從文物鑒定的角度談明代玉器的分期及具體紋飾特征

明代玉器是我國玉器藝術發(fā)展史上的重要組成部分，它在充分繼承遼宋金元玉器形神兼?zhèn)鋫鹘y(tǒng)風貌的基礎上，逐漸彰顯時代氣息，形成了追求精雕細琢、裝飾古樸的審美風格，展現(xiàn)出了其擬古尚意的自身面貌。明代后期，隨著長江流域地區(qū)經(jīng)濟的發(fā)展，民間收藏之風大盛，古玩商為適應收藏、玩賞古玉的社會風氣，制作出各式的仿古玉器，也使明代玉器呈現(xiàn)出多元的藝術氣息。本文以時代順序為主線，在結合出土品及部分公私收藏明代玉器范例的基礎上，從文物鑒定的角度闡述明代玉器的特點

一、明代玉器藝術的整體概況

1368年，明太祖朱元璋定都南京，建立明王朝，歷17帝、經(jīng)276年，亡于1644年的各地農(nóng)民起義及滿清入關。從《明史》等明代文獻來看，明代玉雕工藝之所以比前代有所創(chuàng)新，其原因是來自多方面的，而其中最為重要的一點是由于城市經(jīng)濟繁榮、商品化速度快，再加之明王朝和西域交往頻繁，從而使大量玉料源源不斷地流入中原地區(qū)。同時社會對玉器需求量的增大，使得玉雕作品在風格上世俗化速度加快，為玉雕業(yè)的生產(chǎn)、發(fā)展注入了新的活力。

據(jù)記載，宮廷造辦處有“御用監(jiān)”機構，下設玉作，制作玉器以供宮廷使用。王公貴族的官服上以不同的玉飾顯示出各自的身份地位，更以用玉賞玉為特權。官方的重視和需要，極大地促進了玉雕業(yè)的迅速發(fā)展，故明代玉器的審美多趨向于雍容華貴、富麗堂皇一脈。另外，我們從明人的筆記中可以了解到，繼北宋末年之后，明代中后期好古之風又起，在藝術領域的各類擬古題材作品逐漸增多。明人高濂在《遵生八箋》中說：“近日，吳中工巧，模擬漢宋螭塊鉤環(huán)，用蒼黃、雜色、邊皮、蔥玉或帶淡墨色玉，如式琢成，偽亂古制，每得高值?！边@段文字說明當時的仿古玉器，在制作上已經(jīng)達到了一定的規(guī)模。（圖1）仿古玉幾乎在各歷史時期均有出現(xiàn)，但各時期的仿品在形制、紋飾、工藝均有不同。明代玉器中仿戰(zhàn)漢古玉的紋飾較多，雖饒有古意，但紋飾陰刻線深而粗，不似彼時線條靈動有力，而在切割處也不見戰(zhàn)漢時期的錯落臺痕與厚薄不均的特點。值得一提的是，由于明代江南地區(qū)在人文與經(jīng)濟條件上的優(yōu)勢，以蘇州為中心的這片土地上孕育出了精美秀雅的玉雕制品，被稱為蘇作，為明代玉雕中不可或缺的重要組成部分。

二、明代玉器的形制與紋飾

明代的考古資料有限、明代古玉標準器的品類也還不甚完備，所見古代文獻中對明代玉器記載最為詳盡的是《天水冰山錄》所載查抄嘉靖時期宰相、權臣嚴嵩、嚴世蕃父子家產(chǎn)清單中的玉器部分，除金鑲玉器外，所載玉器近千件，這其中大致可分為服飾、裝飾、器皿、文房、陳設、擬古器共六大類。由此可以推知，傳世品的種類也大體如此。

1.明代玉器的形制

中國古代玉器藝術發(fā)展至明代，器物形制已臻完備，禮器類有璧、圭、璜、珩、環(huán)及各類仿古器物；佩飾賞玩類玉器有玉牌、玉鎖、玉墜、圓雕童子、動物、仿戰(zhàn)國及兩漢紋飾玉件等；服飾類玉器有手鐲、紐扣、發(fā)簪、耳環(huán)、發(fā)冠、帶飾、衣帽花片等；陳設器物可見山子、插屏、花插、仿古觚、尊、佛道神像、爐、鼎、簋等。裝飾類玉器可見器柄、杖首、家私或車輿上用于裝飾的玉器等。實用器皿有碗、盤、碟、盂、壺、爐等。文房用具中，有筆筒、墨床、筆管、硯、硯滴、筆架、鎮(zhèn)紙、臂擱、印章、印盒、墨床、水盂、案頭把玩圓雕玉件等造型。

2.明代玉器的紋飾

明代玉器在紋飾方面有琳瑯滿目、雅俗共賞的藝術特點。可見裝飾有如日、月、云、石、山等自然景觀類的器物；也有裝飾著如桃、菊、荷、荔枝、扁豆、靈芝、歲寒三友等植物類的紋飾；以及龍、鳳、螭、獬豸、獅、牛、馬、猴、狗、鵝、鴨、魚、蟬、蝗蟲、螳螂、蝴蝶等各類紋飾及造型的神獸動物、水禽昆蟲等器物。人物類的紋飾與器物有高士、老翁、仙女、飛天、童子、胡人神道佛像等題材。有萬字、云鶴、云蝠等紋飾題材；以及獸面紋、弦紋、谷紋等仿古紋飾題材。

三、明代玉器的分期

明代玉器在制作上繼承了宋元時期的工藝而又有所創(chuàng)新，其發(fā)展脈絡可分為初期和中后期兩個階段。初期是指自洪武至天順年問、中后期是指自成化至明朝滅亡。

1.明代初期玉器

明代初期墓葬中出土玉器者，粗略統(tǒng)計如下，見表一：

除上述大墓之外，另見有安徽歙縣、四川成都及北京地區(qū)的明初墓葬可資比較。在通過對正式考古發(fā)掘出土的明代玉器和傳世玉器的排比、分析后，可以看出：明代初期玉器由于受宋元玉雕風格影響較多，其工藝、題材在繼承宋代玉器藝術特點的同時，在很大程度上也保留了元代北方民族特質(zhì)。但此時更加注重玉料的選擇，多選上等白玉，種類以器皿和裝飾品為主。以人物、動物為題材的器物在這一時期較為多見，其工藝、紋飾等風格特點多承自元代，器皿上的花卉、花果圖案為淺浮雕，布局疏朗、留白較多，與永宣時期的瓷器、漆器有異曲同工之妙。（圖2）實用器皿類的玉器更是品種繁多、雕琢精細。品種主要有玉壺、玉杯、玉盒、玉匜、玉碗等品種。各類吉祥紋飾多用比喻及諧音的動物、花卉形象表現(xiàn)出來，此類吉祥紋飾，自初期出現(xiàn)并貫穿于明代始終。

2.明代中晚期玉器

明代中晚期墓葬中出土玉器者，略經(jīng)統(tǒng)計如下，見表二：

從表二可以看出，明代中晚期玉器經(jīng)正式考古發(fā)掘者多集中于北京、江蘇、江西等地，當時玉雕業(yè)主要分為南北兩派，以北京為中心的北方地區(qū)所雕玉器被稱為京作；以蘇州、揚州等南方地區(qū)的玉雕作品被稱為蘇作。京作玉器工藝風格稍顯粗率，大多以陳設品，如玉瓶、玉杯、玉匜、玉壺及各種擺件為主。其代表作品主要是歷年來北京地區(qū)明代墓葬中的出土玉器及故宮博物院中收藏的原明代宮廷遺玉（圖3）。

明代南方地區(qū)的手工業(yè)以蘇州為中心，治玉亦不例外。同北京地區(qū)相比，蘇作玉器選料精、工藝細、體積小，多精巧之作（圖4）。明人宋應星在其著作《天工開物》卷下《玉》篇中說：良玉（料）雖集京師，而名工首推蘇郡。蘇州地區(qū)治玉作坊林立、人才輩出，最為著名者當屬太倉陸子剛。他是中國玉器史上屈指可數(shù)的著名治玉工匠之一，其作品能夠融減地陽文、鏤空、浮雕等多種技法于一身，被譽為吳中絕技（圖5）。據(jù)崇禎十五年刊印的《太倉州志》卷五《物產(chǎn)》篇記載：“五十年前，州人有陸子剛者，用刀雕刻，遂擅絕。今所遺玉簪，價一枝五六十金。子剛死，技亦不傳?！眰魇浪姟白觿偂笨钣衿?，真?zhèn)坞s陳、不易辨別，有學者曾提出據(jù)明墓出土玉器而分辨出子剛玉標準器的方法。但針對其作品來講，仍存在著例如《太倉州志》中所描述陸氏碾玉乃是“用刀雕刻”等諸多問題，對于這些難解的問題，尤其是真?zhèn)螁栴}，不宜輕易下結論，有待于進一步研究。

四、明代幾種常見玉器題材的表現(xiàn)形式經(jīng)整理，現(xiàn)將明代玉器中常見的紋飾與器型特點進一步歸納概括如下：

1.明代玉器上龍紋的具體特點

明代玉器中的龍紋，同宋、元時期玉器上的龍紋存在著繼承的關系，此類題材多用于裝飾皇家玉器。龍紋多為側面龍，龍頭寬大，雙眼均在一側，即同一平面內(nèi)。雙眼為雙圈眼或似龍蝦眼；眉毛為卷絲眉，短而粗；龍的鼻、嘴寬闊，頸部瘦長，龍角從中間斜伸向后且多為圓柱體；龍頭上的毛發(fā)初期向后飄拂且動感強烈、中后期逐漸向上、向后過渡，龍頭前有毛發(fā)無規(guī)則地伸向四方；龍身多飾魚鱗紋，還可見無紋及火焰紋等；明代的龍多腿長，小腿較細瘦，其上布滿短陰刻線，關節(jié)處可見有細小渦紋或云頭紋；龍尾呈花形尾，龍爪呈風車形，常見有四爪、五爪者（圖6）。

龍與云是分不開的，明代玉雕中的云紋分為十字云、靈芝云、卷草云；龍紋也常與海水江崖紋相襯，其海水常以陰刻線表示，江崖常作浮雕狀，并有山石相配。另外，明代玉龍中還曾出現(xiàn)過飛龍的形狀，這種紋飾多用來裝飾帶板。

2.明代玉器上蟠螭紋的特征

明代蟠螭多延續(xù)宋代風貌，其頭部較短，眉、眼、鼻、嘴大多集中于頭的下半部，鼻大嘴闊、氣勢兇猛，口部打穿且常見有鋸齒紋。眼睛眼形似橄欖或蝦眼狀，眼珠突起，或以圓鉆法雕出。眉毛有卷眉與花眉之分，角為柱狀，其上可見有橫陰線。蟠螭的軀體有骨骼感、脊柱突起，為表現(xiàn)出肋骨其上多以圓點或細小陰線表示。四腿呈爬行狀，關節(jié)或小腿處亦多見有渦紋或陰刻線。蟠螭尾部多分叉，舒卷自如，分為一長一短的卷尾。其身軀旁多有火焰紋，多以高浮雕的方式表現(xiàn)在玉璧、玉帶鉤、玉帶扣及仿古玉器上（圖7）。

3.明代玉雕中的麒麟

《說文》云：麒，仁獸也，麋身牛尾一角；麟，牝麒也。佩戴雕琢有麒麟的玉器，多是帶有趨吉避兇的愿望。明代的玉麒麟多做工粗獷、頭似龍頭，毛發(fā)似向前沖出，相貌兇猛、精神十足。眼為雙圈眼，兩角似鹿。身軀粗壯有力，其上飾魚鱗紋作為裝飾，尾部高翹，以粗陰刻線來表示毛發(fā)。麒麟多與火焰紋一起來表現(xiàn)（圖8）。

4.明代玉雕中的鹿

明代的玉鹿，多作為主題出現(xiàn)在玉帶飾上，其身居中央，并有仙草、山石相配，背景為透雕鏤空幾何圖案。鹿頭做工是繼承元代風格而來，頭尖、前額有骨骼感，鹿的嘴部、橄欖形眼及兩鼻孔用陰刻線表示，鹿角向后，兩耳聳起；鹿的身軀骨骼感較強，上飾“米”字紋和“水”字紋作皮毛狀，四腿細瘦，呈行走狀，蹄上部有毛發(fā)，腿關節(jié)裝飾有卷云紋（圖9）。或與老人相配，寓意福祿長壽。

5.明代玉雕中的魚類

明代玉魚多作肥身鯉魚，其頭部偏大，嘴部向上噘起，眼形有圓眼、雙圈眼等；身飾網(wǎng)狀紋或魚鱗紋，有做工細膩者，亦可見無紋飾者。魚尾及魚鰭張開，有花邊，不似元代般作蒲扇狀。玉魚代表“有余”，或搭配以荷葉為“連年有余”之意，是比較常見的吉祥紋飾（圖10）。

6.明代玉雕中的仙鶴

仙鶴多與龜相配，寓意龜齡鶴壽。明代仙鶴大多以飛翔的姿態(tài)出現(xiàn)在帶板或帶飾上，頭圓嘴長、兩翅張開，用陰刻線來表示羽毛，兩翅的邊緣呈鋸齒狀，身軀及尾部用斜陰線表示。明代的仙鶴非常寫實，有骨骼感且兩腿細長。仙鶴多與松樹一同表現(xiàn)在玉器上，寓意松鶴延年（圖11）。

7.明代的玉人及童子題材類玉器

此時玉雕人物均為高尖頭頂，臉、須髯較長、五官舒展，瞇眼、菱形鼻、厚唇、兩耳緊貼于頭部，衣著為寬袍大袖、飄飄欲仙，衣紋由粗陰刻線構成，用“水”字紋和“米”字紋進行裝飾（圖12）。

明代玉雕童子多為嬰戲題材，精細者多選用和田籽料琢制而成，其特點為：童子頭大、多有后腦殼、發(fā)髻多見雙髻式與劉海式，戴帽子者多后有飄帶。童子五官多集中在臉部中央，又俗稱為“包子臉”，五官精致，眼睛做出眼皮、眼珠，兩頰有酒窩，能表現(xiàn)出微笑的表情，其鼻子上的鼻頭較大，俗稱“蒜頭鼻”，嘴為厚唇；上身穿長衣，后背有一中線，衣領刻畫寫實，下著長褲，鞋頭上翹，兩腿呈交叉狀，身著長衣背有中線，制作技藝高超（圖13）。

8.明代玉杯的特點

明代玉杯，多屬文房清玩類器物，造型多變、工藝考究?？梢娪须p耳杯、單耳杯等，器柄多琢出幾何造型或仿生之物（圖14）。其中仿動物紋者，可見有龍、鳳、螭、獸等造型；仿植物紋者，可見有松、竹、梅、桃、靈芝、荷花等造型。至明代中晚期開始，方形杯、六角形杯開始多見，其上多琢出書法及風景圖畫，文士氣息濃郁，特別是斗形方杯，四面之中，兩面琢山水、兩面琢詩文，山水為淺浮雕、人物只見其形，題材多見攜琴訪友、放舟獨釣等文人畫所常見的內(nèi)容。

畫面的地子平，制作工藝高超，特別是沙地陽文，文字清晰、書寫自如，可以看出是受到了當時江南吳門四家的影響。另外，還可見雙童子耳杯，兩童子站在玉杯左右，兩手搭在玉杯的口沿處，相對嬉戲，極具童趣。

綜上所述，明代玉器在繼承傳統(tǒng)的基礎上能夠將形制、工藝與當時商業(yè)發(fā)展及世俗化相結合，并充分發(fā)揮了其自身的優(yōu)勢與特點，雖顯“粗俗”，卻不“做作”，在影響了清代玉雕技術與風格之后，仍然散發(fā)著耀眼的光芒，作為鑒定時代特征的依據(jù)，引導我們在求知的道路上前進。