獵故事的人

獵故事的人

文/羅真

一支高舉“非虛構(gòu)寫作”旗幟的故事生產(chǎn)新軍正在嶄露頭角，他們希望以另一種方式填補故事產(chǎn)業(yè)鏈條上游的空白。

“對于能夠講述優(yōu)秀故事的作家而言，這是一個賣方市場——曾經(jīng)是而且永遠是?！?/p>

這是好萊塢知名編劇羅伯特·麥基在其暢銷數(shù)十年的著作《故事》中所說的一句話。句中的“賣方市場”指好萊塢。其實，即便放大到整個故事消費市場，這一判斷仍然成立。

小到街談巷議，大到舉國狂想，人類對故事的胃口無邊無際。在文學出版、戲劇、影視等以故事為基礎(chǔ)的各類產(chǎn)業(yè)中，好故事永遠稀缺。以好萊塢之成熟高效，令人由衷稱道的電影佳作一年也不過區(qū)區(qū)數(shù)部，底層故事的平庸是最大瓶頸。資源最為富集的世界級造夢基地尚且如此，遑論其余。

而這也意味著，故事相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈條的最上游仍然充滿機會。

在中國，一個以新興中產(chǎn)階層為核心的故事消費群體漸成規(guī)模，他們對高品質(zhì)故事的需求，正在催生一批不同于以往的故事掘金者。其中，一支成員多出身傳統(tǒng)媒體、以“非虛構(gòu)寫作”為旗幟的新軍尤為惹人注意。

模式之選

與產(chǎn)出好故事相比，模式選擇并非核心，只不過它必然導向不同的故事形態(tài)。

盡管《時尚先生》前總編輯李海鵬曾否認，自己攜團隊加入亭東文化與此前《太平洋大逃殺親歷者自述》（以下簡稱《太平洋大逃殺》）、《黑幫教父最后的敵人》（以下簡稱《黑幫教父》）兩篇特稿的版權(quán)售出有關(guān)，但對圍繞“非虛構(gòu)寫作”掀起的創(chuàng)業(yè)小熱潮來說，這兩筆交易是毋庸置疑的強心劑。

基于2010～2011年“魯榮漁2682號”漁船上11名船員殺害另外22名船員的真實命案寫成的《太平洋大逃殺》一文，其作品改編權(quán)在2016年3月被樂視以百萬元級的高價買下，在業(yè)內(nèi)引發(fā)了一場不小的騷動。

何謂“非虛構(gòu)寫作”？從字面看，這并非一個嚴謹?shù)母拍睢７翘摌?gòu)寫作公益性平臺“地平線”發(fā)起者之一、“商業(yè)人物”創(chuàng)始人遲宇宙給出的定義具有一定的代表性：“非虛構(gòu)寫作就兩個核心標準：一是真實，二是文學化的表達……即把虛構(gòu)寫作的某些技巧應用到非虛構(gòu)領(lǐng)域，使內(nèi)容呈現(xiàn)得更加豐富、有張力，讓更多人愿意接受。”

將這一舶來的概念在國內(nèi)發(fā)揚光大的，是以李海鵬為代表的一批特稿寫作者，何偉（彼得·海斯勒）的“中國三部曲”讓這一寫作形式被更多國人知曉和喜愛。就像一條在翻山越嶺中不斷積聚力量的河流，“非虛構(gòu)寫作”的內(nèi)涵和外延至今仍在不斷波動，分歧眾多。某種意義上說，這是一件好事，有助于最大限度地將可能對這一領(lǐng)域感興趣的人才招至麾下。

2016年7月，包括《太平洋大逃殺》作者杜強、《黑幫教父》作者林珊珊在內(nèi)的前《時尚先生》專題組四名成員，跟隨李海鵬加入韓寒創(chuàng)辦的亭東文化，組建非虛構(gòu)寫作部門“ONE實驗室”。截至2016年12月底，該團隊已有10名正式成員，多數(shù)為已在業(yè)內(nèi)一稿成名的青年特稿作者。2017年1月5日，團隊第一篇作品——講述山東臨沂市網(wǎng)戒中心少年反抗故事的《飛越十三號室》在“ONE·一個”App上發(fā)表，帶有鮮明的特稿色彩。

亭東非虛構(gòu)團隊選擇的是“一種奢侈的生產(chǎn)模式”。

據(jù)團隊負責人林珊珊介紹，某位寫作者的前期資料中，光是原始錄音整理稿就達到了驚人的100萬字，每天數(shù)人的密集采訪持續(xù)一個多月，六七萬字的初稿最后精簡到3萬字左右；采寫周期上，要求人均7～8周產(chǎn)出一篇或一組系列文章，打磨作品的時間相對充裕；圍繞選題有集體討論，承擔編輯角色的林珊珊負責跟蹤進展、編輯稿件，首席內(nèi)容官李海鵬進行技術(shù)點撥，親自編輯重點稿件并最后把關(guān)，團隊甚至配有一名專門負責事實核查的編輯，像極了一個流程嚴密的編輯部。

在時下的同類創(chuàng)業(yè)項目中，這支由國內(nèi)頂尖特稿寫作者組成的隊伍堪稱裝備精良的王牌軍。在李海鵬、林珊珊們看來，優(yōu)秀且可控的專業(yè)寫作者是故事質(zhì)量的最佳保證。

而2016年4月注冊成立、7月11日在微信公眾號上線的“真實故事計劃”，走的是一條與之迥異的道路。

“我們以UGC（用戶生產(chǎn)內(nèi)容，Usergenerated Content）為主?！闭鎸嵐适掠媱澋膭?chuàng)始人雷磊同樣出身傳統(tǒng)媒體，曾在《南方周末》、優(yōu)酷、《GQ智族》等從事特稿寫作和節(jié)目制作。他清楚寫作者對故事呈現(xiàn)質(zhì)量的重要，承認“不會寫”是熱情的投稿者們最大的問題。團隊編輯們通常會圍繞一篇來稿反復溝通、修改，乃至補采、重寫。

誠然，并非所有人都有實力像亭東那樣招徠一流寫作者，但選擇主打UGC，最重要的原因在于這一模式迷人的開放性。雷磊的解釋是，“一個人看到的事情是非常有限的，而這個世界非常廣大神奇”。

夏龍（筆名）已經(jīng)在真實故事計劃的平臺上收獲了無數(shù)粉絲。他的經(jīng)歷有些特殊，1990年出生的他19歲時因搶劫入獄，坐牢7年。因觀察敏銳、長于文字，夏龍出獄后開始撰寫高墻內(nèi)的故事。他筆下有上路前被獄友精心打理的死刑犯，有供人“嫖聲音”的悲情女囚，有為了女友在獄中拿錢替人出頭的“純真猛男”……獨特的經(jīng)驗和敘事視角，讓他的作品獨具魅力。

“居住在一線城市里（的人），過的是中國這條大河上泡沫一樣的生活，大量的水都是在深處流的?！痹诶桌诳磥?，最為強烈真實的人性需求往往體現(xiàn)在發(fā)生在深流的故事里，而那里往往是專業(yè)寫作者難以觸及的另一個世界。

大多數(shù)非虛構(gòu)寫作項目的故事生產(chǎn)模式位于純專業(yè)生產(chǎn)（PGC，Professionalgenerated Content）到純用戶生產(chǎn)（UGC）這道光譜的兩極之間，且會隨時間發(fā)生偏移?！罢鎸嵐适掠媱潯背恢庇袌F隊自產(chǎn)作品穿插外，2016年底還邀請到非虛構(gòu)領(lǐng)域資深寫作者袁凌擔任總主筆，在未來承擔傳記等更為專業(yè)的作品生產(chǎn)。采寫力量雄厚者如亭東，也稱不拒絕未來接受投稿的可能。

或者說，與產(chǎn)出好故事相比，模式選擇并非核心，只不過它必然導向不同的故事形態(tài)。

目前，亭東非虛構(gòu)團隊的作品約為每周一發(fā)，從目前發(fā)表的幾篇作品來看，很大程度上沿襲了媒體特稿的傳統(tǒng)，內(nèi)容扎實厚重，帶有一定的社會干預性，重視對真實細節(jié)的呈現(xiàn)、獨特故事氛圍的構(gòu)建等。作品篇幅一般在8000字以上，數(shù)萬字也不罕見。

真實故事計劃基本為每日一更，閱讀體驗更為輕快，題材較少涉足社會公共領(lǐng)域，以私人經(jīng)驗的呈現(xiàn)為主。平臺上第一篇閱讀10萬+的作品講述的是80后的童年記憶——收集小浣熊水滸卡的故事。作品多為萬字以內(nèi)的中短篇故事，強調(diào)清晰的故事線條與簡潔的文字表達，不刻意突出個人風格。

鑒于種種差異，它們都未把彼此視為對手。更何況在一個優(yōu)秀作品遠遠供不應求的故事市場，“好”就是王道。

截至目前，作品上線不久的亭東非虛構(gòu)組尚未有公開的交易消息，而且內(nèi)部的亭東影業(yè)擁有作品的優(yōu)先挑選權(quán)。真實故事計劃已有14個故事進入影視改編環(huán)節(jié)，其中12個故事將與五星傳奇合作，計劃制作成一部每集20分鐘左右的系列網(wǎng)劇，主題是都市人群對身體和情感關(guān)系的困惑。

什么值得買

真實只是基本條件，被影視領(lǐng)域買家看中的非虛構(gòu)作品，必須擁有不一般的特質(zhì)。

作品改編權(quán)的出售，目前仍是多數(shù)非虛構(gòu)寫作類創(chuàng)業(yè)項目的主要變現(xiàn)途徑。

在某次線上分享中雷磊談到，過去20年好萊塢上映的12000多部電影中，改編自紀實文章、傳記等非虛構(gòu)類作品的電影達到2102部，占據(jù)近20%的份額。對國內(nèi)的非虛構(gòu)寫作者來說，這無疑是一個令人興奮的數(shù)字，尤其是在影視市場資本過剩、內(nèi)容供應乏力的當下。

與傳統(tǒng)作家、編劇等靠想象力編織作品不同，“真實”是一部非虛構(gòu)作品的首要前提和最大賣點，能使觀眾的代入感、同理心瞬間升級。但真實只是基本條件，被影視領(lǐng)域買家看中的非虛構(gòu)作品，還必須擁有不一般的特質(zhì)。

看過《太平洋大逃殺》一文的人都知道，該文絕大部分內(nèi)容都是出獄后的幸存船員趙木成（化名）以第一人稱進行的講述，滿眼帶引號的原話照錄，作者的存在感似乎并不強。但從業(yè)內(nèi)人士的視角看，讓一個原本木訥寡言的當事人在事發(fā)數(shù)年后，回憶起那么多細節(jié)并愿意講述出來，本身便是一個巨大的考驗。

這正是以特稿為代表的非虛構(gòu)寫作最重要的門檻之一。作者杜強曾在事后介紹，由于趙木成的表達能力并不好，他必須通過非常具體、細致的問題才能取得突破，比如“從你的角度能看到什么”“給刀的時候是左手給還是右手給”，甚至問到對方煩躁，采訪長達十余天。

這些細節(jié)構(gòu)成了非虛構(gòu)類故事的核心價值。對讀者來說，這關(guān)乎閱讀體驗；對潛在的買家來說，這關(guān)乎改編的可能性和難度系數(shù)。

2016年11月9日，買下《太平洋大逃殺》版權(quán)的樂視影業(yè)，聯(lián)合蜻蜓FM、《時尚先生》雜志共同推出同名廣播劇，成為改編落地的第一個項目。從最終成品來看，杜強的作品極其適應改編需求，這部6集廣播劇的敘事結(jié)構(gòu)、人物對白、背景細節(jié)等諸多方面與原稿文本直接對應。

還有一些買家，看重的是故事傳達出來的人物氣質(zhì)、精神內(nèi)核，乃至作者構(gòu)建出的故事氛圍。

2016年5月，林珊珊的《黑幫教父》被臺灣導演陳昊義及其公司買下。文章寫的是香港黑幫14K大佬潘志勇晚年對抗癌癥的故事，并不涉及太多黑幫運作的內(nèi)容。陳昊義說，這篇文章讓他進入了人物的內(nèi)心。

林珊珊的理解是，對于一個普通編劇來說，如果不知道真實的邏輯什么樣，故事是很難編的。“可能你知道黑幫是怎么運作的，它的機構(gòu)是什么樣子的，但是你可能對這個人物的精神狀態(tài)、性格、行事邏輯并不了解，你是很難虛構(gòu)這么一個真實的人出來的?！?/p>

此外，與虛構(gòu)作品一樣，題材本身的類型、內(nèi)在的故事性等傳統(tǒng)要素，也是衡量非虛構(gòu)作品變現(xiàn)潛力的核心標準。真實故事計劃出售的第一部作品《臨終者聯(lián)盟里的布道人》，講述的是一個中年大叔用奇特方式鼓勵病友抗癌的故事，與電影《滾蛋吧！腫瘤君》的故事異曲同工，是極易牽動人心的題材。太平洋大逃殺一案自帶殺戮、權(quán)謀、求生等天然激發(fā)大眾欲望的元素。2016年8月，《睿士ELLEMEN》售出了特稿《1986，生死漂流》的版權(quán)，故事講述的是中外漂流愛好者征服長江的故事，人與自然的角力、堪稱慘烈的結(jié)局與透出荒謬感的時代背景，共同成就了一個好故事。

同樣是基于非虛構(gòu)寫作開發(fā)影視IP，也有人選擇了作品改編以外的其他方式。

2015年12月7日，主打商業(yè)人物特稿和原創(chuàng)商業(yè)故事的“商業(yè)人物”在微信公眾平臺上線。商業(yè)題材是當下非虛構(gòu)寫作的一個支流，甚至有人質(zhì)疑是否應當將其歸入同類。但根據(jù)遲宇宙的定義，只要符合真實和文學化表達兩條標準，題材并不是限制條件。他甚至曾提出，“第一個最值得寫的就是商業(yè)領(lǐng)域”。

一個真正的問題是，由于商業(yè)類內(nèi)容本身的敏感性，直接基于非虛構(gòu)作品進行影視作品的開發(fā)并不現(xiàn)實。遲宇宙選擇“將非虛構(gòu)與虛構(gòu)打通”。簡單說，就是基于非虛構(gòu)寫作掌握的素材，創(chuàng)作虛構(gòu)的商業(yè)故事。從影視IP開發(fā)的角度來看，虛構(gòu)作品無論是內(nèi)容的獨享性還是故事的完整性和戲劇性，都更勝一籌。

遲宇宙認為，商業(yè)人物在打通二者上獨具優(yōu)勢。一方面，與社會化題材相比，商業(yè)故事更難虛構(gòu)，單純的想象不足以呈現(xiàn)一個令人信服的商業(yè)世界，以非虛構(gòu)寫作積累經(jīng)驗是基礎(chǔ)；另一方面，商業(yè)領(lǐng)域里的大部分寫作者不會寫小說，而遲宇宙及團隊部分成員擁有難得的虛構(gòu)作品創(chuàng)作經(jīng)驗。

2017年春節(jié)期間，商業(yè)人物公號發(fā)表了由遲宇宙執(zhí)筆的6篇商業(yè)小說，讀者紛紛競猜人物原型是哪位企業(yè)家，很是熱鬧。遲宇宙在一篇文章下對競猜者們留言：從來不會只有一個原型。正如他所說，虛構(gòu)寫作可以把很多真實發(fā)生的故事融合在一起，空間更大，邊界更寬。

據(jù)遲宇宙透露，商業(yè)人物正在商談一個影視劇改編權(quán)方面的小型交易，如果能完成，這將是商業(yè)人物在這個方向上的首次變現(xiàn)。

在遲宇宙的規(guī)劃里，虛構(gòu)與非虛構(gòu)打通后的影視IP創(chuàng)作將是一條重要的產(chǎn)品線，他們可能會跟影視公司簽約，從零開始合作開發(fā)商業(yè)題材的IP，團隊負責故事的架構(gòu)設(shè)計和小說寫作。遲宇宙估計，如果采用團隊協(xié)作的“工業(yè)化生產(chǎn)”，一部二三十萬字的小說也許在一個月內(nèi)就能完成。如果條件允許，他們還可能參與后期劇本改編，乃至對影片進行小額投資。

生存，快與慢

“創(chuàng)業(yè)的根本邏輯是生存邏輯，不是美學邏輯?！?/p>

圍繞非虛構(gòu)寫作的創(chuàng)業(yè)小高潮在2016年前后到來。然而從資本市場的狀況看，這個時機并不好。

“大家剛把它（非虛構(gòu)寫作）端出來，這個市場就已經(jīng)不行了……可能我們是處在一個相對來說天時不太好的時候?！崩桌谡f。去年7月真實故事計劃上線時，微信公眾平臺增長紅利期已過，內(nèi)容市場高地幾乎被瓜分殆盡，盡管上線前獲得了平安創(chuàng)投和高樟資本的300萬元天使投資，生存壓力依然存在。

寫作熬的是慢功夫，而創(chuàng)業(yè)則逼人狂奔。與依托ONE的亭東非虛構(gòu)組、網(wǎng)易“人間（the Livings）” 、界面“正午故事”，以及帶公益性質(zhì)的“地平線”、“谷雨”等其他一些國內(nèi)主流非虛構(gòu)寫作平臺相比，真實故事計劃沒什么“背景”，因而創(chuàng)業(yè)邏輯在其身上體現(xiàn)得最為突出。在同類項目中，真實故事計劃對運營的重視幾乎無人能及。要生存，就必須迅速從海量的公眾號中“做出來”，不運營幾無可能。

從文章標題、故事簡介，到文字質(zhì)感，再到留言區(qū)與讀者互動的人設(shè)，真實故事計劃都進行了精心設(shè)計，希望基于標準化的故事產(chǎn)品使讀者形成穩(wěn)定預期，即“以共同的氣質(zhì)打動讀者”。

真實故事計劃的文章標題幾乎一色的平淡、簡單、欲說還休，甚至可以用“性冷淡風”來形容。即便題材本身挑動大眾神經(jīng)，也會小心翼翼地繞開太過赤裸的標題。一篇故事題為“請行長不要摸著我的手”，講述的是職場性騷擾，團隊考慮是不是用“請行長不要摸著我的腿”，最終放棄。某些故事的標題甚至平淡到似乎什么也沒說，比如“媽媽幫我把零花錢存起來”。

“善良、克制、美”是公司的價值觀，尤其是克制，被雷磊反復強調(diào)?！按蠹叶甲非笏⑵?，我們卻越來越克制?！崩桌谡f。

無論是標題還是正文，他們都極力避免價值觀的流露，拒絕抒情、煽情，突出事實本身，這令文本的解釋空間更為廣闊，也吸引了一群思考水平較高的讀者。讀者的穩(wěn)定預期一旦形成，黏性也隨之而來。他們甚至一度大膽嘗試兩個字的極簡標題，效果同樣很好。

2017年初，真實故事計劃的微信粉絲已接近20萬人，多數(shù)最新文章的閱讀量在3萬～5萬之間。如果跳過閱讀量，單看評論區(qū)留言，許多文章會給人以“10萬+”的錯覺。這背后仍然是兩個字：運營。

真實故事計劃有意將自己的人格化形象塑造成一個中年男人。這個男人的特點是：有點喪，有點刻薄，似乎已經(jīng)對什么都不再稀奇，但又有點有趣。盡管團隊成員多數(shù)極年輕，但所有人在留言區(qū)與讀者互動時，都會遵循這一人設(shè)，姿態(tài)放松，刻薄毒舌。因為是老靈魂，“調(diào)侃一下，逗一下，懟一下”，讀者也不會見怪，反而覺得有趣。

從效果看，這一人設(shè)激發(fā)了讀者的互動興致，留言區(qū)整日熱鬧非凡。雷磊有自己的解釋：很多看故事的人希望跟一個比自己經(jīng)驗多、比自己老成的人在一起，有安全感，話題也無所不包，跟一個萌妹子聊人生能聊什么呢？

成立幾個月后，無論是閱讀量，還是讀者的活躍度，真實故事計劃在行業(yè)內(nèi)都已屬上乘。雷磊為真實故事計劃設(shè)計了一個清晰的版權(quán)運營鏈條：首先，基于微信、知乎、今日頭條等平臺進行故事的互聯(lián)網(wǎng)分發(fā)，盡可能做大閱讀量；其次，出版電子書，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容增加曝光，第一本電子書《穿過這泥濘的人世間》已于2017年初在知乎上架；再次，出版紙質(zhì)精選書系或作者作品集，打造暢銷書、暢銷書作家，提升故事IP的變現(xiàn)力和平臺影響力，2016年底真實故事計劃已與某出版機構(gòu)正式就出版紙質(zhì)精選集與作者合集簽約。

隨著平臺影響力的提升，前來找真實故事計劃洽談故事版權(quán)交易的影視出版機構(gòu)越來越多，但雷磊不希望太快把故事賣出去，因為只有等鏈條完全打通后，故事的價值才能充分體現(xiàn)。

目前，盡可能增加閱讀量和粉絲量是最可靠的做法。“大不了我們自己去弄廣告，也能活下來。創(chuàng)業(yè)的根本邏輯是生存邏輯，不是美學邏輯?！崩桌谡f。

上游的上游

人多地廣的中國，從來都不缺少故事，缺的是會寫故事的人。

若論對人心的影響，眼下這批故事生產(chǎn)者們都擁有足夠的自信；但若以金錢衡量，跟動輒估值數(shù)千萬、上億元的創(chuàng)業(yè)項目相比，他們離錢還有些遠。

“這絕對不是個大生意?！边t宇宙說。被非虛構(gòu)寫作吸引的創(chuàng)業(yè)者最初多是情懷驅(qū)動，但真正把它當生意做的時候會發(fā)現(xiàn)，很難。

這跟國內(nèi)非虛構(gòu)寫作市場仍有待培育有一定關(guān)系。一個市場要做大，必須有足夠多的參與者。中國從來都不缺少故事，缺的是會寫故事的人。目前，國內(nèi)非虛構(gòu)領(lǐng)域的主力寫作者仍是在媒體接受過訓練的一批人，而這遠遠不夠。

李梓新在無意間踏入了上游的“上游”——寫作培訓。他是國內(nèi)較早一批跳出體制創(chuàng)業(yè)的媒體人，2011年3月創(chuàng)辦“中國三明治”，最初以記錄國內(nèi)身負多重壓力的青年“夾心”人群的真實故事為定位，現(xiàn)在又多了一項：非虛構(gòu)生活寫作孵化平臺。

在非虛構(gòu)類作品的日常采寫編輯之外，中國三明治推出了一系列旨在提高普通人寫作能力的產(chǎn)品：提供創(chuàng)作靈感的閱讀產(chǎn)品“字習社”，半年提供120篇佳作及分析點評；每期連續(xù)30天的寫作社群“每日書”；還有開到臺灣、大理、廈門、潮州等地，帶有實地參訪性質(zhì)的寫作工坊……

李梓新的努力得到了越來越多專業(yè)寫作者的支持。他將《智族GQ》總主筆何瑫，以《驚惶龐麥郎》一文成名、現(xiàn)任魁颯影業(yè)CEO鯨書，前《人物》雜志副主編、現(xiàn)任36氪助理總裁張卓等一眾優(yōu)秀寫作者請來，為普通人開設(shè)線上寫作課堂，每次一個半小時，每周1次，連續(xù)4～6周。配合線上分享，他們還會向?qū)W員提供20篇推薦閱讀文章、導師推薦的精選書單，且每周會布置練筆作業(yè)，進行導師點評和學員互評。

從課程的購買情況看，這似乎并非一個曲高和寡的事情。最近的幾期定價899～999元的線上寫作課堂，每次都有七八十人報名參加。學員背景十分多元，既有與寫作看似毫不沾邊的純“素人”，也有粉絲眾多的自媒體網(wǎng)紅。

為了尋找和培養(yǎng)有潛力的寫作者，也為了收集優(yōu)秀故事并擴大平臺影響力，中國三明治在2015年推出了公益性旗艦項目——“破繭計劃”，每年從數(shù)百名報名者中篩選出十幾人，接受十幾位大咖導師的一年免費指導，尋求寫作上的突破。2016年，由首批“破繭計劃”學員作品組成的首部文集出版。

感知到上游人才缺失并付諸行動的并不只有中國三明治。

真實故事計劃在剛剛上線時也曾舉辦“故事學院”，邀請王天挺、鯨書等知名寫作者線上分享故事表達技巧，后來由于種種原因沒有繼續(xù)。雷磊稱粉絲規(guī)模再上一個級別之后，他們會考慮規(guī)?；亻_發(fā)相關(guān)產(chǎn)品。

此外，由企業(yè)家出資支持的“地平線”、騰訊公益慈善基金會、騰訊網(wǎng)支持發(fā)起的“谷雨故事”等公益性非虛構(gòu)寫作項目，也在以各自的方式為非虛構(gòu)寫作的創(chuàng)作者們提供經(jīng)濟以及傳播上的支持。

這是一項注定要付出漫長努力的工程。

※※※※※

每一個以非虛構(gòu)寫作作為創(chuàng)業(yè)方向的人，都或多或少帶著點改變世界的理想主義氣質(zhì)。

林珊珊說，“真正的非虛構(gòu)能夠?qū)拥挠耙?，肯定是?yōu)質(zhì)的影視，它不可能變成大爛片”。雷磊說，勵志、雞湯類的東西會使人變得越來越狹隘，現(xiàn)實題材的內(nèi)容會讓人保持視野的寬廣和同理心，“哪怕是那些犯過罪的人，仍然跟我們分享了大部分人性”。遲宇宙說，迄今為止“在大陸沒有一部成功的所謂商戰(zhàn)題材的東西”。李梓新說，“表達是很重要的……但今天大家有點看低了文字的能力”。

然而，就像編劇宋方金在一篇采訪稿中將國內(nèi)影視圈形容為“文人加強盜加資本加黑社會”一樣，任何一個行業(yè)的現(xiàn)實運作邏輯都非個人能夠把控。有時甚至連“真實”這個最核心的標簽，維護起來都頗費力氣。比如，由于讀者來稿的真實性很難核驗，真實故事計劃常常面臨質(zhì)疑。在某次線上交流中雷磊說，“真實是我們的追求，但不是一個道德上的必要條件”，像是一種略帶尷尬的妥協(xié)。

更重要的是，除了極端事件，現(xiàn)實生活很難像虛構(gòu)小說那樣充滿戲劇性。2017年春節(jié)，真實故事計劃推出了一個半虛構(gòu)作品的系列。雷磊在留言區(qū)寫道，“經(jīng)常有讀者說，真實故事計劃的故事不夠故事，希望可以在真實的基礎(chǔ)上增加戲劇性”，但立即有讀者提出“不要戲劇性，就要真實”。

如何平衡真實性與故事性，關(guān)乎這門生意的未來，也考驗著所有相關(guān)創(chuàng)業(yè)者的智慧。在變數(shù)巨大的創(chuàng)業(yè)界，任何以恪守初心之名挑剔改變的苛求也許都是一種不近人情。

正如此前某位被采訪者所說，生意場上沒有誰會是某某模式的“原教旨主義者”，一切皆為生存，這正是真實世界的底色。