補齊云南文學的短板
——云南小小說創(chuàng)作漫談

萬吉星

學人觀點

補齊云南文學的短板

——云南小小說創(chuàng)作漫談

萬吉星

·主持人語·

短篇小說的精髓在細節(jié)，細節(jié)寫得好不好，傳不傳神，直接關系到小說的成敗。近年小說創(chuàng)作大而化之之作頗多，能夠給閱讀留下深刻印象的作品可謂寥寥。究其實，還是作家小說細節(jié)描寫能力的退化。小小說又稱微型小說，其創(chuàng)作風生水起，亦有相當?shù)淖x者群。在我看來，小小說的創(chuàng)作，是專注于小說的細節(jié)或放大，能夠?qū)懞眯⌒≌f，短篇小說當不差。萬吉星的論文對國內(nèi)小小說的創(chuàng)作作了介紹，對云南小小說的創(chuàng)作困境與對策有具體的論述，值得關注小小說創(chuàng)作的讀者閱讀。

當前，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚已成大勢。書法作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要類型，在大學教育中具有舉足輕重的重要意義。陳學敏的論文對大學書法課如何傳承中華文化作了一定思考，對其實踐性作了論述，亦可一讀。（胡彥）

在碎片化閱讀的今天，小小說（也稱微型小說、短小說、千字小說）以其篇幅短小、語言凝練、構思新穎、立意深遠等特點，越來越受到人們的喜愛，越來越多的作家加入到了小小說寫作者的隊伍中來，越來越多的大家、名家開始關注并參與這一新興文體的創(chuàng)作，其中不乏王蒙、馮驥才、莫言等重量級作家的身影。當這一體裁的文學樣式在全國呈現(xiàn)出方興未艾的大好態(tài)勢時，云南，這個偏處一隅的邊陲之地，小小說的春天卻遲遲沒有到來。

縱觀云南文學創(chuàng)作，小說、散文、詩歌、報告文學等文體在文學大觀園里百花齊放、力作頻現(xiàn)、異彩紛呈。但置身于全國小小說風生水起的大背景下來審視云南的小小說創(chuàng)作，則成了云南文學創(chuàng)作的一塊短板，每每談到云南的小小說，總感覺如鯁在喉，不吐不快，有擔憂、有困惑，但更多的則是希望。

一、小小說的定義、起源及基本特征

關于什么是小小說，如何定義小小說，目前業(yè)內(nèi)眾說紛紜，廣西欽州學院副教授韋妙才在綜合各方的論述后給出了一個相對較為完整的定義：小小說是一種發(fā)軔于中國古代寓言和古代笑話，以典型細節(jié)反映生活，表現(xiàn)一定的思想意義，構思新穎、情節(jié)完整、結局意外，具有空白性、朦朧性等特點的篇幅在1500字以內(nèi)的文學體裁。它常常通過“微小”的篇幅，敘述“微小”的生活片斷，表現(xiàn)“重大深刻”的思想主題。

中國當代小小說從20世紀80年代萌芽，90年代開始受到報紙副刊的青睞而迅速走紅，逐步規(guī)范，到21世紀之初已漸趨成熟。特別是1990年的湯泉池筆會，即首屆小小說理論研討會的召開，明確提出了第一代小小說作家的概念，這標志著小小說作家不再是散兵游勇。可以這樣說，到九十年代初，小小說作為一種新興文體已以獨立的態(tài)勢出現(xiàn)于當代文壇，也從那時，開始出現(xiàn)了小小說成為小說四大家族（長篇小說、中篇小說、短篇小說、小小說）之一的說法。

小小說是一種以小見大、以少勝多、含蓄雋永、耐人尋味的精美的文學形式，與那些有曲折的故事情節(jié)、復雜的人物關系和典型的環(huán)境描寫的中長篇小說相比，它像小說園地中一枝玲瓏小巧的奇葩、一座精致的盆景，有著自己“小、新、巧、奇”的特征。

小：即篇幅短小，取材小，入題角度小，通過抓住生活中的一個小事件、小場景，見微知著，以小見大，從中提煉出比較深刻的思想主題；新：即立意新穎，風格清新，每一篇都能反映出作者對現(xiàn)實生活的獨特感受；巧：即人物形象要典型，情節(jié)要有吸引力，結構精巧嚴密，特別要在剪裁和布局上下功夫，力求使時間、場所、人物盡可能地壓縮、集中，用較少的筆墨，實現(xiàn)四兩撥千斤的功效；奇：即結尾新奇巧妙、含蓄雋永、出人意料。許多優(yōu)秀的小小說常常在結尾處畫龍點睛，出奇制勝，使人拍案叫絕。

二、云南小小說創(chuàng)作的困境

之于我省近年來創(chuàng)作勢頭強勁的小說、詩歌、散文、報告文學等體裁而言，云南的小小說創(chuàng)作還處于萌芽階段，處于嗷嗷待哺的嬰兒期，亟待引起社會各界的廣泛關注與支持。簡言之，云南小小說創(chuàng)作是當前我省文學創(chuàng)作的一塊短板，面臨著諸多困境。

（一）沒有專門的組織，全省小小說創(chuàng)作如一盤散沙。

當前小小說這一體裁越來越引起文學界的重視和關注，眾多省份均成立了小小說學會、研究會，掛靠于各級作家協(xié)會，負責組織、指導、服務于當?shù)匦⌒≌f的創(chuàng)作及作家的培養(yǎng)，成為各級文聯(lián)組織聯(lián)系小小說作家的橋梁和紐帶。如上海文藝出版社、《小說界》發(fā)起成立了中國微型小說學會（由中國作家協(xié)會主管）、陜西省成立了精短小說研究會（由陜西省作家協(xié)會主管）、河南省成立了小小說學會（由省作協(xié)副主席擔任會長），此外，廣東、廣西、四川等眾多省份在省作協(xié)的支持下也紛紛成立了小小說學會。而在云南省，在眾多的各類文藝家協(xié)會、學會中，卻沒有小小說這個文體的組織，全省的小小說作家們尚處于散兵游勇的自由搏擊狀態(tài)，與其他省份可以抱團取暖打包推介的小小說作家相比，云南的小小說作家在全省文學創(chuàng)作的這盤大棋中就顯得微不足道了，甚至可以忽略不計，更別說形成拳頭優(yōu)勢，要想在全國小小說界爭一席之地，路漫漫其修遠兮。由于沒有小小說學會等組織作為后盾，云南小小說作家在創(chuàng)作、培訓、改稿、推介等諸多方面，皆各自為陣，小小說作品也只能散見于各類報刊，相比其他省以地域為單位集中時間、集中刊物，持續(xù)推出一批小小說作家的做法而言，一直玩散打的云南小小說作家們顯得孤立無援勢單力薄，難以在全國小小說界刮起一股“云南民族風”。

（二）省內(nèi)缺乏發(fā)表小小說作品的陣地

。當前，越來越多的刊物逐漸認可了小小說這一文體，并且關注度逐年增加。在云南，目前尚沒有專門的小小說刊物，在純文學刊物《邊疆文學》《大家》《滇池》以及各州市文聯(lián)主辦的純文學刊物中，基本都未開設小小說欄目，僅在《昭通日報》《曲靖日報》《文山日報》等報刊的副刊上，偶爾會刊發(fā)幾篇小小說作品，但尚未形成氣候，影響力微乎其微，更談不上繁榮云南小小說創(chuàng)作了。云南的小小說作家們不得不借省外的刊物借船出海、借雞生蛋，到具有地域保護原則，主發(fā)本土小小說作家作品的省外刊物上去分一杯羮，其難度較大，能拋頭露面的機會不多。發(fā)表難、省內(nèi)找不到發(fā)表小小說的陣地，這些因素嚴重打擊了云南小小說作家的創(chuàng)作積極性。

（三）云南小小說創(chuàng)作隊伍小實力弱

。小小說經(jīng)過多年的發(fā)展，在一些精心扶持的省份，均培養(yǎng)出了各自的小小說領軍人物，從而帶動了一大批小小說作家。如山東的蔡中鋒、山西的劉國芳、重慶的游睿、陜西的劉公、湖南的戴希、湖北的李國新等主要從事小小說創(chuàng)作的作家，均在全國公開刊物發(fā)表了數(shù)以百計，甚至數(shù)以千計的小小說作品，成為當?shù)匦⌒≌f創(chuàng)作的一面旗幟和標桿，引領和促進了一方的小小說創(chuàng)作。而在云南眾多的作家中，群英薈萃，在小說、詩歌、散文、報告文學等領域，不乏在全國叫得響的大家、名家，但主要從事小小說創(chuàng)作的作家卻少之又少，即使有部分作家愿意從事小小說創(chuàng)作，也多為偶爾客串，僅是副業(yè)，權當其他文體創(chuàng)作之余的一種消遣罷了。關注小小說創(chuàng)作的組織、刊物、媒體、讀者很少，把主要精力用來搞小小說創(chuàng)作的作家更是屈指可數(shù)。山東作協(xié)主辦的《時代文學》2017年第1期刊發(fā)了筆者的小小說《愛心墻》后，責任編輯曾給我打電話說：以前很少關注云南的小小說創(chuàng)作，該刊物發(fā)表云南作家的小小說作品更是第一次。聽完這話頓感汗顏、擔憂。這也從一個側(cè)面反映了當前云南小小說創(chuàng)作的尷尬局面和弱勢——在全國小小說的舞臺上，尚沒有云南小小說的一席之地。

（四）關注云南小小說創(chuàng)作的濃厚氛圍還沒有形成

。社會環(huán)境和氛圍對人的影響是十分重要的，古代孟母三遷擇鄰而處的故事無不精準地闡釋了這一道理，正處謂近朱者赤、近墨者黑。從曾在全國產(chǎn)生較大影響的“昭通作家群”、“昭通文學現(xiàn)象”來看，皆有力地佐證了社會環(huán)境和良好氛圍對人的影響。在昭通，上至廳官，下到農(nóng)民工，無論階層、年齡、身份，均在用心、用情、用生命在書寫，這樣濃厚的文學氛圍，激勵了一代又一代昭通作家如雨后春筍般在這片肥沃的大地上競相破土而出。而在小小說這一文體上，缺乏的就是昭通文學創(chuàng)作的這種大環(huán)境和氛圍。作為文學重鎮(zhèn)的云南，小小說創(chuàng)作顯得格外的冷清。究其原因，還是因為小小說篇幅短小、故事情節(jié)簡單，很多作家對此不屑一顧，嗤之以鼻。較之小說、詩歌、散文等文體而言，小小說作家的社會地位及影響力遠不及前者，有很多人將小小說稱其為小兒科，認為僅供茶余飯后的消遣，難登大雅之堂，不愿涉足這一文體的創(chuàng)作。在QQ群、微信群等公眾文學交流平臺上，討論小小說的文學者也極少，這個領域成了被人們遺忘的角落。在這樣的社會環(huán)境和氛圍下，關注并把主要精力放在小小說創(chuàng)作上的作家少之又少，立志于推動云南小小說創(chuàng)作繁榮發(fā)展的有識之士更是缺乏。此外，因小小說創(chuàng)作門檻低，網(wǎng)絡傳播方便，人人皆可以此來圓自己的文學夢，于是粗制濫造的作品比比皆是，充斥著網(wǎng)絡和人們的視野，很難讀到有思想深度、有藝術表現(xiàn)力的優(yōu)秀作品，引不起人們的閱讀欲望，導致了廣大讀者對這一文體失去了信心和耐心，關注小小說的社會氛圍也就慢慢變淡了。

（五）云南小小說創(chuàng)作缺高原，更缺高峰

。小小說創(chuàng)作周期短，通常幾個小時、一兩天就能出一篇作品，因此造就了小小說作家的高產(chǎn)。一個有一定影響力的小小說作家，大多通過數(shù)以百計、甚至數(shù)以千計的作品在各級報刊輪番轟炸，打出一片屬于自己的天地，在全國形成一定的影響力。如山東的小小說作家蔡中鋒，自九十年代涉足小小說創(chuàng)作以來，幾十年如一日，潛心于小小說創(chuàng)作，在國內(nèi)外公開刊物發(fā)表小小說兩千余篇，憑借小小說12次登上中國作協(xié)主辦的《小說選刊》，在全國小小說界引起了廣泛關注，成為當前小小說創(chuàng)作的領軍人物。在全國小小說數(shù)量急劇擴張形成高原的同時，王蒙、馮驥才、莫言等一些著名作家介入小小說這一領域，為這一文體的繁榮發(fā)展貢獻了一批精品力作，形成了小小說創(chuàng)作的高峰。從這個角度來看，云南的小小說創(chuàng)作放到全國的大背景下，不僅數(shù)量不多，精品更是少之又少。從當前主流的幾十家刊物發(fā)表的小小說作品來看，每期上稿的云南作家不多，作品被《小說選刊》《微型小說選刊》《小小說選刊》等知名刊物選載的更是鳳毛麟角，既缺高原，更缺高峰。目前，尚沒有人能扛起云南小小說的大旗。

三、小小說也能有大作為

小小說雖小，但簡約而不簡單，也能在文壇大放異彩、大有作為。正如河南省作協(xié)副主席楊曉敏所言：小小說就是思想內(nèi)涵、藝術品味和智慧含量之結晶也，其文體意義、文學意義、文化意義、教育學意義、產(chǎn)業(yè)化意義、社會學意義均彰明豐沛，可圈可點，無不打上時代進步之烙印。

（一）名家的參與讓小小說大放異彩。

近年來，一些全國著名作家將他們的筆觸伸向了小小說這一領域，借助其較高的聲譽、扎實的創(chuàng)作功底、深刻的思想內(nèi)涵，讓小小說在文學大花園里大放異彩。其中較為突出的當屬新時期中國小小說的倡導者與實踐者馮驥才先生。他曾經(jīng)創(chuàng)辦過小小說雜志《口袋小說》，并作為《小小說選刊》創(chuàng)刊伊始的顧問。2000年，馮驥才將其在20世紀80年代創(chuàng)作的較有代表性的《刷子李》《藍眼》等18篇小小說以《俗世奇人》為名結集出版，2015年，又將《神醫(yī)王十二》等18篇名篇小小說以《俗世奇人新篇》為名結集出版，在小小說界刮起了一股“馮氏旋風”。馮驥才先生的《市井人物》《俗世奇人》《俗世奇人新篇》等系列小小說，在藝術上一脈相承，以刻畫人物形象為中心，將筆記元素、傳奇風骨、白描手法融合于一體，厚重而不失輕靈，深長而不乏精巧，成為當今小小說的經(jīng)典之作。2007年5月，在第二屆“中國·鄭州小小說節(jié)”上，馮驥才先生榮獲“小小說事業(yè)終身榮譽獎”稱號。此外，在老一輩著名作家的文學創(chuàng)作中，也不乏小小說的身影，如莫言的《馬語》（《小說選刊》2017年第2期）、史鐵生的《奶奶的星星》（《微型小說選刊》2012年第23期）、汪曾祺的《護秋》（《微型小說選刊》2012年第17期）、王蒙的《善狗與惡狗》（《微型小說選刊》2010年第4期）、梁曉聲的《大兵》（《微型小說選刊》2012年第12期）等等，此類例子不勝枚舉。眾多大家、名家的介入，為提升小小說在文學領域中的地位作出了積極的貢獻，他們雖只是偶爾為之，但多成佳品，為小小說創(chuàng)作樹立了新的標桿。小小說由粗糙單薄走向精致豐厚并逐漸形成一種有獨特審美特征的文學樣式，大家、名家的特殊影響功不可沒。在這一點上，小小說事業(yè)的倡導者、河南省作家協(xié)會副主席、《小小說選刊》《百花園》主編楊曉敏這樣評價：近30年來，小小說這種新的文學樣式，能以星火燎原之勢迅猛發(fā)展，在當代中國成為一種耐人尋味的文學現(xiàn)象，雖然有其特殊的歷史背景和社會基礎，但在它萌芽、發(fā)軔以及文體特征尚未成形時期，一大批有遠見有責任的著名評論家、作家的熱情呼吁和參與創(chuàng)作，的確起到了倡導和示范作用。

（二）眾多刊物對小小說的關注激發(fā)了作家的創(chuàng)作熱情

。近年來，越來越多的文學刊物開始關注小小說，目前全國有近千家報刊在發(fā)表小小說，每年的發(fā)表量達數(shù)萬篇。特別是中國作協(xié)主辦的重量級刊物《小說選刊》，專門開設了“微小說”專欄，每期用10多個頁碼的版面，刊登10余篇小小說；公安部主辦的大型文學刊物《啄木鳥》，也在“好看小說”欄目里每期安排一定的版面專門刊發(fā)小小說作品；很多省、市級文學刊物也紛紛開設了小小說欄目，如山東省作協(xié)主辦的《時代文學》開設了“小小說世界”欄目，四川省作協(xié)主辦的《四川文學》開設了“小小說”欄目、安徽省文聯(lián)主辦的《安徽文學》開設了“微篇小說”欄目；此外，很多省份還專門主辦了小小說刊物，目前在全國有一定影響力的有吉林省文聯(lián)主辦的《小說月刊》、河南鄭州市文聯(lián)主辦的《百花園》、吉林省延邊市作協(xié)主辦的《天池》、江蘇鎮(zhèn)江市文聯(lián)主辦的《金山》等等。同時，以專門選載小小說作品為主的選刊類刊物，如《微型小說選刊》《小小說選刊》等，也在文學界引起了廣泛的關注。

（三）社會各界對小小說作家的關心讓人們看到了光明出路

。一方面，中國作協(xié)對小小說給予了極大的支持和關注。首先，在吸收會員方面，把主要從事小小說創(chuàng)作的作者納入了中國作協(xié)會員發(fā)展的范疇，給予重點關注和支持。據(jù)不完全統(tǒng)計，自1980年小小說創(chuàng)作進入人們視野以來，至今全國已有100多人因其小小說創(chuàng)作成就被吸收為中國作家協(xié)會會員，數(shù)千人進入省市作協(xié)，被冠以“作家”的頭銜，數(shù)百篇小小說作品被選入大中專教材，極大地調(diào)動了小小說作家的創(chuàng)作熱情。其次，2010年3月，中國作家協(xié)會發(fā)布了最新修訂的第五屆《魯迅文學獎評獎條例》，正式明確將小小說文體納入魯迅文學獎的評選序列，這是對30多年來我國小小說文體創(chuàng)作者和實踐者的認同與肯定。另一方面，各有關部門給小小說繁榮發(fā)展創(chuàng)造了良好的溫床。2002年4月，中國作協(xié)創(chuàng)研部、《文藝報》《百花園》《小小說選刊》在北京舉辦了“當代小小說慶典暨理論研討會”；2005年4月，鄭州市政府主辦了“中國鄭州·小小說節(jié)”；2009年8月，中國作協(xié)創(chuàng)研部、文藝報社、河南省作協(xié)在北京聯(lián)合主辦了《小小說是平民藝術》研討會；2013年12月17日，中國作家協(xié)會、中國微型小說學會在湖南常德武陵區(qū)舉辦了中國·武陵微型小說（小小說）現(xiàn)象高端論壇活動。在此基礎上，《小說選刊》《小小說選刊》于2012年在廣東惠州建立了“中國小小說創(chuàng)作基地”；中國微型小說學會2013年在湖南常德武陵區(qū)創(chuàng)建了中國微型小說（小小說）創(chuàng)作基地；與此同時，廣東東莞、廣西欽州、四川成都武侯區(qū)等地也紛紛創(chuàng)建了小小說創(chuàng)作基地，簽約了一批知名小小說作家，使其成為了培養(yǎng)小小說作家的搖籃。目前，全國各地先后設立了小小說“金麻雀”獎、中國微型小說年度獎、全國小小說優(yōu)秀作品獎等將項，進一步提升了小小說作家的社會地位和影響力。廣西欽州學院、廣東湛江師范學院（嶺南師范學院）還專門開設了“小小說創(chuàng)作”課程，成為全國首批專門研究小小說理論與專門講授小小說創(chuàng)作的高校，為繁榮小小說創(chuàng)作提供了理論上的支持。

四、繁榮云南小小說創(chuàng)作的思考

云南的小小說要想從當前的困境中成功突圍，需要各級文藝組織的扶持、需要文學刊物的關心、需要各級媒體的關注，同時更需要廣大小小說作家們的勤奮努力，沉心靜氣創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品。

（一）爭取成立云南省小小說學會

。參照各相關省份的做法，建議成立云南省小小說學會，掛靠省作家協(xié)會（各州市可根據(jù)實際情況，分級設立小小說學會或分會），具體負責云南小小說創(chuàng)作的研討、推介，加強與小小說作家的聯(lián)絡，加大培訓，邀請省外小小說刊物的編輯到云南召開改稿會，舉辦講座、培訓等形式，提升云南小小說創(chuàng)作人才隊伍的整體水平。

（二）在云南創(chuàng)建“小小說創(chuàng)作基地”

。目前，中國作家協(xié)會《民族文學》雜志社在德宏州創(chuàng)建了全國民族文學創(chuàng)作基地、中國文藝評論家協(xié)會在大理州創(chuàng)建了“中國文藝評論基地”、《人民文學》雜志社在大理創(chuàng)建了創(chuàng)作基地、《邊疆文學》雜志社在保山騰沖創(chuàng)建了文學創(chuàng)作基地，對推動全省文學創(chuàng)作起到了積極的作用。鑒于此，建議省內(nèi)相關文藝組織積極爭取中國微型小說學會、《小說月刊》《微型小說選刊》《小小說選刊》等雜志社在云南建立“小小說創(chuàng)作基地”，不定期地推薦省外知名小小說作家來云南體驗生活，進行采風、創(chuàng)作，舉辦以云南為中心、匯集周邊地區(qū)優(yōu)秀小小說作家的改稿會，培養(yǎng)、培訓云南小小說作家。

（三）倡議云南各級文學刊物、報紙副刊設立小小說欄目

。積極關注云南本土小小說作家的作品，使其成為云南小小說走向全國的搖籃，將小小說這一文體放到與小說、詩歌、散文等其他文體同等對待的地位，精心培育這株幼苗，扶上馬，再送一程。

（四）建議云南的小小說作家摒棄浮躁，潛心創(chuàng)作

。云南的小小說創(chuàng)作整體實力較弱，這是不爭的事實。一方面要呼吁各方面的關心支持，營造良好的環(huán)境、提供良好的平臺，另一方面，小小說作家也要沉心靜氣，摒棄功利思想，把筆觸對準豐富多彩的生活，對準異彩紛呈的少數(shù)民族風情，透過現(xiàn)象，深挖本質(zhì)，用最簡練的文字，去捕捉生活中最閃光的片斷，從而觸痛人們內(nèi)心最柔軟的地方。

小小說是小的，但是小并不意味著膚淺，它同樣可以傳達極為深刻的思想。在這個信息爆炸快節(jié)奏的時代，深刻而有力地思考，是小小說的力量所在，也是對云南小小說作家們的極大考驗。痛定思痛，奮起直追，方為云南小小說突破困境之良策。

【注釋】

[1] 韋妙才：《小小說論評》，西南交通大學出版社2016年版；

[2] [4] 楊曉敏：《當代小說百家論》，河南文藝出版社2012年版；

[3]盧翎主編：《2015年小小說選粹》，北岳文藝出版社2016年版。

（作者單位：云南省文聯(lián)）

責任編輯：楊 林