看似漫筆遣興 實(shí)則意味深遠(yuǎn)

“予獨(dú)愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉?！边@是出自北宋理學(xué)鼻祖周敦頤《愛蓮說》的一段話，曾令無數(shù)后人對(duì)荷花的清脫品格，多出了幾分向往。故自宋以來，畫荷名家層出不窮，畫法也是極盡能事，紛呈其態(tài)。而中國現(xiàn)代畫壇一代巨匠齊白石（1864-1957）的荷花，可謂自成一家。其潑墨寫意的畫荷佳品，看似漫筆遣興，實(shí)則意味深遠(yuǎn)；且匠心獨(dú)運(yùn)，成竹在胸，筆墨直追徐渭、八大山人。

齊白石畫荷的早期作品

在一幅上世紀(jì)20年代齊白石居住于家鄉(xiāng)的梅公祠時(shí)創(chuàng)作的《荷》（圖1）中，我們即可見遠(yuǎn)處群山，一塘荷花，幾葉芭蕉，“蓮花山下窗前綠，猶有挑燈雨后思”。這是齊白石的創(chuàng)作激情，從心靈的深處被召喚了上來。齊璜對(duì)蓮花偏愛有加，有詩為證：“最興情是舊移家，屋角寒風(fēng)香徑斜。二十里中三尺雪，余霞雙展到蓮花。”而筆下的這幅荷花圖，田田蓮葉中幾朵蓮花若隱若現(xiàn)，筆墨縱橫雄健，造型簡(jiǎn)練質(zhì)樸，神態(tài)活潑，洋溢著自然界生機(jī)勃勃的氣息，為其寫意花卉的典范之作。

一泓漣漪碧水間，亭亭可愛的小荷花，飽滿俏立的小蓮房，早有蜻蜓立上頭。這本就是充滿詩情畫意的景致，但經(jīng)齊白石的生花妙筆點(diǎn)染，更是氣象一新，鮮活生動(dòng)，貼合其早年清新整飭的畫風(fēng)。如他為吳作人先生所畫的《荷蓬蜻蜓》（圖2），就顯示出他的畫荷筆墨勁健，意境清新，甚為悉心。

齊白石曾說“大墨筆之畫難得形似，纖細(xì)筆墨之畫難得神似”，此幅粗細(xì)兼之，形神兼?zhèn)?，更有趣味盎然。小蜻蜓的輕盈靈巧，薄如蟬翼的雙翅透明感的營造，均顯示出齊璜不凡的造型能力和對(duì)生活細(xì)致入微的觀察力。尤為令人贊嘆的是，一桿擎起的蓮房，與小蜻蜓似拒還迎的試探飛落，雋永生動(dòng)，綺思妙趣中，競(jìng)連“別樣紅”的菡萏，也只得退居在陪襯的位置上，能以墨筆奪五色之光華，能不令人嘆息？說到荷桿，亦知一草一木見功力，在整幅畫中，只是擎起小蓮蓬的一枝荷桿，就能讓我們感受到白石老人的藝術(shù)功力，這一筆走出來，如綿裹鐵，白石老人數(shù)十年來苦練《天發(fā)神讖碑》的功力，可謂一覽無余。

齊白石畫荷的兩種體制

“齊白石畫荷，大致有兩種體制：一是畫近景荷，直接描繪的荷葉、荷梗、荷花，穿插以禽鳥如翠鳥等（圖3）。這種體制，從古代的折枝花傳統(tǒng)發(fā)展而來，明清大寫意畫家如青藤、八大山人、吳昌碩等，都沿用此法?！?/p>

“在變法前和變法初期，齊白石畫荷主要受八大山人影響，以減少、冷逸、空靈、清瘦為特色。經(jīng)過變法，吸收了吳昌碩的渾重筆法，轉(zhuǎn)為厚重飽滿、濃墨艷色、強(qiáng)烈醒目。但其結(jié)構(gòu)之變化多端、出人意料，與鳥蟲相配之生動(dòng)有趣，又遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了吳昌碩?！?/p>

“一朵紅荷，幾片墨葉，正是衰年變法時(shí)創(chuàng)造的‘紅花墨葉’畫法。它的構(gòu)圖和花葉造型，都取圓勢(shì)而不取方勢(shì)，筆墨縱放而能收斂，色墨對(duì)比強(qiáng)烈，但不忽視精致處的刻畫。紅荷花瓣艷而厚，荷葉墨色濃淡變化頗有節(jié)奏感……”這些，是引自中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所現(xiàn)代美術(shù)研究室主任郎紹君教授，其分析白石老人寫荷之演變及特色的話，基本上亦點(diǎn)出了他1937年作《秋荷》（圖4）的特色所在。畫中施用墨色俱重，一角半露的荷花，尤見洋紅厚重鮮艷，與濃墨寫意所出的如傘張的葉塊，相應(yīng)更呈對(duì)比強(qiáng)烈。

白石老人之畫，受到吳昌碩的影響很大，然因其出身、閱歷之差異，造就了不同的筆性，形成了自我的筆墨特色。這也正如他們篆刻上的區(qū)別，那種特別的符號(hào)，標(biāo)志著他們不同的生命特征。這正是中國書畫筆墨的本質(zhì)。

在他的一幅畫面簡(jiǎn)潔之作品《白荷》（圖5）中，一張碩大的荷葉占據(jù)了畫面的三分之一；在白荷的上下，作一花、一苞和四張小荷葉，以七根長短不等，或挺直或斜倚的荷梗巧妙地聯(lián)系著。我們面對(duì)它、欣賞它，可見其簡(jiǎn)略的形象、色彩，展示著純真樸素的美，這是其一；更深一層是研究它的筆墨：葉的闊放張揚(yáng)，花的飽滿單純，最是那挺而韌的梗，一如作者遒勁的篆書，含著無限的生機(jī)。白石愛荷，但以洋紅、胭脂施色的為多，此幅僅以白色畫花瓣，加之單純的藤黃點(diǎn)花蕊、畫蓮蓬，尤為特別，殊顯安靜純美。

“客論畫荷花法，枝干欲直欲挺，花瓣欲緊欲密。余答曰：‘此語譬之詩家屬對(duì)，紅必對(duì)綠，花必對(duì)草，工則工矣，未免小家習(xí)氣?！边@是對(duì)畫荷頗有研究的“白石畫語”，就是說畫荷中不要流于習(xí)氣，不要拘泥于窠臼。老人還曾經(jīng)說過“懊道人畫荷花，過于草率；八大山人亦畫此，過于太真。余能得其中否，自尚未信。世有知者，當(dāng)不以余言為自夸。識(shí)者自當(dāng)竊笑也?！奔凑f明他對(duì)八大山人和李髯的畫荷，評(píng)價(jià)失于“執(zhí)”“率”，但兩家所長卻自謂兼而得之。不過老人沒有妄自褒己。從他的《欲語秋荷》（圖6）畫中可見，老人把情趣爛漫、率真可愛，畫得美而不俗，確實(shí)是件了不起的事情。

齊白石畫荷的筆墨趣味

生性樂觀、向上的白石老人，其作品亦仿佛帶著一種與生俱來的“喜悅神情”。他的畫雖筆墨尚簡(jiǎn)，然筆簡(jiǎn)意繁，毫無一丁點(diǎn)贅筆可言；卻能于寥寥勾勒中，傳達(dá)出無數(shù)的內(nèi)容和情感，筆墨趣味可謂一馬當(dāng)先。就像他的《紅荷鳴蟬》（圖7），畫中的造型、構(gòu)圖就充滿了張力。其簡(jiǎn)約的荷花、嫣紅的荷瓣、飽滿的蓮房、還有那大片的荷葉、細(xì)長的荷桿，完全從他的精神狀態(tài)中走出。由于“蟬”與“禪”諧音，蓮花又是佛家的圣潔之物，因此二者相結(jié)合的題材，便帶有潔凈莊嚴(yán)的吉祥意味，再結(jié)合白石老人亦雅亦俗的筆墨風(fēng)格，更添雋意。此畫將闊筆大寫的荷花與工細(xì)精巧的草蟲融匯于一體，是白石老人最受人喜愛的畫風(fēng)之一。

八十八歲稱為“米壽”，因?yàn)椤懊住弊植痖_剛好是八十八。八十八歲對(duì)于一般人而言，已經(jīng)是老弱不堪的年紀(jì)了，但對(duì)于齊白石而言，卻正是藝術(shù)創(chuàng)作的黃金階段。他的《紅荷鳴蟬》跋中曾有“今年又添一歲，八十八矣，其畫筆已稍去舊樣否”的喟問，可見這幀荷花氣勢(shì)撼人，出自八十八歲的白石老人之手；其變法之后對(duì)筆墨的控制力，令人嘆為觀止。

上世紀(jì)40年代后期，是齊白石創(chuàng)作精力極為旺盛的階段，畫了不少大幅的荷花。其墨彩淋漓，極為經(jīng)意。如他當(dāng)時(shí)所作的《水殿荷香》（圖8），畫家自署八十九歲，尺幅逾恒，為晚年荷花精彩之作。荷葉張揚(yáng)鋪展，占據(jù)上半壁畫面，兩朵盛放的殷荷被擠于頂端，另有兩朵則含羞半隱于荷葉后，仿佛翠蓋遮護(hù)的美人。下方疏朗處，兩枝蓮蓬穿插于嫩莖與茨菰問。通幅筆勢(shì)重壯，氣勢(shì)逼人。荷葉墨色濃淡相參，表現(xiàn)出肥厚的質(zhì)感和陰陽向背；下方穿插的根莖、茨菰，焦墨飛白、濕筆淡墨間用，筆筆清楚，密而不亂；古艷的洋紅繪出花瓣，藤黃染蓮萼，赭石點(diǎn)出蓮子，皆采用高純度色彩，與墨葉形成鮮明對(duì)比，極具張力。全作意境生動(dòng)，觀之如臨荷塘，若有荷香飄散，洋溢著旺盛的生命力。筆墨布局的經(jīng)營堪稱精湛完美，顯示出耄耋之年的畫家旺盛的精力和創(chuàng)造力。

齊白石畫荷的晚期風(fēng)格

齊白石的荷花，大體有兩種風(fēng)格：五十多歲的作品筆墨取八大、李觶一路，綿里藏針，外柔內(nèi)剛；衰年變法之后則一改前法，變冷逸為富貴。

白石老人喜歡畫荷有一重要原因，即出于他對(duì)青少年生活的回憶；尤其是他在家鄉(xiāng)杏子塢時(shí)，曾經(jīng)對(duì)種荷、栽藕、采蓮等勞作，全部親身經(jīng)歷過。眾所周知，湖南湘潭盛產(chǎn)蓮子，而畫家的家鄉(xiāng)杏子塢，到處是荷塘，到處是荷花盛開。故老人晚年回憶起家鄉(xiāng)的生活情形，無疑就激發(fā)了他畫荷的創(chuàng)作激情。無論是晴荷或雨荷，還是枯荷或盛開之荷，老人皆己畫過。就像其所作的《紅荷》（圖9），即表現(xiàn)了秋日里的荷花。畫中的荷花花朵前后掩映，桿葉橫斜交錯(cuò)，顯示出一派荷桿已老、紅花猶存的蓮蓬成熟景象，就像是白石老人在這些熟悉的物象上，要將滿腔的鄉(xiāng)思通通地傾瀉。并且此作筆墨蒼勁老辣，構(gòu)成意識(shí)強(qiáng)烈，仿佛是老人對(duì)自己“老當(dāng)益壯”的描繪。

白石老人93歲時(shí)所作的荷花、荷葉，則極富淡然之氣、超脫之感，如他的《秋荷》（圖10）。與其他畫家只畫盛荷不同，齊白石畫中的秋荷，盛荷、殘荷交相輝映。盛荷自然是光鮮艷麗地怒放著，但殘荷并無悲情色彩，其設(shè)色使殘荷另有一番味道，似乎預(yù)示著再次新生的開始。

齊白石筆下的畫荷作品，畫面清新明朗、生機(jī)勃勃，極富鮮明的民族特色。而荷花的形象均蒼勁清健、挺拔厚重，擁有樂觀健朗的神氣。其筆下之荷無不花草枯而不萎，筆簡(jiǎn)而意不賅，頗具意趣盎然、筆墨淋漓之格調(diào)，如同老人潔身自好、出淤泥而不染的高尚情操！