莫泊桑是19世紀(jì)法國(guó)著名的小說家,驚悚(或奇幻)小說是其作品中的重要體裁,他描寫人物自身的幻覺而非鬼怪,并且注重人物心理活動(dòng)的刻畫與描寫,這也是莫泊桑驚悚小說的顯著特點(diǎn),顯示了其創(chuàng)作中的浪漫主義因子。
莫泊桑對(duì)驚悚體裁小說的創(chuàng)作,歷經(jīng)其寫作生涯的各個(gè)時(shí)期。從早期“剝皮的手”、“劃船”到19世紀(jì)后期的“恐懼”(1983)、“誰知道呢”(1890),這一體裁的小說約占其作品的10%,大概三十來篇。其中以《奧拉爾》最為著名。在《奧拉爾》的創(chuàng)作過程中,莫泊桑的精神問題日益顯著,多次住院治療,他利用這一契機(jī)咨詢精神病科醫(yī)生,了解了催眠術(shù),獲得了新的創(chuàng)作素材。
“奇幻小說是浪漫主義小說的一個(gè)重要分支, 它是在描繪夢(mèng)境、迷信、恐懼、悔恨、精神的極度沖動(dòng)、迷醉狀態(tài)、各種病態(tài)的情況下產(chǎn)生的, 充滿了幻覺、恐怖、迷亂。因而莫泊桑的驚怵小說與浪漫主義是一脈相承的?!币蚨覀儽仨氈匦露ㄎ荒瓷?,她不僅僅是現(xiàn)實(shí)主義或者自然主義的作家,他同時(shí)兼有浪漫主義的情懷。
莫泊桑的驚悚小說不是純粹的藝術(shù)創(chuàng)作,他以自身的經(jīng)歷為素材,可能描繪他頭腦中幻想的一幅景象,是他內(nèi)心想法在他精神失常情況下的展現(xiàn)。法國(guó)評(píng)論家加斯泰克斯認(rèn)為:“故事的思想過于奇特,以至我們感到真的的顫栗”。比如《奧拉爾》這一短篇,講述了主人公遇到的一系列詭異事件:某天清晨,他發(fā)現(xiàn)床頭柜上長(zhǎng)頸瓶里的水被人喝了,第二天他鎖好了房門,水依然被喝掉了。他以為自己夢(mèng)游,但事實(shí)證明水并不是他喝的。隨后又發(fā)生了一系列的詭異事件:折斷后消失的花朵、自動(dòng)碎裂的玻璃杯,自動(dòng)打開的門、消失的牛奶、自動(dòng)翻頁(yè)的書……于是,主人公認(rèn)定家中有一個(gè)肉眼不可見的人,他給這個(gè)人取名“奧拉爾”vy4/KZe66YNSUHuo9KJWvA==。之后,事情的詭異程度加?。阂惶焱砩?,主人公照鏡子的時(shí)候,發(fā)現(xiàn)只能看見霧蒙蒙的一片,看不到自己的映像,于是他躲到了神經(jīng)病療養(yǎng)院,與此同時(shí),他的三個(gè)鄰居也出現(xiàn)了相同的狀況。于是,主人公開始和自己的病狀斗爭(zhēng),歷經(jīng)四個(gè)月,終于擺脫了奧爾拉,最終放火燒毀了自己的家。
80年代初期,莫泊桑的神經(jīng)病就已經(jīng)出現(xiàn)了預(yù)兆,被證實(shí)的說法有:他母親有精神分裂癥,且癥狀很嚴(yán)重。他的弟弟死于神經(jīng)病。此外,莫泊桑染有梅毒,這導(dǎo)致了了他神經(jīng)系統(tǒng)病變的加劇。
所以說《奧拉爾》是身患精神病的作家創(chuàng)作的,其素材與自身的發(fā)病和治療經(jīng)歷有關(guān),因而才會(huì)在細(xì)節(jié)的處理上更加真實(shí)鮮活,小說僅僅是對(duì)自身詭異事件的闡述,對(duì)人物心理活動(dòng)的刻畫和分析,屬于奇幻類型的驚悚小說,并未抨擊社會(huì)或者批判現(xiàn)實(shí),雖然在小說的結(jié)局,主人公行為過激,令讀者感到恐怖,但這只是不可知的力量對(duì)主人公進(jìn)行壓迫產(chǎn)生的結(jié)果,而非社會(huì)壓力或者環(huán)境影響。這只是對(duì)人物的幻覺或者說是精神的一種探討。不難看出,在這種探討中,莫泊桑對(duì)世人、世界持有悲觀,貶抑的態(tài)度。
再比如,莫泊桑的首個(gè)驚悚小說“剝皮的手”,也是他根據(jù)具體實(shí)物幻想而來的。1864年,莫泊桑從一位詩(shī)人那了解到一個(gè)英國(guó)有收藏了一只剝皮的手: “它的皮干枯了, 黑色的肌肉裸露在外, 骨頭像雪一樣白, 上面留有血跡”。最終莫泊桑收藏了這只剝皮的手??梢姡?這個(gè)故事并不是莫泊桑憑空杜撰出來的,而且隨著個(gè)人閱歷的增加,時(shí)間的流逝, 他將自己的經(jīng)驗(yàn)不斷地融入到各個(gè)小說創(chuàng)作中去。
莫泊桑的驚怵小說不完全來自于精神病的影響, 其中也有著他對(duì)自身的探索。在《奧爾拉》中,他表述了自己的病狀和如何治療,同時(shí)也對(duì)人的幻覺進(jìn)行了研究分析,他認(rèn)為:“感到身邊有一個(gè)就自己粗糙的、不完善的感官來說是難以理解的秘密,于是力圖靠自己的智力方面來彌補(bǔ)自己的器官方面的力量不足”。莫泊桑說自己擁有另一個(gè)視覺,在迷亂的幻覺中會(huì)突然出現(xiàn)啟示性的東西。讀者不能從作品中分辨哪些來自于他對(duì)精神病院的觀察,或者來自于他的雙重人格,或者來自于他自己意亂情迷的幻覺,這種復(fù)雜性充分展現(xiàn)了莫泊桑驚悚小說的魅力和文學(xué)價(jià)值。
我國(guó)學(xué)者受到前蘇聯(lián)學(xué)者的影響,對(duì)莫泊桑的研究更側(cè)重現(xiàn)實(shí)主義的部分,然而法國(guó)對(duì)莫泊桑的研究和評(píng)價(jià)已經(jīng)悄然發(fā)生了變化,驚悚小說作為莫泊桑創(chuàng)作的重要組成部分,其文學(xué)價(jià)值不容忽視,恐懼是任何時(shí)代任何人都不可避免的心理,人性中蘊(yùn)含的恐懼,就是驚悚文學(xué)生根發(fā)芽的沃土。驚悚小說適應(yīng)時(shí)代的興趣,這也是莫泊桑創(chuàng)作驚悚小說的意義所在。
(作者單位:安慶師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院)