聲樂演唱中的高位置歌唱方法分析

劉曉敏

【摘 要】如何發(fā)出正確的歌唱聲音是每一位聲樂愛好者追求的目標(biāo)，高位置歌唱方法也是科學(xué)發(fā)聲中最基本的要求。本文根據(jù)以往聲樂演唱經(jīng)驗(yàn)，對高位置聲音發(fā)聲特點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)，并從正確的呼吸和氣息支撐點(diǎn)、口腔的打開以及后咽壁的挺立、整體運(yùn)動協(xié)調(diào)三方面，論述了聲樂演唱中高位置的歌唱方法，希望對聲樂演唱者起到一定的幫助作用。

【關(guān)鍵詞】聲樂演唱；高位置；運(yùn)動協(xié)調(diào)

中圖分類號：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）20-0079-01

在聲樂演唱中，準(zhǔn)確的發(fā)音可以幫助演唱者對歌唱活動進(jìn)行有效調(diào)節(jié)，并在發(fā)聲器官的配合下，發(fā)出正確的歌唱聲音。正確的發(fā)聲是聲樂演唱的必修課，在聲樂學(xué)習(xí)中，人們經(jīng)常聽到這樣的評語：“你的聲音位置偏低了?！边@些對聲音的評價是為了告訴學(xué)習(xí)者，樹立正確的高位置發(fā)聲觀念，是實(shí)現(xiàn)聲樂演唱科學(xué)發(fā)聲的基本要求。

一、高位置聲音的發(fā)聲標(biāo)準(zhǔn)

所謂高位置聲音，就是發(fā)聲過程中產(chǎn)生共鳴的位置較高，一般來說，高位置的聲音沖擊點(diǎn)在頭頂，而且聲音在發(fā)出時比較垂直，從腹部發(fā)出，經(jīng)咽壁直接沖向頭頂，具有一定的爆發(fā)力。高位置聲音圓潤，又具有較高的音量，其中還夾雜著音色的變化，在氣息的有效支撐下，演唱者通常會感覺到高位置聲音是在聲帶之上形成的，這主要是由于發(fā)生器官產(chǎn)生共振，從而為演唱者帶來錯覺。而低位至聲音偏緊，音準(zhǔn)較低，不具備強(qiáng)大的穿透力。低位置聲音的形成主要靠肌肉力量支撐，缺乏聲音容量，給人一種開放、扁而尖的感覺。高位置聲音絕不是單一發(fā)聲器官用力就能發(fā)出的，它是經(jīng)過發(fā)聲器官、歌唱技能等因素的配合，從而發(fā)出正確的高位置歌唱聲音。

二、聲樂演奏中高位置聲音的演唱方法

（一）正確的呼吸和有力的氣息支撐點(diǎn)

所謂正確的呼吸，就是讓聲音在少量氣息的配合下，得到演唱中需要的音調(diào)，并發(fā)出指定的、剛夠振動的聲音。例如，可以通過深吸一口氣，將下顎柔和落下，保證下落程度達(dá)到最低，并將口蓋簾提高，利用此種張嘴方式，可以將咽喉接管有效打開，讓演唱者感受到一種“拱頂感”，這種感覺形成之后，利用柔和的起音，從而得到掩圓潤的聲音。俗話說，想要保證萬丈高樓平地起，需要有一個強(qiáng)有力的根基作支撐。在高位置聲音演唱時，要保證氣息的合理下沉，腰部周圍的肌肉要有韌性的擴(kuò)張，從而形成圓柱感覺。只要保證氣息支撐住聲音的產(chǎn)生，氣息使用得越少，聲樂演唱效果就會越好。[1]

（二）保證口咽腔充分打開和后咽壁的挺立

對于口咽腔的充分打開，可以在日常生活中體會“打哈欠”的感覺，這種感覺一旦在聲樂演唱中出現(xiàn)，就可以發(fā)出聲帶邊緣振動機(jī)能的聲音，也就是本文所說的高位置演唱聲音。在該聲音發(fā)出的過程中，首先要保證軟腭的自然提起，在外形上形成自然的穹形，此時還要保證口腔通道的自然打開，實(shí)現(xiàn)音波對硬腭的強(qiáng)烈沖擊。另外，還要注重聲區(qū)系統(tǒng)的有效結(jié)合，保證聲音在發(fā)出時沒有斷裂，做到聲音位置和音色的合理統(tǒng)一。

然而，在聲樂演唱過程中想要做到上述幾點(diǎn)，演唱者就時刻保持精神振奮，注意力高度集中，而且不能出現(xiàn)緊張情緒，否則會造成臉部肌肉的過度繃緊，對高位置演唱產(chǎn)生影響。除了臉部肌肉之外，演唱者還要注意鼻孔的擴(kuò)張，保持顴骨上牙床向上擎起的感覺，然后再通過心理調(diào)節(jié)，最終達(dá)到高位置正確演唱的目的。

如果在聲樂高位置演唱中沒有咽喉的擴(kuò)張和口咽腔的完全打開，在發(fā)聲時可能會出現(xiàn)“扁”音或者是“雜”音，影響觀眾的審美。因此，高位置演唱要確保聲音的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，特別是在歌唱時咽喉要穩(wěn)定，與此同時，喉頭的位置對高位置演唱也十分重要，演唱者在平時訓(xùn)練中也應(yīng)該注意這一點(diǎn)。[2]

（三）歌唱過程中保證整體運(yùn)動的協(xié)調(diào)

在聲樂演唱中，氣息支撐和聲門狀態(tài)具有很大關(guān)聯(lián)，而且二者幾乎同時出現(xiàn)，如果對二者進(jìn)行單方面強(qiáng)調(diào)，很容易導(dǎo)致聲樂演唱出現(xiàn)偏差，而且偏差是多樣的，不利于高位置音節(jié)的展示和獲得。一個好的聲音，在任何區(qū)域中都有相應(yīng)的固定位置，想要保證整體的協(xié)調(diào)性，就要將聲音分散于每個共鳴腔內(nèi)，確保共鳴平面的統(tǒng)一。

另外，要將氣息支持、聲門狀態(tài)、聲音共鳴放在同一個狀態(tài)下進(jìn)行。例如，在《小河淌水》演唱中，需要演唱者發(fā)出具有彈性的聲音來增強(qiáng)歌曲的整體藝術(shù)感，而想要達(dá)到歌唱要求，不僅要對氣息進(jìn)行合理把握，還要將音樂的整體質(zhì)感通過音色表達(dá)出來。

對于聲樂演唱者來說，上述過程是高位置演唱訓(xùn)練的核心內(nèi)容，也是增強(qiáng)高位置演唱的重要途徑。

三、結(jié)語

綜上所述，在聲樂高位置演唱中，不僅需要演唱者具備強(qiáng)大的聲音爆發(fā)力，還要實(shí)現(xiàn)對音色的有效掌握，從而提升聲樂演唱整體的藝術(shù)性。在此基礎(chǔ)上，通過高位置演唱方式的合理運(yùn)用，人們實(shí)現(xiàn)了聲樂演唱效果的不斷提升。未來，聲樂在人們生活中的地位還會不斷提升，演唱人員必須通過專業(yè)知識的學(xué)習(xí)和實(shí)踐訓(xùn)練，將高位置演唱方法進(jìn)行創(chuàng)新，為聲樂發(fā)展提供有利基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]唐秋鳳.淺談民族聲樂教學(xué)理論在實(shí)踐中的應(yīng)用以謝艷麗聲樂教學(xué)為例[J].藝術(shù)教育，2016，（07）：80-81.

[2]沈明春.關(guān)于聲樂演唱中弱音技巧訓(xùn)練與運(yùn)用的有效思考[J].藝術(shù)評鑒，2016，（07）：85-86+84.endprint