淺談小號在樂隊中的演奏

張宇航

淺談小號在樂隊中的演奏

張宇航

本文介紹了小號的發(fā)展史和它在樂隊中地位的演變，重點論述了小號在樂隊演奏中所必要的演奏技巧，并介紹了幾段小號在樂隊中演奏的經(jīng)典片段，淺析小號在樂隊中的演奏。

小號 演奏技巧 樂隊

小號是一種音樂表現(xiàn)力極為多樣化的樂器，它即可以演奏出莊嚴嘹亮極具光輝感的號召性旋律，還能表現(xiàn)抒情性的音樂并且感染力十足，事實上，熱烈歡快、悲愴凄婉、抒情柔美、強勁有力的音樂風格小號都能駕馭。當其作為和聲演奏，往往能極其自然的推動整段音樂走向高潮，因而小號是樂隊中不可缺少的樂器。

一、小號的演變及經(jīng)典運用

（一）小號的演變歷史

小號最早出現(xiàn)于公元前15世紀的古埃及和日耳曼部落，最初以獸角、海螺制成，只是簡單的在細管一端加一個圓錐形的管子，只能吹出最簡單的旋律，后來小號改用金屬管制，管身加長，能吹出泛音，為攜帶方便又把管身制成“S”形，以上都稱為自然小號，其社會功能遠大于其藝術(shù)功能，常應(yīng)用于宗教祭祀。文藝復(fù)興時期，小號得到了更大發(fā)展，在中間開孔，或制成滑管，能吹出半音并且能自由改變音高，但直到閥鍵出現(xiàn)，小號才能吹出完整的音，此時的人們已發(fā)掘了更多小號演奏的技巧?；钊较牡某霈F(xiàn)時使小號能演奏半音階，是小號發(fā)展的另一個里程碑。現(xiàn)代的小號已臻成熟，但隨著新的音樂形式和使用的需要它還會不斷變革。

（二）樂隊中小號的演奏史

由于小號具有節(jié)奏感強、音域?qū)拸V等特點，早在文藝復(fù)興時期就有作曲家在作品里使用小號，早期（文藝復(fù)興和古典時期）小號廣泛用于表現(xiàn)號角式片段，最常見的就是對節(jié)慶或戰(zhàn)爭的情感，因為那個時期號角式演奏最符合小號的節(jié)奏特點。后經(jīng)小號技巧、音域的不斷發(fā)展，作曲家開始在各種風格的作品中嘗試應(yīng)用小號，到巴洛克時期，小號逐漸成為旋律樂器，在巴赫、亨德爾的作品中都有小號的參與。現(xiàn)代的小號演奏在技巧、音域、音色方面都富有極大地可變性，小號的作品也出現(xiàn)了印象派、無調(diào)性、多調(diào)性等多種風格的作品，因此，小號可以應(yīng)用于各種風格的樂隊。

（三）小號在樂隊中的經(jīng)典片段

俄羅斯作曲家里姆斯基—科薩可夫的《西班牙隨想曲》第四樂章中小號的應(yīng)用是小號在樂隊演奏史上具有代表性的優(yōu)秀作品，在圓號、小軍鼓合奏中加上小號的伴奏，把一段具有變化音的號角性片段表現(xiàn)的節(jié)奏感鮮明，其感染力極強，同時用現(xiàn)代小號與回號合奏這一樂段，讓人感到似乎身處西班牙富有生機的自然景象中。中國作曲家呂其明創(chuàng)作的《紅旗頌》也是小號應(yīng)用于合奏的優(yōu)秀典例，樂曲以嘹亮的小號開頭，取材于國歌的一段號角式樂段經(jīng)小號的表現(xiàn)英雄氣概盡顯、光輝感十足，聽者仿若能看到莊嚴肅穆的天安門前冉冉升起的第一面五星紅旗。其他代表性片段有柏遼茲的《幻想交響曲》第四樂章、莫扎特的《土耳其進行曲》和BERLIOZ樂團的Symphonie Fantastique等。

二、小號演奏的具體要求

（一）演奏中的音準、節(jié)奏

一般而言，樂器的音準是需要演奏者自己調(diào)的，調(diào)音準是每個演奏者必備的專業(yè)素質(zhì)，樂隊演奏是集體項目，所以小號的音準必須與整體一致。在平時的練習中學會控制音高、測試樂器其本身有無缺陷、多使用校音器、樂隊對音是注意指揮的音量等都是練習音準的方法。而節(jié)奏是樂器與樂團需要緊密配合的另一方面，控制節(jié)奏的方法有：練習中多使用節(jié)拍器、注意指揮對節(jié)奏的速度標記、注意漸快漸慢或者是變換了拍號這樣之類的標記等，當然，最重要的是學會隨機應(yīng)變，這就需要演奏者多加練習了。

（二）演奏中小號的氣息變化

小號最基本的演奏要求是氣流通暢、飽滿穩(wěn)定，起音和結(jié)束都要自然，高音不失寬廣，低音不失明亮，并且音域?qū)拸V。小號的演奏主要靠氣息，音量的大小、音色的厚薄，吐音的輕重都和演奏者氣息變化有直接關(guān)聯(lián)，尤其是音色。由于小號構(gòu)造的特殊性，其音色的風格取決于氣息的變化，輕柔低緩的氣息演奏出的音色是柔和抒情的，相對的，快速強硬的氣息演奏的音色是歡快明亮的。演奏者在樂隊演奏時，要根據(jù)樂曲風格和樂隊特點變換氣息，與樂隊整體風格一致。

（三）小號與樂隊演奏的情感一致性

每件樂器都有其獨特的個性，而小號的個性決定了它的藝術(shù)表現(xiàn)力的多樣性和技術(shù)技巧的統(tǒng)一性，簡單來說，小號演奏的終極目的就是通過對演奏技巧的運用和小號本身的特點把它所要表現(xiàn)的情感形象和意境反映在演奏內(nèi)容里。而在樂隊演奏中，這種情感必須與樂隊傳達的情感一致，要達到這種效果不僅要求小號演奏的音準、節(jié)奏與樂隊一致，還要求演奏者投入感情，深刻理解和領(lǐng)會樂曲的情感內(nèi)涵是音樂中投情的基礎(chǔ)，演奏者把自己的真實感情投入演奏中，是與樂隊產(chǎn)生情感共鳴的最有效途徑。

三、結(jié)語

小號是一件具有悠久歷史的樂器，在樂隊演奏中的應(yīng)用歷史也可追溯到文藝復(fù)興時期，小號在樂隊中是至關(guān)重要的，這也對小號演奏者提出了更高的要求。由于小號的聲音在樂隊中尤其突出，小號演奏者不僅應(yīng)該加強對小號演奏技巧的練習，還要注意在樂隊演奏中與樂隊的配合，日常練習中注意音準、節(jié)奏與樂團的配合，最重要的是情感的投入。在音樂的不斷發(fā)展中，小號也在不斷發(fā)展，因此，演奏者要與時俱進，提高自己的演奏技能。

[1]彥艷麗．美的音色——如何演奏長笛[J]．科技創(chuàng)新導(dǎo)報,2011(17)．

[2]段姍．試論鋼琴演奏中音色的調(diào)控 [D]．長沙：湖南師范大學,2006(26)．

（作者單位：?？诮?jīng)濟學院）

張宇航（1987-），男，漢族，湖北人，大學本科 ，助教，研究方向：小號演奏。