色彩的情感性在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

摘 要：在動(dòng)畫設(shè)計(jì)過程中，內(nèi)容題材和設(shè)計(jì)形式必須融入復(fù)雜的情感，才能表現(xiàn)出設(shè)計(jì)者個(gè)性化的特點(diǎn)。不同的色彩變化可以直觀地表現(xiàn)人物的情感變化，讓觀眾在觀看動(dòng)畫設(shè)計(jì)作品的過程中可以身臨其境地感受角色的心理、情感不同的變化。

關(guān)鍵詞：色彩；畫設(shè)計(jì)；情感

一、色彩的相關(guān)概念

色彩從字面上可以簡(jiǎn)單的概括為斑斕豐富的顏色。科學(xué)的理解為一種視覺反應(yīng)，是由光的刺激產(chǎn)生的。產(chǎn)生色彩的原因要?dú)w結(jié)于光，光感覺的結(jié)果即色彩。對(duì)光反射的結(jié)果即物體的色彩。在藝術(shù)學(xué)領(lǐng)域，色彩被學(xué)者們稱之為非常豐富的造型語(yǔ)言之一，它可以是單調(diào)的東西瞬間變得絢麗多姿，豐富大眾的眼界。而對(duì)于影視動(dòng)畫作品而言，色彩是凝結(jié)于每一個(gè)鏡頭畫面上的應(yīng)用，不僅一方面可以為影視動(dòng)畫作品創(chuàng)造豐富的視覺體驗(yàn)，而且另一方面給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的心理感受。

二、色彩在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的重要性

荷蘭印象派畫家梵高說(shuō)：“沒有不好的顏色，只有不好的顏色搭配”。色彩是動(dòng)畫設(shè)計(jì)中最具有表現(xiàn)力和感染力的因素。色彩本身就具有一定的特殊性，所以往往可以傳遞不一樣的情感體驗(yàn)。如一部動(dòng)畫作品中，以藍(lán)色為主要的基調(diào)，它給人帶來(lái)的便是一種清新和清透的感覺。色彩是通過人們的視覺感受產(chǎn)生一定的心理變化。不同的色彩組合搭配一方面不僅表達(dá)角色的復(fù)雜情感，另一方面而且暗示角色不同的角色性格特征變化。

（一）色彩組合表達(dá)角色復(fù)雜情感

色彩轉(zhuǎn)換可以有效表達(dá)人們的生理活動(dòng)與心理活動(dòng)細(xì)微末節(jié)的變化。動(dòng)畫角色的情感轉(zhuǎn)換隨著劇情的發(fā)展是非常迅速的，只能通過色彩轉(zhuǎn)換準(zhǔn)確而迅速地表達(dá)出來(lái)。日本動(dòng)畫大師宮崎駿的動(dòng)畫作品《千與千尋》中，千尋跟隨父母到達(dá)一個(gè)充滿神秘色彩的人間境地甚至可以說(shuō)是人間神秘天堂的地方，在這片森林里，里面有廣闊、幽靜深遠(yuǎn)的森林，還有石頭、大樹、草地等等構(gòu)成了具有鮮明的色彩層次，給人一種身臨其境的感覺，場(chǎng)景中的綠色充滿了無(wú)限的生機(jī)，仿佛大自然賜予的神秘力量。還有該部動(dòng)畫片的場(chǎng)景中如路邊上的小吃攤，里面各式各樣的小吃組合在一起形成了豐富的色彩，讓人聯(lián)想到令人垂涎欲尺的美食。這時(shí)觀者不禁感嘆，這些使人迷惑的食物究竟是從哪里而來(lái)？與動(dòng)畫中的世界究竟有怎樣的聯(lián)系，結(jié)合創(chuàng)作者想要表達(dá)的心浮氣躁以及城市擴(kuò)張的批判性觀點(diǎn)，這種寫實(shí)性的色彩在動(dòng)畫場(chǎng)景和表達(dá)作者情感上起到了很好的效果。

（二）色彩組合暗示角色性格特征

動(dòng)畫設(shè)計(jì)作品通常都是運(yùn)用虛擬的手法來(lái)展示環(huán)境，表達(dá)動(dòng)畫角色的性格來(lái)推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，色彩的組合最關(guān)鍵是充分發(fā)揮不同色彩之間的對(duì)比作用，符合劇情的需要，展現(xiàn)角色的心理變化，契合觀眾的情感體驗(yàn)，增強(qiáng)對(duì)觀眾的視覺沖擊力。觀眾獲得了巨大的視覺沖擊力，精神也集中到了極點(diǎn)。

色彩處理是動(dòng)畫影視中一個(gè)極其重要的設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，豐富多彩的色彩是從視覺形式方面反映動(dòng)畫情節(jié)的核心元素，設(shè)計(jì)師可以通過多樣的色彩處理手法刻畫角色的復(fù)雜情感，表達(dá)動(dòng)畫角色情感的轉(zhuǎn)換，特別是能夠借助色彩本身具有的形象化的寓意揭示動(dòng)畫角色的內(nèi)在心理。

三、色彩的情感運(yùn)用，推動(dòng)動(dòng)畫的發(fā)展

色彩的情感中色彩的概念即可見波長(zhǎng)在視網(wǎng)膜引起的視覺效果。根據(jù)其特性的三個(gè)屬性即色相、明度、純度，目的是為了區(qū)分千變?nèi)f化的顏色。人在社會(huì)生活中與實(shí)踐中經(jīng)歷成長(zhǎng)，對(duì)不同的色彩形成了自己獨(dú)特的見解。如紅色可以讓人聯(lián)系到火、太陽(yáng)、力量以及光明等等?；鸷吞?yáng)是一種具體的事物，讓人聯(lián)想到具象思維的表現(xiàn)；相反，抽象思維表現(xiàn)的詞語(yǔ)即力量和光明。這些色彩產(chǎn)生的思維表達(dá)，是人心理因素和心理因素作用的結(jié)果。色彩本身沒有什么情感或者溫度，客觀世界的事物以一定的形式和色被人感知，人在反復(fù)的操作中，對(duì)色彩的偏愛、情感聯(lián)想各不相同。

從以上幾個(gè)章節(jié)的闡述可以總結(jié)出色彩在一部動(dòng)畫片中起著至關(guān)重要的作用。色彩的出現(xiàn)使動(dòng)畫設(shè)計(jì)作品的內(nèi)容更加豐富，也使得角色的性格特點(diǎn)得到充分地發(fā)揮，更重要的是色彩的出現(xiàn)渲染了場(chǎng)景的氛圍。色彩在表現(xiàn)劇情上提供了廣闊空間的同時(shí)也塑造了一部動(dòng)畫作品的藝術(shù)風(fēng)格特色（每一部動(dòng)畫作品都要首先確立其風(fēng)格，這樣才更加有利于動(dòng)畫作品的創(chuàng)造），它是動(dòng)畫創(chuàng)作作品中的關(guān)鍵性環(huán)節(jié)。

動(dòng)畫要想呈現(xiàn)出非同凡響的視覺效果，那么色彩的成功運(yùn)用與否，就是動(dòng)畫影片成敗的關(guān)鍵之所在。色彩對(duì)影片的主題烘托、場(chǎng)面表現(xiàn)、情節(jié)的渲染都起到了決定性的影響作用。它同動(dòng)畫的題材、角色、場(chǎng)景、鏡頭畫面緊密聯(lián)系在一起，色彩對(duì)動(dòng)畫作品達(dá)到了最直觀的視覺效果。想要搞懂色彩是如何在動(dòng)畫之中表現(xiàn)，就必先對(duì)色彩的基本知識(shí)有所認(rèn)知。中國(guó)動(dòng)畫還在發(fā)展中，雖然有一些影片獲得了觀眾的好評(píng)，但藝術(shù)水準(zhǔn)始終超越不了60年代和80年代的動(dòng)畫作品。究其原因，除了劇本創(chuàng)作、表現(xiàn)手法、畫面的精細(xì)度、人物造型的設(shè)計(jì)、故事情節(jié)的安排等存在或多或少的問題外，還有就是色彩應(yīng)用的欠缺。文章中主要以色彩如何在動(dòng)畫電影中應(yīng)用為切入點(diǎn)進(jìn)行剖析。眾所周知，動(dòng)畫色彩的藝術(shù)表現(xiàn)形式與其他藝術(shù)門類色彩表現(xiàn)形式并不相同。動(dòng)畫是“動(dòng)”的藝術(shù)形態(tài)，包含人物的運(yùn)動(dòng)、場(chǎng)景的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的運(yùn)動(dòng)、蒙太奇的運(yùn)用等等，與電影非常相似，但又非電影。而“畫”又與畫面有關(guān)，畫面需要色彩設(shè)定，畫面是觀眾了解影片的第一印象，很大程度都決定了動(dòng)畫的審美價(jià)值。那么我們可以說(shuō)，運(yùn)動(dòng)性和時(shí)間性就成為了動(dòng)畫色彩的必備屬性。論文先從色彩的基本概述展開，然后以宮崎駿動(dòng)畫《千與千尋》為例深入分析色彩在動(dòng)畫中的具體應(yīng)用及重要性，最后通過對(duì)《千與千尋》的詳細(xì)分析得出結(jié)論。我們最終想要得到的論述結(jié)果是通過對(duì)宮崎駿動(dòng)畫電影色彩如何成功運(yùn)用的分析，將之用于我國(guó)動(dòng)畫制作的方方面面，以提升國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的制作水準(zhǔn)和國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。

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[3]范俊.淺談動(dòng)畫片中色彩的運(yùn)用.遼寧師范大學(xué).2016.

作者簡(jiǎn)介：

吳云，女，江蘇連云港人，碩士，輔導(dǎo)員，主要研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)——?jiǎng)勇O(shè)計(jì)。