圖里翻譯規(guī)范理論視域下譯者的不同抉擇
——以魯迅小說《吶喊》英譯本為例

馬睿寧 尚亞寧

圖里翻譯規(guī)范理論視域下譯者的不同抉擇
——以魯迅小說《吶喊》英譯本為例

馬睿寧 尚亞寧

圖里的翻譯規(guī)范研究是從譯者的角度出發(fā)、以翻譯過程中譯者的實際選擇為重點研究對象而進行的經驗式考察。本文以魯迅小說《吶喊》楊憲益和藍詩玲英譯本為例，基于圖里的翻譯規(guī)范理論，從預備規(guī)范、初始規(guī)范和操作規(guī)范對譯本進行分析，運用描述的方法解釋英譯本中兩位譯者的不同翻譯抉擇。

翻譯規(guī)范 《吶喊》英譯本 楊憲益 藍詩玲

一、圖里的翻譯規(guī)范理論

以色列著名學者迪恩·圖里是從翻譯研究的角度來研究翻譯規(guī)范，他認為翻譯規(guī)范是研究譯語與文化語境之間的關系。圖里提出了三個規(guī)范分類：預備規(guī)范、初始規(guī)范和操作規(guī)范。預備規(guī)范指譯者選擇翻譯文本所采用的的翻譯政策。初始規(guī)范即譯者在翻譯時傾向于源語語言文化的規(guī)范還是傾向于目的語語言文化的規(guī)范。如果譯者遵循源語語言文化的規(guī)范，就是充分性翻譯。如果譯者選擇目的語語言文化規(guī)范，即可接受性翻譯。操作規(guī)范是譯者在翻譯中的具體翻譯策略，分為母體規(guī)范與文本-語言規(guī)范。前者涉及文本內容的安排取舍等宏觀層面，后者影響文本微觀層面的處理，如句子結構、詞匯選擇等。

二、魯迅小說英譯研究綜述

魯迅及其作品進入西方人的視野始于20世紀20年代中后期。1926年梁社乾翻譯的《阿Q正傳》英文版是最早的魯迅小說英譯作品。1941年美國學者王際真出版了《阿Q及其他——魯迅小說選》；1990年，威廉萊爾翻譯的《狂人日記和其他小說》收錄了《吶喊》、《彷徨》的全篇小說。2009年，英國漢學家藍詩玲的《魯迅小說全集——阿正傳及其他中國故事》，翻譯了魯迅小說集的所有篇目，已被企鵝經典文庫收錄出版。

國內對魯迅小說的翻譯主要是由翻譯家楊憲益、戴乃迭夫婦完成的。1954年，外文出版社出版了楊戴夫婦翻譯的《魯迅小說選》。在眾多魯迅小說英譯作品中，楊憲益夫婦以及藍詩玲翻譯的魯迅小說作品篇目最全、影響力最大，翻譯風格迥然不同。本文主要以楊戴夫婦譯本和藍詩玲譯本為例、以圖里翻譯規(guī)范理論為指導來描述譯者在翻譯同一部作品時的不同抉擇。

三、圖里翻譯規(guī)范理論視域下譯者的不同抉擇

(一)預備規(guī)范體現(xiàn)了譯者的不同翻譯政策

楊憲益選擇魯迅作品，除去個人偏愛魯迅作品這個因素，主要是因為楊憲益、戴乃迭夫婦當時任職于外文局，受外文出版社委托來翻譯魯迅小說。藍詩玲之所以選擇魯迅的作品，主要是因為她清楚的認識到魯迅在中國文學中的經典地位。她翻譯的目的，就是要把魯迅在中國的經典地位介紹給普通英語讀者。

(二)初始規(guī)范體現(xiàn)了社會文化背景和譯者身份對楊憲益、戴乃迭和藍詩玲宏觀翻譯策略的影響

1、楊憲益、戴乃迭的宏觀翻譯策略：“充分性”翻譯

上世紀五六十年代，楊憲益、戴乃迭任職的外文出版社準備借助文學譯介向國外介紹中國文學，傳播樹立新中國的良好形象。楊戴夫婦是受官方委托的對象，擔負著通過對中國文學作品的翻譯弘揚中華民族的文化傳統(tǒng)和民族精神的重任。因此楊憲益的譯文以直譯全譯為主，主張忠實于原文，譯文在詞意、語序、句子結構上都與原文高度對應，是讓譯文靠近源語文化和文本的充分性翻譯。

2、藍詩玲的宏觀翻譯策略：“可接受性”翻譯

藍詩玲偏重“可接受性”的翻譯策略。在翻譯時，多采用歸化的翻譯策略，尋求英美文學形式庫中現(xiàn)成的表達方式，將原作引向讀者，將中國傳統(tǒng)文化融入譯文中。

(三)操作規(guī)范體現(xiàn)了譯者采用不同的具體翻譯策略

(1)母體規(guī)范是宏觀結構上制約翻譯的規(guī)范，主要體現(xiàn)在省略、增補、改變段落結構三個方面。楊、藍兩個譯本都是全譯本，兩位譯者遵循原著，沒有段落或章節(jié)的大量刪減。楊憲益譯文忠于原文，追求形式和意義與原文的對等。藍詩玲的譯文創(chuàng)造性力度較大，為了方便讀者閱讀，或者為了故事的連貫性，也會對段落順序進行調整。

(2)文本-語言規(guī)范是決定譯文詞語選擇、句子結構等微觀層次的規(guī)范。主要體現(xiàn)在詞匯和句式結構兩方面：

其一，詞匯?！秴群啊分写罅康奈幕撦d詞具有強烈的時代色彩和地方色彩，包含深厚的中國文化，構成了魯迅小說的一大特色。筆者發(fā)現(xiàn)，楊憲益和藍詩玲在文化負載詞的翻譯上有極大差異。

例1：這一年的清明，分外寒冷。(《藥》)

楊譯：The Qing Ming Festival that year was unusually cold.

藍譯：The weather that April - the month on which the Grave Sweeping Festival fell - was usually cold.

楊憲益在翻譯時采用直譯的翻譯策略，與原文形成了完全的對應。藍詩玲進行了增譯，采用文內注釋將中國傳統(tǒng)節(jié)日清明節(jié)進行了補充說明，避免使用腳注，采用“充分性”翻譯，力圖將中國傳統(tǒng)文化介紹給目標語讀者，增加讀者的閱讀流暢性。

其二，句式結構。漢語的句式多種多樣。魯迅根據題旨、語境等需要，對句式的選用非?？季?，多處使用了排比、反復、回環(huán)和頂真等修辭手段，最恰當?shù)胤从沉俗髌分黝}和思想。楊憲益的翻譯忠于原文，力圖將魯迅文學的精髓介紹給國外讀者。藍詩玲多采用歸化的翻譯策略，尋求英美文學形式庫中現(xiàn)成的表達方式，將原作引向讀者，將中國傳統(tǒng)文化融入譯文中。

例2：他們忘卻了紀念，紀念也忘卻了他們! (《頭發(fā)的故事》)

楊譯：They have forgotten the anniversary, and the anniversary has forgotten them.

藍譯：What does the Revolution mean to him? What does he mean to the Revolution? Not a thing.

四、結語

通過對楊、藍譯本的對比，筆者發(fā)現(xiàn)楊憲益在翻譯時以直譯為主，譯文與原文在詞語、句式結構上一一對應，具體表現(xiàn)為語句間的組合重組少，斷句多。而藍詩玲因為英漢兩種語言差異和文化距離，在翻譯時會對句子結構做適當?shù)恼{整，句式簡潔，符合英語表達習慣，注重讀者的閱讀體驗。圖里的翻譯規(guī)范理論合理的解釋了譯者的不同抉擇，能夠詳細地描述楊憲益、戴乃迭和藍詩玲的不同翻譯思想、翻譯政策、具體翻譯策略以及翻譯行為背后的文化因素。

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西安工業(yè)大學)