淺論戲曲司鼓的藝術(shù)修養(yǎng)

劉衛(wèi)平

摘 要 司鼓是樂隊的靈魂，控制著舞臺的表演節(jié)奏，是舞臺表演的中樞，控制著整個表演過程，對演員、伴奏者發(fā)揮了組織與協(xié)調(diào)作用。

關(guān)鍵詞 戲曲 司鼓 藝術(shù)修養(yǎng)

中圖分類號：J617 文獻標(biāo)識碼：A

1扎實的基本功

司鼓是舞臺演出節(jié)奏的掌控者，一臺戲的演出成功與否，節(jié)奏是至關(guān)重要的。作為司鼓，如果沒有扎實的基本功，不但不能順利地進行伴奏，更談不上引領(lǐng)演出節(jié)奏。因而，基本功對司鼓者來說，是藝術(shù)創(chuàng)作的奠基石。筆者認(rèn)為，司鼓的姿勢、位置、發(fā)音、槌法、壘句等都是司鼓者的基本功。坐姿要端正，手臂自然放松，上下臂之間要形成45度角，上臂不能過胸前，下臂要平，兩手心相對，間隔大約在2公分左右。位置包括二個方面，首先是指執(zhí)槌的位置：執(zhí)槌要用拇指和食指的第二關(guān)節(jié)夾住槌頭，槌頭與槌尾是三與七的關(guān)系，三分握于手心內(nèi)，七分留在外面打擊鼓面：盡量地縮小執(zhí)槌的貼槌面，拇指和食指的夾力點要一刀切：雙槌要平行，槌要與拇指要形成直線；擊鼓時，手心內(nèi)要松，以免影響槌頭的移動。其次是擊鼓的位置：擊鼓時，雙槌的落點要在同一點，要擊中鼓心。發(fā)音是指擊鼓時鼓聲的音色，除了掌握好執(zhí)槌的正確方法之外，打鼓時的著力點也是很重要的，打鼓發(fā)力時要用暗勁，不能蠻力，要以腕力為主要發(fā)力點，小臂和指力為副，即以腕力帶小臂協(xié)促指力，既要使槌執(zhí)緊，打擊起來又要松馳，這樣鼓聲的音色才美。

2司鼓要具有一定的綜合知識修養(yǎng)

演奏技巧是硬條件，藝術(shù)修養(yǎng)就是綜合修養(yǎng)正是藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)。鑒于司鼓在戲曲表演中的重要作用，演奏者具有一定的綜合知識修養(yǎng)是非常必要的。這樣可以幫助司鼓者加深對藝術(shù)內(nèi)涵的理解，從而產(chǎn)生最佳的伴奏效果。司鼓者的綜合修養(yǎng)包括多個層面，文學(xué)、歷史、哲學(xué)、社會科學(xué)、自然科學(xué)知識都是其學(xué)習(xí)和掌握的內(nèi)容，當(dāng)然司鼓的專業(yè)知識更加重要。把自己豐厚的綜合修養(yǎng)與精深的專業(yè)知識相結(jié)合，可以為司鼓人員更好地指揮戲曲演出發(fā)揮重要的作用。我們都知道，知識積累的深厚，直接影響專業(yè)技術(shù)的發(fā)展，尤其是對于司鼓這種專業(yè)的藝術(shù)形式，豐富的綜合知識儲備可以幫助司鼓者提高演奏的技巧，理解能力高了，專業(yè)能力也就會提高。同時我國的戲曲多數(shù)是歷史題材，綜合知識的文學(xué)修養(yǎng)，可以為演奏者理解戲曲的內(nèi)容提供幫助。綜合知識修養(yǎng)的高低，與表演水平的高低有直接的關(guān)系，知識積累越豐富，知識面越廣，司鼓技術(shù)越精湛。對劇中人物形象的理解，對劇情的明確，都是做好司鼓的關(guān)鍵，而這些都與司鼓者的綜合修養(yǎng)密切相關(guān)。只有理解，才能設(shè)計鑼鼓，處理節(jié)奏，使下手明了司鼓的各種領(lǐng)發(fā)意圖，為整個樂隊甚至是整個舞臺的協(xié)調(diào)一致發(fā)揮作用。優(yōu)秀的司鼓人員，可以將整個舞臺調(diào)動得節(jié)奏鮮明，抑揚頓挫、徐急得當(dāng)。把唱腔念白和動作的美感凸現(xiàn)出來，把人物的喜怒哀樂真切地表現(xiàn)出來。

3司鼓要具備良好的戲曲音樂節(jié)奏感和樂感

一出戲從開演起，司鼓的作用就顯現(xiàn)了，演員的身段、動作都有司鼓控制完成。不論從事什么音樂表演形式，音準(zhǔn)、節(jié)奏、樂感始終都是需要具備的基本素質(zhì)，也是一個演藝人員的專業(yè)水準(zhǔn)的體現(xiàn)，是很好表現(xiàn)音樂內(nèi)涵的關(guān)鍵。樂隊的司鼓對整個戲曲表演具有的核心作用，更加需要司鼓具備較高的專業(yè)技能，對音準(zhǔn)、節(jié)奏、樂感的要求更高。司鼓的這種能力可以幫助其很好地控制演奏與伴奏，是樂隊伴奏節(jié)奏的總指揮。如果司鼓的專業(yè)不夠精深，那將會給整個演出帶來嚴(yán)重的后果。所以司鼓人員要熟悉和掌握各種戲曲的流派和唱腔，為優(yōu)秀的伴奏做好鋪墊。同時司鼓要會演唱各種戲曲，只有會唱才會伴奏，唱得好才是好伴奏的關(guān)鍵。各種藝術(shù)形式都要有涉獵，融會貫通是做好司鼓的重要素質(zhì)，因此司鼓具備節(jié)奏感、樂感非常重要。伴奏音樂在節(jié)奏和音響上的變化完全由司鼓決定，所以，司鼓還要理解劇情和劇中人物性格特點，配合演員的表演，將人物形象塑造得更鮮明和更完美，使人物形象更飽滿。

4對劇目、劇種的掌握要深厚

一名司鼓的藝術(shù)修養(yǎng)也體現(xiàn)在對劇種和劇目的掌握數(shù)量上，司鼓掌握多少這方面的知識就是他有多深的藝術(shù)內(nèi)涵?？傮w來說，舞臺劇有兩種，一種是文戲；一種是武戲。文戲需要司鼓具有一定的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)，文戲中抒情的唱段會很多，司鼓要對演員的唱腔速度以及情緒的把握等具有一個全面系統(tǒng)的掌控，也就是通常所說的鼓套子合理運用。為武戲伴奏，需要司鼓對演員表演的動作要領(lǐng)有所掌握，這樣才會配合演員的動作司鼓，更好地表現(xiàn)人物的形象。我國是一個多民族的國家，復(fù)員遼闊，地域不同，地方戲曲也不同，共同構(gòu)成了斑斕多彩的戲曲藝術(shù)形式。司鼓要多多掌握各種流派和劇種，京劇的多個藝術(shù)流派，都有著名的演員作為該派的代表，掌握各個流派的藝術(shù)特點，也是司鼓要具備的藝術(shù)修養(yǎng)之一。對各種戲曲形式以及各種流派的演唱特點，了然于胸地熟悉，可以為司鼓提供更大的伴奏幫助，輕松熟練地駕馭整個舞臺。

5司鼓要具備良好的記憶與反應(yīng)能力

司鼓在劇目演出時的一項重要任務(wù)就是要熟悉整個演出過程，在排練時司鼓要和演員一樣牢記劇情，這樣才可以全面掌控舞臺，掌控每一個演員的每一節(jié)表演，然后通過鼓點的節(jié)奏，全面演繹。鼓手要以最熟練、最敏捷的手法和技法對舞臺表演的細(xì)節(jié)進行處理，還要配合不同演員的不同表演特點處理和彌補舞臺上的新情況和新問題。比如演員臨時出現(xiàn)的忘腔忘詞現(xiàn)象，突然發(fā)生的掉槍掉帽情況等，司鼓人員要明察秋毫，通過自己的伴奏予以彌補和掩飾。所以司鼓臨場的應(yīng)變能力非常重要，也是一個人反應(yīng)力的體現(xiàn)。

司鼓作為樂隊的中樞，對整個舞臺的表演發(fā)揮著重要的作用，良好的綜合修養(yǎng)和專業(yè)修養(yǎng)，是做好司鼓工作的關(guān)鍵，而且還要熟悉各種劇目和各個流派，為最佳的舞臺效果打下堅實的基礎(chǔ)。專業(yè)素質(zhì)、文學(xué)修養(yǎng)、哲學(xué)修養(yǎng)、音樂素養(yǎng)、節(jié)奏感和樂感等等，以及對整個舞臺表演的掌控能力等，都是一個司鼓所要具備的修養(yǎng)，需要不斷的努力和創(chuàng)新，為我國的藝術(shù)繁榮做出自己的貢獻。endprint