后現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義電視劇《歡樂頌》評(píng)述

陳靜

正午陽光團(tuán)隊(duì)在侯鴻亮的帶領(lǐng)之下，繼《偽裝者》與《瑯琊榜》之后，又推出了集話題級(jí)與現(xiàn)象級(jí)雙重效應(yīng)的《歡樂頌》。不同于其兩部前作的民國亂世與架空歷史，《歡樂頌》中的多重文化性恰恰表達(dá)了一種基于多重文化的現(xiàn)實(shí)反響；并以其基于文化獵奇、文化認(rèn)同、文化補(bǔ)償?shù)榷嘀匚幕绊懪c其基于文化眾生相的反身觀照、基于文化分層下的社會(huì)群像、基于文化價(jià)值下的傲慢與偏見等的多重文化反思，建構(gòu)起了一種文化意象的現(xiàn)實(shí)映現(xiàn)。

一、 文化現(xiàn)實(shí)投射式反響

（一）文化現(xiàn)實(shí)主客體二元秩序

2016年首播的電視劇《歡樂頌》以其所投射、折射、影射中國后現(xiàn)代文化現(xiàn)實(shí)，迅速成為一部具話題級(jí)與現(xiàn)象級(jí)雙重效應(yīng)的都市職場(chǎng)女性大劇。其所帶來的文化反響、文化影響、文化反省等最終回歸于現(xiàn)實(shí)具象?！稓g樂頌》以其高度擬真現(xiàn)實(shí)、還原現(xiàn)實(shí)、再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)而獲得了廣大觀眾的喜愛與熱捧。這部劇的高度擬真現(xiàn)實(shí)為觀眾提供了一種切近現(xiàn)實(shí)、靠近現(xiàn)實(shí)、貼近現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)臆式的幻覺。令觀眾不由得對(duì)劇中的現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)境大相混淆，并由此帶來了文化視域內(nèi)的強(qiáng)烈反響與解讀。事實(shí)上，觀眾所處的現(xiàn)實(shí)周遭，劇中所表達(dá)的藝術(shù)化周遭，以及由藝術(shù)化周遭所建構(gòu)起來的文化周遭，歸根結(jié)底都是一種文化現(xiàn)實(shí)反響。這種文化現(xiàn)實(shí)反響深刻表達(dá)了文化即生活這一文化現(xiàn)實(shí)真諦，同時(shí)更以其由文化現(xiàn)實(shí)所反襯著的種種個(gè)體化非共存的文化沖突等，形成了一種文化現(xiàn)實(shí)主客體的二元化秩序。

（二）文化現(xiàn)實(shí)存在的消長

《歡樂頌》對(duì)于新時(shí)期新時(shí)代，有著精準(zhǔn)的具象化與表象化的解讀。劇中對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的反映，足令所有的觀眾都能夠如臨其境般地滲透于其中、沉浸于其中、移情于其中。本劇高度還原了都市女性的生存狀態(tài)，在藝術(shù)化表現(xiàn)的過程中刻意地抑制了藝術(shù)化的夸張?jiān)徑?，從而使得這部劇既有著銳利的藝術(shù)化表現(xiàn)，又有著切近現(xiàn)實(shí)的擬真化表達(dá)，更有著藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)水乳交融的相互滲透。因而使得觀眾在觀賞的過程之中，極易由這種相互滲透，而滑入漸漸沉浸的藝術(shù)創(chuàng)制世界之中，并能夠迅速地由戲中找到自己的愛與憎、喜與憂、樂與悲。這種實(shí)際上已經(jīng)超越了文化現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)表達(dá)恰恰將現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)之間的文化沖突調(diào)和為一種統(tǒng)一的文化現(xiàn)實(shí)存在。并由這種文化現(xiàn)實(shí)存在的消長表達(dá)著文化軌跡、文化特質(zhì)、文化內(nèi)蘊(yùn)，甚至是一種針對(duì)著文化矛盾批評(píng)取舍下的文化反響。

（三）文化現(xiàn)實(shí)的文化秩序影響

作為一種文化研究的樣本，《歡樂頌》亦有其社會(huì)性反映。這種社會(huì)性恰恰反映在本劇的多元化上。電視劇實(shí)際上雜揉了都市、職場(chǎng)、家庭、倫理、言情等諸多元素于一身，在這些元素與劇情的彼此碰撞與深度融合過程之中，推動(dòng)著事件與劇情的發(fā)展。這種社會(huì)性實(shí)質(zhì)上則是一種形諸于社會(huì)化表達(dá)的文化現(xiàn)實(shí)反響。從文化現(xiàn)實(shí)而言，文化即人類的第二本能，這種形而上于單純物質(zhì)的本能將人類社會(huì)以藝術(shù)化的演繹，轉(zhuǎn)化成了一種影視藝術(shù)視域下的文化存在。換言之，無論是《歡樂頌》中的社會(huì)性，還是其人文性，最終都是一種文化本能。這種文化本能已經(jīng)游離了文化的具象化與表象化，為包括人性判斷在內(nèi)的社會(huì)化表現(xiàn)，打上了超越了具象化與表象化的抽象化的深深的文化印記。這種文化對(duì)于社會(huì)化的“染指”使得廣義的文化秩序由思想意識(shí)而價(jià)值，由價(jià)值而行動(dòng)，對(duì)整個(gè)社會(huì)化產(chǎn)生著系統(tǒng)化的潛移默化的文化現(xiàn)實(shí)影響。[1]

二、 文化符號(hào)折射式影響

（一）文化符號(hào)獵奇式折射影響

《歡樂頌》在文化現(xiàn)實(shí)投射的同時(shí)，更以一種多棱鏡的方式折射為一種后現(xiàn)代文化現(xiàn)實(shí)的文化符號(hào)。這種文化符號(hào)首先是一種基于文化的獵奇式心理影響。其實(shí)，獵奇式心理影響存在于每一位觀眾的心目之中，獵奇是一種文化常規(guī)心理定式與心理常態(tài)，獵奇之心人皆有之。如《歡樂頌》一樣，將形形色色的與現(xiàn)實(shí)對(duì)位的人物一齊置諸一個(gè)封閉的視角之下，使之彼此進(jìn)行基于文化差異性的評(píng)頭論足的考量，即是一種文化獵奇的抽象化表達(dá)。尤其是在物質(zhì)符號(hào)侵入影響之下，其為影視藝術(shù)所帶來的由視覺奇觀與視覺沖擊等相伴而生的一種文化獵奇心理更是如此。從這種文化獵奇心理觀察影片中的人物，可以看到處于文化高階的安迪，基本上以某品牌等五位數(shù)服飾為主，而其他人物則等而下之，這種文化獵奇心理的設(shè)計(jì)，一方面充分滿足了觀眾對(duì)于文化獵奇的強(qiáng)烈需求；另一方面則由此而充分建構(gòu)出了形諸于文化符號(hào)的心理折射式影響。

（二）文化符號(hào)認(rèn)同式折射影響

《歡樂頌》所帶來的文化影響，顯然主要反映在劇中人物的價(jià)值觀表達(dá)上。并且，至關(guān)重要的是劇中人物的價(jià)值觀表達(dá)，直接能夠在現(xiàn)實(shí)世界之中找到與其對(duì)位的影子。從《歡樂頌》中，我們看到了文化現(xiàn)實(shí)最終必將屈從于世俗文化的發(fā)展走向，更看到了文化符號(hào)的那種萬古不易的集體意識(shí)所凝結(jié)而成的根性靈魂的抽象化表達(dá)。唯有這種抽象化表達(dá)，方能夠順理成章地將這種文化價(jià)值觀定義為一種基于文化的認(rèn)同式心理影響，即一種文化符號(hào)化的影響。文化認(rèn)同雖然是一種抽象化的范疇，但其在電視劇中所形成的文化影響卻已經(jīng)形而上為一種意象化的表達(dá)。[2]這種意象化的表達(dá)，使得文化符號(hào)認(rèn)同遠(yuǎn)比其他形式的認(rèn)同有著更為深遠(yuǎn)的內(nèi)涵沉淀，從而由這種文化符號(hào)認(rèn)同能夠不斷地建構(gòu)起整個(gè)民族的文化軟實(shí)力象征表達(dá)。

（三）文化符號(hào)心理補(bǔ)償式影響

《歡樂頌》以其文化獵奇與文化認(rèn)同的心理影響，實(shí)現(xiàn)了其對(duì)于文化的抽象化表達(dá)。本劇更以其基于文化的對(duì)于自我懷疑與現(xiàn)實(shí)焦慮，為觀眾帶來了凌駕于獵奇與認(rèn)同之上的補(bǔ)償式的文化心理影響。從文化的符號(hào)化影響而言，更高級(jí)的角色化表達(dá)顯然在隔與不隔之間，從《歡樂頌》而言，同住歡樂頌小區(qū)22樓的五位女性由最初的顯性區(qū)隔而熟識(shí)，再由熟識(shí)而隱性區(qū)隔，恰恰形成了一種文化符號(hào)化補(bǔ)償。而恰恰是這種形諸于文化符號(hào)補(bǔ)償?shù)碾[性區(qū)隔才是這部作品所著力表達(dá)給觀眾的內(nèi)蘊(yùn)主旨。五位女性各自不同的秉賦所凝結(jié)而成的五種色彩、五種取向、五種人生，亦表達(dá)出了她們各自的文化趣味、文化審美、文化層級(jí)。這種文化符號(hào)下的文化趣味的擬真表達(dá)與這種文化符號(hào)化補(bǔ)償表達(dá)，亦使得這部電視劇不僅成為了一種現(xiàn)象級(jí)與話題級(jí)的電視劇，而且更成為了一種準(zhǔn)后現(xiàn)代式的文化樣板戲范式。endprint

三、 文化價(jià)值影射式反思

（一）文化眾生相的反身觀照

《歡樂頌》中不僅有著文化現(xiàn)實(shí)的投射與文化符號(hào)的折射，而且還有著文化價(jià)值的影射，而這種文化價(jià)值影射也為中國后現(xiàn)代文化現(xiàn)實(shí)，帶來了不可謂不深刻的文化反思。文化更加切近的源于現(xiàn)實(shí)。作為一位女性觀眾，連續(xù)劇中的5個(gè)女性角色，總有一個(gè)就是你。這種反身觀照式高度擬真的泛社會(huì)化描摹，為觀眾帶來了文化切近現(xiàn)實(shí)的表達(dá)。從而令觀眾極易從中對(duì)位式地找到一種與本我相類、相近、相似的反身觀照，這種反身觀照式表達(dá)，是現(xiàn)實(shí)主義電視劇文化表達(dá)的一種根性靈魂，也是現(xiàn)實(shí)主義電視劇文化表達(dá)的一種高級(jí)技巧。這種反身觀照，可以令觀眾從中找到一條透過劇中人物將本我實(shí)體中的自我意象加以抒發(fā)與宣瀉的意象化捷徑。而這種文化價(jià)值表達(dá)顯然有著雙重意蘊(yùn)：第一重意蘊(yùn)即是本我實(shí)體對(duì)位，這種本我實(shí)體與劇中人物的對(duì)位，能夠令觀眾產(chǎn)生共鳴、沉浸、移情的通感。第二重意蘊(yùn)即是形而上于本我的自我規(guī)訓(xùn)與自我放逐，而此二者的差異亦僅在于本我的正向選擇與反向抉擇。[3]

（二）文化分層下的社會(huì)群像

在本我對(duì)位之下的文化眾生相中，看到了一種針對(duì)本我的反身觀照式影射。這種反身觀照式影射將中國后現(xiàn)代社會(huì)中的文化眾生相一幅幅地拼貼成了宏大社會(huì)場(chǎng)景映襯下的社會(huì)群像。而剖析這種社會(huì)群像，即能由形而上的層次，看到一種中國后現(xiàn)代社會(huì)的以文化分隔著的階層性、差異性、區(qū)隔性。因而這部《歡樂頌》，實(shí)際上不啻是中國后現(xiàn)代社會(huì)文化出離下的一種赤裸裸的寫真。例如，安迪這位海歸高管，其商戰(zhàn)與文化素質(zhì)俱佳，既是商業(yè)精英，亦是文化精英。文化范疇內(nèi)的詩經(jīng)、王小波、東野圭吾，以及德沃夏克等信手拈來，是真正意義上的文化高層；而曲筱綃、曲連杰、包弈凡等則為富二代，他們作為高級(jí)社會(huì)階層中的一員，顯然是生出來的文化偽高層中的寄生者；關(guān)睢爾與邱瑩瑩則屬于中國后現(xiàn)代社會(huì)越來越多的那種啃老族，明顯處于文化社會(huì)的次低層；樊勝美這位典型的大城市漂流族則是文化社會(huì)暫時(shí)的最低層。

（三）文化價(jià)值下的傲慢與偏見

從文化分層下的社會(huì)群像，令觀眾看到了一種中國后現(xiàn)代社會(huì)分層下的社會(huì)斷層、社會(huì)鴻溝、社會(huì)分野，同時(shí)更由這種斷層、鴻溝、分野中，更加清晰地看到了中國后現(xiàn)代社會(huì)的那種層次分明的社會(huì)解理。而造成這一切的，顯然只能是文化價(jià)值下的傲慢與偏見。不同文化分層的人物不僅其相互之間難以和解，且更注定將產(chǎn)生或顯性或隱性的區(qū)隔。并且，這種區(qū)隔還將隨著中國后現(xiàn)代社會(huì)的不斷發(fā)展，而形成更大的差異化分野。文化眾生相與文化分層下的社會(huì)群像，其實(shí)質(zhì)恰恰反映了一種社會(huì)不同身份下，與文化現(xiàn)實(shí)同樣擠壓下的各自文化焦慮。打破這種顯性隱性文化區(qū)隔，與解決這種各自文化焦慮，其唯一出路就在于正確地?cái)[正其文化價(jià)值核心。[4]同時(shí)，這種文化現(xiàn)實(shí)、文化符號(hào)、文化價(jià)值等所逐級(jí)表達(dá)的文化分層與文化區(qū)隔，亦啟示著觀眾，由這種分層與區(qū)隔的表達(dá)中進(jìn)一步探索本我實(shí)體文化分層下的自我人生選擇。

結(jié)語

《歡樂頌》作為一部后現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義都市職場(chǎng)劇，以其切近文化現(xiàn)實(shí)而備受熱議。電視劇由基于多重文化反響開始具象化與表象化建構(gòu)；由基于文化獵奇、文化認(rèn)同、文化補(bǔ)償?shù)榷嘀匚幕绊戦_始抽象化建構(gòu)；由基于文化眾生相反身觀照、文化分層下的社會(huì)群像、文化價(jià)值下的傲慢與偏見等的多重文化反思而進(jìn)行意象化建構(gòu)，從中升華式抽取出了中國后現(xiàn)代社會(huì)的基本現(xiàn)實(shí)映像、當(dāng)下現(xiàn)實(shí)寫真、未來現(xiàn)實(shí)趨向。放眼未來，在文化日漸迷失的后現(xiàn)代，偉大的民族復(fù)興所依賴的必將是社會(huì)化表象背后的文化力量。

參考文獻(xiàn)：

[1]李丹丹，張鳳梅.淺談網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編現(xiàn)象——以《歡樂頌》為例[J].湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2017，37（1）：103-105.

[2]劉沅.是“勝女”，不是“剩女”——電視劇《歡樂頌》中樊勝美形象解讀[J].湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2016，16（5）： 36-39.

[3]劉晶晶，熊珊珊.后現(xiàn)代社會(huì)電視劇該扮演什么角色——以都市情感劇《歡樂頌》為例[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016，7（14）：167-168.

[4]范偉，吳大順.文學(xué)作品的跨媒介再生現(xiàn)象分析——以《歡樂頌》的熱播為例[J].齊齊哈爾大學(xué)學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版，2016（6）： 157-159.endprint