樊增祥與梅蘭芳

程翔章

樊增祥（1846-1931），字云山，號(hào)云門(mén)，亦號(hào)樊山、天琴，別署天琴居士、天琴老人，湖北恩施人，同治六年（1867年）舉人，光緒三年（1877年）進(jìn)士，曾在陜西、江寧等地為官數(shù)十年，既是清末民初有名的地方大吏，又是清末民初文壇上詩(shī)、詞、古文、駢體兼工的文學(xué)大家，還兼工書(shū)畫(huà)。梅蘭芳（1894-1961），原名瀾，字畹華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳，出身北京梨園世家。8歲學(xué)藝，10歲登臺(tái)，曾得到王瑤卿、楊小樓、譚鑫培等京劇名師的指點(diǎn)、提攜，14歲成名，18歲即成為京劇名旦，不僅是“梅派”的創(chuàng)始人，而且是名播海內(nèi)外的京劇表演藝術(shù)家。由于歷史的機(jī)緣，這兩位文學(xué)、藝術(shù)界的巨匠得以結(jié)識(shí)，并從此交往二十余年，成為藝壇好友。

樊增祥同梅蘭芳的結(jié)識(shí)，在民國(guó)二年（1913年）的冬天。

這一年的十月上旬（公歷的11月上旬），應(yīng)上海丹桂第一臺(tái)老板許少卿之邀，梅蘭芳隨同北京著名京劇老生——人稱“鳳二爺”的王鳳卿赴滬演出。在王、梅赴滬演出之前，樊山的摯友、梅蘭芳的朋友、“鐵桿粉絲”易順鼎，就曾寫(xiě)有《以梅伶蘭芳小影寄樊山石遺媵詩(shī)索和》詩(shī)向樊山等好友介紹梅蘭芳等人的相關(guān)情況；當(dāng)王、梅正式赴滬演出之時(shí)，易順鼎又寫(xiě)有《送蘭芳偕鳳卿赴春申即為介紹天琴居士》詩(shī)寄贈(zèng)，托好友們代為照應(yīng)（前面所寫(xiě)之詩(shī)見(jiàn)易順鼎《癸丑詩(shī)存》，民國(guó)初鉛印本）。

在滬演出期間，王鳳卿和梅蘭芳曾在朋友的帶領(lǐng)下前往拜訪過(guò)樊增祥。而樊增祥與王鳳卿、梅蘭芳也一見(jiàn)傾心，并立即招引二人參與上海文人的宴集活動(dòng)。樊增祥曾在《題翁覃溪先生墨跡卷子》中記載說(shuō)：“余雖不工書(shū)，顧所藏明清兩朝名人真跡，不下數(shù)百事。遭離末世，風(fēng)雨飄搖，海角羈棲，徒與斷楮蘦縑相守。自老友十?dāng)?shù)人外，殆無(wú)人來(lái)，來(lái)亦弗見(jiàn)。會(huì)滬上舞臺(tái)延王鳳卿、梅蘭芳至，都門(mén)老友易石甫以詩(shī)介紹，屬其來(lái)謁。時(shí)方冬仲，夷叔翰林偕蘭芳及鳳卿之子（即王少卿），過(guò)訪草堂。是夕，剛侯（即王仁東）同社招飲旗亭。至則素云、蘭芳、鳳卿皆在，歡然道故，如四十年前長(zhǎng)安過(guò)夏，身在歌云酒雨間也?！保ㄒ?jiàn)《樊山集外》卷七，《樊樊山詩(shī)集》，第1984頁(yè)）

十一月下旬（12月中旬），王、梅二人在滬的演出結(jié)束，即將離滬返京，樊山則應(yīng)王鳳卿之邀，為其題寫(xiě)了《題翁覃溪先生墨跡卷子（王鳳卿索題）》和《題成親王致茅耕亭手札卷（王鳳卿索題）》（見(jiàn)《樊山集外》卷七，《樊樊山詩(shī)集》，第1984-1985頁(yè)）；并寫(xiě)了七言長(zhǎng)篇歌行《梅郎曲》，為梅蘭芳贈(zèng)行：

梅郎盛名冠京師，才可十九二十時(shí)。繡絲的是佳公子，傅粉居然好女兒。海上歌臺(tái)封故步，拂弦難得周郎顧。亟走金臺(tái)選妙伶，左顛史妠知何處。梅郎嬌小建章鶯，巧囀春風(fēng)第一聲。東閣仙花是儂姓，左徒香草是儂名。渠儂家在韓潭住，姓名傳遍江南路。丹桂園中第一臺(tái)，須第一人作錢(qián)樹(shù)。吳天飛下鳳凰雛，朝陽(yáng)一鳴萬(wàn)目注。霓裳法曲世間無(wú)，錦擲纏頭不知數(shù)。吳兒聽(tīng)郎歌，金雁斜飛喚奈何。吳姬見(jiàn)郎舞，含情欲語(yǔ)防鸚鵡。沉醉江南仕女心，衣襟總帶梅花譜（園主以郎照像遍贈(zèng)座客）。豈期郎意重老成，傳語(yǔ)樊山問(wèn)安否。易五寄我瓊瑤音，道郎美慧知我深。采云兩曲略上口，琴樓一夢(mèng)屢沉吟。癸丑仲冬月初七，郎來(lái)引入芝蘭室。渡江洗馬無(wú)此容，瓊樹(shù)一枝照瑤席。不言早識(shí)玉性情，微笑如聞花氣息。執(zhí)經(jīng)即是張雕武，學(xué)詩(shī)愿從黃魯直。翻笑世家無(wú)子弟，未入學(xué)堂知法律。我如汝年游上京，汝祖椒掖皆知名。后來(lái)復(fù)見(jiàn)汝諸父，砑光帽底花奴鼓。十年來(lái)去景和堂，一朵朱霞映門(mén)戶（謂曖云）。南臺(tái)御史李會(huì)稽，親將第一仙人許（愛(ài)伯師謂霞芬為真狀元）。倘教霞川今尚在，定奪錦袍來(lái)乞汝。是日盡醉酒家樓，鳳卿素云皆汝儔。合為白玉連環(huán)樣，同引珍珠一串喉。夜入梨園第一部，聽(tīng)郎清歌見(jiàn)郎舞。萬(wàn)人如海看紅妝，萬(wàn)炬無(wú)煙照海棠。才揭繡簾猶掩仰，徐登錦罽故回翔。腰肢一捻靈和柳，學(xué)得簸錢(qián)堂下走?？此戚p盈極端重，才欲收光更遲久。燕去紅襟雙剪齊，鶯來(lái)一點(diǎn)黃金溜。引吭斂黛歌一聲，齒牙伶俐絲簧清。聲聲到尾有旋折，字字入耳俱分明。促節(jié)緊打催花鼓，曼音細(xì)咽云和笙。行云上遏玉初振，潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)丹九成。歌聲九變俄復(fù)貫，鎖骨觀音法身現(xiàn)。錦靿羅襦不動(dòng)塵，微微頭上宮花顫。吁嗟乎！九流百家具本末，此郎佳處玉在璞。徒于歌舞稱賞音，皮相固知非伯樂(lè)。琴書(shū)靜封兩忘言，淡似幽蘭馴似鶴。專(zhuān)門(mén)才技何足言，以外有余方是學(xué)。我見(jiàn)梅郎如飲醇，吳中但說(shuō)好伶?zhèn)?。亦如七十樊山老，只把文章?dòng)世人。（見(jiàn)《樊山集外》卷二，《樊樊山詩(shī)集》，第1803-1804頁(yè)）

在這篇七言長(zhǎng)篇歌行中，樊山以其生花妙筆，運(yùn)用美輪美奐的辭藻，既略敘了梅氏的梨園家世，更用主要篇幅來(lái)贊譽(yù)了梅蘭芳的扮相和演技，還敘寫(xiě)了觀眾的熱烈反響。

樊、梅滬上的結(jié)識(shí)，為以后的進(jìn)一步交往、友誼的加深奠定了基礎(chǔ)。

民國(guó)三年（1914年）十一月底，樊增祥應(yīng)邀入京，出任袁世凱總統(tǒng)府顧問(wèn)和參政院參政，并兼任清史館總纂。由于閑居無(wú)事，樊增祥很快就與原超社成員、或居京的舊友吳士鑒、周樹(shù)模、左紹佐、易順鼎、陳衍、傅芷薌等文學(xué)名流取得了聯(lián)系，經(jīng)常參加“晚晴簃詩(shī)社”的社集活動(dòng)；還參與組織了文學(xué)社團(tuán)——“春社”，整日宴集唱和不斷。詩(shī)酒宴集之余，又時(shí)常與易順鼎、羅惇曧等文學(xué)名流一起去劇場(chǎng)觀劇捧角，被時(shí)人稱之為“北京三大名士”。

也就是這個(gè)時(shí)候，樊山通過(guò)易順鼎、羅惇曧與梅蘭芳取得了聯(lián)系，時(shí)有往來(lái)；他還經(jīng)常與易順鼎、羅惇曧等人去看梅蘭芳演出，為其捧場(chǎng)，并成為梅蘭芳的“粉絲”。

民國(guó)五年二月十一日（1916年3月14日），梅蘭芳在文明茶園演出新排練的古裝戲《黛玉葬花》，樊增祥應(yīng)好友易順鼎之邀，與諸名流一同前往觀看。觀劇結(jié)束后，樊增祥寫(xiě)了七言長(zhǎng)篇歌行《葬花曲為梅郎蘭芳作》，易順鼎則寫(xiě)有《葬花曲觀梅蘭芳演石頭記林黛玉新劇作》，以紀(jì)其事，后兩詩(shī)均被收入同年由北京醒中石印局出版發(fā)行的《梅蘭芳黛玉葬花曲本》一書(shū)中（《梅蘭芳黛玉葬花曲本》一書(shū)的正文分為詩(shī)鈔、曲本、戲考和劇評(píng)四個(gè)部分。其詩(shī)鈔部分除收入樊、易兩詩(shī)外，尚收入有關(guān)穎人的《博道人招觀梅蘭芳演黛玉葬花新劇》、六弢的《觀梅蘭芳黛玉葬花新劇》和黃山遯叟的《觀梅郎葬花曲和六弢原韻》）。endprint

在收入《梅蘭芳黛玉葬花曲本》的幾首觀劇品藝詩(shī)中，時(shí)人以樊增祥的《葬花曲為梅郎蘭芳作》最為出色當(dāng)行。其詩(shī)一開(kāi)始就肯定地指出：《紅樓夢(mèng)》中的第一美女林黛玉最難扮演；隨后追憶了詩(shī)人當(dāng)年在京城觀看蘭芳的祖父、“同光十三伶”之一的梅巧玲所扮演的林黛玉，惋惜巧玲“環(huán)肥”，故而所演之“古竹瀟湘微失真”。接著盛贊巧玲的孫子蘭芳“天與蓮花面，藕作玲瓏心。將身寫(xiě)入葬花圖，瘦于彩蝶輕于燕”，因此，由他來(lái)飾演林黛玉，最為合適，乃不二人選。詩(shī)中極盡描摹、夸贊之能事，認(rèn)為梅蘭芳飾演的林黛玉，氣質(zhì)優(yōu)雅，風(fēng)姿綽約，有如天仙化人，“等是傾城傾國(guó)姿，書(shū)中猶虛眼前實(shí)”，似乎書(shū)中的林黛玉，猶遜于舞臺(tái)上之梅蘭芳一籌。最后，全詩(shī)以“君不見(jiàn)絳珠兩現(xiàn)娉婷影，也費(fèi)梅花三世修”作結(jié)，委婉得體，贊揚(yáng)梅家三世修德積善，遂有巧玲、蘭芳祖孫共同演繹林黛玉的佳話。

民國(guó)六年（1917年）的秋冬之交，南通狀元張謇因整頓江南鹽務(wù)事宜，曾入京小住，收到樊增祥等好友的盛情款待。其時(shí)，梅蘭芳正以色藝名滿京津滬，故好友們時(shí)常邀請(qǐng)張謇前往觀賞梅蘭芳的演出。時(shí)人王森然曾在《易順鼎先生評(píng)傳》中記載說(shuō)：“民國(guó)六年，南通狀元為整頓江淮鹽務(wù)，款段北上。友朋排日觀宴，盛極一時(shí)。時(shí)梅蘭芳以色藝名于世，樊樊山、李釋戡、易哭廠、羅癭公輩，乃招張聆歌，張一見(jiàn)傾倒，為賦四律，恭書(shū)箑頭貽之。一日，二三子又偕聆梅劇，季直擊節(jié)搖首，有此曲天上之感；而哭廠則引吭呼好，致全場(chǎng)觀眾，為之側(cè)目。季直不悅，因謂哭廠曰：‘白發(fā)衰翁矣，何當(dāng)效浮薄少年叫囂破喉耶？哭廠曰：‘我愛(ài)梅郎，遂以此報(bào)之，不若酸狀元，慣以文字媚人！蓋隱指季直贈(zèng)扇事也。季直以哭廠語(yǔ)侵及己，因借《打櫻桃》劇詞譏之曰：‘怎奈我愛(ài)平兒，平兒不愛(ài)我。哭廠乃怫然，曰：‘汝必欲聆《思凡》而始說(shuō)好耶？蓋季直有寵姬，年老色衰，遁跡空門(mén)，自懺絲情?？迯S所謂《思凡》，實(shí)指其事。季直大憤，絕裾欲去。樊山適坐其側(cè)，亟撩之曰：‘你說(shuō)石秀，石秀也說(shuō)你。君二人尚復(fù)何爭(zhēng)？《翠屏山》劇詞早為排絕對(duì)矣。闔坐軒然，僵局乃解?！保ㄍ跎弧兑醉樁ο壬u(píng)傳》，《近代名家評(píng)傳》（二集），生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店1998年，第141頁(yè)）

自民國(guó)四年（1915年）起，梅蘭芳為了陶冶性情，進(jìn)一步推動(dòng)自己戲曲藝術(shù)的發(fā)展，興趣逐漸廣泛，交友日益廣闊；演出之余，他開(kāi)始畫(huà)畫(huà)、學(xué)詩(shī)，并先后結(jié)交王夢(mèng)白、陳師曾、金拱北、姚茫父、汪靄士、陳半丁、齊白石等名畫(huà)家和李釋戡、羅癭公、易實(shí)甫、樊增祥等詩(shī)壇、劇壇名家。梅蘭芳還拜王夢(mèng)白、齊白石為師，專(zhuān)門(mén)學(xué)習(xí)繪畫(huà)。其“綴玉軒”就成為朋友們的聚會(huì)之所，常常高朋滿座，賓客盈門(mén)，曾演繹過(guò)不少佳話。

梅蘭芳曾回憶過(guò)這樣一件事：

我學(xué)畫(huà)佛興趣最濃的時(shí)候，老友許伯明要我畫(huà)一張佛像送他做生日禮，這是一九二一年（辛酉）的秋天，那時(shí)我的佛像畫(huà)得并不太好。一天下午，我把家藏明代以畫(huà)佛著名的丁南羽（云鵬）的一幅羅漢像作為參考。這張畫(huà)上畫(huà)著羅漢依松，坐在石上，剛畫(huà)了一半，陳師曾、羅癭公、姚茫父、金拱北······都來(lái)了，我說(shuō)：“諸位來(lái)得正好，請(qǐng)來(lái)指點(diǎn)指點(diǎn)?！蔽夷駭繗獾漠?huà)完了這張佛像，幾位老師都說(shuō)我畫(huà)佛有進(jìn)步。金拱北說(shuō)：“我要挑一個(gè)眼，這張畫(huà)上的羅漢，應(yīng)該穿草鞋?！蔽艺f(shuō)：“您挑得對(duì)，但是羅漢已經(jīng)畫(huà)成，無(wú)法修改了，那可怎么辦？”金先生說(shuō)：“我來(lái)替你補(bǔ)上草鞋。”他拿起筆來(lái)，在羅漢身后添了一根禪杖，一雙草鞋掛在禪杖上，還補(bǔ)了一束經(jīng)卷。大家都說(shuō)不得好，金先生畫(huà)完了還在畫(huà)上寫(xiě)了幾句跋語(yǔ)：

畹華畫(huà)佛，忘卻草鞋，余為補(bǔ)之，并添經(jīng)杖，免得方外諸公饒舌。

許伯明那天也在我家，看我畫(huà)完就（將畫(huà)）拿走了，裱好后，還請(qǐng)大家題詠一番，師曾先生題曰：

掛卻草鞋，游行自在。不聽(tīng)箏琶，但聽(tīng)松籟。朽者說(shuō)偈，諸君莫怪。

茫父先生題了一首五言絕句：

芒鞋何處去，踏破只尋常。此心如此腳，本來(lái)兩光光。

樊山老人的題跋，最有意思，假這張羅漢諷刺當(dāng)時(shí)的議員，他說(shuō)：

今參眾兩院議郎凡八百，人遂目為羅漢，蘭芳此畫(huà)，四方之羅漢歟？中國(guó)之羅漢歟？腦滿腸肥，其酒肉和尚歟？面目獰惡，其地獄變相歟？北樓添畫(huà)草鞋，豈欲促其行歟？耳大如此，作偈者謂其不聽(tīng)箏琶，彼將何以?shī)是闅e？羅漢日如有箏琶可聽(tīng)，即永廢議事日程，如促吾行，則二十元之出席費(fèi)誰(shuí)肯犧牲？縱使詈我有民，毆我有兵，我神圣不可侵犯之羅漢，但覺(jué)寵辱不驚，并不覺(jué)坐臥不寧。蘭芳此畫(huà)誠(chéng)所謂畫(huà)雞畫(huà)毛難畫(huà)雞內(nèi)金，畫(huà)人畫(huà)面難畫(huà)不可測(cè)度之人心者也。（梅蘭芳述，許姬傳、許源來(lái)、朱家溍記《舞臺(tái)生活四十年（梅蘭芳回憶錄）》下，團(tuán)結(jié)出版社2006年，第463-465頁(yè)）

此事過(guò)去三十多年，梅蘭芳還念念不忘、記憶猶新：

樊山題跋里連當(dāng)時(shí)所謂歐洲文明國(guó)家的議員，也借題發(fā)揮，一起罵了個(gè)淋漓盡致，可謂大快人心。事隔三十余年，一九五八年的歲暮，我應(yīng)外文出版社的邀請(qǐng)，在國(guó)會(huì)街二十六號(hào)為他們演出《宇宙鋒》，我知道這個(gè)禮堂，當(dāng)年就是國(guó)會(huì)議場(chǎng)，當(dāng)我在臺(tái)上大罵秦二世的時(shí)候，忽然想起議員們?cè)谶@坐表演過(guò)墨匣橫飛，老拳奉敬的丑劇，又想到了我畫(huà)的這張羅漢和樊山的跋語(yǔ)，真是感慨系之。（《舞臺(tái)生活四十年》下，團(tuán)結(jié)出版社2006年，第465頁(yè)）

由此可見(jiàn)梅蘭芳對(duì)此事的看重和對(duì)樊增祥的尊重，亦可見(jiàn)出兩人之間關(guān)系的密切。

然而，讓人費(fèi)解的是：既然梅蘭芳如此尊重樊增祥，兩人的關(guān)系又如此密切，為何梅蘭芳在其洋洋約77萬(wàn)言的重要著作《舞臺(tái)生活四十年（梅蘭芳回憶錄）》（上、下冊(cè)）一書(shū)中，除了對(duì)上述交往活動(dòng)的記載外，再無(wú)其他交往活動(dòng)的記載呢？

如果我們作一番簡(jiǎn)要的考究，就不難理解了：原來(lái)，在中國(guó)的封建社會(huì)里，戲曲演員被稱之為“戲子”、“優(yōu)伶”或“伶人”，社會(huì)地位很低，一直是達(dá)官貴人、文人雅士詩(shī)酒宴集時(shí)愉樂(lè)、玩弄的對(duì)象，明、清時(shí)期就曾盛行“狎伶”之風(fēng)。即使是到了清末民初，戲曲演員的社會(huì)地位得到提高，但仍然相當(dāng)?shù)?；只是此時(shí)的文人雅士喜歡同戲曲演員來(lái)往和交朋友。但如何稱呼與自己交往的這些戲曲演員朋友，則是所有達(dá)官貴人和文人雅士必須面對(duì)的實(shí)際問(wèn)題。在當(dāng)時(shí)，人們的酬酢往來(lái)有送書(shū)畫(huà)的習(xí)慣。要送書(shū)畫(huà)，就會(huì)遇到上、下題款的問(wèn)題。按照傳統(tǒng)慣例，稱行輩是客氣而尊重的方式；而遇到戲曲演員時(shí)，不少人是采取回避的態(tài)度，而更多的人是稱其為“小友”。憑心而論，“小友”并不是貶義的稱呼，只是當(dāng)這個(gè)稱呼專(zhuān)用于戲曲演員時(shí)，其意思就完全變了。正因如此，這個(gè)稱呼就遭到戲曲演員們的強(qiáng)烈抵制。據(jù)有關(guān)史料的記載，清末民初梨園泰斗——著名老生譚鑫培的個(gè)性極強(qiáng)，只要收到題有“小友”上款的書(shū)畫(huà)贈(zèng)品，就馬上撕毀；王瑤卿（“鳳二爺”之兄）、梅蘭芳、尚小云的業(yè)師、京劇名旦陳德霖也是火爆脾氣，只要拿到此類(lèi)的贈(zèng)品，亦立即撕毀，以表明自己堅(jiān)決不接受這種不恭敬的稱呼。endprint

而樊增祥是受中國(guó)傳統(tǒng)思想影響極深的封建士大夫，年輕時(shí)就經(jīng)常跟隨老師李慈銘出入劇場(chǎng)觀??；雖然隨著時(shí)代的發(fā)展，其思想觀念有所變化，但在與戲曲演員交往的過(guò)程中，或多或少地還保留和表現(xiàn)出一些文人士大夫的優(yōu)越感。譬如，在贈(zèng)送梅蘭芳書(shū)畫(huà)作品時(shí)，樊增祥就破費(fèi)周章：它既不愿按當(dāng)時(shí)的習(xí)慣稱梅蘭芳為“小友”，以免其難堪；又不愿按傳統(tǒng)行輩與梅蘭芳稱兄道弟（傳統(tǒng)上對(duì)同輩稱兄，對(duì)晚輩稱弟，“弟”有弟子之意）。經(jīng)過(guò)冥思苦想后，樊增祥發(fā)明了“藝士”這個(gè)詞用來(lái)稱呼梅蘭芳。不僅如此，樊增祥還曾在民國(guó)二年（1913年）冬寫(xiě)過(guò)一首七言長(zhǎng)篇歌行《梅郎曲》贈(zèng)送給梅蘭芳，于是，“梅郎”一詞，便成為當(dāng)時(shí)文人雅士稱呼梅蘭芳的另一種選擇。這就讓此時(shí)已紅遍大江南北的梅蘭芳頗不滿意而心存芥蒂。正如《梅蘭芳評(píng)傳》的作者所說(shuō)：“梅蘭芳聯(lián)想到與他交誼不錯(cuò)的樊樊山在贈(zèng)給他詩(shī)文書(shū)畫(huà)時(shí)也不愿稱兄道弟，更不愿意稱呼其‘先生，卻又知道戲界忌諱‘伶人、‘小友等稱呼，權(quán)衡之下后使用了‘藝士這么個(gè)有點(diǎn)怪異的稱呼。這多少讓梅蘭芳有些不舒服，只是他的脾氣不似譚鑫培、陳德霖暴烈?！保ɡ盍崃帷睹诽m芳評(píng)傳》，上海世紀(jì)出版股份有限公司/上海古籍出版社2011年，第100頁(yè)）

例如：民國(guó)九年（1920年）的秋天，梅蘭芳開(kāi)始跟隨齊白石學(xué)畫(huà)。一天，齊白石應(yīng)邀去參加一個(gè)堂會(huì)。去的都是一些社會(huì)上的頭面人物，要么西裝革履，要么綾羅綢緞，只有他穿的是土布長(zhǎng)袍，故被大家冷落在一旁，十分尷尬。這時(shí)梅蘭芳到了，立即成為眾人環(huán)繞的中心。當(dāng)梅蘭芳發(fā)現(xiàn)齊白石先生被冷落在一旁時(shí)，馬上走過(guò)去同他打招呼，恭恭敬敬地與他握手。在場(chǎng)的人都感到奇怪，問(wèn)他：“此人是誰(shuí)？”梅蘭芳故意大聲地說(shuō)：“他就是我的老師，著名畫(huà)家齊白石先生！”于是，不少勢(shì)利之人便紛紛前來(lái)與齊白石打招呼，敷衍，這才挽回了面子。事后，齊白石特意畫(huà)了一幅《雪中送炭圖》贈(zèng)送給梅蘭芳，以示感謝。畫(huà)幅上還題有這樣一首詩(shī)：

記得先朝享太平，草衣尊貴動(dòng)公卿。而今淪落長(zhǎng)安市，幸有梅郎識(shí)姓名。（《舞臺(tái)生活四十年（梅蘭芳回憶錄）》下第468-469頁(yè)、劉人島《走進(jìn)大師 齊白石》第69-70頁(yè)均記載有此事）

民國(guó)十一年五月中旬（1922年6月上旬），黎元洪第二次被推舉為大總統(tǒng)，手下人免不了要拍馬屁、大肆慶賀一番，遂點(diǎn)名要紅遍海內(nèi)外的梅蘭芳前往唱堂會(huì)，且強(qiáng)調(diào)《貴妃醉酒》是必上劇目。梅蘭芳自然不敢馬虎而認(rèn)真對(duì)待?！顿F妃醉酒》雖然自己演過(guò)很多場(chǎng)，但他總覺(jué)得文辭不夠滿意。于是，他請(qǐng)來(lái)好友、譽(yù)滿文壇的大詩(shī)人樊增祥為之修改潤(rùn)色。經(jīng)過(guò)樊山的修改潤(rùn)色，梅蘭芳閱后甚為滿意，并自此而定型。據(jù)時(shí)人說(shuō)，除《貴妃醉酒》之外，梅蘭芳的代表劇目《霸王別姬》、《洛神》等都曾經(jīng)樊增祥修改潤(rùn)色過(guò)，這也可說(shuō)是樊增祥對(duì)京劇發(fā)展所作的一份貢獻(xiàn)吧。

民國(guó)十二年的四月（1923年5月），梅蘭芳所繪之《竹枝雙雀》檀香木刻扇骨完成，遂邀請(qǐng)好友樊增祥為之題識(shí)，樊山欣然命筆：“余嘗得駱佩香女士《山茶》小幅，王夢(mèng)樓為之題款，并賦一詩(shī)。余既為蘭芳署款，亦系一詩(shī)于后：‘小小珍禽配作雙，碧瑯玕上話瀟湘。合教比翼成三鳥(niǎo)，莫忘聰梧舊鳳凰。樊山題。癸亥四月，畹華梅瀾學(xué)畫(huà)?！保ㄢj?。何渫?、嘉，蘭芳、紅萼樓。）此扇骨在2009年7月1日由上海崇源藝術(shù)品拍賣(mài)有限公司舉行的春季大型藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上，以47040元拍賣(mài)成交。

自此至樊增祥去世的七、八年間，梅蘭芳與樊增祥之間的交往應(yīng)該還有不少，只是限于史料的匱乏，我們還無(wú)法知道罷了。

（選自《樊增祥年譜》）endprint