含蓄中見(jiàn)瀟灑

在中國(guó)美術(shù)史上，花鳥(niǎo)畫(huà)是歷代畫(huà)家們的一個(gè)恒久的主題。其中謝稚柳（1910--1997）作為中國(guó)近現(xiàn)代杰出的書(shū)畫(huà)與學(xué)術(shù)大師，筆下的花鳥(niǎo)端莊優(yōu)雅，雍容大度，能夠于閑情逸致中透露出勃勃生機(jī)。而他頗受張大千影響的畫(huà)荷佳構(gòu)，筆性氣格卻與張氏迥然有別、各具特色。張大千的荷花是舒展中見(jiàn)飛揚(yáng)，謝稚柳的荷花則是含蓄中見(jiàn)瀟灑；大千的荷葉是婀娜飛舞，謝稚柳的荷花則是圓潤(rùn)端靜。

氣閑神靜、恬潤(rùn)清麗的《蓮塘鵲鴿圖》（圖1），137×66.5厘米。中國(guó)美術(shù)館藏。

《蓮塘鵲鴿圖》將荷花“輕輕資質(zhì)淡娟娟”的風(fēng)韻，發(fā)揮得淋漓盡致、入木三分，窮盡了自然清新之美。圖中鳥(niǎo)語(yǔ)花香，白蓮碧葉則近乎布滿(mǎn)靈氣十足的整幅畫(huà)面。墨線(xiàn)勾勒后的荷花，先施以粉白底色，白中透粉；再用黃綠色層層暈出花瓣的明暗部分，使得荷花突出了肉質(zhì)的嬌嫩。而泛出了萎黃的花瓣中心，暗示此時(shí)已值晚夏初秋季節(jié)；而荷花粉白的“肌膚”，似被蕭瑟的秋風(fēng)無(wú)情地侵蝕，讓人頓生一股凄婉的涼意。

盡管如此，大師筆下的眾多荷花仍保持著活力充沛的清容麗態(tài)，雖近萎謝卻無(wú)絲毫頹廢之感。在碩大荷葉的映襯下，大小荷花皆昂首盛放、柔婉多情，顯得如此的顧盼多姿。它們或優(yōu)雅地亭亭玉立，或作俏皮狀地傾斜露出，或羞澀如少女般地“猶抱琵琶半遮面”，表現(xiàn)了它們的成熟穩(wěn)重與婀娜多姿。在突出荷花堅(jiān)貞溫雅的恰當(dāng)描繪之同時(shí)，此圖于秀雅中極富凜然難犯的一番韻味。

《蓮塘鹡鸰圖》構(gòu)圖層次分明、飽滿(mǎn)充實(shí)，點(diǎn)色用筆工寫(xiě)結(jié)合、輕松飄逸，整幅畫(huà)面氣閑神靜、恬潤(rùn)清麗。謝稚柳大師早年曾效法過(guò)陳老蓮筆意，能夠去其倔強(qiáng)，取其溫婉，并直逼其神理。若以圖中白蓮、鹡鸰的描繪為例，可見(jiàn)陳老蓮是超逸中帶緊蓄，而謝稚柳卻是清新中帶閑適。另外從此作畫(huà)面右上角“蓮塘鹡鸰，謝稚柳寫(xiě)”的題識(shí)中，我們還可見(jiàn)大師的書(shū)法功力之高。

描摹工謹(jǐn)、敷色沉郁的《百年好荷》（圖2），1947年為關(guān)德尚作，82×40厘米。2013年中國(guó)嘉德拍品。題識(shí)：民國(guó)三十六年，歲次丁亥十月九日，三弟德尚與蔚杰女士結(jié)縭之喜，因乞稚柳道兄寫(xiě)芙蕖以為永好之頌。兄德懋、德辛并識(shí)。

1947年時(shí)，謝稚柳大師38歲。此時(shí)他已從四川返回上海，并將其齋號(hào)更名為“苦篁齋”。這一年的大師大量臨摹了董源、巨然、黃公望、倪瓚等宋元名家的作品，創(chuàng)作出一批重要的精品大作，《槲樹(shù)啼猿》即為此年梅雨時(shí)節(jié)問(wèn)世。此年初夏，關(guān)德懋同在海上，他有感兩年前（1945年）遇阻寶雞時(shí)的朝夕相對(duì)，寫(xiě)有一卷《嫁妹圖》相贈(zèng)。1947年10月9日，關(guān)德懋延請(qǐng)謝稚柳為其三弟關(guān)德尚之佳期，專(zhuān)門(mén)定制寫(xiě)有一幅《百年好荷》，以為“永好之頌”。整幅作品描摹工細(xì)，敷色沉郁，宋元規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)。畫(huà)家以大塊的荷葉來(lái)結(jié)構(gòu)畫(huà)面，三朵荷花中兩朵盛放、一朵含苞，經(jīng)脈勾染極其經(jīng)意，溫潤(rùn)欲滴。

作為送給胞弟的結(jié)婚禮物，《百年好荷》以關(guān)德懋、關(guān)德辛昆仲名義落款，然據(jù)關(guān)氏后人回憶，此作題識(shí)卻是謝稚柳的“代筆”。觀其書(shū)法起承轉(zhuǎn)合，相信知者自有會(huì)心。關(guān)氏所蓄謝稚柳大師作品均為至精之作，如《槲樹(shù)啼猿》《嫁妹圖》卷等均為謝稚柳的名件。此作得自關(guān)氏后人，是極為特別的大師早年精品花卉佳構(gòu)。

宗法宋人、鋪陳奇麗的《朱蓮映碧池》（圖3），上世紀(jì)50年代年作，68×42厘米。2013年上海嘉禾拍品。題識(shí)：朱蓮映碧池。魚(yú)飲溪堂制，謝稚柳。陳佩秋邊跋：稚柳墨葉朱荷細(xì)筆，此圖僅見(jiàn)，殊為難得。健碧壬辰。壯暮翁一九五零年代效宋人法，細(xì)筆墨葉朱荷。除十幅圖外，此為僅見(jiàn)，貴為難得，誠(chéng)荷中珍品也。壬辰冬健碧識(shí)。

深入古法的謝稚柳大師，其技出入五代南唐的南派山水畫(huà)開(kāi)山鼻祖董源，五代著名畫(huà)僧巨然、北宋著名畫(huà)家王詵、北宋繪畫(huà)理論家郭熙等名家，繪畫(huà)風(fēng)格雅潔高致、出手不凡。著名畫(huà)家劉旦宅認(rèn)為自明清以來(lái)，八大山人、張大千、謝稚柳三家以畫(huà)荷著稱(chēng)為最。他對(duì)此三家畫(huà)荷之格調(diào)以人相喻，言八大山人之荷花如無(wú)鹽丑女的鐘離春，張大千之荷花如傾國(guó)傾城的楊玉環(huán)，謝稚柳之荷花如高雅素凈的李清照。

《朱蓮映碧池》宗法宋人，鋪陳奇麗，在水墨交融之中描繪出了一片沉靜典雅的荷塘。畫(huà)面中的荷花不蔓不枝，彰顯了其亭亭玉立、高潔清雅的儀態(tài)。此作可見(jiàn)謝稚柳大師對(duì)畫(huà)荷成法，早已爛然于胸，隨意生發(fā)而造化在手，古意盎然。

造化在手、古意盎然的《門(mén)外野風(fēng)開(kāi)白蓮》（圖4），丙申（1956）年作，127×83.5厘米。著錄于上海書(shū)畫(huà)出版社《海派百年代表畫(huà)家系列作品集·謝稚柳》。題識(shí)：門(mén)外野風(fēng)開(kāi)白蓮。為鳳白吾兄寫(xiě)，丙申初冬，謝稚柳。

常以清雅脫俗為品的荷花，歷來(lái)深受畫(huà)家的青睞，是他們排遣郁悶、寄托情懷的表現(xiàn)題材，在文人畫(huà)藝術(shù)中獨(dú)具特色，歷代不乏名家。作為現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)大師的謝稚柳，亦沒(méi)有例外，同樣對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)中的荷花繪畫(huà)情有獨(dú)鐘。其獨(dú)出手眼的畫(huà)荷清新自然，溫婉可親，神形兼?zhèn)?，惟妙惟肖?！堕T(mén)外野風(fēng)開(kāi)白蓮》上款人為著名畫(huà)家蔣風(fēng)白。此圖通篇筆墨酣暢淋漓，構(gòu)圖鋪陳奇麗，在水墨交融之中描繪出了一片霧合煙圍的江南荷塘。

恬靜悠然、融洽和諧的《三十六陂秋色圖》（圖5），1960年作，119×54厘米。2010年上海東方拍品。題識(shí)：三十六陂秋色。庚子七月，謝稚柳。

1960年，謝稚柳大師創(chuàng)作了《三十六陂秋色圖》。其無(wú)論從構(gòu)圖、造型、筆墨上，都堪稱(chēng)一幅難得一見(jiàn)的佳作。此圖畫(huà)荷塘鹡鸰，乃是他同年代畫(huà)同類(lèi)題材中之精品。他此時(shí)畫(huà)荷花鵲鎢題材乃其“新宣和體”畫(huà)格臻于爐火純青之時(shí)，所作皆極精彩。此圖體現(xiàn)了大師一貫之的清麗典雅畫(huà)風(fēng)，荷葉以汁綠隨意寫(xiě)出，層層深厚，細(xì)筆寫(xiě)荷花鹡鸰，一絲不茍，筆觸卻隨意瀟灑，誠(chéng)屬難得的佳作。

大師的荷花，以其造型疏密有致、筆墨率性自然、色設(shè)清新淡雅的特色，在近代花鳥(niǎo)史上占有一席之地。此時(shí)所作荷花直接脫胎于宋人，雙鉤潑彩，工寫(xiě)結(jié)合，畫(huà)面中央盛開(kāi)的荷花以墨線(xiàn)勾勒，施以粉白底色，再用粉色層層暈出花瓣明暗?；ㄈ~則以潑墨勾勒，舒卷有致，層次分明，在碩大的荷葉映襯下，花朵宛若亭亭玉立的少女，柔婉多情。而畫(huà)面右方一朵含苞欲放的荷花，則顯得溫婉含蓄。荷莖圓潤(rùn)而有力，將荷花、荷葉表現(xiàn)得生機(jī)勃勃。即便是隨意的幾筆水草，謝稚柳大師也刻畫(huà)簡(jiǎn)練挺拔。

整幅畫(huà)面給人以一幅恬靜悠然之感。從左側(cè)伸出的荷莖上停落一只黑背鹡鸰，打破了畫(huà)面的平靜，鹡鸰黑白相間的毛色尤為可愛(ài)，雪白的羽毛與荷花相映成趣，融洽和諧，鶴鎢昂首眺望，似在享受美妙的荷塘景色，悠然自得的神情躍然紙上。左上角屬款“三十六陂秋色，庚子七月，謝稚柳。”畫(huà)面正合“三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無(wú)數(shù)”之詞境。

動(dòng)感充溢、氣勢(shì)雄渾的《翠蓋紅蕖》（圖6），1963年作，133×96厘米。著錄于香港博雅藝術(shù)公司《謝稚柳陳佩秋書(shū)畫(huà)展》。

1986年，謝稚柳夫妻攜帶其1936-1986年創(chuàng)作的八十余幀代表作，應(yīng)邀赴香港舉行大型展覽。赴港的展品中，他有一幅寫(xiě)于1963年的《翠蓋紅蕖》，在參展過(guò)程中十分惹人注目。此作畫(huà)面可見(jiàn)縱橫交疊、隨風(fēng)晃蕩的大張荷葉，與一片翠綠遮陰中冒出的八朵紅荷，如影如伴一般交相襯映，似于池塘中相互飄舞。而五尺的巨幅畫(huà)面，亦動(dòng)感充溢，氣勢(shì)雄渾，視覺(jué)沖擊力震撼。且勾荷點(diǎn)蕊細(xì)致精準(zhǔn)，刻畫(huà)到位，色彩瑰麗，光艷照人。兩紙接成的作品畫(huà)面大氣，色澤依然，不失為謝稚柳大師上世紀(jì)60年代寫(xiě)荷的絕品。

風(fēng)格老辣、蒼勁有力的《荷塘清趣》（圖7），1979年作，鏡片，120×338厘米。2011年上海嘉泰拍品。題識(shí)：荷塘清趣。己未（1979年）初春，客廣州賓館紀(jì)念。稚柳。

1979年，謝稚柳大師客于廣州。其時(shí)謝老風(fēng)格已然從苦篁幽靜進(jìn)入了風(fēng)格老辣的壯暮之堂。他用筆用墨更加蒼勁有力，書(shū)法也兼有懷素之長(zhǎng)，皆可見(jiàn)于大師當(dāng)年創(chuàng)作的《荷塘清趣》。作品約40平尺，為謝老以落墨法寫(xiě)成的巨幅設(shè)色荷花精品。畫(huà)面以大寫(xiě)意寫(xiě)鋪成荷葉，中間潑以濃綠，色墨相融，氣魄宏大，墨韻天成。池中荷花或競(jìng)相盛開(kāi)，或含苞待放，偃仰相背，皆能得亭亭玉立之姿。荷花之根、桿、節(jié)皆用濃色粗筆，略以青綠點(diǎn)拂，而其梢蕭然有拂云之氣。間作小鳥(niǎo)成雙，穿插其中，筆調(diào)高古，得宋人之氣韻，生機(jī)勃勃，充滿(mǎn)逸趣。

氤氳濕潤(rùn)、氣息清逸的《紅荷》（圖8），上世紀(jì)70年代中后期作，68.5×79.55厘米。著錄于新華美術(shù)中心出版社《新加坡秋齋藏畫(huà)（卷二）》。

謝稚柳大師早年傾心于陳洪綬畫(huà)風(fēng)，后又直溯宋元。他的代表作《紅荷》，寫(xiě)墨葉朱荷，背景薄染花青，一片氤氳濕潤(rùn)，籠罩畫(huà)面，極得清逸氣息。其選用羅紋箋作畫(huà)，是很少見(jiàn)于大師作品的，但表現(xiàn)效果甚佳。工寫(xiě)結(jié)合，工筆寫(xiě)荷花，寫(xiě)盡怒放之態(tài)，寫(xiě)意畫(huà)荷葉，寫(xiě)出荷葉殘破之態(tài)。雖然《紅荷》未署年款，但是從落款書(shū)體及畫(huà)風(fēng)來(lái)看，應(yīng)是謝稚柳大師上世紀(jì)70年代中后期的作品。

敦厚凝重、空靈明麗的《紅蓮》（圖9），上世紀(jì)70年代作，33×225厘米。著錄于榮寶齋出版社《謝稚柳先生百年紀(jì)念》。題識(shí)：辛未新秋小蓮莊看荷，歸寫(xiě)落墨青蓮，壯暮翁稚柳。

上世紀(jì)60年代，謝稚柳大師醉心于五代徐熙的野逸花鳥(niǎo)，常廢寢忘食地研究徐熙的“落墨法”。除此之外，他還以墨為格并輔以雜彩，工寫(xiě)兼?zhèn)洳⒁詮埿竦目癫莨P意參之，由此形成了迥異于他早期的落墨花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格。如他作于上世紀(jì)70年代的《紅蓮》，即為畫(huà)家“變法”之后落墨花卉的悉心力作。工寫(xiě)兼?zhèn)涞摹都t蓮》畫(huà)面大片荷葉用墨筆潑出，而敦厚凝重、空靈明麗的荷花則用水墨的對(duì)比表現(xiàn)。讀此畫(huà)作，可見(jiàn)在典雅溫文的水墨和繽紛萬(wàn)千的色彩對(duì)比中，團(tuán)團(tuán)荷葉與亭亭荷花顯得格外的清新明媚、活色生香。一種猶如宋詞般清凈淡雅的美感，于筆墨中情不自禁地自然流露。

縱觀以上畫(huà)荷作品，可見(jiàn)在謝稚柳大師的神來(lái)之筆下，荷花可謂風(fēng)格多樣、多姿多彩。他筆下的荷花均有著清氣襲人的情致，令人頓足不前、嘆為觀止！