《沉浮》

蔣李維婕

摘要：本文以米雷斯的油畫作品《奧菲利亞之死》為基礎(chǔ)，在莎士比亞創(chuàng)作的《哈姆雷特》中，奧菲利亞是文中一個微小的角色，她的可憐代表著當(dāng)時社會女性的可憐，她只能聽從男性服從男性，沒有自己的自由，沒有為自己爭取權(quán)利，又在多重打擊下失去了自我，這是多么的可悲?，F(xiàn)代是不一樣的社會了，但是如果依舊出現(xiàn)像奧菲利亞的情況，那就是個非常值得重視的問題了。

關(guān)鍵詞：奧菲利亞 女性 社會角色 心理感情

中圖分類號：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）22-0023-03

莎士比亞筆下的角色總是這么深入人心，在小學(xué)筆者就看過《哈姆雷特》卻對是配角的奧菲利亞并不是很注意，而歐仁·德拉克羅瓦卻以一個配角為主角，創(chuàng)作了《奧菲利亞之死》，每一幅作品都是有它背后的故事。作者莎士比亞生活在文藝復(fù)興時期，女性從屬于男權(quán)，服從于王權(quán)、父權(quán)、夫權(quán)這三權(quán)，女性要在行為上復(fù)興男權(quán)，意識上內(nèi)化男權(quán)，在這樣一個時代，女性是沒有抒發(fā)感情的自由，只能默默地成為捍衛(wèi)男權(quán)的工具。奧菲利亞自己都感嘆道：“一切婦女中最傷心而不幸的”（第三幕第一場），可在這男權(quán)至上的文化中，女性的悲劇一直在延續(xù)，就連美狄亞也說：“在一切有智慧有靈性的生物當(dāng)中，我們女人算是最不幸的”。

一、《沉浮》的思路

（一）分析問題

莎士比亞出生于伊麗莎白時代，那個時代的女性是被壓迫的，他筆下的奧菲利亞也是這樣的一個人。在《哈姆雷特》這個故事中，奧菲利亞僅僅是個配角，臺詞少的沒幾句，在大家的目光都注意在哈姆雷特身上時，奧菲利亞起到了側(cè)面烘托這個時代的悲劇的作用。哈姆雷特的瘋癲是他偽裝和復(fù)仇的手段，而奧菲利亞的瘋癲則是男權(quán)壓迫所造成的。男性在精神上約束女性貞潔，遠(yuǎn)離欲望，同時在身體上束縛女性包括束腰、束胸，從來都沒有考慮過女性的感受，奧菲利亞自己也沒有為自己努力過，只是木訥的遵循著父親說話的話，兄長說的話，單純的相信著哈姆雷特，殊不知她一直是他們?yōu)檫_(dá)到目的的手段和工具。

（二）本設(shè)計對象

以當(dāng)下女性感情心理為主，以奧菲利亞為原型描繪出女性感情心理的狀態(tài)。原文中她最愛的人誤殺了自己的父親這一巨大的打擊讓她變得柔弱不堪，就在同時自己最愛的人還發(fā)了瘋（雖然這是假的），在雙重的精神打擊下，她被逼瘋了。在那個男尊女卑的時代，她的瘋背后說明了太多事實，她也就成了表現(xiàn)這一主題的最好代言人。

（三）解決方法和路徑

米萊斯的《奧菲利亞之死》是講奧菲利亞描繪的負(fù)載小溪的水面上，眼睛微張，身邊散落著她采來的鮮花，臉上沒有半點痛苦，就這樣隨著河水漸漸飄走，因為這對她來說是個解脫。難道在那樣的環(huán)境中唯一的解脫方法就是死路一條嗎？放在哪個時代是可能的，但是在現(xiàn)代這個社會下就行不通的，那么女性的感情心理就需要得到跟多人的重視，筆者的作品就是想表現(xiàn)出現(xiàn)在女性的感情心理。

二、《沉浮》設(shè)計過程說明

（一）初期方案

筆者想同樣描繪出奧菲利亞在水面上的場景，于是采用了米萊斯同樣的構(gòu)圖：

重點描繪奧菲利亞在水中的衣服、頭發(fā)和花朵，姿態(tài)是躺在水中，眼睛未開。然后筆者發(fā)現(xiàn)了和米萊斯有太多想通點，畏怯并沒有表達(dá)出想表達(dá)的意思。

（二）修改過程

將姿態(tài)加以調(diào)整，頭發(fā)四散，手捧鮮花，一群在水面下輕柔的漂浮著，整個畫面很安靜去卻依舊很難表現(xiàn)出女性在男權(quán)的壓迫下那種糾結(jié)、憤怒、無助的心理，于是這個構(gòu)圖需要斟酌。（如圖2）在《奧利菲利之死》作品中，手僵硬的向上翻著，像是在托舉這什么物體一般，筆者覺得這個動作太過死板，于是在動作上稍加了修改，把文中她采的野花抱在身邊，衣裙在水中輕輕飄蕩，重點描繪的就是水面下的頭發(fā)和衣裙，于是有了這樣的草稿。

當(dāng)筆者將這個動作的草稿用色彩（如圖3）做出后發(fā)現(xiàn)，水面的水紋和水的折射以及和衣裙頭發(fā)的和諧度很難表現(xiàn)，筆者想表現(xiàn)的衣裙和頭發(fā)在要照顧水紋變化的同時就很難做到細(xì)致的刻畫。而且最重要的一點，這樣看來整個畫面只是一個女性躺在水面，感覺不到背后凄慘的故事，這個構(gòu)圖的重點放在了她死的畫面很美麗，并不能更多的表現(xiàn)背后的故事。

首先從構(gòu)圖上說，這個構(gòu)圖能看出的只是一個漂浮起來的少女手拿鮮花，而且在姿態(tài)上說，她的脖子那部分略硬，一個正常的人是無法這樣漂浮起來的。聯(lián)系文中，奧菲利亞不是自己想跳的河，而是被雙重打擊逼瘋了，失去了理智，在無意識的情況下掉進(jìn)了河里，這樣的姿態(tài)表現(xiàn)不出那種精神崩潰的折磨，沒有視覺的沖擊力，更無法明確的說出內(nèi)心的想法，也無法表現(xiàn)出她的痛苦，就更不能表達(dá)筆者想表達(dá)的感情了。

（三）定稿方案

在請教了導(dǎo)師后發(fā)現(xiàn)，一個負(fù)載水面上的姿態(tài)不足以表達(dá)出那么多的壓抑感。奧菲利亞之死的奧菲利亞是在水面上被河水推走的，說明她還有個最終的去處，而在現(xiàn)在，是沒有人推著走的，沒有人關(guān)心，沒有人在乎，仿佛置身于黑暗的深淵，那么在水面上是不能標(biāo)出來的。于是筆者將場景換成了一個空間（如圖4），主角浮在畫面的中下，以糾結(jié)的姿態(tài)表現(xiàn)她內(nèi)心的難過和壓抑。

在這種沒上沒下的環(huán)境中最能表現(xiàn)出她的無助，整個背景為深色調(diào)，肢體的部分被背景吞噬，營造一種讓人窒息的環(huán)境（如圖6）。就這樣淹沒在黑暗中，她的內(nèi)心幾乎是崩潰的，所以只有在一個完全密閉的空間配上深色的背景，更能表現(xiàn)壓抑的氣氛，比起之前負(fù)載水面上的造型，這個構(gòu)圖更加直擊內(nèi)心深處，刪去了一開始花花綠綠的世界，單純的用暗色來表現(xiàn)整個人體、衣裙和頭發(fā)，越是簡單的構(gòu)圖越能引人深思（如圖7）。

三、《沉浮》作品說明

（一）作品概述

以《哈姆雷特》故事中的奧菲利亞為原型，參考米萊斯的《奧菲利亞之死》，作出一幅現(xiàn)代版的奧菲利亞。當(dāng)她得知他的父親普羅尼爾斯被愛人殺死了之后，這時瘋了，當(dāng)時她非常年輕、悲傷，但已經(jīng)瘋癲了。米萊斯畫的內(nèi)容和無愛上不同的。在舞臺上，那是由皇后向奧菲麗婭的哥哥提及，皇后描述了奧菲麗婭是如何在采花時掉進(jìn)河里，如何一邊唱著歌，慢慢沉入水中（見《哈姆雷特》第一幕，第11場）。

（二）作品主體內(nèi)容詳細(xì)闡述

當(dāng)下社會的女性論心理承受力還是比男性要弱很多，她們更重與感性心理，更容易被情所困，并不是女性本身軟弱，而是她們想的要多很多，她們感性著，善良著，美麗著，也正是她們有如此心理，她們更容易被現(xiàn)實壓垮，精神崩潰，然后跟奧菲利亞一樣被忽視變成故事的配角。在整個故事中，我們只聽到了男性的哀嚎、咒罵，卻從沒聽到奧菲利亞為自己辯解，我們注意到的是哈姆雷特的生存與毀滅，卻沒人懂得奧菲利亞瘋癲后的歌曲。當(dāng)現(xiàn)在的女性淪落到奧菲利亞的處境時，就太可悲了。

正如李·德瓦茲（Lee Dewards）總結(jié)的“沒有了奧菲利婭，我們?nèi)钥梢韵胂蠊防滋氐墓适?，但是若沒有了哈姆雷特，那么奧菲利婭就真的沒有故事了”①，奧菲利婭在《哈姆雷特》中并非主角，總共二十場的劇本中她只在五場里出現(xiàn)，在幾乎所有男性角色面前的失語以及被一筆帶過的與哈姆雷特的感情淵源都反映了奧菲利婭在劇中無足輕重的事實。

而奧菲利亞失語是因為那個時代和家庭的原因造成，不是她不想說，而是當(dāng)時那個時代不允許她說，不管是什么，她只能憋在心里。

奧菲利婭成長于一個沒有母親的父權(quán)制家庭之中，她的行動和思維長期受到父親和哥哥的控制，這使她逐漸習(xí)慣于服從他們的命令，進(jìn)而導(dǎo)致她在所有男性角色面前幾乎處于失語的狀態(tài)，——從“天使”到“瘋女人”——《奧菲利婭形象的女性主義解讀》方毅慧著。

現(xiàn)在又是個不同的時代了，社會在進(jìn)步，從以前的那個絕對的男權(quán)時代變成了現(xiàn)在的男女平等。時代的進(jìn)步意味著奧菲利亞悲劇的減少，但社會節(jié)奏這么快，也難免會有奧菲利亞的悲劇發(fā)生，因為相比起男性，女性更加的感性，男性則是理性居多，在一個生死攸關(guān)的選擇面前，女性的選擇也是感性的，這是千百年來就在女性骨髓里的，改變不了。如同中國的梁山伯與祝英臺，那個時候也是父母定婚姻，女人沒有發(fā)言的機(jī)會，祝英臺沒有同意，寧愿死去化為蝴蝶，也有說是梁山伯先死，祝英臺也選擇了投入墳中。由此可見，女性的選擇是不計后果的，敢愛敢恨。但是現(xiàn)在社會的節(jié)奏之快，給了感性的女性更少的選擇，她們沒有幫助，孤立無援，沒有奧菲利亞摔入的河流，至少河水能推著她離開這個傷心之地?，F(xiàn)在的女性一旦淪落成奧菲利亞就沒有誰來幫助她們了，她們只能在黑暗的空間獨自難過著、壓抑著。

筆者將主角放置在畫面的中下，沉浮不定的位置，在一開始筆者選擇的是將人物放于水面之上，著重描繪人物衣服、頭發(fā)和花朵，但是衣服、頭發(fā)和花朵不足以表達(dá)女性的感性心理，筆者設(shè)想的是一個現(xiàn)代版的奧菲利亞，那么她一定是獨立無援的，只有在一個巨大的空間里才能表現(xiàn)出這一點。人物的姿態(tài)上需要表現(xiàn)出她內(nèi)心的糾結(jié)和痛苦，是在一個上不見光下不見底的空間中，這跟一開始的水面上的構(gòu)圖在氣氛上有很大的差別。在人物的身上有穿著一件沙一般的裙子，跟人物糾結(jié)的姿態(tài)和內(nèi)心起對比作用，人物的動作是僵硬的，衣服在空間里卻是輕柔飄渺的。還有在人物和環(huán)境的處理中有虛實對比，在人物的身體中間的肢體和衣服著重表現(xiàn)，在手和腳的處理上想虛化走，表現(xiàn)出被黑暗的環(huán)境所吞噬的樣子，進(jìn)一步表現(xiàn)環(huán)境的壓抑感。整個背景是空洞的，用于烘托氣氛，同時側(cè)面描寫出冷漠的氣氛。

在剛剛開始創(chuàng)作時，筆者是單純的只覺得奧菲利亞死的這一幕讓人心疼又很美，只是想再現(xiàn)當(dāng)時的那個場景的，但在接下來的時間里，筆者找了很多有關(guān)于《哈姆雷特》的資料，才深刻地發(fā)現(xiàn)，她的死并不是那么簡單，她算是整個劇中最純潔又美麗的人了，最后卻落個這樣的死法。她本身有錯，更有錯的是那個時代，那個時代無視女性的心理，在男權(quán)統(tǒng)治下她們只能承受著巨大的壓力偷生，她們是可悲的，他們是可悲的，時代是可悲的。所以筆者不再僅僅想表現(xiàn)她的死，而是需要更深刻地表現(xiàn)她的內(nèi)心。我們可以換位思考一下，如果是我們自己在那樣的環(huán)境中生存著，死去活來的愛著一個不該愛的人，愛的那個人還只是利用這份愛去達(dá)到自己的目的，多么的可悲，就更別說自己的父親還被誤殺，愛人還裝瘋，這樣的條件只有瘋狂，只有迷失自我，而沒有了奧菲利亞，哈姆雷特依舊是哈姆雷特，沒了哈姆雷特，奧菲利亞也將一起消失。所以筆者放棄了之前那個幼稚的想法，將奧菲利亞搬到了現(xiàn)代，希望把那種痛苦表現(xiàn)出來，讓人們看到，那種痛苦是無以言表卻痛徹心扉的。筆者之前有說，現(xiàn)在這個時代是冷漠的，這就需要自己能注意到自己的內(nèi)心，自己的感情心理只有自己知道的最清楚，別人是無法替代的，不要讓自己在將來的一天也陷入這樣的情景中。正視自己的內(nèi)心，關(guān)系愛護(hù)自己，才能避免悲劇的發(fā)生。

四、結(jié)語

用一個故事中的人物來說明一個事實筆者還是第一次嘗試，從一開始的單純的想法到后來越來越深的理解，就像是把故事拿出來讀了一次又一次，才慢慢體會到了一點點故事表面以下的內(nèi)容。作畫和寫文章一樣，需要大把的時間去琢磨故事本身才能更好的表達(dá)出自己想表達(dá)的內(nèi)容，同時作畫和寫文章不一樣的地方就是作畫需要把作者自己感受到的以畫面的形式呈現(xiàn)出來，這就更需要在作畫前有充分的準(zhǔn)備。希望杯子的作品能表現(xiàn)出那一點點微不足道又發(fā)人深省的那么一丁點，這不是單純的想表現(xiàn)內(nèi)心的痛苦，她的痛苦太明顯，稍稍的多讀幾遍原文就能感覺出來。筆者不是要把她感受原滋原味的表現(xiàn)，而是要更深的描述，看畫的人能通過畫面正視自己的內(nèi)心，反問自己是否也和她一樣，在無人過問的時候已經(jīng)陷入絕望的深淵。希望有更多的人關(guān)心、愛護(hù)女性的感情心理，女人是脆弱的，再堅強(qiáng)的女性都有柔弱的軟肋，世界也因女性變得更加美好，所以希望這微不足道的一點能被大家看到。

參考文獻(xiàn)：

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