英漢詩歌音韻對(duì)比

俞鶯++毛智慧

摘要：本文基于音韻學(xué)理論，從語言音韻角度，聚焦考查柳永《雨霖鈴》及其與許淵沖英譯本音韻的共性及個(gè)性。研究發(fā)現(xiàn)：第一，音節(jié)結(jié)構(gòu)上《雨霖鈴》及英譯本韻腹和韻核使用中英相近的發(fā)音字母以保持最大程度的音韻相似性，運(yùn)用響音性原理感性認(rèn)知詩歌情感表達(dá)；第二，《雨霖鈴》的韻腳及其許淵沖英譯本的韻尾在音韻上符合各自的音韻規(guī)則，具有錯(cuò)落有致的音樂美。第三，柳永《雨霖鈴》及其許淵沖英譯本音韻節(jié)奏具有共性。

關(guān)鍵詞：《雨霖鈴》；英式漢語音節(jié)結(jié)構(gòu)模式；響音性

一、 英漢語音節(jié)結(jié)構(gòu)

英語的音節(jié)由音節(jié)首，音節(jié)峰和音節(jié)尾構(gòu)成。以音峰為分界點(diǎn)，音節(jié)首相當(dāng)于漢語音節(jié)的聲母，音節(jié)尾相當(dāng)于韻尾的輔音。音節(jié)的核心是音節(jié)峰，在漢語音節(jié)中就是韻母的元音部分。漢字音節(jié)一般包括聲和韻兩部分，韻頭、韻腹、韻尾構(gòu)成韻母，其中韻腹是每個(gè)音節(jié)中不可或缺的，而韻頭和韻尾并不一定存在。

中文的音節(jié)模式和英語音節(jié)模式在定義上存在質(zhì)的差異性，但張吉生教授在1993年中提出英式漢語音節(jié)結(jié)構(gòu)模式使這兩者進(jìn)行縱向比較成為可能。英式漢語音節(jié)結(jié)構(gòu)模式（圖1），即用英語音節(jié)結(jié)構(gòu)的模式用來分析漢語音節(jié)結(jié)構(gòu)的分段。

聲母C和韻頭M相當(dāng)于英語音節(jié)中的音首，漢語音節(jié)中的韻腹V就是英語音節(jié)的韻核，漢語的韻尾E對(duì)應(yīng)英語的韻尾。英語的押韻是由音節(jié)中的N+（C）決定的，漢語的押韻是由音節(jié)中的V+（E）決定的。就押韻原理而言，N+（C）=V+（E）。

通過英式漢語音節(jié)結(jié)構(gòu)模式分析，選取《雨霖鈴》上下闋中典型的押韻詞，歸納得出主要韻核是e、u、an。英譯本中，發(fā)現(xiàn)主要的韻核為a、i、ei。通過縱橫向比較發(fā)現(xiàn)，《雨霖鈴》及英譯本在發(fā)音等方面具有相似性，許淵沖巧妙地使在英文譯本在不同時(shí)空和不同語言中和柳永《雨霖鈴》建立了默契的共性。

張吉生教授的英式語音節(jié)結(jié)構(gòu)模式（O-R）表明音節(jié)結(jié)構(gòu)的差異性會(huì)影響音韻的響音性，而響音性越強(qiáng)弱會(huì)影響到詩歌的情感表達(dá)的程度深淺。音系學(xué)家Jacques Durand（1990）曾經(jīng)將英語音位分為10個(gè)等級(jí)。Jacques的元音響音度將英語元音的響應(yīng)度劃分為三個(gè)等級(jí)，i、u為高元音數(shù)字8表示，e、o為中元音9，a為低元音10。高元音響音度比低元音要低，即發(fā)元音時(shí)嘴形越大，響音度就越高；嘴形越小，響音度就越低。

《雨霖鈴》的押韻詞的韻核主要是元音“i”“e”“o”“u”，屬于中元音和高元音，開口小，響應(yīng)度低。而這首詞主要描寫的是詞人離京南下時(shí)長(zhǎng)亭送別的情景，蘊(yùn)含著離愁。許淵沖的英譯本韻腳主要是“元音+輔音”，元音以“i”“u”“e”為主，輔音以“t”“s”“d”“k”等輕摩擦音為主，相較于元音輕摩擦音的響音度更小，正好暗合了這首詞的基調(diào)：愁苦。許淵沖的英譯本將離別愛人的悲傷情感充分詮釋出來，與“未道一離字卻處處是離情”有異曲同工之妙。

二、 韻腳韻尾

在英式的音節(jié)結(jié)構(gòu)下，《雨霖鈴》的韻式可概括為：上闋aba/ccd/de/cff，下闋aba/cde/de/ghf /（同韻腹同字母表達(dá)）。《雨霖鈴》的押韻結(jié)構(gòu)可以體現(xiàn)偶數(shù)句末字押韻，上下闋的第一節(jié)韻式相同，此為節(jié)押韻，最為明顯的是上下闋末句末字押韻。

英語詩歌中韻的結(jié)構(gòu)我們稱之為韻式，其中有交叉韻（abab）、連韻（aabb）、括韻（abba）和三連韻（aaa）。許淵沖《雨霖鈴》英譯本的韻腳規(guī)律可納為AABB/DEED/FHGGHF/MM/NN/KK/LL/OO，英譯本使用了連韻、括韻、連韻的模式，體現(xiàn)了許淵沖的“三美”理論，形式多樣且工整有序的音韻節(jié)奏使詩歌具有豐富的變化，除朗朗上口之外還給讀者讀詩美感可見其翻譯的靈活性。

三、 詩歌節(jié)奏

文學(xué)上將聲調(diào)分為平仄：“平”指平聲，“仄”包括上、去、入三聲?！队炅剽彙返纳舷麻牭穆曊{(diào)變化基本一致，句末都以“仄”結(jié)束。仄聲字是低調(diào)、抑調(diào)，故而“仄”奠定了悲傷壓抑的基調(diào)。英語用輕重音來表現(xiàn)詩歌節(jié)奏，稱重讀與輕讀有規(guī)律組合為“音步”。有四種常見的模式：①抑揚(yáng)格：一輕一重；②抑抑揚(yáng)格：兩輕一重；③揚(yáng)抑格：一重一輕；④揚(yáng)抑抑格：一重兩輕。許淵沖譯本富有節(jié)奏，且一定具揚(yáng)抑格的特征，詩歌節(jié)奏抑揚(yáng)頓挫具有音樂美使其更富藝術(shù)情趣。

四、 結(jié)論

柳永的《雨霖鈴》和許淵沖的英譯本在英式漢語音節(jié)結(jié)構(gòu)模式下具有的共性。響音性作為音韻的一種表達(dá)形式，流露出了詩人的情感?！队炅剽彙讽嵞_和許淵沖英譯版的韻尾兩者都符合押韻規(guī)則但形式上稍有不同具有個(gè)性。英譯版的詩歌節(jié)奏符合英詩的輕重音規(guī)律與中文的平仄具有異曲同工之妙。換而言之，許淵沖的英譯本從音韻層面與柳永的《雨霖鈴》是對(duì)等的。通過詩歌音韻的分析，使我們更好地掌握音韻規(guī)則，翻譯時(shí)能提高詩歌翻譯的質(zhì)量，達(dá)到“音美”和“形美”共存的境界。

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