論新媒體時代對舞臺美術(shù)設(shè)計的影響

魏松云

【摘 要】新媒體時代的到來，不論從技術(shù)上還是藝術(shù)上都充斥著各個藝術(shù)門類，對各個行業(yè)都產(chǎn)生了重要的影響。它讓更多天馬行空的想象能夠?qū)崿F(xiàn)，可以用一句話形容“只有想不到，沒有做不到的多媒體藝術(shù)”，面對這么強(qiáng)大的藝術(shù)，它也給舞臺美術(shù)的發(fā)展帶來了更多的可能性，讓戲劇藝術(shù)迸發(fā)出不同尋常的表現(xiàn)力。

【關(guān)鍵詞】新媒體；舞臺美術(shù)；藝術(shù)；技術(shù)

中圖分類號：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）20-0143-01

一、什么是新媒體？

新媒體是指在傳播過程中傳送、接受信息的中介，其內(nèi)涵包括了相應(yīng)的技術(shù)、載體、機(jī)構(gòu)等層面；其主要藝術(shù)形式包括以計算機(jī)、數(shù)碼技術(shù)、錄像等相互結(jié)合完成的藝術(shù)作品形式；是舞臺美術(shù)的新的表現(xiàn)形式；是一個“能夠使人產(chǎn)生許多聯(lián)想的藝術(shù)形式，它建立了一個人性化地親密接近藝術(shù)和技術(shù)的環(huán)境和態(tài)度，意味著我們可以把藝術(shù)家看作是網(wǎng)絡(luò)的調(diào)解人和探索者。”

運(yùn)用新媒體藝術(shù)的舞臺設(shè)計作品，無論從手法還是寓意，其混合了非常優(yōu)秀的藝術(shù)、文字、音樂效果，使演員與背景的動畫互動，把劇本中的環(huán)境描繪得出神入化。

二、舞臺表現(xiàn)方式的轉(zhuǎn)變

新媒體的介入給舞臺美術(shù)的發(fā)展帶來更廣闊的空間，給戲劇的表現(xiàn)帶來了多彩變化的空間。這里，有我們舞臺藝術(shù)家的睿智，充分調(diào)動了他們的創(chuàng)造能力，開拓了他們想象的空間。同時，也有賴于舞臺科技的發(fā)展、投入與運(yùn)用。

（一）時空場景的轉(zhuǎn)換方式

由于新媒體技術(shù)的應(yīng)用，新媒體藝術(shù)的動態(tài)布景已經(jīng)取代了傳統(tǒng)的靜態(tài)布景，輕松地實(shí)現(xiàn)了時空與場景轉(zhuǎn)換，避免了傳統(tǒng)的舞臺布景換景方式。

話劇《班昭》中，班昭書寫的過程通過新媒體技術(shù)完美無瑕地呈現(xiàn)在觀眾眼前。動態(tài)的創(chuàng)作過程與靜態(tài)的書法作品相對比，那種抑揚(yáng)頓挫的創(chuàng)作過程的呈現(xiàn)能最大限度感染到觀眾。話劇《燃燒的梵高》在戲劇表演與影像空間之間的融合進(jìn)行了大膽的實(shí)驗(yàn)。話劇《復(fù)活》，舞臺背景為一個大的LED電子屏幕，用一幅幅動人的場景配合劇情的發(fā)展，展現(xiàn)了牢窗外飄雪的星空、飄雪的西伯利亞荒原，使得整場演出的場景更具有夢幻浪漫色彩。

（二）天幕的呈現(xiàn)轉(zhuǎn)變

捷克舞臺設(shè)計家斯沃博達(dá)在1970年代將電影技術(shù)運(yùn)用于舞臺，但那時是用電影膠片，因此，捷克政府把他當(dāng)成國寶，專門為他建造了特殊的劇場。如今，新媒體時代的到來，投影技術(shù)和計算機(jī)技術(shù)的普及，這一成本大大降低，給藝術(shù)帶來了極大的空間。運(yùn)用互動投影系統(tǒng)的技術(shù)創(chuàng)造更加真實(shí)動人的場景空間，輕松實(shí)現(xiàn)時空與場景的轉(zhuǎn)換。

話劇《激情東?！罚枧_上使用了天幕投影，受到劇場空間條件的限制，在技術(shù)手段上采用了多彩投影無縫拼接的手段，表現(xiàn)出生動的深海打橋受挫和淺海引橋崩塌以及圍堤被海水沖走等具有視覺沖擊力的畫面。話劇《班昭》也通過新媒體技術(shù)，將靜態(tài)書法的抑揚(yáng)頓挫的創(chuàng)作過程呈現(xiàn)在觀眾面前，極大地渲染了藝術(shù)創(chuàng)作。將影像參與到戲劇的敘事過程中，已經(jīng)成為戲劇表現(xiàn)的重要元素。

（三）藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合

通過新媒體技術(shù)表現(xiàn)戲劇虛擬空間成為了舞臺美術(shù)的主要表現(xiàn)手段，在演出中戲劇、雜技和舞蹈演員在虛擬的場景中表演，表演中演員穿梭在夢境般的漩渦、發(fā)光的流星雨的夢幻空間等等，與場景融為一體，創(chuàng)造出詩一般的夢境場景。

威爾·本杰明認(rèn)為：“藝術(shù)作品首先需要提出藝術(shù)家的觀念，然后再由技術(shù)提出最為巧妙和聰明的解決方法，并將其完成。藝術(shù)作品與每個人的思維方式有關(guān)，由觀念驅(qū)使的創(chuàng)作是藝術(shù)性的創(chuàng)作，而如果僅僅通過技術(shù)實(shí)現(xiàn)的創(chuàng)作就不能稱為藝術(shù)創(chuàng)作?！边@恰好闡明了新媒體藝術(shù)中內(nèi)容與形式的關(guān)系問題，即藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)應(yīng)用的關(guān)系問題。

話劇《擺渡人》的舞臺主要是以三圈轉(zhuǎn)臺及六臺投影機(jī)為舞臺設(shè)計的主體，在舞臺上完美地實(shí)現(xiàn)了人物的分分合合，人的各種交錯，生活中的行走等造就了視覺上的動與靜的效果。六臺投影機(jī)在演出中與大量的電影語匯進(jìn)行了完美的結(jié)合，進(jìn)而靈活地轉(zhuǎn)換場景，蒙太奇堆砌的回憶，多媒體投影的大海，讓人感覺就身在大海中，天空和星辰為整出戲營造出浪漫而傷感的氛圍。

舞蹈《Space Geometry》，運(yùn)用多媒體技術(shù)呈現(xiàn)幾何圖形舞臺元素，結(jié)合舞蹈演員的各種曲線、動作來表現(xiàn)戲劇情境與沖突，驚艷的舞蹈表演和真實(shí)的幻覺影像感受，實(shí)現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合。

三、新媒體時代舞臺美術(shù)的思考

如果舞臺美術(shù)家只是利用數(shù)字技術(shù)和媒介進(jìn)行創(chuàng)作，或?qū)⑿旅襟w藝術(shù)應(yīng)用于戲劇領(lǐng)域只是為了展現(xiàn)某種新技術(shù)的成果，或者通過新技術(shù)的應(yīng)用來實(shí)踐某種視覺效果，在舞美創(chuàng)作中并不能表達(dá)戲劇靈魂以及設(shè)計者的思想觀念。新媒體時代給舞臺美術(shù)帶來了旗幟性的轉(zhuǎn)變，但在實(shí)際舞臺創(chuàng)作中，也出現(xiàn)了各種各樣的弊端。例如：《魔笛》的舞臺設(shè)計純粹地運(yùn)用了多媒體藝術(shù)與技術(shù)，使得舞臺空間平面化，演員的表演受到了限制，原本可以在舞臺上自由的表演，現(xiàn)在卻只能在一道小小的暗門中表演，而這一切的宗旨都變成了演員為景服務(wù)，打破了原有的規(guī)律——舞美設(shè)計是為演員服務(wù)的。endprint