大眾文化語境中的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)

豆瓣讀書上，曾有網(wǎng)友分列了國(guó)外（歐美及亞非拉地區(qū)）較為知名的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，總數(shù)有接近70種之多。這些獎(jiǎng)項(xiàng)中有些涉及綜合門類，如普利策獎(jiǎng)，其知名度主要凸顯于攝影、新聞、紀(jì)實(shí)等作品之中；有些則具備某種單向性，如指向科幻題材作品的雨果獎(jiǎng)等。綜合這些文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的基本信息后，我們可知，首先，與小說獎(jiǎng)有關(guān)的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)似乎一枝獨(dú)秀，其風(fēng)頭和影響力擁有了某種支配性地位：諾貝爾獎(jiǎng)（小說獲獎(jiǎng)數(shù)量遠(yuǎn)超其他文體）自不待言，緊跟其后的英國(guó)布克獎(jiǎng)、法國(guó)龔古爾獎(jiǎng)、捷克的卡夫卡獎(jiǎng)，這三大文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)皆是專門的小說獎(jiǎng)項(xiàng)。由此可見，近世以來，小說作為主要文體在世界范圍內(nèi)的普適性，早在一百年前，匈牙利著名的哲學(xué)家和文學(xué)批評(píng)家格奧爾格·盧卡奇，就把小說看作近代資本主義的產(chǎn)物，是“我們時(shí)代的具有代表性的藝術(shù)形式”。而米蘭·昆德拉則直接宣稱歐洲是“小說的社會(huì)”，歐洲人是“小說的兒子”。其次，影響最大的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)主要分布在歐洲，甚至可以直接說分布在西歐地區(qū)，由此可見人類歷史進(jìn)入現(xiàn)代以來文學(xué)、文化中心的位移，殖民帝國(guó)的歷史雖然已成被掃掉的落葉，但英語、法語、西班牙語、德語的強(qiáng)勢(shì)地位在文學(xué)領(lǐng)域依然顯現(xiàn)。最后，西方重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的組織單位多為基金會(huì)、專門協(xié)會(huì)、出版社等社會(huì)團(tuán)體，相對(duì)而言，獨(dú)立于行政力量之外。

以上皆為筆者對(duì)世界文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的大致描述，因?yàn)槿狈υ趪?guó)外定居或者訪學(xué)的經(jīng)歷，對(duì)于具體國(guó)家文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的梯級(jí)分配，對(duì)于民眾或者專業(yè)作者對(duì)待文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的態(tài)度，對(duì)于文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)具體的社會(huì)影響力及如何構(gòu)成一個(gè)社會(huì)事件，基本上處于置若罔聞的狀態(tài)，更談不上知根知底了。好在，筆者在國(guó)內(nèi)從業(yè)多年，于國(guó)內(nèi)的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)情況有所耳聞，在此可以聒噪一番。

盡管中國(guó)作協(xié)曾轉(zhuǎn)發(fā)過中央文件，要求各級(jí)作家協(xié)會(huì)及刊物嚴(yán)控文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的數(shù)量和規(guī)模，但就目前來看，效果并不顯著。地方政府、文學(xué)刊物、文化單位，甚至一些旅游景區(qū)等等，皆加入到分吃蛋糕的行列中來，使得文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)愈發(fā)五花八門起來，以至于“亂花漸欲迷人眼”！許多部門和社會(huì)力量一窩蜂式地制作文學(xué)獎(jiǎng)大餐，并沒有改變當(dāng)代中國(guó)文學(xué)貧弱的現(xiàn)實(shí)。如果說，隨著大眾文化近二十年的興起，文學(xué)在社會(huì)語境中愈發(fā)邊緣化的話，那么文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的情況如何呢？現(xiàn)實(shí)情況觸目驚心：文學(xué)是邊緣體，文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)則是絕緣體。所謂絕緣體，指的是文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的即時(shí)性與短期鏈接性，指的是文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)已不具備參與創(chuàng)建社會(huì)思想文化成果的能力。形成絕緣體的根本原因在于，文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)已經(jīng)越來越淪為一場(chǎng)“表演秀”，已經(jīng)被嚴(yán)重“活動(dòng)化”了，背離了留下經(jīng)典文本的初衷?！盎顒?dòng)化”意味著時(shí)間因素的節(jié)點(diǎn)化，而非綿延化，即對(duì)于某一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)來說，只有在頒獎(jiǎng)前后的一段時(shí)間內(nèi)，它才成為獎(jiǎng)項(xiàng)，過了這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)就成了卡夫卡關(guān)于人生的一段比喻：它像一條秋天的道路，還未來得及掃干凈，又為干枯的樹葉所覆蓋。包括在圈子里規(guī)格最高影響最大的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)和魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，一個(gè)普通的文學(xué)愛好者如果想掌握具體信息，也需要靠百度或者其他搜索引擎方可獲取。

另一方面，泛娛樂化的基本語境，也使得文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)很難進(jìn)入社會(huì)的聚焦范圍。人們會(huì)為一個(gè)當(dāng)紅明星的戀愛生活而陷入瘋狂狀態(tài)，使得微博一度癱瘓，也會(huì)為某部電影而在各個(gè)論壇上發(fā)帖，沸騰的熱情可能引起網(wǎng)絡(luò)論戰(zhàn)?；谙M(fèi)社會(huì)業(yè)已建立起來的邏輯，文學(xué)圈子以外的人們，即使在資訊上讀到相關(guān)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的消息，他/她也會(huì)一掠而過，絕不會(huì)停留。對(duì)于文學(xué)圈子的內(nèi)部人員來說，文體構(gòu)成了藩籬，所處的層級(jí)也構(gòu)成了藩籬，獎(jiǎng)項(xiàng)的不同性質(zhì)也構(gòu)成了藩籬。眾多的藩籬層疊于文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的疆域之內(nèi)，相互劃分勢(shì)力范圍，每一盞燈火的周圍，皆有不同的飛蛾赴之。

當(dāng)下各類文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，簡(jiǎn)而化之的話，大體可以分為三類。一類是梯次分明的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，從國(guó)字頭到省字頭再到地市級(jí)、縣域級(jí)別。這一類文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)基本由行政力量所主導(dǎo)，文聯(lián)、作協(xié)、重要刊物、出版社，則是主要執(zhí)行者。獲獎(jiǎng)?wù)叱双@得一定數(shù)量的獎(jiǎng)金之外，最重要的收獲則是身份、地位的獲取；一類則是商業(yè)運(yùn)作下的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，準(zhǔn)確而言，叫征文比賽。風(fēng)景管理區(qū)和文化公司是其中積極的運(yùn)作力量，獲獎(jiǎng)?wù)叩哪繕?biāo)比較單一，那就是數(shù)量不等的獎(jiǎng)金。這一類獎(jiǎng)項(xiàng)催生了一批?？繉懻魑墨@利的寫手群體，他們的組成非常復(fù)雜，里面混淆著各色人等；最后一類是各種野雞獎(jiǎng)，這一類獎(jiǎng)項(xiàng)既不會(huì)給與獲獎(jiǎng)?wù)呱矸荨⒌匚?，也不?huì)給與他們一定數(shù)量的獎(jiǎng)金，恰恰相反，組織者以各種名目來巧取參與者口袋里的銀子。雖然野雞獎(jiǎng)客觀存在，但因?yàn)榻M織方與參與方的某種默契，不大容易大白于天下，但對(duì)文學(xué)生態(tài)有著較為深入了解的文學(xué)人士對(duì)此并不陌生。比如說，繼孔子和平獎(jiǎng)成了丑聞，妖氣閃耀神州之后，最近，孔子文學(xué)獎(jiǎng)也因妖邪之氣而翻飛于微信朋友圈和各種微信群之中。有人為孔子這位至圣先師而抱屈，在我看來，只要個(gè)人利益至上的價(jià)值準(zhǔn)則不變，只要我們的社會(huì)底線屢屢下探，這種拿死人、名人的頭銜來滿足私欲的活計(jì)就不會(huì)徹底根除。

站在清醒的旁觀者的立場(chǎng)，我們?cè)趹嵖?、嘆息之余，說一聲“蠢貨太多，騙子都不夠用”，解氣倒是解氣，但未免失之于簡(jiǎn)單?？蓱z之人必有可恨之處，這一句也并非鐵律，其中的主要原因有兩點(diǎn)：第一，個(gè)體的心智成熟程度不一，差異性顯著，對(duì)野雞類獎(jiǎng)項(xiàng)不一定能夠免疫；第二，信息獲取以及信息分析能力差別太大，中國(guó)的互聯(lián)網(wǎng)用戶、微信用戶，皆未達(dá)上限，一些剛剛開始寫作，急于得到承認(rèn)的處于信息邊緣地帶的作者，在看到征文和得獎(jiǎng)信息后很容易興奮起來，并認(rèn)真對(duì)待之。另有一些長(zhǎng)期失意的中老年作者，也有可能篤信此事，當(dāng)成寶貝而珍惜之。文學(xué)生態(tài)系統(tǒng)如同海洋系統(tǒng)一般，有極高和極低的分別。因此，對(duì)于野雞類文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，對(duì)于騙人錢財(cái)?shù)呐嘤?xùn)、調(diào)研、采風(fēng)等形式，政府部門必要的行政管制是一方面，個(gè)體的信息判斷能力和心智成熟能力則是最后一道閘門，這道閘門守得住，無論多么艷麗絢爛的忽悠，皆可應(yīng)對(duì)之。

借助丑聞的發(fā)酵，媒體揪出如明杰大師（此次孔子文學(xué)獎(jiǎng)的組織者和獲益者）這樣的騙子，聲討之，痛擊之，也只能算是情緒的某種發(fā)泄。今天把明杰搞臭了，明天還有明海、明星等巨騙繼續(xù)招搖。至于媒體將中國(guó)楹聯(lián)協(xié)會(huì)、或者詩詞協(xié)會(huì)等偽軍組織曝光，也是無效的，因?yàn)槊耖g協(xié)會(huì)組織的創(chuàng)建實(shí)在是太簡(jiǎn)單了，如同早年的中國(guó)牙防組一般，諸如中華伏羲研究會(huì)、中華散文詩歌總會(huì)等等組織，弄個(gè)大名號(hào)，刻個(gè)假章，在家里就可以成立并展開辦公，這樣的小動(dòng)作令人防不勝防。對(duì)于文學(xué)作者而言，獎(jiǎng)項(xiàng)必然是頂重要的，對(duì)于那些想爬高山的人們來說，尤其如此，因?yàn)?，?jiǎng)項(xiàng)的獲取，與社會(huì)的承認(rèn)、自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)、地方政府補(bǔ)貼，甚至職稱評(píng)定，皆存在著關(guān)聯(lián)。要言之，對(duì)一個(gè)想在文學(xué)事業(yè)上有所建樹的人來說，文學(xué)作品被刊發(fā)或轉(zhuǎn)載與獎(jiǎng)項(xiàng)的獲取，乃成功天平上兩個(gè)最重要的砝碼，其分量遠(yuǎn)超圖書。那些無限趨近山頂者，對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)的渴望甚至到了昭然若揭的地步，人性使然，沒有必要“和羞走，倚門回首”。有人曾笑言，詩人北島之所以沒有歸國(guó)，不還是眼巴巴地朝著諾貝爾獎(jiǎng)遙望么？！某些國(guó)內(nèi)一線小說家，三兩年就要出個(gè)長(zhǎng)篇，費(fèi)盡心機(jī)地謀取曝光率，不就是沖著茅盾文學(xué)獎(jiǎng)去的么？！世事紛紜，文學(xué)江湖里哪有什么大隱可言。這些話也許失之于刻薄，但也接近某種真實(shí)。

俗話說君子愛財(cái)，取之有道，一個(gè)文學(xué)作者一旦上道，健全的心智結(jié)構(gòu)，信息獲取及分析能力，應(yīng)該不在話下。關(guān)鍵的問題是，如何能夠做到自己知曉自我已經(jīng)上道了呢？出于我個(gè)人對(duì)散文寫作、散文生態(tài)的了解，我覺得有必要?jiǎng)澮粭l紅線出來，不到紅線，不越紅線之際，萬萬不可貪念獎(jiǎng)項(xiàng)，因?yàn)橐蝗牒铋T深似海，作者對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)的貪欲可能會(huì)給文學(xué)事業(yè)帶來隱患甚至打擊。這條紅線就是，不論性別，不講作者的社會(huì)地位或?qū)懽鲿r(shí)間的短長(zhǎng)，只要你的作品有一天能夠刊發(fā)在國(guó)家級(jí)刊物上（報(bào)紙類統(tǒng)統(tǒng)不算，這些刊物包括《收獲》《人民文學(xué)》《十月》《當(dāng)代》《青年文學(xué)》《讀書》《隨筆》《散文》），或者再不濟(jì)也要發(fā)在《天涯》《花城》《鐘山》《上海文學(xué)》之上。到這個(gè)時(shí)候，你就可以統(tǒng)籌獎(jiǎng)項(xiàng)的獲取問題。筆者給出這條紅線的理由也很簡(jiǎn)單，當(dāng)你在上述刊物有作品刊發(fā)之際，也意味著你從業(yè)余作者向著專業(yè)作者走到了臨界點(diǎn)，一般來說，再努把力，你就可翻過了臨界點(diǎn)。這也就說明，在散文寫作上，你算是真正地登堂了，一個(gè)登堂者，無需他人的提醒，對(duì)媒介、對(duì)散文江湖、對(duì)散文界人事狀況，就會(huì)有基本的判斷，輕易不會(huì)成為騙子的獵取之物。小說類有另外的排序，寫作者咨詢專業(yè)人士即可獲得可靠的信息。至于詩歌文體，以刊物來劃紅線則完全不成立，因?yàn)楫?dāng)下詩歌的判斷徹底陷入混亂時(shí)期。而另一個(gè)奇怪的事實(shí)則是，詩歌界的獎(jiǎng)項(xiàng)盡管名目繁多，難以歸類，但是，極個(gè)別詩歌獎(jiǎng)項(xiàng)，則是完全獨(dú)立于上文所言的三類文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之外的，比如東蕩子詩歌獎(jiǎng)，就構(gòu)成了民間性、獨(dú)立性的極佳范例。

至于文學(xué)圈子里哪些獎(jiǎng)項(xiàng)重要和次重要，文學(xué)江湖里哪些協(xié)會(huì)和個(gè)人有行騙之嫌疑，非本文論述之宗旨。我也沒有打入過內(nèi)部，像慕容雪村那樣，化裝進(jìn)入傳銷組織，然后寫一本反傳銷的圖書出來。我的任務(wù)就是揭示一條紅線，程序和內(nèi)容也相當(dāng)明確，至于相信與否，乃讀者諸君的自由選擇之權(quán)利。