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    王鼎鈞散文中的鄉(xiāng)愁書寫

    2017-12-01 08:55:26馮柏洋
    雨花 2017年22期
    關(guān)鍵詞:王鼎鈞鄉(xiāng)愁散文

    ■ 馮柏洋

    王鼎鈞是臺(tái)灣最受歡迎的散文大家之一,近年來受到海內(nèi)外學(xué)者的密切關(guān)注。王鼎鈞被列為“當(dāng)代臺(tái)灣十二大散文名家”和“當(dāng)代新十大散文家”①。在兩岸文化交流日益密切的當(dāng)下,王鼎鈞的散文更加引起關(guān)注,其散文中以細(xì)膩的感情、深邃的思想雜糅其對(duì)于人生與歷史的認(rèn)識(shí),對(duì)民族過去與現(xiàn)在的思考,表達(dá)出一種獨(dú)特的鄉(xiāng)愁美學(xué)。

    王鼎鈞生于1925年,山東省臨沂市蘭陵縣蘭陵鎮(zhèn)人,1949年到臺(tái)灣,1978年移居美國(guó)紐約。其寫作生涯始于到臺(tái)灣之后,王鼎鈞對(duì)于文學(xué)的創(chuàng)作涉獵廣泛,散文、雜文、劇本、評(píng)論、小說、影評(píng)甚至文學(xué)理論等領(lǐng)域都有所建樹,在眾多領(lǐng)域中,散文的成就最高。王鼎鈞出版的散文集有:《開放的人生》《人生試金石》《情人眼》《人生觀察》《長(zhǎng)短調(diào)》《我們現(xiàn)代人》《靈感》《左心房漩渦》等。

    在臺(tái)灣文壇,王鼎鈞散文于60年代已經(jīng)非常受歡迎,到80年代之后,在大陸才逐漸引起學(xué)者的關(guān)注。然而由于社會(huì)語境的差異以及政治訴求的影響,此一時(shí)期在大陸發(fā)行的王鼎鈞散文呈現(xiàn)較為單一的風(fēng)格,多為“雞湯文”,此種文章也成為一時(shí)之風(fēng)尚?!暗@些集子囿于時(shí)限或是其他某些原因,對(duì)作者創(chuàng)作風(fēng)貌的展示,多有選擇性的偏重,而且偏重之處還大都比較一致?!雹诋?dāng)然,這也是華文文學(xué)作家所面臨的共同境遇,在擁有相對(duì)豐富的創(chuàng)作資源的同時(shí),在出版或推廣自己的作品時(shí),又不得不回到“母語”所在的市場(chǎng),依舊是戴著鐐銬跳舞,這自然導(dǎo)致大陸學(xué)界對(duì)于王鼎鈞散文的認(rèn)識(shí)變得片面化。這一時(shí)期在大陸出版的王鼎鈞散文多辭藻優(yōu)美,盡管這種散文很有“市場(chǎng)”,但也給學(xué)界留下了單薄的評(píng)價(jià),顯然,這種“窺一斑而知全豹”的方法是文學(xué)批評(píng)的大忌,這種文學(xué)批評(píng)方法也遮蔽了作家作品中豐富的內(nèi)涵,不僅對(duì)于王鼎鈞如此,對(duì)于眾多的海外華文文學(xué)作家亦是如此。時(shí)至今日,王鼎鈞學(xué)術(shù)研討會(huì)已經(jīng)召開兩屆,第一屆在2009年4月于海南大學(xué)召開,第二屆于2011年8月在王鼎鈞故鄉(xiāng)山東蒼山蘭陵召開。通過檢索“中國(guó)知網(wǎng)”上關(guān)于王鼎鈞作品的評(píng)論,可以有非常直觀的反應(yīng),自1991年至2008年這18年間共有39篇評(píng)論,而自2009至今共有118篇,可喜的是,自召開第一屆研討會(huì)以來,對(duì)于王鼎鈞的關(guān)注有了非常明顯的提升。

    中國(guó)文化是流淌在所有中國(guó)人的血液中的,這在華文文學(xué)作家的作品中表現(xiàn)得尤為明顯。臺(tái)灣鄉(xiāng)愁文學(xué)是歷史的產(chǎn)物,其產(chǎn)生是歷史的必然,這對(duì)于作家是一種個(gè)人情愫的傾訴,又是一種家國(guó)情懷的表達(dá)。臺(tái)灣的鄉(xiāng)愁文學(xué)主要分兩種,一種是對(duì)于海峽兩岸隔絕的遺憾,另一種是自臺(tái)灣到海外的人對(duì)于臺(tái)灣以及海峽兩岸土地和人的系念。作家在作品中表達(dá)了這種“漂泊的惶惑”和“無根的焦灼”,朱西寧的《破曉時(shí)分》、段彩華的《紅絲風(fēng)》、聶華苓的《失去的金鈴子》、林海音的《婚姻的故事》、于梨華的《夢(mèng)回青河》都是臺(tái)灣鄉(xiāng)愁文學(xué)的代表。方忠認(rèn)為:“臺(tái)灣的鄉(xiāng)愁文學(xué)反映了大陸遷臺(tái)的作家們共同的思想情感和心路歷程,作家成了大陸游子的代言人。”③王鼎鈞1949年到臺(tái)灣,1978年移居美國(guó)紐約,在不同的文化中,據(jù)以上所介紹的兩種臺(tái)灣鄉(xiāng)愁文學(xué),王鼎鈞于散文中流露出的鄉(xiāng)愁是有變化的,然而無論是在臺(tái)灣還是在美國(guó),不變的是那一份對(duì)于中華文化的追尋,不變的是那一份尋“根”意識(shí)。在王鼎鈞的散文中,常常流露出還鄉(xiāng)的愿望。

    人不能真正逃出他的故鄉(xiāng),任你在鄰國(guó)邊境的小鎮(zhèn)里,說著家鄉(xiāng)人聽不懂的語言;任你改了姓名,混在第一大都市的一千萬人口里;任你在太湖里以船為家,與魚蝦為友,都可以從你的家鄉(xiāng)打聽到你的消息。④

    你說還鄉(xiāng),是的,還鄉(xiāng),為了努力畫成一個(gè)圓。還鄉(xiāng),我在夢(mèng)中作過一千次,我在金黃色的麥浪上滑行而歸,不折斷一根芒尖。月光下,危樓蹣跚起步迎我,一路上灑著碎磚。柳林全飄著黑亮的細(xì)絲,又似秀發(fā)……⑤

    對(duì)于作家而言,生活經(jīng)驗(yàn)的增加及閱歷的豐富都會(huì)為文學(xué)創(chuàng)作打開新的大門,旅美的經(jīng)歷對(duì)于王鼎鈞,不僅意味著寫作資源的拓展,更是在對(duì)不同文化之間的了解之后而站在一個(gè)“巨人的肩上”思考。多元文化使得他具有更廣闊的視野,飽嘗人生百態(tài)也為他描述人生世態(tài)提供了可能,這種豐富的閱歷造就了他能夠?qū)懗鲇兴枷搿⒂幸姷?、有情趣的散文。然而一個(gè)人無論走多遠(yuǎn)、走多久,他其實(shí)都是走在“回家”的路上。在王鼎鈞晚年的回憶錄四部曲中,第一部《昨天的云》第一章以《吾鄉(xiāng)》為題,一開頭便寫了這樣一件童年的故事:1943年,也是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的第六年,王鼎鈞在離家千里的地方讀流亡中學(xué)。教本國(guó)地理的老師在講完最后一課后,問學(xué)生們最喜歡哪條河?最喜歡哪一省哪一縣?抗戰(zhàn)勝利后,希望去什么地方居住?當(dāng)時(shí),王鼎鈞舉手發(fā)言說自己仍然愿意住在自己的故鄉(xiāng),仍然想住在山東省臨沂縣的蘭陵鎮(zhèn)??ㄎ鳡栐谄渲鳌度苏摗分袑?duì)記憶有這樣的描述:“在人那里,我們不能把記憶說成是一個(gè)事件的簡(jiǎn)單再現(xiàn),說成是以外印象的微弱映射或摹本。它與其說只是在重復(fù),不如說是往事的新生;它包含著一個(gè)創(chuàng)造性和構(gòu)造性的過程?!雹拊谖膶W(xué)創(chuàng)作過程中,故鄉(xiāng)總是被作家們反復(fù)書寫,似乎沒有哪個(gè)作家不曾寫過自己的故鄉(xiāng),故鄉(xiāng)是作家們不竭的源泉,這也是一個(gè)不變的文學(xué)母題。王鼎鈞散文中寫記憶深處的往事,寫所聽的故事或傳說,也有對(duì)生命存在的追問,對(duì)文化現(xiàn)狀的思考。更何況對(duì)于因地理分割而旅居他國(guó)的華文作家,在不同的文化環(huán)境中,作家因?yàn)槠?、孤?dú)感而不自覺地產(chǎn)生對(duì)于故鄉(xiāng)的懷念,從而沉浸在文學(xué)的世界中,這種懷念便是一個(gè)構(gòu)造性的過程,是一種對(duì)于過往的創(chuàng)造,在王鼎鈞的散文中,可以看出對(duì)過去更加的肯定。在此過程中,作家體會(huì)到不同文化的融合與交流,也產(chǎn)生對(duì)于異質(zhì)文化一定程度的排斥,這歸根結(jié)底是作家以往經(jīng)歷的文化所產(chǎn)生的慣性,于華文文學(xué)作家而言,即是無意識(shí)地對(duì)于中華文化的“文化認(rèn)同”。在王鼎鈞的散文中,表現(xiàn)為對(duì)于精神家園的向往之情,這種感情一是源于在異國(guó)他鄉(xiāng)生活以及因文化差異所造成的疏離而產(chǎn)生的孤獨(dú)感;一是源于對(duì)中華文化的認(rèn)同,特別是儒家文化,王鼎鈞出生于山東,在山東度過青少年時(shí)期,儒家文化在潛移默化中影響著他。在儒家文化中,有一個(gè)重要的概念——和為貴,王鼎鈞對(duì)于祖國(guó)大陸常常流露出戀土的情愫。王鼎鈞散文中流露出鮮明的中國(guó)傳統(tǒng)文化的印記,可以說,中國(guó)的傳統(tǒng)文化就像是流淌于其散文中的血液。當(dāng)然,這和他小時(shí)候的經(jīng)歷相關(guān)。王鼎鈞1925年出生于山東蘭陵,在上小學(xué)時(shí),雖然是新興的學(xué)校,但由于戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā),官方的學(xué)校停辦了,學(xué)生不得不進(jìn)入私塾以學(xué)習(xí),在王鼎鈞的童年時(shí)期,他感受到了中國(guó)古典文學(xué)的魅力。他認(rèn)為,文學(xué)應(yīng)該具有教化作用,從而達(dá)到教化的功用,他甚至說要“給讀者教訓(xùn)”,盡管教訓(xùn)一詞容易引起讀者的反感,但是他希望讀者在讀完他的作品之后,能夠多了解一些人情世故,多一些人生的智能。從他的散文中,我們總能找到那種“鄉(xiāng)愁”氣味,那種“根”的意識(shí),但是王鼎鈞的“鄉(xiāng)愁”表達(dá),不同于當(dāng)時(shí)其他,在80年代末的政治背景下,鄉(xiāng)愁的表達(dá),似乎成了一時(shí)的時(shí)尚,而不是一種源自心底的真實(shí)表達(dá),王鼎鈞對(duì)于這種現(xiàn)象說:“鄉(xiāng)愁是美學(xué),不是經(jīng)濟(jì)學(xué),思鄉(xiāng)不需要獎(jiǎng)賞,也用不著和別人競(jìng)賽。我的鄉(xiāng)愁是浪漫而近頹廢的,帶著像感冒一樣的溫柔?!雹咄醵︹x的鄉(xiāng)愁散文并不是單純的情感宣泄,而能夠于文中揉進(jìn)無疆大愛,將具象的故鄉(xiāng)幻化成人人都熟悉、渴望的故鄉(xiāng),寫出與眾不同的鄉(xiāng)愁,具有超越淺顯意義上鄉(xiāng)愁的博愛精神,使讀者讀來能夠讀出自己的故鄉(xiāng),其筆下的鄉(xiāng)愁既是具體的,又是具有普遍意義的,既是抒發(fā)個(gè)人的情感,又是為一代人發(fā)聲。王鼎鈞曾以地圖為意象寫過一篇名為《地圖》的文章,文中寫到“我”把一幅中國(guó)地圖送給友人作為結(jié)婚禮物,并讓他們用筆在地圖上畫出曾經(jīng)熟悉的地方,他們竟然悲痛至不能自已,心中如熄滅的火山重新噴發(fā)一般,觸動(dòng)了他們?cè)?jīng)的記憶,這是屬于友人與其妻子的故事,更是那一代人共同的情感。在其晚年所作的“回憶錄四部曲”(《昨天的云》《怒目少年》《關(guān)山多路》《文學(xué)江湖》)中,每一部都是那個(gè)時(shí)代的鏡像。

    王鼎鈞的鄉(xiāng)愁不單是對(duì)于故鄉(xiāng)的懷念或是美化,而常帶有一種冷峻犀利的批判。他常挖掘出人性中的殘忍,而這種表達(dá)恰恰可以看出他對(duì)美好生活的憧憬與向往。他的鄉(xiāng)愁是純粹超然的,是夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的撕咬與糾葛;他的鄉(xiāng)愁是殘缺中蘊(yùn)含的完美,完美中存在的遺憾。

    “還鄉(xiāng)”對(duì)我能有什么意義呢?……對(duì)我來說,那還是由一個(gè)業(yè)已被人接受的異鄉(xiāng)到一個(gè)不熟悉不適應(yīng)的異鄉(xiāng)?我離鄉(xiāng)已經(jīng)四十四年,世上有什么東西,在你放棄了他失落了四十四年之后還能真正屬于你?回去,還不是一個(gè)倉皇失措張口結(jié)舌的異鄉(xiāng)人?⑧

    想起李敖在時(shí)隔多年后第一次回到祖國(guó)大陸,他說過這樣一句話來形容自己的心情:“不是懷鄉(xiāng),沒有鄉(xiāng)愁;不是近鄉(xiāng),沒有情怯;不是還鄉(xiāng),沒有衣錦;不是林黛玉,沒有眼淚。”真是無限唏噓。在1987年“解嚴(yán)”之前,大陸與臺(tái)灣在四十年里呈現(xiàn)隔絕狀態(tài),“解嚴(yán)”后,這種狀態(tài)結(jié)束,出現(xiàn)了一大批探親潮,大批人終于再次踏上祖國(guó)大陸的土地,探親潮也催生出鄉(xiāng)愁散文的另一種表達(dá)——探親散文。作家們通過探親散文表達(dá)四十年間兩地隔絕后發(fā)生的滄海桑田的變化,有見到親人、回到故里的激動(dòng)與興奮,也有多年后的物是人非而無法回到從前的無奈與傷感。顯然,王鼎鈞的鄉(xiāng)愁是貫穿始終的,又有著不同時(shí)期的異同,在前期,王鼎鈞的鄉(xiāng)愁體現(xiàn)在文字里多是對(duì)于美好往事的構(gòu)建,這是一種天然的選擇,到了后來,他又有了理性清醒的認(rèn)識(shí),這也是他一生“流浪”所留在內(nèi)心深處的痛楚,在青少年時(shí)期就因戰(zhàn)爭(zhēng)而一直逃難有家難回,在到臺(tái)灣后仍舊是作為“外省人”,臺(tái)灣與祖國(guó)大陸也長(zhǎng)時(shí)間處于隔離狀態(tài),在退休后又到美國(guó)紐約,他再也沒回到祖國(guó)大陸,也沒有回到臺(tái)灣,一生漂泊,故鄉(xiāng)早已成為自己構(gòu)建的故鄉(xiāng),他既是具體的又是普遍的。

    不要瞞我,我知道,我早已知道,故鄉(xiāng)已沒有一間老屋(可是為什么?)沒有一棵老樹(為什么?)沒有一座老墳(為什么?)。老成凋謝,訪舊為鬼。如環(huán)如帶的城墻,容得下一群孩子在上面追逐玩耍的,也早已夷為平地。光天化日,那是一個(gè)完全陌生的村莊,是我從未見過的地方。故鄉(xiāng)只在傳說里,只在心上紙上。故鄉(xiāng)要你離它越遠(yuǎn)它才越真實(shí),你閉目不看見最清楚。⑨

    在《腳印》一文中,王鼎鈞講了這么一個(gè)故事,旅行中兩個(gè)陌生人互相吹噓自己家鄉(xiāng)的樓非常高,一個(gè)人說自己家鄉(xiāng)有座樓,樓上有一個(gè)鳥窩,有一天,鳥窩破了,鳥蛋跌落,在還沒落地時(shí),鳥蛋中的鳥破殼而出,已經(jīng)可以飛了。另一人則說家鄉(xiāng)高樓上跌落一個(gè)小女孩,在到了地面上時(shí),她已經(jīng)長(zhǎng)成一個(gè)老太太。如王鼎鈞文末所說:“現(xiàn)在呢,我想高樓不在遠(yuǎn)方,它就是故鄉(xiāng),我一旦回到故鄉(xiāng),會(huì)恍然覺得當(dāng)年從樓頂跳下來,落地變成了老翁?!雹馕覍⑦@種回到故鄉(xiāng)的感覺,想象為在睡午覺的時(shí)候,時(shí)光機(jī)器將你帶到一個(gè)完全陌生的場(chǎng)景,眩暈的大腦、刺眼的光帶來一種嚴(yán)重的抽離感。而我也突然理解了,王鼎鈞為何在到臺(tái)灣,后來又到美國(guó)紐約的幾十年里,沒有回臺(tái)灣過,也沒有再回到祖國(guó)大陸看一看,在大歷史面前,時(shí)代總是裹挾著我們,在歷史碾過的痕跡里,只剩下干枯的涸轍。

    注釋:

    ①陳義芝主編:《檐夢(mèng)春雨:當(dāng)代臺(tái)灣十二散文名家選集》,臺(tái)北:朱衣出版社,1999年,第4頁。

    ②李林榮:《〈一方陽光〉內(nèi)外》,《文藝報(bào)》,2010年4月2日。

    ③方忠:《文化鄉(xiāng)愁的消長(zhǎng)和演變——論臺(tái)灣當(dāng)代散文的情感走向》,《鎮(zhèn)江師專學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》,1997年第1期。

    ④王鼎鈞:《風(fēng)雨陰晴》,臺(tái)北:爾雅出版社有限公司,2000年,第313頁。

    ⑤王鼎鈞:《一方陽光》,南京:江蘇文藝出版社,2009年,第96頁。

    ⑥恩斯特·卡西爾:《人論》,甘陽譯,上海:譯文出版社,1985年,第65-66頁。

    ⑦王鼎鈞:《左心房漩渦》,北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2013年,第201頁。

    ⑧王鼎鈞:《左心房漩渦》,北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2013年,第11頁。

    ⑨王鼎鈞:《左心房漩渦》,北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2013年,第201頁。

    ⑩王鼎鈞:《左心房漩渦》,北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2013年,第205頁。

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