無處安放的理想

張浩

【摘要】《花園小屋》是薇拉·凱瑟著名的短篇小說，講述了卡羅琳在理想與現(xiàn)實的沖突對抗下，最終選擇了現(xiàn)實主義，放棄了象征著理想主義的花園小屋。主人公內(nèi)心的沖突反映了19世紀美國在進入商業(yè)化社會后給人們的內(nèi)心和思想帶來的沖擊，傳統(tǒng)價值的淪喪使人們不斷地屈服于現(xiàn)實主義而把理想主義拋擲腦后，同樣也反映了美國社會價值觀對女性的束縛和壓抑。

【關(guān)鍵詞】花園小屋 理想 現(xiàn)實 沖突

引言

薇拉·凱瑟（Willa Cather，1873-1947）是美國二十世紀上半葉著名的女性小說家。凱瑟的短篇小說《花園小屋》描寫的是藝術(shù)家與現(xiàn)實生活遭遇的沖突矛盾。

一、人物介紹

小說講述的是卡羅琳·諾布爾的故事?？_琳出生在一個窮困潦倒的藝術(shù)家家庭。在二十四歲那年嫁給了中年喪偶的銀行家，從此過上了體面的生活。她在花園小屋里接待了著名的男高音歌唱家雷蒙德·戴斯克雷。雷蒙德喚醒了她那被壓制住的理想主義色彩和對藝術(shù)的深愛。然而經(jīng)過一夜的感情煎熬，她毅然決定把花園小屋拆掉，蓋上新的避暑別墅，繼續(xù)過著中產(chǎn)階級的生活。在朋友眼中，卡羅琳是一個冷靜實際物質(zhì)至上的女人，她表面上冷漠，精明，目標明確，其實她很早就領(lǐng)略了現(xiàn)實在與理想相碰觸后粉身碎骨的疼痛與煎熬。她從小出生在布魯克林一個矮小破舊的房子里，父親奧古斯特是個音樂教師，然而卻因才華未收到認可而變得報復(fù)心理極強且顧影自憐。她的兄弟海因里希是個畫家，繼承了父親壯志未酬的報復(fù)心理，但卻不像父親那般執(zhí)著。他懶散，優(yōu)柔寡斷，終日沉迷在毒品之中，最后在二十六歲那年，他在癲狂中用槍結(jié)束了自己的生命。

二、理想主義象征：花園小屋

在這部短篇小說中，現(xiàn)實與理想的象征無所不在，其中“花園小屋”就是理想主義的化身。小屋代表著卡羅琳不為人知的內(nèi)心世界。從對小屋的外觀與環(huán)境的描寫可以看出這是個與現(xiàn)實隔絕的夢想小屋，夢幻之地。與此同時小屋也是卡羅琳在殘酷現(xiàn)實生活之中對藝術(shù)理想的唯一保留，而這種保留意味著理想在現(xiàn)實面前徒勞且無力的掙扎。卡羅琳從小和父母所居住的房子也是理想主義的象征-“他們住的房子是一所理想主義的神殿”（270）她認為理想主義一無是處，在理想主義與現(xiàn)實的殘酷相遇后，只會顯得不堪一擊?！翱_琳至此已經(jīng)徹底了解了理想主義的實質(zhì)以及它與現(xiàn)實之間令人尷尬的矛盾，因而決心遠離理想主義——在生活提出的嚴酷的問題前面，它給不出任何有力的回答?！保?71）

卡羅琳的丈夫霍華德·諾布爾中年喪妻，是華爾街的風(fēng)云人物，他有財富，有地位，這一切都讓她覺得像是找到了一個屏障，就此和那個充滿幻想，困境和失敗的世界隔絕開來。他就是現(xiàn)世安穩(wěn)的象征，他就是卡羅琳現(xiàn)實主義態(tài)度的寫照?！敖?jīng)濟上對男性的依附，使女性為了生存必得取悅于男性，并因之將以男性為中心的父權(quán)制文化價值取向內(nèi)化為自己的行為準則，安于男人指派給她們的地位，不去爭取自由”。在男權(quán)社會當(dāng)中，女性仍然被看做是男性的附屬，女性沒有話語權(quán)，女性的能力、才華及容貌只能成為依附男性的資本。而戴斯克雷恰恰相反，他是理想主義的化身，他的魅力就在于他能給別人帶來無盡的幻想。小說中有一段對于來觀看帶雷克斯表演的觀眾的整段描述，各個階層，各個職業(yè)，各個背景，各個年齡的，甚至包括一些身體上有殘缺的女性都對戴斯克雷無比癡迷，因為他就是理想主義的代名詞，他賜予她們精神食糧，他帶給她們幻想，幫助她們暫時地逃離殘酷的現(xiàn)實。

三、現(xiàn)實主義戰(zhàn)勝理想主義

在戴斯克雷走后，卡羅琳每天晚上都要來到花園小屋，這個小屋儼然已經(jīng)成為了她的某種精神寄托，可以用來回憶和戴斯克雷相處的甜蜜時光，她讓自己深陷回憶的迷宮。在一個暴風(fēng)雨即將來臨的晚上，她再一次來到這個理想之地，讓自己的情感找到發(fā)泄的出口。當(dāng)她想起他唱的：“你是我被寒冷的冬天裹挾時內(nèi)心期盼的春天”（280），她再也控制不了自己壓抑已久的感情。冬天代表著冷酷無比的現(xiàn)實，春天則象征著萬物復(fù)蘇的理想狀態(tài)。那一刻，她那終生不得志的父親，她癲狂的兄弟，甚至是她一生都在鍋碗瓢盆當(dāng)中堅守著自己悲哀的浪漫和卑微的幻想的母親，都要比她幸福。在黑暗中，她思考著該何去何從。黑夜易滋生幻想，而白晝則將幻想打回原形。她深知，她所有的恐懼并非來自外界，而是來自內(nèi)心。在19世紀的美國，一方面人們的物質(zhì)生活水平不斷地提高，另一方面工業(yè)革命的發(fā)展給美國社會傳統(tǒng)的道德價值觀產(chǎn)生了強烈的沖擊，在物質(zhì)主義的包圍下，人們的精神世界愈發(fā)空虛，這時候人們就開始尋找一些逃避之所，而花園小屋就是這個小說中的避世圣地。暴風(fēng)雨過去，一切最終趨于平靜，卡羅琳答應(yīng)了丈夫拆掉公園小屋，取而代之的是一座避暑別墅。這意味著她在最終還是選擇回歸現(xiàn)實主義，理想主義在于現(xiàn)實主義的博弈中一敗涂地。

四、結(jié)語

卡羅琳在理想與現(xiàn)實的沖突之中，一直掙扎著，但是最終在現(xiàn)實和社會價值觀的影響和控制之下，作品最終給讀者展現(xiàn)了掙扎于生存線之間的卡羅琳對于生活的理想，對于藝術(shù)的理想追求過程中的矛盾焦慮，同時這也是生活現(xiàn)實的折射和反映。小說反映了美國社會對于女性價值的漠視、中上層社會女性對情感世界的渴求，對自由精神的束縛的歷史背景并表現(xiàn)了人的自然性與人的社會性，現(xiàn)實主義和理想主義的沖突。

參考文獻：

[1]（美）薇拉·凱瑟.劉貝絲，袁慧，譯.薇拉凱瑟中短篇小說集[M].武漢：長江文藝出版社，2008.6.

*本文系黑龍江省哲學(xué)社會科學(xué)研究規(guī)劃項目，項目批準號：16WWD04。endprint