淺析電影《我不是潘金蓮》的荒誕美學(xué)風(fēng)格

王博 談順琴

【摘 要】電影《我不是潘金蓮》于2016年上映，馮小剛和劉震云的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，加之故事本身的荒誕幽默以及對(duì)官場(chǎng)眾生相的生動(dòng)演繹，一經(jīng)上映便引起熱議。電影聚焦人的現(xiàn)實(shí)生存境遇，揭示出荒誕的社會(huì)現(xiàn)狀，并運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)手法，呈現(xiàn)出對(duì)荒誕生存狀態(tài)的反思精神及獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】《我不是潘金蓮》；荒誕；美學(xué)風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）32-0084-02

電影《我不是潘金蓮》這是一部充滿荒誕性與諷刺性的影片，關(guān)注人的現(xiàn)實(shí)生存境遇，揭示出了荒誕的社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀況。通過主人公李雪蓮十幾年的上訪而產(chǎn)生的一系列問題而展開，揭露出了社會(huì)的現(xiàn)實(shí)狀況以及官場(chǎng)的種種作風(fēng)習(xí)氣，并運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)手法，呈現(xiàn)出對(duì)荒誕生存狀態(tài)的深刻反思及獨(dú)特的美學(xué)特征。

一、用喜劇表現(xiàn)悲劇

馮小剛的電影一直有著獨(dú)特的風(fēng)格特征。他常采用平民化的視角，感同身受地講述老百姓自己的故事?！八碾娪翱偸顷P(guān)注現(xiàn)實(shí)生活中的底層社會(huì)小人物的種種表現(xiàn)，突出人與社會(huì)之間的種種矛盾?！雹俣@一點(diǎn)，恰好與作家劉震云的創(chuàng)作風(fēng)格不謀而合。因此，馮小剛與劉震云結(jié)合產(chǎn)生了新的化學(xué)反應(yīng)，用喜劇的方式來表現(xiàn)悲劇，形成了強(qiáng)烈沖擊直達(dá)觀眾心底。

電影《我不是潘金蓮》的喜劇性恰好體現(xiàn)在與社會(huì)生活的高度貼切。整部影片所呈現(xiàn)出來的官民對(duì)話、上訪情形、領(lǐng)導(dǎo)講話、會(huì)場(chǎng)氛圍等都來源于現(xiàn)實(shí)生活中真真切切的情景。所以說，這是一部真正意義上的現(xiàn)實(shí)主義喜劇。影片同時(shí)也為我們更好地理解喜劇提供了一種新的解讀視角——越真實(shí)越荒誕。比如，一些官員堂而皇之的推卸責(zé)任、官官相護(hù)，以及他們說話腔調(diào)、行事做派，會(huì)場(chǎng)上眾多官員跟風(fēng)鼓掌的細(xì)節(jié)等，都恰到好處地起到了喜劇性的效果。這種喜劇性正好來源于與真實(shí)生活的高度相似性，而不是戲劇表演的夸張性。這種喜劇感源于生活本身，源于我們?nèi)粘５乃娝?，因而?dāng)它在大銀幕上被高度還原時(shí)，作為純粹觀者的我們與電影中的生活拉開距離，由此可以更為冷靜客觀地審視，情節(jié)呈現(xiàn)越直白，喜感越強(qiáng)烈，對(duì)日漸麻木的神經(jīng)刺痛也越劇烈。

電影《為不是潘金蓮》多運(yùn)用白描的手法，將所處的環(huán)境以及周圍的人真實(shí)地反映出來。女主角李雪蓮用十余年青春奔走告狀，用自己特有的方式進(jìn)行反抗——胡攪蠻纏，只要遇上自己覺得可以解決她問題的官員，她就不分地點(diǎn)場(chǎng)合的進(jìn)行訴說自己的“冤情”。而各級(jí)官員則是密謀勾搭，不作為，可惡之極。直觀又形象地反映了在官僚作風(fēng)和男權(quán)思想的籠罩下，社會(huì)底層女性的辛酸與無奈。從被前夫秦玉河算計(jì)開始，李雪蓮一直處于卑微被動(dòng)的局面當(dāng)中，并且整個(gè)人生都籠罩在悲劇的陰影下，這也是社會(huì)底層中小人物，尤其是女性的悲劇命運(yùn)的寫照?！段也皇桥私鹕彙愤@部影片在荒誕中敘寫社會(huì)現(xiàn)實(shí)，在歡笑之后是一聲對(duì)生活的無奈嘆息。

二、用荒誕刻畫現(xiàn)實(shí)

電影中不管是法院院長(zhǎng)還是縣長(zhǎng)，眾多的男性官員解決不了一起李雪蓮的離婚案，表現(xiàn)得畏首畏尾，和勇往直前有擔(dān)當(dāng)?shù)哪行孕蜗笙嗖钌踹h(yuǎn)。但是李雪蓮這一沒有文化的鄉(xiāng)村婦女，頂著“潘金蓮”的罵名，不屈不撓，堅(jiān)持不懈，卻又特別真實(shí)實(shí)在。電影中，不論是高官還是底層社會(huì)的小人物，他們都拉進(jìn)了與觀眾的距離，代入感較強(qiáng)。這不僅是因?yàn)楣适碌乃夭膩碓从谌粘＃且驗(yàn)橹v故事者的立場(chǎng)在民間，電影關(guān)注現(xiàn)實(shí)，刻畫出普羅眾生，表達(dá)了對(duì)普通百姓的同情以及對(duì)社會(huì)問題的探索與思考。

電影《我不是潘金蓮》著意于刻畫現(xiàn)實(shí)，但處處充溢著荒誕與滑稽。李雪蓮和秦玉河本是為了在縣里分得一套房子商定假離婚，但秦玉河卻另尋新歡并且結(jié)婚生孩子。李雪蓮為此感到非常不公，于是決定告狀。但假離婚在法律上是不予認(rèn)可的，她執(zhí)拗地希望政府可以判定以前的離婚是假離婚，再和秦玉河真離婚。李雪蓮為了伸冤，一路奔走告狀，從縣里再到市里，最終在拘留所里被關(guān)了七天七夜后，她不想再折騰了，只想讓秦玉河說句公道話承認(rèn)假離婚就可以了。但秦玉河卻說，“你是李雪蓮嗎？我咋覺得你是潘金蓮呢？”這樣一來，李雪蓮不僅僅要證實(shí)兩人之間是假離婚，還要證明自己不是“潘金蓮”。為此李雪蓮開始了漫長(zhǎng)的上訪之路，闖進(jìn)了人民代表大會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，引起了國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的注意，于是順藤摸瓜將法院院長(zhǎng)、縣長(zhǎng)、市長(zhǎng)等各級(jí)官員一并拉下馬。李雪蓮上訪這一荒誕事件突顯了嚴(yán)肅而又荒誕的主題。

縱觀這部電影，“潘金蓮”不再是一個(gè)單純的名字，而是一個(gè)暗指女性美麗風(fēng)流，而又心狠手辣、荒淫無度的符號(hào)。主人公李雪蓮足足用十幾年來自證清白，但“潘金蓮”這頂帽子自始至終都沒有摘下來過。最終，因秦玉河的意外去世而結(jié)束了這場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)十余年的告狀。李雪蓮十幾年的期待成空，只能背負(fù)著“潘金蓮”的罵名過一輩子。她十幾年的告狀成了一個(gè)笑話，成了別人茶余飯后的談資。事情的結(jié)果與她艱辛漫長(zhǎng)的努力形成了強(qiáng)烈的反差，將荒誕的美學(xué)特征展現(xiàn)得淋漓盡致。

在整部影片的敘述中，諸多官員也是無奈甚至是困惑的。電影中縣長(zhǎng)鄭重嘆息，“李雪蓮一直以來鬧的是離婚的事，在過去的二十年里，各級(jí)政府怎么插手到人家的家務(wù)事里了？并且越來越深；李雪蓮是一鄉(xiāng)村婦女，她的一舉一動(dòng)怎么就牽著各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的鼻子走了？這個(gè)過程是怎樣演化的呢？大家到底怕什么呢？”②借鄭重之口表達(dá)了各級(jí)官員的無奈和困惑。

在電影中荒誕、滑稽、諷刺的故事情節(jié)，將當(dāng)下社會(huì)的生存現(xiàn)狀細(xì)致地描繪出來，用荒誕的故事表達(dá)嚴(yán)肅的主題，流露出對(duì)人類生存的困境和對(duì)社會(huì)的深刻思考，具有獨(dú)特的審美價(jià)值和美學(xué)風(fēng)格。

三、用多種修辭手段強(qiáng)化荒誕

（一）隱喻?！段也皇桥私鹕彙愤@部電影無時(shí)無刻都通過用視覺隱喻含蓄地表達(dá)出整部影片故事背后的社會(huì)問題。在電影中，“?！钡碾[喻極為重要。李雪蓮對(duì)牛的依賴，正是因?yàn)椤皼]有說話的人了”。牛是她日常生活的情感寄托，也是我們唯一能夠了解李雪蓮的媒介。牛不僅僅是傾訴者、支持者，更是李雪蓮數(shù)十年的伸冤過程中唯一“證人”，所以當(dāng)那頭牛死去的時(shí)候，李雪蓮就到了一個(gè)孤立無援的地步。最終因?yàn)閷?shí)在無助委屈而崩潰得大哭起來。正因?yàn)橛辛死钛┥弻?duì)牛的這種特殊的情感寄托，她的形象才會(huì)被刻畫的入木三分，通過牛讓觀眾理解她的苦楚與辛酸，理解她那顆要討回公道的心。

（二）反諷。反諷最大的特色在于“內(nèi)外產(chǎn)生分歧，表里不一，即言在此而意在彼”。③在電影《我不是潘金蓮》中，主要使用多種反諷手段來塑造人物形象，以此揭示影片的主題，推進(jìn)影片情節(jié)結(jié)構(gòu)的變換與開展。影片中官員的名字值得玩味，如王公道、董憲法、賈聰明，荀正義，史為民、儲(chǔ)清廉等。嚴(yán)格來說這些官員都不是貪官，可他們的所作所為卻與“公道、正義、憲法、為民、清廉”等背道而馳。王公道并不公道，董憲法無所事事，這類名字的運(yùn)用形成強(qiáng)烈達(dá)到對(duì)比，產(chǎn)生了獨(dú)特的反諷意味。另外影片中出現(xiàn)的地名如永安市、光明縣等，表面反映普通百姓對(duì)美好生活的渴求和期望，但結(jié)合現(xiàn)實(shí)包含諷刺。另外還有情景反諷，指不受人的主觀意志的攪擾，是一種預(yù)料之外的事件，使觀察者期望落空的過程。電影一開始是李雪蓮煙雨中乘舟泛湖的情景，小橋流水、陰雨綿綿、青山綠水等都是獨(dú)屬江南的美景，優(yōu)美的景色與李雪蓮漫長(zhǎng)而又艱苦的告狀之路形成了強(qiáng)烈的反差。另外電影中王公道前后三次關(guān)于與李雪蓮的親戚關(guān)系的態(tài)度變化也加強(qiáng)了電影的反諷意味。

電影《我不是潘金蓮》運(yùn)用隱喻、反諷等多種電影修辭手段，用喜劇的形式講述悲劇故事，用荒誕刻畫現(xiàn)實(shí)，表達(dá)對(duì)當(dāng)下社會(huì)的思考，并使用多畫幅形式、方圓變換的鏡頭，給觀眾奉獻(xiàn)了一場(chǎng)視聽盛宴。

參考文獻(xiàn)：

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