談小提琴演奏的協(xié)調(diào)與配合問題

萬萌

摘 要：樂器演奏從生理機(jī)能的角度來講，也是一種運(yùn)動(dòng)，它是在有限的范圍內(nèi)進(jìn)行的一種運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。表面看來，小提琴演奏為局部動(dòng)作，尤其表現(xiàn)在手指運(yùn)動(dòng)，實(shí)際上，演奏中的每一個(gè)動(dòng)作都是全身協(xié)調(diào)的結(jié)果，只不過動(dòng)作幅度大時(shí)協(xié)調(diào)性表現(xiàn)明顯，幅度小時(shí)協(xié)調(diào)性潛在罷了，因而，在演奏中尤其要注意處理好局部動(dòng)作與整體協(xié)調(diào)的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：小提琴演奏；協(xié)調(diào)；配合

中圖分類號(hào)：J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）33-0110-01

在小提琴演奏中比如換把的技巧，直觀上看，換把是手指在琴弦上運(yùn)行，其實(shí)，換把的動(dòng)力來自肩部，肘，腕協(xié)調(diào)配合，虎口執(zhí)行，最終表現(xiàn)在手指而已。再如快弓演奏，看似腕部的甩動(dòng)動(dòng)作，倘若沒有肩部的支撐，大、小臂的協(xié)調(diào)，僅用手腕動(dòng)作定會(huì)懈怠無力，缺少?gòu)椥浴?/p>

一、注意演奏時(shí)身體晃動(dòng)問題

目前，我國(guó)某些小提琴演奏者，無論是練琴、上課還是演奏，都喜歡把自己的身體搖晃得很厲害，甚至在練習(xí)音階或單純技巧的練習(xí)時(shí)也要晃動(dòng)身體，而且竟然有人認(rèn)為演奏不搖晃身體是拉琴?zèng)]味兒或味不足！卡爾·弗萊什在其著作《小提琴演奏藝術(shù)》一書中說："如果搖晃身體成了一種習(xí)慣，每拉一弓都要隨著搖晃， 這無疑是有害的，而無目的地來回?fù)u動(dòng)是不折不扣的壞習(xí)慣。

當(dāng)然，這也并不是說要反對(duì)一切身體的晃動(dòng)。當(dāng)演奏者在進(jìn)行演奏時(shí)，內(nèi)心的各種情感的沖動(dòng)會(huì)使演奏者不自覺地流露出來，并且下意識(shí)地通過身體的動(dòng)作表現(xiàn)出來，只有在這樣的情況下產(chǎn)生的搖動(dòng)才是緊密結(jié)合著音樂內(nèi)容的。只有符合于音樂內(nèi)涵的晃動(dòng)才是真實(shí)的，也只有真實(shí)的出于內(nèi)心要求的晃動(dòng)才能給人以美好的感覺，因此，凡是符合音樂內(nèi)容的出自內(nèi)心要求的晃動(dòng)，而不是故意嘩眾取寵的晃動(dòng)，不論是藝術(shù)家還是普通的演奏者，都應(yīng)該有晃動(dòng)的自由。但這種晃動(dòng)的自由必須是緊密結(jié)合所演奏的樂曲內(nèi)容的表情或意境的統(tǒng)一體，千萬不要為晃而晃，一切為著其他目的而晃的動(dòng)作，都是多余的，要不得的。學(xué)者都應(yīng)該極力避免和警惕自己，防止染上不應(yīng)該犯的毛病一一無味的晃動(dòng)，從而影響演奏中的協(xié)調(diào)與配合問題。

二、臂手放松問題

首先要說明的是一般小提琴演奏者最容易犯緊張的毛病，針對(duì)這一情況，所以要提倡放松。為了拉好小提琴，每天都需要進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)。樂隊(duì)的小提琴演奏者，在演奏大型的管弦樂作品時(shí)需要長(zhǎng)時(shí)間的演奏，歌劇及舞劇的演出則需要演奏的時(shí)間更長(zhǎng)，如果拉琴緊張，就很容易疲勞。這樣不但不易持久練習(xí)和演奏，而且容易因某些肌肉的過分緊張，造成肌肉酸疼勞損等的職業(yè)病。而放松地拉琴，確是避免發(fā)生上述弊端的極好保證。也可以有效地保證小提琴演奏過程中的協(xié)調(diào)問題。

為了保證左手能夠進(jìn)行快速度的演奏，就需要左手、左臂、三肩的一定程度的放松。為了保證左手各種復(fù)雜技巧。例如：顫指、顫音、換把、雙弦等等的順利完成，也需要左手、左臂、左肩各相應(yīng)部位的一定程度的放松。反之，左手、左臂、左肩緊張的小提琴演奏者，其演奏速度必然不容易快。左手、左臂、左肩緊張的演奏者，會(huì)直接影響到左手各種技巧的順利完成和發(fā)展。例如，手指緊張，會(huì)造成換把動(dòng)作的艱澀，并造成顫音打不快， 甚至在演奏短顫音時(shí)打不下去的毛病，或是練習(xí)顫指時(shí)，很難顫得起來。臂、腕的緊張會(huì)造成顫指動(dòng)作過快、過密或顫指動(dòng)作的；均勻等缺陷。為了發(fā)音的優(yōu)美和清晰，右臂及右手就必需具有一定程度的放松。不會(huì)右手、右臂"放松"的演奏者，要想達(dá)到發(fā)音清晰和音色優(yōu)良幾乎是不可能的事。當(dāng)一個(gè)小提琴演奏者不具備上述優(yōu)良的演奏方法時(shí)，又怎么能夠最完美地表達(dá)音樂作品的內(nèi)容呢？又怎么能夠最大限度地感染觀眾呢？

所謂放松，就是糾正在演奏中局部肌肉的過于緊張，比如一個(gè)演奏動(dòng)作可以用七分力量去完成它時(shí)，你用了十分力量去做。那么，你就多用了三分力，這多用的三分力量就叫做過分用力，就是過分緊張。反之，如果可以用七分力量去完成的動(dòng)作，你恰好只用了七分力量就完成了它。那么，你的這一動(dòng)作就可稱得上是放松的。

有些演奏者認(rèn)為，右手抬起以拉弓的姿勢(shì)停在那里不動(dòng)就叫放松。這是不正確的。右手之所以能抬起，胳膊就需要用力，不用力胳膊怎么能抬得起來呢？用力，就是肌肉緊張的結(jié)果?，F(xiàn)在我們來做一個(gè)簡(jiǎn)單易行的試驗(yàn)，當(dāng)我們把右臂抬起來的時(shí)候，用左手撫摸右肩三角肌時(shí)，可以感到這時(shí)三角肌很硬。這說明此時(shí)三角肌是緊張的。然后我們把右臂自然下垂，此時(shí)再摸一摸右肩三角肌，可以感到這時(shí)三角肌又很軟，說明此時(shí)三角肌是處于放松狀態(tài)的。這是由于臂部有一定的重量，要想把它抬起，三角肌就必需用力，因此當(dāng)臂抬起時(shí)三角肌是硬的。臂部自然下垂，當(dāng)然三角肌就無需用力了。此時(shí)三角肌就是軟的，由此可知用力就是肌肉緊張的過程，不用力就是放松的狀態(tài)。

三、結(jié)語

綜上所述，我們可以得出一個(gè)結(jié)論來，右手用力壓弓而演奏時(shí)，就是相對(duì)的緊張了一些。利用右臂放松以后獲得的重量把右手放在弓桿上，這樣加壓于弓桿演奏時(shí)，就是相對(duì)的放松一些。演奏小提琴的放松，只能是相對(duì)的，而不能是絕對(duì)的，絕對(duì)放松是不能產(chǎn)生任何動(dòng)作的。