電視畫面的編輯藝術(shù)研究

李麗瑩

摘 要 好的電視編輯會對節(jié)目質(zhì)量產(chǎn)生很大的影響，在電視節(jié)目的具體制作過程中，編輯要參與節(jié)目中的所有環(huán)節(jié)，假設(shè)進(jìn)行前期拍攝的過程中，有技術(shù)的質(zhì)量問題，編輯就可以運用后期制作進(jìn)行彌補；與之相反，假設(shè)后期的編輯工作處理好，那么前期進(jìn)行的所有工作都會白費。后期的編輯工作，就是將前期工作進(jìn)行文字、聲音、畫面上的整合處理，提供給相應(yīng)觀眾完整的電視節(jié)目。電視編輯是在電視大眾傳媒這一專業(yè)活動中，為了對于觀眾的相應(yīng)需要進(jìn)行滿足，通過相應(yīng)的文字和電子信息技術(shù)，對基本稿件和畫面再刪減，并進(jìn)行相應(yīng)的剪輯加工，實現(xiàn)創(chuàng)造目的的優(yōu)化管理。

關(guān)鍵詞 電視畫面；編輯藝術(shù)；研究分析

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2018）225-0067-02

進(jìn)行電視畫面的編輯工作具有藝術(shù)特性。當(dāng)前電視中看到的所有畫面，是經(jīng)過具體的編輯處理再經(jīng)歷后期剪輯基本形成的。從編輯的角度而言，電視畫面的編輯不僅通過相應(yīng)的圖像進(jìn)行具體的詮釋，要全方位的進(jìn)行考慮，最后對電視畫面進(jìn)行完善的編輯工作，而同期聲和畫面的情感傳遞也是編輯過程中要重點關(guān)注的問題。所以，編輯只具備新聞表達(dá)和判斷是不能滿足目前的發(fā)展需求的，對于采訪和拍攝方面也要進(jìn)行涉獵，擴充相應(yīng)的知識面，記者在提供具體的報道信息和相關(guān)內(nèi)容時，進(jìn)行修改就會具有難度。

1 電視畫面基本構(gòu)建

1.1 相應(yīng)畫面的完整程度

電視畫面不完整會對觀眾的視覺產(chǎn)生影響，優(yōu)秀的電視編輯對于相應(yīng)畫面的整理工作的完整程度要重點關(guān)注。而相應(yīng)畫面的完整體現(xiàn)在新聞和相應(yīng)片段的敘述，是否破壞完整性，因此相應(yīng)的電視編輯人員應(yīng)該著重注意，不完整的畫面會被觀眾摒棄，沒有相關(guān)藝術(shù)性可言。

1.2 聲畫同步對位

基本的聲畫同步對位有兩方面的內(nèi)容，一是播音員進(jìn)行播音時，對于語速要嚴(yán)格掌控，速度不適中對于播音的質(zhì)量會產(chǎn)生影響，二是聲音和畫面之間的協(xié)調(diào)性能要好。因此相應(yīng)的編輯要在框架范圍內(nèi)進(jìn)行新聞的制作處理時，不要進(jìn)行自主創(chuàng)新，對于新聞事件的實際報道中，要明白相應(yīng)鏡頭敘述的語言比很多東西都來的直接有用。而簡單的話語，也有它的意義和作用。優(yōu)秀的電視編輯對于心理學(xué)方面的內(nèi)容可以進(jìn)行涉獵，進(jìn)行新聞處理工作時可以游刃有余，理解到位。聲畫同步進(jìn)行視覺上的沖擊使情緒受到感染，這是進(jìn)行聲畫融合的具體過程。

1.3 提升可視程度

在日常的工作和實際生活中，進(jìn)行新聞報道的具體環(huán)節(jié)中，會有額外內(nèi)容上的基本敘述，在經(jīng)濟管理方面的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，熱點問題等。具體的設(shè)計安排，使會議新聞變得生動，和人們的生活貼近，并吸引觀眾。中央或者地方的電視欄目，會邀請專家具體研究和分析社會生活事件，與此同時，電視編輯會對素材進(jìn)行基本整合，進(jìn)行相關(guān)規(guī)律上的總結(jié)運用，提升受眾對于相關(guān)事件的實際認(rèn)識能力。對于這些內(nèi)容要具體實現(xiàn)，編輯進(jìn)行新聞報道的編輯制作工作時就要多下功夫，要合理運用新聞材料，生成的新聞節(jié)目才有依據(jù)可言，更加準(zhǔn)確。

2 相應(yīng)畫面的編輯方式

進(jìn)行電視畫面的編輯工作是一種藝術(shù)創(chuàng)造形式。而繁雜的畫面素材，要編輯處理才能選擇合適部分，依據(jù)理想方式進(jìn)行組合，使藝術(shù)和技術(shù)特點進(jìn)行融合。對于畫面的編輯工作要運用藝術(shù)的形式處理，因此對于具體方面的編輯核心要重點掌握。

2.1 進(jìn)行基本畫面的選取

在畫面的選擇上要和人們的審美以及思維方式相匹配，優(yōu)秀的畫面表達(dá)會給人帶來視覺上的享受，相反的話，會對節(jié)目有一定的抵觸情緒。例如“推鏡頭”常會引起觀眾注意具體推進(jìn)的方向，用作事物的細(xì)致特征上的具體表現(xiàn)。對于編輯畫面內(nèi)容上的選擇和節(jié)目的主題要基本契合，相應(yīng)的新聞節(jié)目存在時效性強、進(jìn)展速度快的基本特點，強調(diào)客觀和真實，要盡量選擇穩(wěn)定舒適的電視畫面，對于內(nèi)容進(jìn)行強調(diào)，使觀眾深刻記憶；可以多運用平拍的畫面和鏡頭方式，平拍的視覺效果和人們觀察日常事物的角度有直接關(guān)聯(lián)，帶給人客觀、公正并且親切的感覺；仰拍或俯拍的角度要謹(jǐn)慎使用，但運用這類拍攝方式在一定程度上會夸張化，視覺上產(chǎn)生不良效果。

2.2 確定畫面基本長度

電視節(jié)目的基本長度會直接影響節(jié)目的觀看人數(shù)，時間長了，人們的觀看興趣會隨著時間長度的增加而逐漸下降，在這種情況下，相應(yīng)的電視編輯對于節(jié)目要簡化處理，并刪除相關(guān)內(nèi)容畫面；相反，如果時間過短，內(nèi)容不明確，也會影響觀眾的觀看興致，在這種狀況下，編輯應(yīng)該進(jìn)行素材內(nèi)容上的完善。通過三個方面對于確立畫面長度進(jìn)行基本的統(tǒng)籌規(guī)劃，主要是相關(guān)內(nèi)容的表達(dá)，以及布局景別的基本長度。在相關(guān)內(nèi)容上對于畫面和鏡頭的長度要進(jìn)行強調(diào)，使觀眾能夠基本理解。而布局上要通過基本特點對于長度進(jìn)行確定，在景別上，因為景別不同所包括的內(nèi)容也不一致，因此畫面鏡頭的長度也要有所變化。

2.3 相應(yīng)畫面的組接原則

2.3.1 邏輯性原則

在鏡頭的組接處理上要具體聯(lián)系生活實際和相應(yīng)的思維方式?；镜摹吧钸壿嫛本褪鞘挛镒兓l(fā)展的規(guī)律。也是生活存在的特質(zhì)，是電視畫面鏡頭進(jìn)行組接處理的基本依據(jù)。被觀眾所欣賞的心理邏輯主要強調(diào)的是相應(yīng)的畫面組接對于畫面的基本內(nèi)容和電視新聞的關(guān)鍵信息能夠表達(dá)和交代清楚、利用延續(xù)畫面的長度使觀眾在觀看過程中情感互通。藝術(shù)表現(xiàn)的基本邏輯會敘述新聞中的事實內(nèi)容進(jìn)行畫面組接的方式和相應(yīng)的電視編輯人員展現(xiàn)的藝術(shù)性需求，或者對于相應(yīng)情緒和情感的具體表達(dá)。在畫面組接過程中對于視覺節(jié)奏的基本運用，都需要相應(yīng)的編輯人員進(jìn)行畫面組接時要充分考慮。

2.3.2 匹配性原則

做到相應(yīng)畫面的匹配就是在連續(xù)的畫面鏡頭中使主體的位置關(guān)系保持空間統(tǒng)一的程度，進(jìn)行畫面的組接處理時自然。要保證相應(yīng)畫面上的匹配就要保證景別、色調(diào)和方向的匹配程度。

1）使景別達(dá)到匹配度。在相應(yīng)景別的變化上需要重點注意的是漸變性。存在兩方面的重點內(nèi)容：首先，鄰近景別的組接需合適自然就比如景別中遠(yuǎn)景接特寫，這種比較大的反差，會使觀眾產(chǎn)生畫面跳動；其次，鏡頭畫面中的主體是一致的，在鄰近的景別中就要表現(xiàn)出十分明顯的變化，就比如在景別中全景切換近景，進(jìn)行切換的方式不存在任何問題，而鄰近景別的切換產(chǎn)生了明顯變化，在保證視覺連貫程度的基礎(chǔ)條件下還能吸引受眾的注意力；從全景進(jìn)行中景的切換處理，這種方式產(chǎn)生的畫面變化就十分細(xì)微，有畫面重復(fù)進(jìn)行的感受，并且不是有意識的切換畫面，而是進(jìn)行原地“抖動”。也被成為“同景別跳動”。要合理解決跳動的基本問題就應(yīng)該使景別拉開，通過相關(guān)內(nèi)容的基本畫面進(jìn)行一個過渡處理。對于漸變性的相應(yīng)重點進(jìn)行研究分析，可以明確畫面的景別的變化要掌握好“度”，銜接自然數(shù)幅。

2）使方向達(dá)到匹配度。在相應(yīng)畫面的組接處理方面有具體的要求。（1）要保證畫面中的主體運動基本方向和視線上的主體方向一致；（2）使畫面的主體運行方向沒有產(chǎn)生變化，而拍攝的基本方向有所不同。就是事實情況中敘述的“越軸”。但造成這種情況是由于進(jìn)行拍攝的方位有了一定程度的變化，使主體運行方向和實際中的方向存在差別，這種鏡頭會一定程度上對于主體的空間關(guān)系造成混亂，因此在實際拍攝的過程中對于這一項要尤其注意，如果不能避免這種錯誤的產(chǎn)生，進(jìn)行后期編輯處理工作時，就要及時的處理狀況，進(jìn)行彌補和修正工作，對于這種鏡頭進(jìn)行補救的方式就是在前后畫面中合適的插入鏡頭進(jìn)行過渡處理，對于畫面主體運行方向產(chǎn)生差別所帶來的困擾進(jìn)行緩解?？梢杂米髟捷S過渡方式的基本鏡頭有：方向性指向不明確的中性鏡頭，可以一定程度上轉(zhuǎn)移受眾基本注意力的特寫，明確相應(yīng)空間關(guān)系的全景鏡頭以及具體體現(xiàn)運行趨勢和方向的反應(yīng)性基本鏡頭。

3）使色調(diào)影調(diào)達(dá)到匹配度。這種匹配方式具體指的是進(jìn)行電視畫面的組接工作時，要把握光影和色彩的真實程度，不要產(chǎn)生偏色。要適當(dāng)?shù)眯扪a色彩產(chǎn)生失真的相應(yīng)畫面。并且要保證影調(diào)和相應(yīng)色調(diào)在畫面基礎(chǔ)上的統(tǒng)一處理。如果相應(yīng)畫面的色調(diào)和影調(diào)反差明顯，那么觀眾進(jìn)行觀看時就會有畫面生硬和不連貫的感覺，從而影響畫面的基本表達(dá)。

3 結(jié)論

進(jìn)行上述內(nèi)容的對比分析，得出相應(yīng)結(jié)論，優(yōu)秀的編輯文字功底要好，有敏銳的新聞洞察力和相應(yīng)的組合能力，對于基本協(xié)調(diào)工作努力做好，使畫面靈活生動，給觀眾帶來切身體會。而畫面存在的藝術(shù)特性是具體結(jié)合了編輯基本技巧。通俗的理解就是畫面有觀感，聲音以及情緒，進(jìn)行基本融合，進(jìn)行畫面的編輯工作融合操作能力以及技巧，在一定程度上會產(chǎn)生藝術(shù)性，在節(jié)目中傳遞美感，贏得觀眾的喜愛。

參考文獻(xiàn)

[1]曹正文.論電視節(jié)目畫面編輯的核心要點[J].電影評價，2008（10）.

[2]高蘭珍.電視新聞的編輯技巧[J].科技風(fēng)，2008（2）.