鋼琴音樂的民族化風格研究

張懷藺

藝術借鑒

鋼琴音樂的民族化風格研究

張懷藺

我國民族音樂在歷史、文化和民族性格方面與西方音樂表現(xiàn)出明顯的差異，并且西方鋼琴音樂藝術在我國發(fā)展過程中不可避免的受到民族音樂的影響，表現(xiàn)出一定的民族化音樂風格?；诖?，新時期對鋼琴音樂藝術進行研究的過程中，應該綜合分析民族音樂對鋼琴音樂藝術的影響，探索鋼琴音樂的民族化風格，對我國鋼琴音樂藝術的發(fā)展形成更為明確的認識。

鋼琴音樂 民族音樂 民族化風格

音樂風格是音樂藝術中綜合性因素的具體表現(xiàn)，是音色、旋律和節(jié)奏等多種音樂要素的結合體，并且不同音樂要素的組合必然會表現(xiàn)出不同的音樂藝術效果。在不同地區(qū)音樂藝術的發(fā)展過程中，演奏者和創(chuàng)作者對音樂藝術的理解往往會受到地區(qū)民族音樂的影響，鋼琴音樂藝術在我國的發(fā)展就表現(xiàn)出明顯的民族化風格特征。所以要想對我國鋼琴音樂藝術形成更為明確的認識和深入的了解，就應該對其中的民族音樂風格進行挖掘，探索民族音樂內涵。

一、鋼琴音樂中民族化風格的形成原因

在中國鋼琴演奏家的演奏過程中，由于演奏家受到傳統(tǒng)民族音樂的影響較為明顯，因此他們往往會將民族音樂元素與鋼琴音樂進行有機結合，促使鋼琴音樂藝術在發(fā)展過程中表現(xiàn)出一定的民族音樂風格特征，在這一過程中，不僅鋼琴音樂藝術得到了極大的發(fā)展，而且我國民族音樂也得到了進一步傳承，對我國音樂藝術的發(fā)展產生著重要的影響[1]。從這一角度進行分析，可以看出鋼琴音樂中表現(xiàn)出的民族化創(chuàng)作和演奏風格，是音樂創(chuàng)作者和演奏者共同作用的結果，他們在我國社會上進行創(chuàng)作和演奏，希望所創(chuàng)作和演奏的樂曲能夠得到認可，因此會有意、無意的在鋼琴創(chuàng)作和演奏中融入民族音樂元素，凸顯鋼琴音樂中的民族化風格，為鋼琴音樂藝術的良好傳承和發(fā)展奠定了堅實的基礎。由此可見，在我國鋼琴音樂藝術的發(fā)展過程中，民族化風格的形成是必然發(fā)展趨勢，鋼琴音樂的創(chuàng)作者和演奏者也應該正視這一發(fā)展趨勢，從多角度探索促進鋼琴音樂民族化發(fā)展的措施，增強我國鋼琴音樂藝術的個性化特征，為民族音樂藝術的良好傳承創(chuàng)造條件[2]。

二、鋼琴音樂藝術中民族化風格的具體體現(xiàn)

在我國音樂藝術系統(tǒng)中，一般將單聲作為主要表現(xiàn)形式，而鋼琴音樂卻具有明顯的立體聲特點，是多聲樂器，因此從這一角度看，我國民族音樂藝術與鋼琴音樂之間存在一定的沖突問題。在我國鋼琴音樂創(chuàng)作中，一般會采用西方傳統(tǒng)的作曲方式，而后為了凸顯鋼琴音樂的民族性和民族化風格特點，會適當?shù)娜谌朊褡逶貙σ魳纷髌愤M行改造。在中國民族音樂中相關研究者和創(chuàng)作者往往傾向于使用滑音和顫音的方式完成音色的修飾，所以在當前我國流行的鋼琴音樂作品中，受到民族音樂的影響，也廣泛的使用了傳統(tǒng)音色表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)出民族音樂中的音色表現(xiàn)效果。在音樂藝術體系中，音色對作品的藝術感染力和情感渲染力產生著直接的影響，中國民族樂器中往往以具有明顯民族特色的音調和音色呈現(xiàn)作品，進而彰顯出一定的本土文化氣息，適當?shù)姆从吵霰久褡宓膶徝狼槿ぁ６阡撉僖魳纷髌返膭?chuàng)作中，為了凸顯民族化風格，也往往會選擇對民族樂器中的特有音色進行模仿，讓欣賞者在欣賞鋼琴音樂的過程中產生對民族音樂的聯(lián)想，實現(xiàn)對民族音樂藝術的表現(xiàn)。

對鋼琴音樂藝術進行系統(tǒng)分析，能夠發(fā)現(xiàn)鋼琴是具有固定音高的樂器，因此音色和潤腔的表現(xiàn)受到極大的限制，形式相對單一，與中國民族樂器中對音色和音高等的細微劃分存在明顯的差異，無法獲得等同于民族音樂的巨大音樂藝術表現(xiàn)力。在鋼琴音樂呈現(xiàn)出民族化發(fā)展態(tài)勢的情況下，如果鋼琴音樂創(chuàng)作和演奏時要想實現(xiàn)對民族音樂的傳神模擬，則需要借助特殊的演奏技巧配合來完成，從而促使鋼琴音樂藝術也呈現(xiàn)出特定的民族化風格特點。對鋼琴音樂藝術和民族音樂進行綜合研究，發(fā)現(xiàn)二者之間的差異還有很多，要想真正將民族音樂中的音樂藝術元素融入到鋼琴音樂創(chuàng)作實踐中，在鋼琴音樂中展現(xiàn)出民族音樂的獨特風格魅力，就需要對鋼琴音樂藝術和民族音樂藝術進行系統(tǒng)的了解，探索二者的契合點，進而進行科學創(chuàng)作，保證創(chuàng)作成效，凸顯鋼琴音樂的民族化風格。例如我國民族鋼琴樂曲《百鳥朝鳳》就將傳統(tǒng)民族音樂中的嗩吶曲進行了適當?shù)母木?，借助鋼琴的音樂表現(xiàn)技法完成對多樣化鳥鳴音色的逐步展現(xiàn)，在整個鋼琴演奏過程中都表現(xiàn)出歡快、輕松的特點，鋼琴音樂的感染力得到進一步凸顯，讓欣賞者在欣賞過程中能夠感受到蓬勃的生機。而鋼琴曲《夕陽簫鼓》也在原有琵琶曲的基礎上進行適當?shù)母木幒蛣?chuàng)作，將原有的演奏風格保留下來，并在演奏過程中對不同的民族樂器進行模擬，在融合多樣化創(chuàng)作手法的基礎上表現(xiàn)出獨特的民族化音樂風格，能夠將欣賞者帶入到特定的場景中，凸顯鋼琴音樂民族化發(fā)展的藝術價值。由此可見，在對我國鋼琴音樂藝術進行研究的過程中，應該高度重視其民族化風格的形成，以便于對鋼琴音樂藝術形成更為全面而深刻的認識。

三、結語

綜上所述，現(xiàn)階段隨著鋼琴音樂藝術在我國的發(fā)展和傳播，受到民族音樂風格的影響，鋼琴音樂藝術已經表現(xiàn)出明顯的民族化風格特征，對鋼琴音樂藝術在我國的進一步發(fā)展產生了重要的影響，有助于促進我國特色鋼琴音樂藝術的形成。所以要想促進鋼琴音樂藝術在我國獲得更好的發(fā)展，就應該對鋼琴音樂的民族化風格進行系統(tǒng)的研究和探索，以便制定合理的傳播和傳承策略，凸顯鋼琴音樂藝術的民族文化價值。

[1]聶萌慧.郭志鴻鋼琴音樂的民族化風格探析[J].大舞臺,2015(6):156～157.

[2]劉苡兵.中國鋼琴音樂作品的民族化特征[J].北方音樂,2016,36(3):20.

（作者單位：西華師范大學音樂學院）

張懷藺（1991-），女，四川瀘州人，本科生，研究方向：音樂教育。