基于影視音樂的藝術(shù)形態(tài)與運用研究

張沐

摘要：隨著近些年我們國家經(jīng)濟的快速發(fā)展，各行各業(yè)都獲得了很大的發(fā)展空間，尤其以廣播影視行業(yè)發(fā)展最為迅速，現(xiàn)如今看電影、電視已然成為了人們精神文化的主要核心。在很多優(yōu)秀的影視作品中，影視音樂合理有效的應(yīng)用已然成為不可缺少的元素?；诖?，本文將結(jié)合影視音樂在影視作品中應(yīng)用的典型案例，分析其藝術(shù)形態(tài)特征、實際應(yīng)用規(guī)律。

關(guān)鍵詞：影視音樂? 藝術(shù)形態(tài)? 運用研究

中圖分類號：J905? ??文獻標(biāo)識碼：A? ??文章編號：1008-3359（2021）22-0162-03

影視音樂屬于音樂的基礎(chǔ)組成，但這并不表示著它是單純的音樂，其是在影視音樂中發(fā)揮重要作用的音樂，其涵蓋了主體音樂、背景音樂、連續(xù)音樂等等。影視音樂在影視作品中并不是單獨存在的，而是作為其中的組成元素，是為影視作品的人物及情節(jié)的塑造和發(fā)展而服務(wù)的。所以影視音樂可以有強烈的音樂，但是絕對不能沖淡影視作品的主題。

一、影視音樂起到的重要作用

在這個世界上獨立的個體很難吸引到人們的眼球，影視亦是如此，正是因為有了音樂，才可以讓人們感受到它的魅力，刺激著人們的感官。一個優(yōu)質(zhì)的音樂能夠讓原本樸實無華的電影活起來，讓人們反復(fù)觀看、咀嚼，賦予其生命力，同時還能和人們的情感產(chǎn)生共鳴，使之融入其中，二者起到相輔相成的作用，缺一不可。

（一）促使劇情發(fā)展

音樂是影視的主要核心成分，電影在最開始的時候都是沒有聲音的，其中卓別林最讓人印象深刻，他使得人們深刻的體會到了哪怕是沒有聲音的電影，也有著特殊的魅力，并在那個年代極大的促進了電影行業(yè)的發(fā)展。但是隨著經(jīng)濟的發(fā)展、科技的進步，帶聲音的電影隨之出現(xiàn)，這在一定程度上使得電影行業(yè)獲得了更大的發(fā)展空間，影視音樂就在這一背景之下衍生出來。在作品中配合音樂，使劇情獲得發(fā)展，換一種方式說就是借助音樂的形式，彰顯出劇情的發(fā)展?？v觀所有作品，為了可以準(zhǔn)確、充分的表現(xiàn)出其中帶有的魅力，正常都會給作品的開頭或者是結(jié)尾增加開頭和片尾曲，人們在開頭曲的氛圍中，可以快速的進入到作品情景中，吸引著人們的注意力，而片尾曲則是在作品快要結(jié)束的時候，再次向人們表現(xiàn)主題，進而在最大程度上提高人們對于這一作品的感悟。在劇中插入的音樂稱之為插曲，它的主要作用是帶動劇情的發(fā)展，例如在一部作品當(dāng)中，劇情一旦發(fā)生大的變化或者高潮部分來臨的時候，就會插入一段令人感同身受的音樂，根據(jù)作品的不同，所插入的音樂也會各不相同，就像是在一部喜劇作品中，當(dāng)中的人物一出場配合的音樂，就會讓人忍俊不禁、或者是捧腹大笑。

例如，我們大家都熟悉的喜劇之王周星馳先生的《大話西游》，最后至尊寶變成了孫悟空出現(xiàn)在人們的視野中，當(dāng)時的背景音樂非常震撼，再加上人物的臺詞，使得人們至今不能忘卻至尊寶的形象，以此將整個故事情節(jié)推向了下一個高潮。

（二）加強作品感染力

一部作品要經(jīng)過無數(shù)人的心血才能灌注出來，無論是演員還是制片都付出了非常大的努力，一個經(jīng)典、優(yōu)秀的作品一定會在社會中引起極大的轟動，帶給人們大的感受。就像《我不是藥神》這一部電影，就觸碰到很多人的內(nèi)心，人們在看過一次之后，還會再想去看，并且在每次看完之后都會有不一樣的感觸，人們關(guān)注每段劇情的走向，使這部電影獲得了巨大的成功，并且在人們的心中還顛覆了個別演員的形象。我們都知道，一個優(yōu)秀的作品常常會通過其中的故事向人們反映出最真實的道理，相關(guān)人員也會用到各種各樣的方式，向人們表現(xiàn)出其中的真實含義，而在眾多方法之中，最長用到的方法就是借助音樂這一形式充分的彰顯主題，對作品有深入了解的人們會發(fā)現(xiàn)，作品中的主要角色所說的話會和整部作品的主題有著極為強大的聯(lián)系，在大部分的時間中，都會通過主要角色的行為動作，或者是說出的話語而表現(xiàn)出來，因此故事情節(jié)在發(fā)展到這個時候，就需要用到各種類型的音樂將其表現(xiàn)出來，這樣一來，就會更加真實的折射出整個作品的主題內(nèi)容，例如在《末代皇帝》這一電影中有這樣的一個鏡頭：溥儀在年老之后回到了皇宮，在他想要繼續(xù)往前走的時候，卻被一個小男孩叫住了，但是他并沒有表現(xiàn)得很慌張，而是告訴他在龍椅下面有一個物件，在小男孩看到物品之后，他嘆息的說了一聲這以前也是我家啊，同時一段凝重的音樂隨之而來，在這段音樂中也暗示著封建社會不復(fù)存在，迎來的將會是一個人人平等、人民當(dāng)家做主的全新時代，這從一定程度上來看，極大的增強了此部作品的感染力。

二、發(fā)展現(xiàn)狀

（一）制作團隊逐漸優(yōu)秀

隨著近些年我們國家在經(jīng)濟上的快速發(fā)展，人們在滿足日常生活的同時，開始對精神需求提出了更高的要求，而音樂又是所有藝術(shù)中表現(xiàn)力最強的一種，同時它在人們的日常生活中已然成為不能缺少的一部分。隨著近些年各行各業(yè)的快速發(fā)展，影視行業(yè)也迎來了曙光，現(xiàn)如今有著各種類型的作品出現(xiàn)在人們的視野中，市場競爭愈演愈烈，但是逐漸有人意識到一部好的作品還需要有一個合適的音樂，于是這些人開始注重主題曲方面的創(chuàng)作，甚至演員還沒有定，先確定出音樂，其重要性可想而知。這樣空前絕后的發(fā)展，使得很多在音樂方面有才華的人可以大施拳腳，眾多優(yōu)秀的人才聚集在一起，為人們創(chuàng)作出了一首又一首美妙的音樂，進而最大程度上使作品的音樂創(chuàng)作團隊越來越優(yōu)秀。

（二）信息技術(shù)的有效應(yīng)用

在過去的影視創(chuàng)作中，其中的音樂大都是歌手自己來唱，但是進入到信息時代以后，各行各業(yè)在信息技術(shù)的扶持下，都獲得了非常大的發(fā)展空間，同時在影視音樂方面，還出現(xiàn)了很多帶有科技感的設(shè)備，從創(chuàng)作開始，一直到最后的和聲，都能借助信息技術(shù)來完成，甚至說歌手的某一個音都可以單獨做出調(diào)整，由此可見，這樣的音樂創(chuàng)作不但極大的節(jié)約了時間，還可以用更多的精力去忙些其他事情，如此一來，就會有源源不斷的作品出現(xiàn)在人們的視野中。

（三）音樂類型逐漸朝向多元化方向發(fā)展

隨著近些年影視行業(yè)的快速發(fā)展，以及人們的審美要求愈來愈高，使得音樂作品也開始發(fā)生了變化。在最早時候的作品中，絕大多數(shù)是以固定音樂、或者緩和的音樂進行，但是就現(xiàn)階段發(fā)展來看，很多作品中都融入了流行元素，其中以搖滾最為顯著，強烈的動感音樂節(jié)奏可以給人們帶來耳目一新的感覺。除此之外，還出現(xiàn)了一些針對性強的音樂。

例如在《滿城盡帶黃金甲》這一作品中，其中的片尾曲是周杰倫演唱的菊花臺，使人們倍感凄涼，完完全全的表現(xiàn)出了在電影最后的結(jié)局，使得整個故事不拖拉，人們也感到非常滿足。

三、藝術(shù)形態(tài)

（一）影視元素形態(tài)

從現(xiàn)階段發(fā)展來看，影視音樂在作品中已經(jīng)發(fā)生了重大變化，不再像以前一樣只是音樂，成為了作品中不可或缺的一部分，它不但可以為人們創(chuàng)建出一定的情境，還可以使故事情節(jié)有一個進一步的發(fā)展，在以后都很有可能在一部作品中起到靈魂作用，這就是人們提到的影視元素。

例如，在電視劇《武林客棧》中，劇中除了用到大量的方言，還增添了大量的各種人物內(nèi)心寫照及背景音樂，不僅使人們掌握到了劇情之后的發(fā)展，還充分激起了人們觀看的興趣，以此使整部作品的畫面感十足，極大的增強了作品內(nèi)容的豐富度。

（二）旋律運動形態(tài)

這一形態(tài)大多被應(yīng)用在變現(xiàn)劇中人物的情感，其不僅豐富多樣，而且還有著超強的感染力，能夠使人們的情緒隨著音樂的變化而變化。例如一些節(jié)奏歡快的音樂，人們在觀看時會逐漸變得興奮;旋律上行的意思是激昂、下行則表示失望;波浪式的意思為情緒不穩(wěn)。以上提到的各種形態(tài)不但可以使劇中人物更加亮眼，還可以在心理上和觀眾產(chǎn)生聯(lián)系，以此更好的融入到作品中。

（三）聽覺完成形態(tài)

這一形態(tài)主要是在作品的開頭、結(jié)尾以及插曲等。我們要知道一個完整的作品必定缺少不了片頭和片尾曲，此外插曲可以使整部作品的情節(jié)連接在一起，細心的人們會發(fā)現(xiàn)，在觀看到關(guān)鍵或者是高潮部分都會有一些插曲，這樣就可以很好的幫助人們將之前的故事情節(jié)和現(xiàn)在聯(lián)系在一起，從而使整個情節(jié)和音樂更加完整。

例如，今年熱映的且在電影院哭聲一片的《你好，李煥英》中，電影的結(jié)尾，賈曉玲意識到媽媽現(xiàn)在也有之前的記憶，一邊跑一邊哭配合著回憶和插曲，使整個故事在歡快中產(chǎn)生嘆息，為所有的觀眾都留下了回憶。

（四）內(nèi)容特指形態(tài)

這一形態(tài)的主要意思即是使用一種音樂來表示一個人或者一件事情，這會給人們帶來強烈的心理暗示，以此最大程度地提高每一個人的渴求，使作品的吸引力更加強烈。例如大家耳熟能詳?shù)奈饔斡?，孫悟空每次出場時候的音樂就沒有換過，當(dāng)人們了解之后就會知道是誰登場了，但是當(dāng)出現(xiàn)陌生的音樂時，人們不自主的就產(chǎn)生了一種期待感。

（五）語匯系統(tǒng)的藝術(shù)形態(tài)

影視音樂屬于一種跨界的藝術(shù)，它自身的語匯系統(tǒng)是非常重要的，包容節(jié)奏形態(tài)。不管是什么類型藝術(shù)的骨架都是包容，影視音樂亦是如此。例如古裝劇的打斗、戰(zhàn)爭片中的槍戰(zhàn)。上述的這些場面，影視音樂都可以把其中的動感節(jié)奏全面的表現(xiàn)出來，其利用這一表達要素，能夠有效達成聽覺節(jié)奏相統(tǒng)一的目的。

四、運用研究

（一）情緒表達

我們在平時觀看影視作品的時候就可以發(fā)現(xiàn)，其中主角的情感是主線，能夠很好的連接每一個情節(jié)。表現(xiàn)這些情感的方法豐富多樣，不管是表情還是語言都可以清楚的表達出人物的情感，影視音樂亦是如此，而且和以上方法進行比較的話，影視音樂所表露出來的情感除了能夠使情節(jié)感染力更強之外，還可以有效調(diào)動人們的情感，使之發(fā)揮想象，進行揣測。

例如，在《紅高粱》中，就是用音樂充分表達了主人公的情感，在整部作品中都有所體現(xiàn)，尤其是一首《九兒》，得到了人們的肯定。其實人們要是對此有一個深入了解的話，就能夠發(fā)現(xiàn)其實《九兒》只有四句歌詞，但是它在不斷的重復(fù)之下，再加上豐富多樣的配樂方式，使得其不管是在歡快還是悲傷的情境中都可以熟練運用，同時還把劇中主角的性格充分的表現(xiàn)出來，以此使觀眾的記憶更加深刻。

（二）環(huán)境襯托

環(huán)境氛圍能夠起到尤為重要的作用。人們在初次觀看某一影視作品的時候，可能會去關(guān)注主角，也有的人會關(guān)注其他方面，比如畫面感、影視音樂等等。由此可見，合理有效的應(yīng)用影視音樂不但可以起到不錯的效果，而且還可以迎合人們的心理，使其反復(fù)觀看。

例如在《戰(zhàn)狼2》中，冷鋒手舉國旗在車上毫不畏懼，配上背景樂，使人們不自主的感受到身為一名中國人的驕傲，并處在一個既緊張又亢奮的氛圍中。

（三）情節(jié)推動

除了以上提到的內(nèi)容之外，其對于推動情節(jié)發(fā)展來說也能夠起到重要作用。眾所周知，人們在實際觀看影視的時候，時常會考慮劇情接下來的發(fā)展，甚至還會很多人相互探討，但要是在推動情節(jié)發(fā)展時用的方法不正確，就很難激起人們的興趣，使他們沒有一個好的感受。所以，怎么才能夠有效的推動情節(jié)發(fā)展，而且還能引起人們的好感始終是一個重點問題，通常最多用到的方法是先鋪墊，然后在關(guān)鍵的部分篩選出合適的音樂。從一定程度上來講，影視音樂本身就可以推動劇情的發(fā)展，喜愛影視作品的人們可以發(fā)現(xiàn)，在正派角色亮相的時候，大多都會以激昂、慷慨的音樂，使人們汗毛豎立;或者是在作品快要結(jié)束的時候，會有一段虛無的音樂。

（四）色調(diào)色彩

音樂可以全面的表現(xiàn)出作品中的色調(diào)色彩，但對于一些青春題材的電影來說，其中的音樂大多表現(xiàn)為積極向上;軍旅題材的電影大多表現(xiàn)為堅定。例如在前幾年火熱的《我是特種兵》這一作品中，正是用音樂的形式像我們展現(xiàn)出了他們勇敢無畏的精神，調(diào)式色彩的變化全面呈現(xiàn)出了他們的堅定決心以及對于勝利的信心，彰顯了作品主題，奠定了全劇的情感。

五、結(jié)語

總的來說，影視音樂的形態(tài)是豐富多樣的，其常常可以在不同的情境中起到不同的作用，合理有效的把它應(yīng)用在作品中可以在最大程度上增強作品的觀賞性以及故事的完整性。所以對于影視作品的藝術(shù)形態(tài)的不斷深入，能夠極大的促進影視行業(yè)的發(fā)展。

參考文獻：

[1]爍寧.影視作品中音樂藝術(shù)形態(tài)的美學(xué)功能[J].新聞研究導(dǎo)刊，2020（22）：140-141.

[2]劉曉鵬.影視音樂藝術(shù)特征探究[J].視聽，2017（09）：55-56.

[3]劉海瑩.影視音樂的藝術(shù)形態(tài)與運用[J].鞍山師范學(xué)院學(xué)報，2017（02）：82-85.

[4]白佳蕙.影視音樂的存在形式及其美學(xué)價值[J].鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版），2016（06）：155-157.

[5]程瑞雪.影視作品中音樂藝術(shù)形態(tài)的美學(xué)探討[J].黃河之聲，2016（04）：128.

[6]李崑.影視音樂的藝術(shù)形態(tài)與運用研究[J].藝術(shù)科技，2016（01）：195.

[7]陳信.影視音樂藝術(shù)形態(tài)及在影視藝術(shù)中的功能[J].電影文學(xué)，2013（14）：127-128.

[8]楊曉輝.有關(guān)影視音樂的藝術(shù)形態(tài)與應(yīng)用分析[J].電影文學(xué)，2013（05）：133-134.