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    此在的“綻出”

    2017-11-29 08:48:34李俊鑫
    青年時(shí)代 2017年32期
    關(guān)鍵詞:真理觀審美意識(shí)

    李俊鑫

    摘 要:本文從審美視域角度出發(fā),試圖突破傳統(tǒng)哲學(xué)“在場(chǎng)—形而上學(xué)”模式的真理觀,打破思維定式和慣性思維,以顯現(xiàn)不在場(chǎng),在場(chǎng)和不在場(chǎng)相交融的審美視域來看待現(xiàn)實(shí)生活世界中的真理觀問題,并提出一些新的觀點(diǎn)和看法。本文將分為三個(gè)層次,第一個(gè)層次先明確指出傳統(tǒng)真理觀的不足之處;第二個(gè)層次詳細(xì)論述審美視域下的真理觀對(duì)于傳統(tǒng)真理觀的揚(yáng)棄和超越;第三個(gè)層次則側(cè)重于現(xiàn)實(shí)生活中審美意識(shí)的培養(yǎng),并提出一些建議。

    關(guān)鍵詞:審美意識(shí);真理觀;詩(shī)意人生

    從古到今,對(duì)于真理的問題眾說紛紜,莫衷一致,各派哲學(xué)家都有自己獨(dú)特的見解。按照時(shí)間段的劃分,我們可以簡(jiǎn)單地把自笛卡爾到黑格爾的這一段時(shí)間叫做傳統(tǒng)哲學(xué),黑格爾至今稱為現(xiàn)代哲學(xué)。這兩個(gè)階段的哲學(xué)體現(xiàn)了兩種不同的真理觀,但是這不是代表這是兩種互不聯(lián)系的哲學(xué)形態(tài),而是這兩者的哲學(xué)基礎(chǔ)不同。

    傳統(tǒng)哲學(xué)以主客二分式結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ),主張高揚(yáng)人的主體性,強(qiáng)調(diào)人為自然界立法,可以將其定義為主體性哲學(xué)形態(tài),這種哲學(xué)形態(tài)以黑格爾為最高峰和總結(jié)者。黑格爾的“絕對(duì)精神”可以脫離人的感性而自己向前運(yùn)動(dòng),一旦精神上升到絕對(duì)精神的高度,人是無法把握的,只有依靠“純粹思維”,這種“純粹思維”是一種絕對(duì)的抽象,沒有任何感性現(xiàn)實(shí)性,簡(jiǎn)單來說,它是純精神性的。因此人的感性世界是要被超越的和否定的,人的世界最終要被引向抽象的精神世界,所以人對(duì)世界的描述只能是“散文詩(shī)般的描述”沒有任何生機(jī)和色彩。這樣的哲學(xué)形態(tài)發(fā)展到極致,就會(huì)出現(xiàn)很多弊端。接下來我們以真理觀為突破口,將傳統(tǒng)哲學(xué)和現(xiàn)代哲學(xué)放在一起比較來突出傳統(tǒng)哲學(xué)的不足之處。

    首先,傳統(tǒng)哲學(xué)對(duì)于真理的定義通常為:“對(duì)客觀事物及其規(guī)律的正確反映”,這種真理觀歸根結(jié)底是一種符合論。也就是說,如果事物和我們的認(rèn)識(shí)符合,那么這就是真理,反之,則不是。這種真理觀實(shí)質(zhì)上是以概念為尺度來衡量事物的真理性,只要概念符合我們對(duì)于事物的認(rèn)識(shí),那么這就是真理。黑格爾說:“真理,是概念和客觀性的絕對(duì)同一”。說的就是這個(gè)意思。這種真理觀還是一種主客二分式的模式,屬于知識(shí)論范疇,真理總是以一種知識(shí)的形態(tài)出現(xiàn),最終和感性直觀聯(lián)系在一起,說到底,還是逃不出經(jīng)驗(yàn)論框架。

    其次,傳統(tǒng)哲學(xué)將真理“實(shí)體化”,變成了一種外在于人的,超感性的絕對(duì)實(shí)體。真理變成了抽象的理念王國(guó),不具有任何的感性現(xiàn)實(shí)性,人只能去被動(dòng)地認(rèn)識(shí)真理,只能從純粹認(rèn)識(shí)論角度去認(rèn)識(shí)世界,否定了人在其他維度的超越性,忽視了人在存在論角度的自由自覺性,這一點(diǎn)恰恰否定了人的主體性。真理“實(shí)體化”的同時(shí)也就是真理在不斷地絕對(duì)化和形而上學(xué)化,傳統(tǒng)哲學(xué)的真理觀一直要求尋找一種普遍必然性和思想的客觀性,在追求抽象普遍性的同時(shí)恰恰忽略了現(xiàn)實(shí)的特殊性,所以真理變成了黑格爾絕對(duì)精神的顯現(xiàn),現(xiàn)實(shí)的特殊性被普遍性所掩蓋。人們一直以為要追求普遍性,特殊性終究要上升到普遍性的,以為真理就是一種普遍的規(guī)律性,卻不知道真理是絕對(duì)和相對(duì)的統(tǒng)一,普遍性和特殊性的統(tǒng)一,不能達(dá)到一種抽象的具體,把真理問題絕對(duì)化。

    最后,傳統(tǒng)哲學(xué)是一種“在場(chǎng)—形而上學(xué)”模式,真理也自然被定義為一種永恒的在場(chǎng),黑格爾的辯證法主張“否定之否定”,不斷揚(yáng)棄感性現(xiàn)實(shí)性,達(dá)到一種精神性的同一,其實(shí)也僅僅是將變動(dòng)不居的在場(chǎng)上升為永恒的在場(chǎng),忽略了顯現(xiàn)在場(chǎng)的不在場(chǎng),所以真理變成了純粹的知識(shí),生動(dòng)的現(xiàn)實(shí)世界被否定了,只剩下空洞的理念世界。

    正因?yàn)閭鹘y(tǒng)哲學(xué)在真理觀問題上有著諸多的不足之處,現(xiàn)代哲學(xué)特別是以海德格爾哲學(xué)主張采用一種人與世界相交融的去蔽說來超越傳統(tǒng)哲學(xué)對(duì)待真理觀問題的符合論模式,為符合論模式提供一種本體論基礎(chǔ)。實(shí)際上,就是一種審美視域下的真理觀。

    海德格爾沒有否定符合論的合理性,而是追問我們認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)是什么。他認(rèn)為此在是一種先在,在人認(rèn)識(shí)到自己存在之前就已經(jīng)存在于世界之中,萬事萬物由于此在的揭示才有存在的意義。也就是說主客二分式哲學(xué)的基礎(chǔ)應(yīng)該是“人—世界”這樣的模式,而不是笛卡爾的自明性的“我思故我在”,人在“我思”之前就已經(jīng)“在世”。海德格爾明確地說:“只有當(dāng)此在存在著時(shí),牛頓定理、矛盾原理以及其他原理才是真的。在有此在之前沒有真理;在不再有此在之后也不會(huì)有真理。”意思就是說,真理的顯現(xiàn)決定于人,沒有人便沒有真理的顯現(xiàn),在這一點(diǎn)上批判了傳統(tǒng)哲學(xué)將真理作為外在于人的實(shí)體真理觀。但是他并沒有否定真理的存在,他只是在強(qiáng)調(diào),真理作為真理一定要有人的參與和揭示,真理的顯現(xiàn)需要人的去蔽,真理不是“自在之物”,不存在于抽象的本體界,而在于人們生活于其中,不斷打交道的現(xiàn)實(shí)生活世界。

    海德格爾主張用去蔽說來代替?zhèn)鹘y(tǒng)哲學(xué)的符合論,他并不是否定主客二分,而是要在主客二分的基礎(chǔ)上不斷揚(yáng)棄其自身的不足之處,將眼光不僅僅集中于在場(chǎng)還要看到在場(chǎng)背后的不在場(chǎng),將在場(chǎng)不在場(chǎng)融合,體現(xiàn)人的自由超越維度,形成一種審美視域的真理觀。

    海德格爾認(rèn)為真理是存在的真理,真理的本質(zhì)就是自由。因?yàn)槿丝梢浴熬`出”存在者和世界合一,也就是說,人可以不斷超越在場(chǎng)的存在者,和不在場(chǎng)的世界全體合同為一。所以真理不是既定的、永恒的、靜止不動(dòng)的,而是在人的不斷認(rèn)識(shí),不斷實(shí)踐的過程中不斷豐富自身,不斷超越的。真理的自由本性體現(xiàn)真理的無限性和多樣性,超越了傳統(tǒng)哲學(xué)的有限的知識(shí)論范疇,達(dá)到了無限的存在論境域,體現(xiàn)了人的自由超越本性。正因此海德格爾始終強(qiáng)調(diào):“超越存在著,進(jìn)到世界中去”。

    陸九淵曾說:“宇宙不曾限隔人,人自限隔宇宙?!斌w現(xiàn)的就是去蔽說的真理觀。真理不應(yīng)該是黑格爾所說的“散文詩(shī)般的描述”,而應(yīng)該是生動(dòng)的,有感性的人參與的一種體現(xiàn)人自由超越本性的真理。王陽(yáng)明曾說:“爾未看此花時(shí),此花與爾心同歸于寂。爾來看此花時(shí),則此花顏色一時(shí)明白起來,便知此花不在爾的心外?!痹谶@里王陽(yáng)明沒有否認(rèn)花的客觀存在,而是在強(qiáng)調(diào)正是“人心中的一點(diǎn)靈明”才照亮了花的存在,如果人未見到山中的花,花雖然存在,但是“其于人同歸于寂”對(duì)于人來說沒有endprint

    意義。

    真理不應(yīng)該只停留于在場(chǎng)的分析,還要認(rèn)識(shí)到不在場(chǎng)的重要性,顯現(xiàn)不在場(chǎng),達(dá)到在場(chǎng)不在場(chǎng)的交融。王陽(yáng)明主張“一體之仁”,超越單純個(gè)人的局限,以我之仁心對(duì)待世界萬事萬物,此心與世界同一,無分物我之別,也就是不執(zhí)著于在場(chǎng),強(qiáng)調(diào)一種在場(chǎng)不在場(chǎng)的融合的精神體現(xiàn)。所以我們需要樹立一種審美意識(shí),用超實(shí)用,超功利的眼光去看待我們打交道的世界,認(rèn)識(shí)到萬事萬物與我自身的同一性,不執(zhí)著于在場(chǎng)而是不斷“綻出”在場(chǎng)顯現(xiàn)不在場(chǎng),不斷將真理具體化,現(xiàn)實(shí)化,而不是將真理僅僅停留于抽象的理論。

    審美意識(shí)的培養(yǎng)不是一蹴而就的,而是一個(gè)循序漸進(jìn)的漫長(zhǎng)過程但是我們不應(yīng)該因?yàn)槠渲芷陂L(zhǎng),見效慢而忽視,而是應(yīng)該持之以恒,不斷重視其發(fā)展。審美意識(shí)的培養(yǎng)非常重要,一個(gè)國(guó)家,一個(gè)民族,如果精神發(fā)展水平只停留在實(shí)用、知識(shí)階段而不能上升到美學(xué)高度,對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)只停留在抽象的理論而缺乏身體力行的實(shí)踐,那么我認(rèn)為將不會(huì)出現(xiàn)著名的文學(xué)家和藝術(shù)家,更不會(huì)出現(xiàn)哲學(xué)家,因?yàn)樘^于缺乏審美意識(shí)。

    審美意識(shí)的培養(yǎng)可以分為社會(huì)層面和個(gè)人層面,社會(huì)層面就是審美教育,個(gè)人層面就是人生境界的提高。下面針對(duì)這兩個(gè)層次大致提出一些想法。

    首先,我認(rèn)為社會(huì)層面的審美教育在現(xiàn)今社會(huì)中重視程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,審美教育在教育體系中的地位十分尷尬,美術(shù)和音樂課在大中小學(xué)雖然都有課時(shí)安排,但是很多時(shí)候都被其他課程占用,徒有其表。再者,審美教育僅僅局限于學(xué)校,忽視了讀青少年影響十分巨大的新媒體的作用,很多情況下新媒體被大量的低俗,惡趣味的廣告所充斥,嚴(yán)重污染了青少年的心靈,審美教育在這種情況下失去了應(yīng)有的作用。

    在新形勢(shì)下,我們應(yīng)該下大功夫,大力氣好好完善我們的教育體系,將美學(xué)教育提到日程。不僅僅將審美教育局限于學(xué)校,還要在全社會(huì),全方位地開展美學(xué)教育,引導(dǎo)人民群眾追求健康向上的價(jià)值觀,摒棄落后庸俗的低級(jí)趣味,為個(gè)人層面審美意識(shí)的提高提供有力的保障,同時(shí)也有利于弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀,建設(shè)中國(guó)特色社會(huì)主義精神文明體系。

    其次,作為審美主體的個(gè)人,我認(rèn)為應(yīng)該注重審美意識(shí)的培養(yǎng)和提高,不斷提高人生境界,追求一個(gè)詩(shī)意的人生。超越主客二分的界限,用審美的眼光看待外物,照亮我們置身于其中的生活世界。思考問題時(shí),不僅僅局限于問題本身,也要注意到問題背后所隱藏的與其他事物的聯(lián)系。拋棄所謂的思維定式,不僅要有“大膽地假設(shè)”的創(chuàng)造性,也要有“小心地求證”的嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的態(tài)度。我主張少玩一會(huì)電腦游戲,多參加一些音樂會(huì),多參加一些文體志愿活動(dòng),陶冶自身的情操,提高自身審美趣味,審美格調(diào)。我認(rèn)為這樣的生活才是有詩(shī)意的生活,有詩(shī)意的生活不是什么都不做,不是莊子主張的“離形散體,坐而論道”和老子的“絕圣棄智”,而是能在日常生活中不斷超越自身,體現(xiàn)自身自由超越維度,確證自身價(jià)值和意義的生活。

    參考文獻(xiàn):

    [1]張世英.哲學(xué)導(dǎo)論[M].北京大學(xué)出版社.2016.5.

    [2]葉朗.美學(xué)原理[M].北京大學(xué)出版社.2009.4.

    [3]王陽(yáng)明著,吳光、錢明、董平、姚延福編校.傳習(xí)錄全集[M].上海:上海古籍出版社.1992.

    [4]劉放桐主編.新編現(xiàn)代西方哲學(xué)[M].人民出版社.2000.6.

    [5]海德格爾.存在與時(shí)間[M].商務(wù)印書館.1987.

    [6]黑格爾.小邏輯[M].商務(wù)印書館.1980.

    [7]孫正聿.簡(jiǎn)明哲學(xué)通論[M].高等教育出版社.2000.7.endprint

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