未被時(shí)代束縛的女作曲家：范妮·門德爾松

柳晗燕

[摘要]歐洲 19 世紀(jì)以男權(quán)為統(tǒng)領(lǐng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，造成女性作曲家社會(huì)地位卑微，傳統(tǒng)觀念認(rèn)為女性生來就應(yīng)是男性的附屬品，而音樂只能作為其生命的點(diǎn)綴，致使她們的音樂被湮沒在歷史的夾縫中。在那個(gè)被束縛的時(shí)代，范妮·門德爾松卻從未放棄音樂、放棄創(chuàng)作，以自己的姿態(tài)，在音樂史上留下了獨(dú)特的一筆。

[關(guān)鍵詞]范妮·門德爾松；藝術(shù)歌曲；鋼琴作品；室內(nèi)樂

[中圖分類號(hào)] J6051 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1005-3115（2017）22-0059-02

一、社會(huì)背景及家庭因素

1789年法國大革命爆發(fā)，1815年歐洲全面復(fù)辟封建王朝，歐洲的巨變引發(fā)舊的政治經(jīng)濟(jì)、社會(huì)宗教體制及其觀念面臨崩潰，人們的思想和感情發(fā)生了轉(zhuǎn)變，藝術(shù)家們開始狂熱地追求個(gè)性和解放。但以男權(quán)為統(tǒng)領(lǐng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，造成了女性作曲家社會(huì)地位卑微，束縛了她們接受音樂教育的權(quán)利和機(jī)會(huì)。

范妮的姑姑籮茜和亨麗塔都是追求浪漫個(gè)性的一份子，也都未遵守婦人之道，前者在婚姻期間因愛上他人而離家出走。后者是德·施泰爾夫人的密友并終身未嫁。而她父親的信念是：“宗教就是：只有一個(gè)上帝，只有一種操守，一種真理，一種幸福?！庇谑菑男【蛯⒑⒆觽兯偷浇烫孟炊Y，父親深信婦女的任務(wù)是結(jié)婚、撫養(yǎng)子女和操持家務(wù)。在范妮15歲生日時(shí)她父親給她的祝賀信中寫道：“你之前和我說你想同費(fèi)利克斯一起搞音樂活動(dòng)，這個(gè)想法很不錯(cuò)，但對(duì)于他來說，音樂或許可以成為職業(yè)，而對(duì)你來說，音樂卻只不過是——并且始終是——一種點(diǎn)綴，它絕不能也不應(yīng)成為你生活的基調(diào)。他可以勝任此事，而你如果能為他的成功而由衷的喝彩，你才符合女性，要堅(jiān)持這樣的想法和態(tài)度，并成為這樣的女性才能美化女人?！狈赌莘浅鄹赣H，因此她從小就已經(jīng)習(xí)慣了這種一切以弟弟優(yōu)先，但這無疑對(duì)她造成了某種程度的束縛。

二、生平

范妮于1805年出生在德國漢堡，母親教授她鋼琴入門課，并稱贊她有巴赫的賦格手指。11歲時(shí)，父母聘請(qǐng)鋼琴家、作曲家路德維?！げ└褡鳛樗偷艿苜M(fèi)利克斯的家庭教師，為期5年。13歲時(shí)，在父親的生日會(huì)上，她脫開樂譜為父親彈奏J·S巴赫的24首《平均律鋼琴曲集》前奏曲，并因此受到大家的稱贊。14歲時(shí)，她和弟弟一起成為柏林音樂學(xué)院院長策爾特的學(xué)生，開始學(xué)習(xí)樂理知識(shí)和作曲技能。15歲時(shí)，她和弟弟進(jìn)入柏林音樂學(xué)院。在此之前，經(jīng)策爾特的介紹，父親就帶著弟弟去拜訪了歌德，他得到了歌德的贊賞，并因此得到了眾人矚目。而歌德本人也很重視范妮，他曾在范妮16歲時(shí)，委托策爾特送給范妮一首詩。幾個(gè)星期后，范妮便將它譜成了曲子。歌德非常喜歡聽范妮演奏巴赫以及她為他編寫的那首曲子。1822年，在參加一次畫展時(shí)，范妮結(jié)識(shí)畫家威廉·亨塞爾。19歲時(shí)，父親為提高孩子們的才能，在家里舉辦了“星期日音樂會(huì)”。他們可以在此擁有聽眾，且不會(huì)受到專業(yè)的批評(píng)。1825年，范妮全家遷入萊比錫大街3號(hào)大廈。父親便帶著弟弟去了巴黎，之后還去了英國、意大利等地。而范妮卻始終被局限于柏林，無法吸取外界的經(jīng)驗(yàn)。她所受的教育永遠(yuǎn)是如何扮演未來家庭主婦和母親的角色。1829年，范妮與亨塞爾結(jié)婚，她為自己的婚禮創(chuàng)作了兩首管風(fēng)琴前奏曲。1830年，范妮生下了唯一的兒子，因?qū)Π秃盏南矏?，取名為塞巴斯蒂安·亨塞爾?831年，創(chuàng)作了《霍亂康塔塔》以及場景劇《英雄和利安達(dá)》，并接手成為“星期日音樂會(huì)”的負(fù)責(zé)人。1835年，范妮舉辦了她唯一的一次公開音樂會(huì)。1839年，范妮同亨塞爾去了意大利旅行，之后又去了羅馬，在羅馬范妮度過了一生中最幸福的時(shí)光，她的音樂在那里得到了大家的認(rèn)可。每天有一大批聽眾聽她彈奏，甚至是她幾個(gè)月前彈的曲子人們也完全記得。漸漸地，她的名聲也傳了出去，越來越多的人開始認(rèn)同她。1840年，范妮回到柏林，創(chuàng)作了鋼琴曲《告別羅馬》。1841年，又創(chuàng)作了鋼琴套曲《歲月》。之后幾年她仍堅(jiān)持創(chuàng)作，如《d小調(diào)鋼琴三重奏》，還出版了《6首歌曲op.1》等。1847年，范妮在“星期日音樂會(huì)”上彩排費(fèi)利克斯的《華爾普吉斯的首夜》時(shí)，因腦中風(fēng)突逝世。年僅42歲。

三、創(chuàng)作

（一）藝術(shù)歌曲

藝術(shù)歌曲是用藝術(shù)的方式將音樂和詩歌融于一體，使感情得到充分的表現(xiàn)，且特別適宜于小范圍的音樂活動(dòng)。由于“星期日音樂會(huì)”的關(guān)系，范妮創(chuàng)作了約300首藝術(shù)歌曲。

1837年范妮在《沙龍歌集》發(fā)表歌曲《船夫》。費(fèi)利克斯·門德爾松曾稱贊：“從來沒有一首歌曲能比昨天晚上那首更讓我喜歡。其他人也一樣。每當(dāng)最后又回到長長的主音e時(shí)，聽眾們就交頭接耳，最后爆發(fā)出雷鳴般的掌聲?！?/p>

1842年，費(fèi)利克斯在拜訪大不列顛和愛爾蘭女王時(shí)，邀請(qǐng)女王唱一首他的歌曲，而女王挑選了一首《把自己裝扮的美而又美》，且演唱得非常好，這首歌便是范妮所作。

（二）鋼琴作品

鋼琴作品是范妮作品中的重要部分，主要包括小奏鳴曲、練習(xí)曲、多樂章奏鳴曲、有標(biāo)題的特性歌曲和無詞歌。如《E大調(diào)奏鳴曲》《c小調(diào)奏鳴曲》《g小調(diào)夜曲》等。

1840年創(chuàng)作的鋼琴曲《告別羅馬》，是范妮憑借對(duì)羅馬的回憶創(chuàng)作的，表達(dá)了她離開所愛城市，回到柏林的真實(shí)生活所感受到的悲傷和失落。她在標(biāo)題下作了說明：“行板，富有表情的，有歌唱性的?！睒非_頭引用了類似瓦格納的“特里斯坦減七和弦”，a小調(diào)的三和弦經(jīng)過減七和弦的運(yùn)動(dòng)又回到E大調(diào)。前三小節(jié)為慢速的引子，象征離別的痛苦，其中兩小節(jié)的休止，表現(xiàn)出她想要延緩離別的心情。中間部分比較活潑，但加快之后又再次變慢并向新段過渡。表達(dá)了她不得不離開的痛苦。結(jié)尾的主調(diào)中夾雜著開頭的部分，首尾呼應(yīng)。整曲用開頭不斷的轉(zhuǎn)調(diào)來表達(dá)深深的懷念和傷感。不僅表達(dá)了她對(duì)羅馬的不舍，也夾雜著對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的渴望和感傷。

1841年，范妮創(chuàng)作了鋼琴套曲《歲月》。包含了全年所有月份的12首風(fēng)格小曲，包含了對(duì)一周年種種印象的描寫，又形成一個(gè)完整的整體。這似乎又在宣誓作為女性的周而復(fù)始的生活狀態(tài)。每個(gè)小曲都不是在當(dāng)月寫成的，是在意大利之行之后的回顧。她給《一月》加的標(biāo)題是《夢(mèng)》?！秹?mèng)》是范妮表達(dá)從小向往結(jié)識(shí)意大利的愿望?！秹?mèng)》似夢(mèng)境一般變化的出現(xiàn)在其他幾個(gè)月份當(dāng)中，從而貫穿全曲。她又根據(jù)大自然、生活方式、節(jié)假日和各個(gè)月份的特征來刻畫每個(gè)月份。例如《三月》里加入了復(fù)活節(jié)中的合唱《基督復(fù)活》。《四月》標(biāo)題是《隨想曲》，寓意變化無常，難以捉摸?！妒隆防锛尤肓撕铣杜f年過去了》，當(dāng)中融入了新教的傳統(tǒng)合唱和巴赫的一些手法，又加入個(gè)人特點(diǎn)，使其變得富于時(shí)代感。endprint

（三）室內(nèi)樂

除了歌曲和鋼琴曲外，范妮還創(chuàng)作了一些室內(nèi)樂。如1822年的《降A(chǔ)大調(diào)鋼琴四重奏》，1834年的《降E大調(diào)弦樂四重奏》和1847年在“星期日音樂會(huì)”上第一次演奏的《d小調(diào)鋼琴三重奏》。

范妮17歲所作的《降A(chǔ)大調(diào)鋼琴四重奏》，與當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)定義的四重奏的結(jié)構(gòu)不同，只有三個(gè)樂章，她將原本四重奏該有的小步舞曲形式的第三樂章和急板型式的第四樂章統(tǒng)統(tǒng)歸到第三樂章中，形成適中的快板、小廣板、急板的快—慢—快結(jié)構(gòu)對(duì)比。但正因?yàn)樵摻Y(jié)構(gòu)的嘗試，遭到了當(dāng)時(shí)發(fā)表過幾部四重奏的弟弟的批評(píng)，致使她有所退縮，而最終都未發(fā)表這部作品。

范妮29歲時(shí)創(chuàng)作的《降E大調(diào)弦樂四重奏》，由四個(gè)樂章構(gòu)成，但范妮還是沒有按照傳統(tǒng)規(guī)則，而是將原本先快后慢的第一二樂章結(jié)構(gòu)進(jìn)行對(duì)調(diào)，形成不太慢的柔板、小快板、浪漫曲和活潑的快板四個(gè)樂章。范妮在此樂曲中使用了多次的轉(zhuǎn)調(diào)，試圖將巴赫的復(fù)調(diào)音樂同表現(xiàn)主題的經(jīng)典方式結(jié)合起來。

42歲時(shí)創(chuàng)作的杰作《d小調(diào)鋼琴三重奏》，是范妮在妹妹麗貝卡生日時(shí)在家庭范圍內(nèi)第一次演奏的。作品是在她逝世之后出版的。其中對(duì)章節(jié)的安排顯示出范妮創(chuàng)作上自主決斷的能力。她放棄了“諧謔”，代之以“歌曲”，使她的三重奏旋律和諧得凝重且具有成熟的表現(xiàn)力。第一樂章《活潑的快板》，通過調(diào)性變換和對(duì)比明確分段，d小調(diào)主題之后，出現(xiàn)平行大調(diào)B大調(diào)的新主題。之后是轟鳴般段落，以大小提琴歌唱性的二重奏與鋼琴和聲八度震音產(chǎn)生的對(duì)比，顯得生動(dòng)又不那么穩(wěn)定，使音樂有了一種緊迫感。這種并不歡快的感覺反映出生活中的變動(dòng)、不安和失意。第二樂章《有表情的行板》，開頭旋律、節(jié)奏動(dòng)感，大小提琴奏出相互縈繞的旋律，伴隨著鋼琴伴奏，各樂器之間半音階對(duì)話，引出“歌唱”的第三樂章——D大調(diào)《小快板》。鋼琴奏出小提琴的旋律，同時(shí)又通過和聲和快速的三連音加強(qiáng)旋律。調(diào)性轉(zhuǎn)換，大小提琴的運(yùn)動(dòng)與鋼琴的對(duì)比，速度加快以及弦樂器之間的對(duì)話，強(qiáng)度一直持續(xù)到曲終，表達(dá)了深刻的激情、韌性和渴望。這部作品體現(xiàn)了范妮在室內(nèi)樂方面的獨(dú)特風(fēng)格：主題突出，調(diào)性間富有想象力的對(duì)比，轉(zhuǎn)調(diào)的運(yùn)用使音樂更有表現(xiàn)力，還有敢于突破習(xí)慣的勇氣。它是部戲劇性的作品，當(dāng)中反映了范妮從歡快到失落的生活經(jīng)歷，充分展現(xiàn)了她無限的創(chuàng)造力。

四、結(jié)語

同處一個(gè)時(shí)代的范妮與弟弟費(fèi)利克斯從小就顯示出非凡的藝術(shù)才能，卻因社會(huì)的公眾認(rèn)識(shí)和家庭對(duì)婦女的定位而失去了更多學(xué)習(xí)或與外界藝術(shù)交流的機(jī)會(huì)，因而被弟弟拋在藝術(shù)的光圈之外。從作品中可以看出，范妮是一個(gè)熱愛突破限定規(guī)則的音樂家，從少年時(shí)《降A(chǔ)大調(diào)鋼琴四重奏》到《d小調(diào)鋼琴三重奏》，向人們證明了她在突破上的轉(zhuǎn)變，從小時(shí)的毫無顧忌到之后的運(yùn)籌帷幄，這種轉(zhuǎn)變證明了她的能力，但她卻把對(duì)“突破”的熱愛僅獻(xiàn)給了音樂。范妮的一生處于這樣一個(gè)時(shí)代：猶太-基督宗法對(duì)婦女的期待，允許她作為富裕資產(chǎn)階級(jí)成員進(jìn)行藝術(shù)資助活動(dòng)，但作為鋼琴家和作曲家，卻不被允許向更多的公眾證明自己的非凡天才，而她在這種矛盾之中始終堅(jiān)持自己的音樂之路，并為此奉獻(xiàn)一生。endprint