互并且相互影響，從而獲得等同于真實(shí)環(huán)境的感受和體驗(yàn) 。通過(guò)VR硬件設(shè)備，使用者可以在人造的虛擬世界中獲得360度開(kāi)放視角，能夠在虛擬空間中自由移動(dòng)，并且與虛擬物品進(jìn)行互動(dòng)。這種效果主要通過(guò)頭戴式VR設(shè)備來(lái)實(shí)現(xiàn)，它通常是一個(gè)封閉的眼罩裝置，包括內(nèi)嵌顯示器，三軸陀螺儀、加速度感應(yīng)器等關(guān)鍵裝置。這為VR電影提供了基本的硬件基礎(chǔ)。除此之外，VR系統(tǒng)還包括觸覺(jué)系統(tǒng)，能夠通過(guò)游戲手柄或其它裝置，將震動(dòng)或其它觸感傳遞給使用者。VR還涉及到遠(yuǎn)程通信環(huán)境，它能夠通過(guò)遠(yuǎn)程監(jiān)控、遠(yuǎn)程在場(chǎng)或虛擬模型技術(shù)，為使用者提供一個(gè)虛擬的交流平臺(tái)。和傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)相比，因?yàn)槠涓叨瘸两降奶攸c(diǎn)，它能夠?yàn)槭褂谜邉?chuàng)造一種接近真實(shí)生活空間的虛擬環(huán)境。這些技術(shù)為VR游戲提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。

一、VR技術(shù)在電影和游戲領(lǐng)域的運(yùn)用現(xiàn)狀

在VR電影領(lǐng)域，傳統(tǒng)制片公司相對(duì)比較謹(jǐn)慎，福克斯旗下專(zhuān)注獨(dú)立制片的Fox Searchlight Pictures對(duì)此有所涉獵，更多的內(nèi)容嘗試出自科技公司，比如Facebook旗下Oculus Story Studio、Google旗下的Google Spotlight Story、三星旗下的VR cinema等等。不容忽視的是，色情電影制片廠對(duì)VR技術(shù)的運(yùn)用更為敏感，Naughty America、BaDoinkVR和Kink等公司都在2015年末到2016年初之間，開(kāi)始在他們的產(chǎn)品中提供VR內(nèi)容 。紀(jì)錄片方面，VR技術(shù)展現(xiàn)了更多的可能性。2016年11月，國(guó)際象棋世界錦標(biāo)賽采用AR技術(shù)進(jìn)行直播，這被稱(chēng)為“世界上第一次AR體育競(jìng)賽直播” 。

在VR游戲領(lǐng)域，早在九十年代中期，就出現(xiàn)了頭戴式顯示設(shè)備，其中包括老牌游戲廠商任天堂的Virtual Boy，Virtual I-O公司研發(fā)的iGlasses，以及Victormaxx發(fā)布的Cybermaxx等。其它一些非頭戴式的VR游戲設(shè)備有任天堂的Wii體感遙控手柄，微軟的Kinect動(dòng)作捕捉設(shè)備，以及索尼開(kāi)發(fā)的PlayStation move和PlayStation Eye，它們能夠跟蹤玩家的肢體運(yùn)動(dòng)，在一定精準(zhǔn)度的基礎(chǔ)上，將這些信息輸入計(jì)算機(jī)。目前，市面上比較主流的VR游戲設(shè)備有Oculus Rift和HTC Vive。隨著量產(chǎn)頭戴式VR設(shè)備的普及，若干VR游戲也逐漸面世。Guild Software開(kāi)發(fā)的《宿怨online》被稱(chēng)為第一款支持Oculus Rift的大型多人在線角色扮演游戲 。2016年4月27日，Mojang宣布為已經(jīng)具有相當(dāng)人氣的沙盒游戲《我的世界》推出適配Gear VR設(shè)備的版本。

無(wú)論是VR電影還是游戲，目前都還處于業(yè)界和學(xué)界的前沿領(lǐng)域，已有的實(shí)踐活動(dòng)以摸索研究為主，尚且沒(méi)有成為成熟的生產(chǎn)和消費(fèi)體系，還沒(méi)有取代傳統(tǒng)電影和游戲。但因?yàn)榧夹g(shù)上的突破，兩者都顯現(xiàn)出新形態(tài)和新特征，對(duì)“電影”和“游戲”既有概念的內(nèi)涵和外延產(chǎn)生了沖擊，隨著兩者的繼續(xù)發(fā)展，如何界定彼此的區(qū)別，將成為擺在桌面上的問(wèn)題。

二、VR技術(shù)下電影與游戲的新邊界

首先我們必須搞清楚，VR技術(shù)在哪些維度影響了電影和游戲。在Michael R. Heim的著作《虛擬現(xiàn)實(shí)的形而上學(xué)》中，提出了若干由VR重新定義的概念。其中模仿（simulation）、互動(dòng)（interaction）、人造（artificiality）、沉浸（immersion）和網(wǎng)絡(luò)社交（network communication）成為影響電影和游戲最積極的因素。

由此，我們?cè)O(shè)計(jì)了一個(gè)實(shí)驗(yàn)，將這五個(gè)指標(biāo)量化，形成定量調(diào)查問(wèn)卷。實(shí)驗(yàn)樣本共300人，分為A、B、C三個(gè)小組，每組100人，A組的人口統(tǒng)計(jì)學(xué)特征比例參考了電影受眾的比例，B組的人口統(tǒng)計(jì)學(xué)特征比例參考了游戲受眾的比例，C組則是隨機(jī)抽樣。三個(gè)小組分別觀看了三部VR電影——《救命！》、《亨利》和《迷失》，進(jìn)行了兩個(gè)VR游戲的體驗(yàn)——《EVE：瓦爾基里》和《RIGS：機(jī)械化格斗聯(lián)盟》，然后填寫(xiě)調(diào)查問(wèn)卷，最后回收的有效問(wèn)卷300份。經(jīng)過(guò)統(tǒng)計(jì)整理后，總體情況如下圖所示：

在模仿性方面，VR電影獲得更多認(rèn)可，這主要取決于兩方面，一個(gè)是VR電影仍然有真人扮演的成分，多是在實(shí)景拍攝的基礎(chǔ)上進(jìn)行特效處理?！皥?chǎng)面看上去更真實(shí)，畢竟這個(gè)是真人出演，而游戲一看就是電腦動(dòng)畫(huà)?！?、“游戲看上去很酷炫，但畢竟是假的，我不覺(jué)得它和現(xiàn)實(shí)世界有太多聯(lián)系?！敝T如此類(lèi)評(píng)價(jià)較具代表性。其次，在藝術(shù)表現(xiàn)上，VR電影更追求對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的模仿，而VR游戲更傾向于表現(xiàn)幻想世界。調(diào)查問(wèn)卷中，有82%參與者認(rèn)為，VR游戲更適合展現(xiàn)幻想題材，更具有藝術(shù)表現(xiàn)力。因此，這可以看做VR電影和VR游戲的第一個(gè)主要區(qū)別。這個(gè)結(jié)論也證明了巴贊“漸近線”理論的前瞻性，電影藝術(shù)與其它藝術(shù)形式相比，其最根本的區(qū)別在于，電影更注重對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的還原，所謂的“完整電影”，就是再造一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界的銀幕鏡像 。

在互動(dòng)性方面，幾乎84%的參與者認(rèn)為VR游戲更具優(yōu)勢(shì)，這也成為VR電影與VR游戲區(qū)分度較明顯的一個(gè)特征。從硬件角度來(lái)說(shuō)，VR游戲具有先天的互動(dòng)優(yōu)勢(shì)，比如《RIGS：機(jī)械化格斗聯(lián)盟》使用交互設(shè)備除了PlayStation VR外，還有PlayStation Aim和PlayStation Move前者是輸出設(shè)備，主體是一個(gè)5.7英寸的OLED面板，能提供1080P分辨率的畫(huà)面，以及3D立體聲。后兩者是輸入設(shè)備，能夠?qū)⑹褂谜叩氖謩?shì)和其它肢體語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為信息，輸入處理器。而VR電影通常只有VR眼鏡作為輸出設(shè)備和輸入設(shè)備，使用者僅能通過(guò)頭部的有限范圍內(nèi)的轉(zhuǎn)動(dòng)，目光的注視與電影進(jìn)行最基本的互動(dòng)行為。調(diào)查結(jié)果顯示，總體64%的參與者認(rèn)為觀看VR電影時(shí)，過(guò)多互動(dòng)會(huì)影響劇情的流暢性，這一結(jié)果在A組中表現(xiàn)得更為明顯，甚至有65%的A組參與者認(rèn)為不需要與電影進(jìn)行互動(dòng)?！拔覀兛措娪暗臅r(shí)候，劇情比互動(dòng)更重要，我們希望能放空大腦，跟著故事走?！?、“如果互動(dòng)太多，會(huì)分散我的注意力，干擾我對(duì)劇情的理解?！?、“（互動(dòng)情節(jié)）感覺(jué)就像突然從故事里走出來(lái)了一樣，沒(méi)什么必要。如果真要（互動(dòng)），還不如去玩游戲。”這個(gè)結(jié)論或許會(huì)讓VR電影的制作者在試圖加入更多互動(dòng)劇情之前，更加深入思考觀眾的訴求。endprint

在人造性方面，VR游戲給人的感覺(jué)要強(qiáng)于VR電影，參與者對(duì)前者的人造性元素的接受程度也更高。在總體調(diào)查中，有54%的參與者能夠接受游戲中明顯的虛構(gòu)元素，在B組中，這個(gè)比例高達(dá)98%。而對(duì)電影中明顯虛構(gòu)元素的總體接受度要低于游戲，為45%。這個(gè)結(jié)論與模仿性互相映照，相比于電影的紀(jì)實(shí)屬性，游戲更適合表現(xiàn)虛構(gòu)性題材。

在沉浸性的調(diào)查中，參與者總體認(rèn)為，VR電影給人的沉浸感更強(qiáng)。原因主要有三點(diǎn)：首先，實(shí)景拍攝的VR電影讓人感覺(jué)更真實(shí)，而電腦動(dòng)畫(huà)生成的VR游戲畫(huà)面，會(huì)讓人“出戲”。其次，VR電影中的劇情更吸引人，而VR游戲中過(guò)于復(fù)雜的交互設(shè)計(jì)，影響了對(duì)劇情的深度理解?！埃╒R游戲）操作太復(fù)雜了，很多時(shí)候我都在想要怎么操作才可以讓游戲人物做出相應(yīng)的動(dòng)作，有點(diǎn)跳脫的感覺(jué)?！痹谶@里，交互之所以會(huì)成為沉浸體驗(yàn)的障礙，是因?yàn)樵赩R游戲中，很多操作是通過(guò)模擬的方式來(lái)完成的，比如通過(guò)按鈕來(lái)模擬擊打動(dòng)作，通過(guò)目光注視或滾動(dòng)軌跡球來(lái)模擬移動(dòng)，這種不自然的交互方式，很多時(shí)候會(huì)阻礙觀眾沉浸。但我們的研究也發(fā)現(xiàn)，操作熟練程度與游戲玩家的沉浸感呈現(xiàn)正相關(guān)關(guān)系。作為對(duì)照，在經(jīng)過(guò)5分鐘的游戲體驗(yàn)后，A組中認(rèn)為游戲的沉浸感不及電影的有83%，30分鐘后，這個(gè)數(shù)值下降到75%；而在B組中，經(jīng)過(guò)5分鐘的游戲體驗(yàn)后，認(rèn)為沉浸感不及電影的有68%，30分鐘后，這個(gè)數(shù)值下降到53%。

網(wǎng)絡(luò)社交這項(xiàng)指標(biāo)中，VR游戲與VR電影的差異性最大，在總體參與者中，認(rèn)為VR游戲的網(wǎng)絡(luò)社交屬性更明顯的占96%。有參與者認(rèn)為，這是兩者最大的區(qū)別所在，而且這個(gè)區(qū)別有繼續(xù)加深的趨勢(shì)?！耙?yàn)橐院罂措娪岸疾挥萌ル娪霸毫寺?，自己在客廳沙發(fā)里，戴個(gè)（VR）眼鏡就行了，也不需要和別人交流?！?、“玩（VR）游戲更喜歡和別人一塊兒玩，感覺(jué)這樣更有挑戰(zhàn)性。”

由此我們可以得出初步結(jié)論，VR帶給電影的特性更多體現(xiàn)在能更真實(shí)地模仿現(xiàn)實(shí)世界，并且讓觀眾有更強(qiáng)的沉浸性；VR帶給游戲的特性則更多體現(xiàn)在再造一個(gè)虛擬世界，并且能夠提供更多交互方式，游戲過(guò)程中人際交往屬性較為明顯。

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作者簡(jiǎn)介：謝周浦（1985-），湖南懷化人，湖北文理學(xué)院助教，重慶大學(xué)戲劇與影視學(xué)碩士。研究方向：影視傳播

本文系湖北文理學(xué)院2016年度校級(jí)教學(xué)研究項(xiàng)目成果，項(xiàng)目名稱(chēng)：基于網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)的實(shí)踐課課程實(shí)驗(yàn)。項(xiàng)目編號(hào)：JY2016024endprint