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    早期滇伶“三情結(jié)”及其影響
    ——滇劇表演藝術(shù)特征再論

    2017-12-06 09:07:57
    關(guān)鍵詞:票友表演藝術(shù)情結(jié)

    楊 山

    早期滇伶“三情結(jié)”及其影響

    ——滇劇表演藝術(shù)特征再論

    楊 山

    古老的滇劇劇種源遠(yuǎn)流長(zhǎng),是有待挖掘的寶藏,有諸多說(shuō)不完道不盡的故事。滇劇表演藝術(shù)是其中最有趣的話題,所以才吸引人們總想不斷地對(duì)它進(jìn)行探索和研究。一位偉人說(shuō)過(guò):“研究必須充分占有材料,分析它的各種發(fā)展形式,探尋這些形式的內(nèi)在聯(lián)系。只有這項(xiàng)工作完成以后,現(xiàn)實(shí)運(yùn)動(dòng)才能適當(dāng)?shù)財(cái)⑹龀鰜?lái)?!惫P者拙文《滇劇表演藝術(shù)特征初論》中,就早期滇劇表演的行當(dāng)體制和舞臺(tái)表演方面,曾對(duì)滇劇表演藝術(shù)的審美價(jià)值——“古樸的三正美”、“感人的激情美”、“純正的生活美”做過(guò)粗淺表述。本文試想從早期滇伶所處的特殊時(shí)代,在他們潛意識(shí)中存在的情感能量——“市場(chǎng)情結(jié)”、“地域情結(jié)”、“票友情結(jié)”及其影響,再做一番論述,以就教專(zhuān)家、同仁指正。

    一、商業(yè)戲園的興盛與市場(chǎng)情結(jié)的凝煉

    《新纂云南通志》載:明末清初,云南始有外省商民紛紛來(lái)滇開(kāi)采礦藏,至乾隆中葉,昆明已發(fā)展成為萬(wàn)商云集的市場(chǎng),外省商幫在昆明建立眾多同鄉(xiāng)會(huì)館。故滇人的經(jīng)商意識(shí)也應(yīng)從此時(shí)期始得到良好培育。滇越鐵路全線通車(chē),“匪但兩湖、粵、江浙各省之物品,由香港而海防,而昆明數(shù)程可達(dá),即歐美全世界之舶來(lái)品,無(wú)不紛至沓來(lái),炫耀奪目,陳列于市”(《昆明簡(jiǎn)史》)。在商品大潮的沖擊下,滇人那崇尚質(zhì)樸的“太古遺風(fēng)”受到挑戰(zhàn)。商品市場(chǎng)洋行設(shè)立,洋貨充斥,飲食業(yè)、手工業(yè)的繁榮,追求奢侈、尋覓享樂(lè)的風(fēng)氣向社會(huì)各個(gè)角落撲來(lái)。梨園界的滇伶?zhèn)儯搽S著市場(chǎng)意識(shí)的萌動(dòng),生存方式也產(chǎn)生改變,一些人則選擇了半商半藝的生活以度日。

    而當(dāng)時(shí)最為時(shí)尚紅火的應(yīng)是經(jīng)營(yíng)茶園、戲園?!豆埠偷釄?bào)》證實(shí):“惟戲園一項(xiàng)可渭發(fā)達(dá),為各省之冠?!辈鑸@戲園是“戲”“商”聯(lián)姻打造出的一種新的盈利模式。至清末,僅昆明一地戲園劇院就有十七座,清唱茶室、圍鼓茶社竟有三十二處之多。尊為青衣皇后的李瑞蘭經(jīng)營(yíng)租來(lái)的榮華茶園;贊為“活濟(jì)公”的滇丑陳少棠兼營(yíng)群仙舞臺(tái);譽(yù)為都督小旦的羅香圃經(jīng)營(yíng)群舞臺(tái)等。做為滇伶經(jīng)營(yíng)“戲園”,不僅讓滇劇表演與商品市場(chǎng)的價(jià)值鏈更進(jìn)一步融合,而且在滇伶戲、商結(jié)合的親身體驗(yàn)和磨礪中,無(wú)意識(shí)的凝煉出了作用于演戲治藝的市場(chǎng)情緒——競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)的強(qiáng)化、舞臺(tái)演技的精進(jìn)。

    在市場(chǎng)情結(jié)的主導(dǎo)下,滇伶?zhèn)円环矫姹P(pán)算著生存的“活法”,另一方面更著意謀劃“一招先”的舞臺(tái)“演法”攻略。為了在戲場(chǎng)上實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值,在演唱上苦心鉆研,標(biāo)新立異,創(chuàng)造出豐富多彩的流派唱腔。如:蒼勁醇厚的栗(成之)派唱腔、清麗娟秀的竹(八音)派唱腔、豪放遒勁的李文明唱腔等。在做工上,凡當(dāng)時(shí)滇劇名伶都有自己的拿手戲和特技。如:李少白、邱云林、劉海清的紅生戲、紗帽功、耍旗技藝;潘巧云的椅子功;水仙花的蹺功;王水牛頂燈頭功等,都極富特色。長(zhǎng)期流行的“跨行兼演”和“一專(zhuān)多能”的拓展性表演本領(lǐng),也是在優(yōu)勝劣汰市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中的一種產(chǎn)物。滇伶周少林能唱川劇、貴州梆子,滇伶王飛云曾搭湘劇班。鄭文齋與栗成之“摸盔箱”的佳話流傳至今,彼此比賽把摸到的盔、帽戴上,連演數(shù)月不回頭的戲,以顯示各自能戲之本領(lǐng)。這是市場(chǎng)情結(jié)帶來(lái)的表演實(shí)力的比拼,也是藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)的折射。

    商品經(jīng)濟(jì)的繁榮,使人們產(chǎn)生多樣化的審美情趣和求變追新的欣賞需求。人們已不滿足對(duì)陳陳相因的大本戲敷演故事的欣賞,而渴求表演質(zhì)量的精益求精和演員唱做技藝上的美學(xué)享受。一時(shí)大量異彩紛呈的滇劇折子戲應(yīng)運(yùn)而生。折子戲既能顯示戲園演員陣容,又能充分發(fā)揮各行各角的演技才能,又因其搬演形式活潑靈便,宜于應(yīng)酬特殊場(chǎng)合,更能適應(yīng)商業(yè)性演出,故倍受戲商老板青睞和推崇。不少滇戲名角都是單折戲起家,把單折戲做為“打米戲”“看家戲”。有激情濃烈、令人回腸蕩氣突出唱唸的《嘆更夸將》、《講花園》、《弦高救國(guó)》等;也有做表細(xì)膩展現(xiàn)演技的《烤火下山》、《活捉三郎》、《碧游宮》等,均為觀眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)。三十年代,栗成之、李瑞蘭在群舞臺(tái)演出折子戲《桑園會(huì)》,往觀看客十分踴躍,竟把廂樓看臺(tái)壓垮。表演技藝的精進(jìn)為折子戲增光添彩,而精彩紛呈的折子戲又可成就滇伶?zhèn)兊淖陨韮r(jià)值和劇壇地位。云南總督唐繼堯?yàn)槠淠缸郏俚釀∶笸鯓?shù)萱演出,連演折子戲《三怕婆》、《裁縫偷布》等二十余出,早上開(kāi)戲,直至午夜掃臺(tái),因其表演上乘,技藝獨(dú)到,贏得滇劇“神丑”稱(chēng)號(hào)。

    占據(jù)滇劇舞臺(tái)演出半壁江山的單折戲能量波,一直延續(xù)到五十年代滇劇晉京匯演和九十年代申報(bào)中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)赴京競(jìng)演。細(xì)數(shù)演出劇目《闖宮》、《送京娘》、《牛皋扯旨》、《打瓜招親》、《京娘送兄》、《桑國(guó)封宮》等,均為滇劇單折戲。正是借此東風(fēng),滇劇演員揚(yáng)名海內(nèi),滇劇劇種飲譽(yù)國(guó)中。

    滇劇折子戲沐浴著早期滇伶市場(chǎng)情結(jié)播灑的雨露,它讓滇劇藝術(shù)分享了劇目繁榮的紅利,也為探索滇劇表演藝術(shù)特征透露了信息。所以,人們應(yīng)對(duì)從歷史深處走出的滇伶市場(chǎng)情緒給予正視。因?yàn)槭袌?chǎng)情結(jié)為滇劇表演可塑性的特征注入了扎實(shí)的內(nèi)在活力。

    二、多省藉的滇伶與地域情結(jié)的孕育

    云南人口“五方雜處”史有所記。眾多外省人與土著民族(白、彝)交錯(cuò)雜居,加之云南地理上與川、黔、桂毗鄰接壤,滇劇形成之前就有秦、昆、諸戲班入滇演出。在清道光前后,黔、川戲班相繼涌入,其中不少藝人或入滇藉搭滇班,或“改調(diào)歌之”唱滇戲。這就構(gòu)成了早期滇伶多省藉的歷史和社會(huì)背景。

    滇劇早期伶人多為黔、川藉藝人,如:黔藉李少白(生)、水仙花(旦)、王海廷(凈)等;川藉邱云林(生)、翟海云(旦)、楊海蛟(凈)、易松亭(丑)等。滇藉伶人至光緒年間以后才逐漸增多,如:蔣躍庭、栗成之(生),羅香圃、竹八音(旦),卜金山、李文明(凈),王輔廷、王樹(shù)萱(丑)等不一而足。滇伶中尚有浙江藉劉品玉(旦),江西藉劉海清(紅生),河北藉李春庭(武生)。還有與滇班同臺(tái)演出的桂藉李桂枝、陳桂香(旦)等。

    多省藉的滇伶來(lái)自諸多地域,雖然思維方式、生活習(xí)慣、價(jià)值取向、心理因素乃至性格特質(zhì)各不相同,然而,在同處滇劇舞臺(tái)、共唱滇曲、共演滇戲,相互磨合濡染中,心通道合,謙恭相敬。他們中間沒(méi)有謠言誹聞,爾虞我詐的負(fù)面新聞。有的是“戲劇工會(huì)”、“坐公堂”扶危仗義的故事;還有的是顛復(fù)“寧給二畝地,不教一出戲”舊規(guī)的黔藉滇伶周少林,擔(dān)綱群舞臺(tái)后臺(tái)管事,為滇伶說(shuō)戲排戲的新事。在業(yè)內(nèi)聽(tīng)到的是李少白“義伶”傳奇,潘巧云“孝伶”流芳、栗成之借行頭捧角、羅香圃禮遇翰林的趣話美談,看到的是川凈吳小雷唱腔吸收滇劇胡琴[梅花板];滇凈王飛云收川角金振雷為徒教戲傳藝的“內(nèi)參”消息。一種寬容廣納、相攜互幫的地域情結(jié)深深地植入早期滇伶?zhèn)兊男闹?。盡管當(dāng)時(shí)滇劇演出中曾出現(xiàn)“仿平劇唸白”、“夾川腔”的現(xiàn)象,受到觀眾指責(zé),然而,未打差評(píng)的省外戲劇大家洪深先生卻慧眼識(shí)珠,稱(chēng)贊滇劇演出,“將所謂人情寫(xiě)得十分夠味”,評(píng)價(jià)是肯定的。而早期滇伶地域情結(jié)所演化出的大投入、大制作的尋夢(mèng)“大戲”同樣更加“夠味”。且看他們“走出去”、“迎進(jìn)來(lái)”的藝海揚(yáng)帆之旅吧。

    滇伶李少白、鄭文齋曾離滇北上京、滬,四處觀摩學(xué)習(xí),長(zhǎng)達(dá)兩年之久。鄭文齋早已練就的生旦凈不擋,吹拉彈通透的才藝此行愈加爐火純青,更平添了跨劇種(京、川、粵)表演的能事。回昆后積極籌建彩排茶園,為滇劇表演搭建平臺(tái),擴(kuò)大滇劇觀眾群。還努力登臺(tái)表演,在搭川班演出中,先貼演紅生戲《刮骨療疾》,后又貼演武小旦應(yīng)工的《盜丹》。從威嚴(yán)肅穆的關(guān)羽一變?yōu)檠憋L(fēng)流的狐仙,表演中規(guī)中矩,人物生動(dòng)傳神,就連川劇名角周慕蓮、魏香庭都稱(chēng)贊“行家,行家!”在滇劇界獲得了戲狀元“五朵云”之美稱(chēng)。

    滇伶竹八音(張禹卿)自籌資金,輕裝簡(jiǎn)從,前往港滬。在滬正遇程硯秋獻(xiàn)藝演出,他大飽眼福,以至步隨程硯秋演出行跡轉(zhuǎn)到無(wú)錫、南京等地、繼續(xù)觀摩。及后又取道陜西西安,觀摩了秦腔、河北梆子的演出。出行歸來(lái),不僅表演技藝大增,而且對(duì)滇劇“紅樓”、“西廂”戲的旦角胡琴[陰調(diào)]等唱腔做了改進(jìn)提高,且對(duì)旦角人物妝扮、化裝等做了改革創(chuàng)新,還收碧金玉、萬(wàn)象珍為徒,傳授技藝。

    滇伶李少蘭、周錦堂等赴滬錄制滇劇唱片,因唱片銷(xiāo)行日廣,滇韻遠(yuǎn)播,就連邊疆小縣都得以分享,以此為發(fā)端,百代、勝利唱片公司竟親臨昆明再行擴(kuò)大灌片錄制。唱片的錄制發(fā)行,為滇劇表演藝術(shù)繁榮發(fā)展起到傳聲造勢(shì)的作用,這應(yīng)是早期滇伶“走出去”做出的卓越貢獻(xiàn)。

    滇伶栗成之、劉海清等赴川、黔多地巡演曬藝取經(jīng)。從川劇《白蛇傳》鐃鈸變臉的奇妙,到栗成之在滇劇《七星燈》、《空城計(jì)》、《馬房失火》中滯氣變臉的獨(dú)創(chuàng),不難看出栗成之好學(xué)善化的藝術(shù)經(jīng)歷,和他深不可測(cè)的超人智慧?!白叱鋈ァ钡睦醭芍慷昧舜▌】瓢嘤?,傳承表演的興盛情景,在他腦海里早已描繪出一幅夢(mèng)想的愿景。終于在四十年代初,由栗成之領(lǐng)銜,創(chuàng)辦了云南滇劇史上第一所戲曲科班——繼字科班,取義滇劇后繼有人。即使在日本飛機(jī)狂轟濫炸的惡劣條件下,栗成之不棄不悔、矢志不移。他苦心經(jīng)營(yíng),堅(jiān)持不懈,培養(yǎng)了一批滇劇表演人才,其中皎皎者彭國(guó)珍,在近代滇劇表演藝術(shù)群星中熠熠生輝。

    “他山之石,可以攻玉”,地域情結(jié)讓早期滇伶見(jiàn)識(shí)了大山之外的藝術(shù)世界,用腳步丈量出滇劇表演藝術(shù)的燦爛輝煌。

    趁繞道香港的水陸、足步蜀道的陸路及滇越鐵路之便,湘、粵、豫戲班及東洋魔術(shù)馬戲班等多種藝術(shù)形式和名伶大家,都紛至沓來(lái)。尤其是川班、京班大量涌進(jìn),與滇劇廣泛接觸交流,相互碰撞,不僅促使滇劇表演行當(dāng)體制逐漸完善,表演程式漸趨嚴(yán)整,而且推動(dòng)了滇劇表演藝術(shù)中“半臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”的打擊樂(lè)的變革。在古戲臺(tái)上可聲聞數(shù)里的笨重的滇大鑼?zhuān)瑥娜何枧_(tái)始換成輕便明亮的川大鑼?zhuān)磺宕嗟拇ǘ予屘娲说狁R鑼?zhuān)粚捥诺牡嵝」谋痪┬」娜Q。如果說(shuō)滇劇打擊樂(lè)這種替代式的變革還有失簡(jiǎn)單,尚待探索,那么,“北斗南來(lái)”和“關(guān)外唐”入滇獻(xiàn)藝的史記,確實(shí)譜寫(xiě)了一首京滇名伶之間切磋藝技、互學(xué)互鑒的贊歌。1949年冬,京劇表演名家馬連良蒞昆獻(xiàn)藝,主動(dòng)拜訪了年逾花甲的滇劇名伶栗成之,栗先生與實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)演員共同舉行盛情的歡迎儀式。馬先生演出了栗派拿手戲《馬房失火》,京劇名為《失印救火》,誠(chéng)邀栗成之往觀賜教,栗先生以“北斗南來(lái)”熱忱稱(chēng)頌,并合影存照。五十年代初又迎來(lái)京劇名伶唐韻笙來(lái)昆巡演,栗成之抱病觀摩唐先生演的《徐策跑城》,戲后栗先生誠(chéng)懇建言,留下了“唐韻笙登門(mén)訪泰斗”的趣話。

    回首滇劇表演中武戲走向完善的軌跡,看到的仍是滇伶地域情結(jié)的寫(xiě)真。早期滇劇武戲多演小武戲,高難武技較少,武戲中多打太平把子,即角色執(zhí)戈交手?jǐn)[式口、舞造型。若演《ba虬廟》之類(lèi)大型武戲,下手活的翻撲跌打要請(qǐng)京班武生參演。直至京劇武生李春庭、蓋世伶、雙飛燕等名伶改唱滇劇及禮聘京教頭入班社培訓(xùn)武功學(xué)員,滇劇才有了自己的武生演員,大翻大滾、高難技巧遂能自主料理。像《長(zhǎng)坂坡》這種武戲也產(chǎn)生了滇劇自己的表演路子。

    若說(shuō)地域情結(jié)是顏色,必會(huì)絢麗多彩的呈現(xiàn);若說(shuō)地域情結(jié)是聲音,定是和諧溫暖的旋律。地域情結(jié)讓滇劇表演藝術(shù)多元性的特征更加閃亮發(fā)光。

    三、滇劇表演的親民與票友情結(jié)的早熟

    滇劇表演藝術(shù)植根于云南多民族的人民生活中,為滇人所喜聞樂(lè)見(jiàn)?!兜釀∈贰犯嬖V人們,群舞臺(tái)、茶園戲園在昆明等地隆重亮相之時(shí),正是滇劇表演藝術(shù)發(fā)展的黃金時(shí)期。群舞臺(tái)演員陣容嚴(yán)整,組織分工細(xì)密,并形成完整班規(guī)制度和演出習(xí)俗,各行滇伶兩百余人,匯聚一堂,蔚為壯觀。其中尚有一批迷戀滇戲的特殊觀眾,追隨滇伶以為良師益友的票友,也出沒(méi)群舞臺(tái)票戲,據(jù)資料統(tǒng)計(jì):在群舞臺(tái)一處票過(guò)戲的票友就達(dá)四十余人。

    票友,滇劇習(xí)稱(chēng)“玩友”,票友的同仁組織稱(chēng)為“票房”,票友妝扮演出稱(chēng)為“票戲”,票友轉(zhuǎn)為專(zhuān)業(yè)演員,稱(chēng)為“下?!?。歷史悠久、范圍廣大是滇劇票友的顯著特點(diǎn)。軍旅中鶴慶千總張正泰、杜文秀帥府的張明齋;知識(shí)界解元楊高德都是清咸同時(shí)期的滇劇票友。云南總督唐繼堯是滇戲迷,其手下陸軍上將江燦北是著名滇劇票友,藝名云河老人。倡導(dǎo)復(fù)興改進(jìn)滇劇的早期云南政府主席龍?jiān)浦育埣冊(cè)彩堑釀∶?。至于云南縣鄉(xiāng)各地更是業(yè)余滇劇班社和文人學(xué)士中滇劇票友活動(dòng)的廣闊天地。

    不少滇劇票友他們有財(cái)力有時(shí)間有文化學(xué)識(shí),鉆研勁頭極大。他們或組織圍鼓清唱,演習(xí)流派唱段、交流心得;或聚某玩友家研究戲文、推敲音韻。在漫長(zhǎng)癡迷滇劇的情感中,沉淀出置心一處、探索求真的票友情結(jié),也融入了每個(gè)滇劇票友的血液和靈魂里。票友情緒引領(lǐng)著票友群體,甘做滇劇忠實(shí)的粉絲,愿為名伶的文化推手,其中不乏票友下海,完成了專(zhuān)業(yè)滇伶的華麗轉(zhuǎn)身。

    滇伶栗成之從滇劇票友走上“須生泰斗”寶座;琴師孫菊仙票友下海贏得“胡琴圣手”的桂冠;文山滇劇票友謝開(kāi)初為“四頂鳳冠”之一的竹八音開(kāi)蒙受業(yè):滇劇凈角李文明從票友下海榮獲“五音花臉”的美譽(yù)。諸如其他下海票友生行“趙掛須”趙興仁、“古匡散人”趙承祖、汪潤(rùn)泉、高竹秋、向楚臣;旦行董美堂(藝名笑卿)、董竹君;凈行楊九皋;丑行林明德;場(chǎng)面彭幼山等不勝枚舉。他們都是享譽(yù)滇中的名伶翹楚。正是他們的摻和,讓當(dāng)時(shí)滇劇表演舞臺(tái)耀眼奪目,獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。歷數(shù)《滇戲音韻》、《滇戲考》、《滇戲指南》等承載滇劇戲脈的著作,大多都出自滇劇票友和下海的滇伶之手。早期滇劇唱片錄制的參與者中,滇劇票友占有相當(dāng)數(shù)量,為滇劇留下了彌足珍貴的絕響財(cái)富。從滇劇絲弦、胡琴、襄陽(yáng)別于他劇種聲腔的不同,到流派演唱的紛呈、生旦凈“三正”滇腔的不俗;再到近代滇劇表演藝術(shù)家與新文藝工作者共同創(chuàng)造出的滇腔的不朽,這一切記錄的都是歷代滇伶與票友們創(chuàng)造的智慧,彰顯的是滇劇票友情結(jié)的給力和深遠(yuǎn)影響。

    人們?nèi)粲卯?dāng)下目光審視票友下海的滇伶,卻發(fā)現(xiàn)在過(guò)硬的“四功五法”,戲曲幼功訓(xùn)練上,全面系統(tǒng)的表演專(zhuān)業(yè)的培養(yǎng)上,他們確實(shí)存在短板。那么栗友下海的栗成之又何以能取得成功呢?原來(lái)奧秘競(jìng)是這樣:栗成之把他獨(dú)具特色的唱唸功力,細(xì)膩真實(shí)的人物表情,別具一格的表演特技及潛心修養(yǎng)的文化底蘊(yùn),這些屬于他自身的全部?jī)?yōu)勢(shì),都發(fā)揮到了極至,“天道酬勤”,僅此而已。俗話說(shuō):“三年出個(gè)狀元,十年不見(jiàn)得出個(gè)‘角’”頗有道理。

    正因?yàn)槠庇亚榻Y(jié)讓滇劇表演藝術(shù)民間性特征的文化品味得到了進(jìn)一步的提升。所以,在感恩早期滇伶的票友情結(jié)的同時(shí),還應(yīng)對(duì)“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”的當(dāng)代滇劇票友說(shuō)聲:“久違了,歡迎你!”祈盼聽(tīng)到的回音是:“我是滇劇票友,我驕傲!”

    (作者單位:云南省滇劇院)

    責(zé)任編輯:胡耀池

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