中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)電影改編的文化學(xué)探尋

張靜

[摘要]近年來(lái)，隨著我國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們的物質(zhì)與精神生活水平的逐漸提高，影視作品作為精神文明建設(shè)的重要產(chǎn)物得到了快速發(fā)展，豐富了人們茶余飯后的精神生活。當(dāng)前我國(guó)影視業(yè)的發(fā)展十分迅猛，優(yōu)秀的作品不斷，并且許多影視產(chǎn)品與文學(xué)作品相結(jié)合，將文學(xué)作品經(jīng)過(guò)改編搬上銀幕，通過(guò)影視劇作擴(kuò)大文學(xué)作品的影響力，吸引觀眾的眼球，可以說(shuō)影視劇與文學(xué)作品相互促進(jìn)共同發(fā)展，掀起了文學(xué)作品改編影視劇的熱潮。本文針對(duì)文學(xué)作品與影視劇的關(guān)系，文學(xué)作品改編為影視劇的形式，文學(xué)與影視作品相互的影響以及促進(jìn)作用進(jìn)行了重點(diǎn)介紹。

[關(guān)鍵詞]文學(xué)作品;影視劇;電影改編;電影;熒屏

[中圖分類號(hào)] J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1671-5918（2018）21-0190-02

doi：10.3969/j.issn.1671-5918.2018.21.085 [本刊網(wǎng)址]http：//www.hbxh.net

引言

文學(xué)作品與影視作品相結(jié)合，是當(dāng)代影視行業(yè)重要的創(chuàng)新與發(fā)展，并且越來(lái)越受到觀眾以及影視企業(yè)的關(guān)注。在美國(guó)洛杉磯影城，已經(jīng)誕生了很多優(yōu)秀的，根據(jù)文學(xué)作品改編的影視劇，例如《飄》《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《廊橋遺夢(mèng)》《亂世佳人》等，這些作品獲得了極大的好評(píng)，并且促進(jìn)了文學(xué)作品推廣。我國(guó)近年來(lái)也出現(xiàn)了不少根據(jù)文學(xué)作品改編的影視劇，也有根據(jù)電影題材創(chuàng)作的文學(xué)作品的誕生，可以說(shuō)文學(xué)作品與影視作品互相促進(jìn)，互相進(jìn)步，豐富了影視與文學(xué)藝術(shù)的內(nèi)容，使得二者的內(nèi)容與形式更加精彩，本文從影視與文學(xué)作品相互結(jié)合的意義、影響與相互促進(jìn)出發(fā)，重點(diǎn)討論二者的融合與發(fā)展。

一、文學(xué)與影視劇作品的關(guān)系

當(dāng)前的影視劇作以文學(xué)作品改編的題材越來(lái)越多，一個(gè)最為重要的原因是電影可以提高文學(xué)作品的知名度與社會(huì)影響力，一方面，電影作為文學(xué)作品特殊的翻譯模式，將靜止的文字變成了鮮活的動(dòng)態(tài)的光影，給人們以視覺(jué)沖擊，使人們更加印象深刻;另外一方面，很多作品已經(jīng)發(fā)表多年，但是一直默默無(wú)聞，無(wú)人問(wèn)津，即使是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)這個(gè)平臺(tái)進(jìn)行傳播也得不到很好的效果，而通過(guò)影視劇作的改編，人們的關(guān)注度得到快速提升，影視劇就像廣告一樣，加強(qiáng)了文學(xué)作品的宣傳力度與宣傳范圍?，F(xiàn)實(shí)中這樣的例子有很多，很多小說(shuō)在其發(fā)表后得不到關(guān)注，寫得再好影響力也不高，但一經(jīng)被某個(gè)導(dǎo)演搬上銀幕其傳播速度更快，宣傳力度更高，被觀眾所熟知.經(jīng)過(guò)放映后有些作品不僅影片熱映，其文學(xué)作品持續(xù)熱賣，并通過(guò)更新，續(xù)寫，再經(jīng)過(guò)電影的改編，形成系列影片熱映與小說(shuō)暢銷同時(shí)出現(xiàn)的局面。

（一）文學(xué)作品與影視劇彼此依存、彼此襯托

大部分優(yōu)秀的文學(xué)作品，幾乎都有相應(yīng)的改編過(guò)的影視劇被搬上熒屏，這說(shuō)明了二者相互依存、彼此襯托的關(guān)系，小說(shuō)等文學(xué)作品歸根到底沒(méi)有像影視劇那樣生動(dòng)形象地展現(xiàn)在我們面前，對(duì)觀眾而言接受影視作品更加直接，更加徹底，更加生動(dòng)、形象具體，另外影片通過(guò)演員的表現(xiàn)與塑造，將文學(xué)中的人物通過(guò)行動(dòng)、表情以及場(chǎng)景布置更加豐富具體的表達(dá)出來(lái)，更能打動(dòng)觀眾，吸引觀眾。例如金庸的武俠小說(shuō)，我們接觸武俠劇是從“射雕三部曲”開(kāi)始的，影片《東邪西毒》是根據(jù)《射雕》進(jìn)行改編，講述五絕年輕時(shí)期的愛(ài)情故事，《東邪西毒》是香港同類電影作品的巔峰之作，該影片利用了文學(xué)作品的知名度，將其中的人物從武俠作品展中分離，著重描寫了幾個(gè)年輕人的愛(ài)情觀。電影推銷了文學(xué)作品，文學(xué)作品反過(guò)來(lái)促進(jìn)了電影熱播，可以說(shuō)影視與文學(xué)作品是相互依存相輔相成的關(guān)系。

（二）文學(xué)是影視劇作品的核心內(nèi)容

影視劇對(duì)文學(xué)作品有促進(jìn)作用，而文學(xué)作品對(duì)電影與電視劇的發(fā)展同樣有所幫助。文學(xué)與影視劇的關(guān)系就好比內(nèi)容與形式之間的關(guān)系一樣，文學(xué)是影視劇的內(nèi)容，一部?jī)?yōu)秀的影視劇，如果沒(méi)有文學(xué)底子與氣質(zhì)，是很難成功的。每一部?jī)?yōu)秀的電影都有其深刻的內(nèi)涵，有著豐富的情感，寓意深刻，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)上火中的真實(shí)情感，這些都是文學(xué)作品的核心要素，可以說(shuō)影視劇的內(nèi)容是文學(xué)，其核心素材也是文學(xué)，沒(méi)有了文學(xué)內(nèi)涵影視劇作品就是一個(gè)空殼，是無(wú)源之水，是無(wú)本之木。

二、文學(xué)作品改編為影視劇的主要形式

經(jīng)典的文學(xué)作品被改編為影視劇通常有兩種方式，一種是忠于原著，按原著的精髓以及原著的故事情節(jié)進(jìn)行改編。另外一種是通過(guò)創(chuàng)新改變?cè)那楣?jié)或結(jié)局，而改編的影視劇，兩種方式目前都有著廣一泛的市場(chǎng)前景。

（一）忠于原著改編文學(xué)作品

按原著的思想及故事情節(jié)進(jìn)行改編是當(dāng)代文學(xué)影視劇改編的普遍形式，文學(xué)作品可以為影視劇提供素材以及創(chuàng)作靈感，忠于原著也是改編的主要形式。我國(guó)的影視劇有很多作品是在原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編，例如：《圍城》《霸王別姬》《紅高梁》等作品，其影片是按照原著的故事情節(jié)以及發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行改編，其精髓來(lái)源于原著，并對(duì)原著的文學(xué)作品進(jìn)行了推廣，深受廣大觀眾的好評(píng)，也掀起了廣大觀眾閱讀小說(shuō)原著的浪潮。

（二）在原著基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新的進(jìn)行改編

文學(xué)作品改編為影視劇的另外一種形式是在原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新與發(fā)展。電影是文學(xué)作品通過(guò)鏡頭語(yǔ)言的形式加以直觀的表述，這不僅僅是再現(xiàn)也是一種重塑，許多經(jīng)典的文學(xué)作品，廣大觀眾與讀者本已經(jīng)耳熟能詳，在搬上熒幕時(shí)如不進(jìn)行是適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新與改編，缺乏新意很難引起觀眾的共鳴，不利于影視劇的熱播，只有適當(dāng)創(chuàng)新，在原著總體脈絡(luò)不變的情況下，給觀眾新鮮感，提升影視劇的熱度。

三、當(dāng)代文學(xué)作品改編為影視劇的發(fā)展方向

隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，影視劇與文學(xué)作品的創(chuàng)作也要滿足市場(chǎng)的需求，即市場(chǎng)需要什么，觀眾愛(ài)看什么就創(chuàng)作什么，就要拍攝什么。影視劇與文學(xué)作品是人們茶余飯后的精神食糧，是我們精神文明建設(shè)的重要內(nèi)容，適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，滿足市場(chǎng)及人們的需求是其發(fā)展的主要方向。

（一）文學(xué)作品改編為影視劇向著商業(yè)化方向發(fā)展

文學(xué)作品改編的影視劇作為娛樂(lè)產(chǎn)品要向著娛樂(lè)化與商業(yè)化的方向發(fā)展，文學(xué)作品與影視劇，尤其是后者更加注重作品的商業(yè)化。影視劇作品的最終目的是滿足觀眾的口味，并獲得盈利，其娛樂(lè)性與商業(yè)性是拍攝的主要目標(biāo)。例如“狄仁杰”，其本身是民間故事，但近幾年來(lái)頻頻搬上熒幕，《神都龍王》《通天帝國(guó)》《四大天王》等等，與《大偵探波羅》中的“波羅”，《福爾摩斯》中的“福爾摩斯”的一樣，被譽(yù)為中國(guó)的“007”，是觀眾非常喜歡的人物形象，由于觀眾的喜歡，該影片已經(jīng)準(zhǔn)備拍攝成為20多部的系列形式電影，這也是導(dǎo)演與制片廠迎合觀眾的口味，滿足市場(chǎng)的需求，影片的商業(yè)化氣息體現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）文學(xué)作品改編為影視劇向著大眾化的方向發(fā)展

大眾化是文學(xué)作品改編為影視劇的義一方向，滿足觀眾的口味是文學(xué)改編為影視作品的主要指標(biāo)，影片要反映現(xiàn)實(shí)生活也要符合大眾的審美。以觀眾的視角進(jìn)行創(chuàng)作，以便引起觀眾的共鳴。例如，電影《活著》在改編過(guò)程中增添了很多的幽默元素，鎮(zhèn)長(zhǎng)介紹對(duì)象的片段：“工人階級(jí)，就是有點(diǎn)瘸，瘸的厲害不？不厲害，還能跑呢！”，在觀看影片時(shí)很多片段會(huì)引起觀眾哈哈大笑，這使得影片更加貼近觀眾，更加貼近生活，滿足大眾化的需求。

（三）文學(xué)作品改編為影視劇向著流行化的方向發(fā)展

流行化也是影視劇改編的重要方向，當(dāng)下流行青春、愛(ài)情、偵探、懸疑、劇情等方面的影片，文學(xué)作品就要選擇這些題材的影片進(jìn)行改編，以滿足市場(chǎng)的需求，調(diào)動(dòng)觀眾的積極性。近些年來(lái)流行的暢銷小說(shuō)，紛紛被改為影片，例如：《小時(shí)代》《那些年我們一起追過(guò)的女孩》是表現(xiàn)青春永遠(yuǎn)不滅題材的影片，《失戀三十三天》《山楂樹(shù)之戀》是青春與愛(ài)情題材作品改編的電影，《杜拉拉升職記》改編自少女職場(chǎng)上勵(lì)志的小說(shuō)，《白鹿原》《色戒》《唐山大地震》《石榴樹(shù)上結(jié)櫻桃》《天下無(wú)賊》《看上去很美》《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》《盜墓筆記》等等都是根據(jù)近年來(lái)的同名暢銷小說(shuō)改編，而《盜墓筆記≥在上映之前，小說(shuō)本身已經(jīng)十分暢銷，有著大批的觀眾與粉絲，其改編充分體現(xiàn)了流行化的市場(chǎng)需求。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，文學(xué)作品與影視劇二者之間的關(guān)系即相輔相成，相互依存義保持獨(dú)立，影視作品對(duì)文學(xué)有宣傳與促進(jìn)發(fā)展作用，文學(xué)作品又是影視劇的素材與核心內(nèi)容，文學(xué)作品改編為影視劇，既有按原著進(jìn)行劇情進(jìn)行改編，也有依托原著創(chuàng)新的改變情節(jié)的形式，當(dāng)前文學(xué)作品改編為影視劇向著商業(yè)化、大眾化、流行化等方面發(fā)展，未來(lái)的改編形式會(huì)更加豐富多樣，相信在二者的相互融合下，必將相互促進(jìn)共同發(fā)展，實(shí)現(xiàn)共贏。

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