解碼大衛(wèi)·芬奇影片中的女性氣質(zhì)

斯 琴

(內(nèi)蒙古工業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010080)

一、大衛(wèi)·芬奇的電影世界

20世紀(jì)60年代，大衛(wèi)·芬奇出生在美國(guó)的丹佛市，在其8歲時(shí)，一部名為《虎豹小霸王》的影片點(diǎn)燃了大衛(wèi)·芬奇對(duì)電影的熱愛(ài)之情，于是少年時(shí)期的大衛(wèi)·芬奇便在沒(méi)有任何指導(dǎo)的情況下開(kāi)始獨(dú)立拍攝短片。在完成基礎(chǔ)教育后，大衛(wèi)·芬奇來(lái)到舊金山并進(jìn)入一家電影公司實(shí)習(xí)，隨后轉(zhuǎn)戰(zhàn)著名的電影制作公司開(kāi)始從事電影特效制作工作，其間參與創(chuàng)制《星球大戰(zhàn)》《奪寶奇兵》等影片。事實(shí)上，大衛(wèi)·芬奇的初期獨(dú)立創(chuàng)作并不在電影領(lǐng)域，自20世紀(jì)80年代起，大衛(wèi)·芬奇便開(kāi)始為香奈兒、可口可樂(lè)、耐克等大品牌拍攝廣告片，同時(shí)還為許多國(guó)際巨星拍攝短片。這段經(jīng)歷不僅為大衛(wèi)·芬奇積累了一定的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，也為其提供了能夠在業(yè)界初步立足的資本。1990年，大衛(wèi)·芬奇以一部名為《麥當(dāng)娜：純潔的收藏》的音樂(lè)電影為開(kāi)端正式踏足電影領(lǐng)域，隨后便創(chuàng)立了自己的剪輯公司。[1]1992年，大衛(wèi)·芬奇以自己的創(chuàng)作公司為依托，執(zhí)導(dǎo)拍攝了影片《異形3》，這部影片被許多評(píng)論者認(rèn)為是大衛(wèi)·芬奇的電影處女作。在《異形3》之前，該系列影片已出品兩部，最早的一部影片上映于20世紀(jì)70年代末期，在《異形3》中，大衛(wèi)·芬奇延續(xù)“異形”系列電影的敘事題材和驚悚、科幻的總體風(fēng)格，講述了女主人公雷普莉在死里逃生后與異形奮力戰(zhàn)斗并共赴黃泉的故事。這部影片在拍攝手法和后期制作等方面遠(yuǎn)勝于該系列影片的前兩部，但大衛(wèi)·芬奇為影片女主人公設(shè)置的死亡結(jié)局卻使許多影評(píng)人難以接受。總的來(lái)說(shuō)，這部影片雖然獲得了巨大的商業(yè)收益，卻并沒(méi)有使大衛(wèi)·芬奇在美國(guó)影壇揚(yáng)名立萬(wàn)。

真正確立大衛(wèi)·芬奇在美國(guó)影壇地位的影片是大名鼎鼎的《七宗罪》，這部限制級(jí)影片雖然包含許多驚悚情節(jié)和血腥鏡頭，卻是一部?jī)?nèi)涵豐富、寓意深刻的影片。這部影片榮獲MTV電影獎(jiǎng)、土星獎(jiǎng)中的重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，同時(shí)也是第68屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳電影剪輯獎(jiǎng)的提名影片。在憑借影片《七宗罪》而聲名大噪后，大衛(wèi)·芬奇延續(xù)了探析心理、叩問(wèn)人性的電影創(chuàng)制路線(xiàn)，先后推出廣受歡迎的《心理游戲》和《搏擊俱樂(lè)部》，其中《搏擊俱樂(lè)部》進(jìn)一步成就了大衛(wèi)·芬奇在世界范圍內(nèi)的巨大影響力。21世紀(jì)以來(lái)大衛(wèi)·芬奇又執(zhí)導(dǎo)拍攝了兼具懸疑和恐怖特色的影片《戰(zhàn)栗空間》《十二宮殺手》等。近年來(lái)，大衛(wèi)·芬奇繼續(xù)拓展影片題材，在《返老還童》《社交網(wǎng)絡(luò)》《龍紋身的女孩》《消失的愛(ài)人》等影片中一改以往的驚悚風(fēng)格，轉(zhuǎn)而為觀眾呈現(xiàn)出了一部部充滿(mǎn)奇幻色彩的溫情故事，而這些電影所取得的票房成績(jī)和榮獲的各類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)也證明了大衛(wèi)·芬奇轉(zhuǎn)型的成功。事實(shí)上，通觀大衛(wèi)·芬奇的影片，不難發(fā)現(xiàn)“重男輕女”的傾向，但在其影片中所出現(xiàn)的女性形象卻常常起到了劇情轉(zhuǎn)折的重要作用，她們雖然并沒(méi)有過(guò)多戲份，卻常常能夠給觀眾留下深刻印象。[2]本文將在細(xì)觀大衛(wèi)·芬奇從影經(jīng)歷及電影創(chuàng)作歷程的基礎(chǔ)上，立足大衛(wèi)·芬奇電影中傳統(tǒng)女性、獨(dú)立女性和反叛女性形象的塑造，以《七宗罪》《異形3》《龍紋身的女孩》等影片為主要代表，解碼其中不同類(lèi)型女性形象的不同女性氣質(zhì)。

二、大衛(wèi)·芬奇影片中女性的傳統(tǒng)氣質(zhì)

作為一種大眾藝術(shù)形式，電影從產(chǎn)生之初便承載著大眾的審美價(jià)值觀，也是社會(huì)主流價(jià)值觀最主要的藝術(shù)載體。在美國(guó)電影產(chǎn)生發(fā)展以來(lái)，男權(quán)文化一直主導(dǎo)著美國(guó)電影的創(chuàng)作，在男權(quán)文化的影響下，美國(guó)電影中的男性形象得到了更為充分的塑造，女性形象則大多退居配角的位置之上。在這種氛圍下，美國(guó)電影中出現(xiàn)了許多家庭中的女性形象，她們作為男性的附屬而存在。隨著女權(quán)主義的發(fā)展，美國(guó)社會(huì)對(duì)于兩性平等的呼聲越來(lái)越高，美國(guó)電影中的女性形象雖然不再單一，但傳統(tǒng)女性形象依然是其中的重要組成部分。[3]

在大衛(wèi)·芬奇的電影中，以賢妻良母為代表的傳統(tǒng)女性形象依然十分多見(jiàn)，這些女性形象按照傳統(tǒng)的男主外、女主內(nèi)的思想維系著家庭生活，溫柔賢淑、善解人意是她們的主要標(biāo)簽，但同時(shí)優(yōu)柔寡斷、缺乏決斷能力也成為此類(lèi)女性形象的性格特點(diǎn)。在影片《七宗罪》中，正式出場(chǎng)的女性形象僅有男主人公米爾斯的妻子翠西，翠西曾接受過(guò)良好的教育，擁有自己的事業(yè)。在米爾斯和翠西的家鄉(xiāng)，二人原本過(guò)著平靜而幸福的生活，但丈夫米爾斯對(duì)于大都市的渴望及關(guān)于偵破大案的夢(mèng)想?yún)s迫使翠西放棄了參與社會(huì)生活的權(quán)利，退居到家庭生活之中。在二人搬遷至紐約后，翠西不僅失去了原有的工作，還遠(yuǎn)離了熟悉的生活。從某種意義上來(lái)說(shuō)，翠西被困于家庭之中，成為丈夫米爾斯的附屬品。在影片《七宗罪》中，米爾斯是一個(gè)一心向上卻性情暴躁的警探，面對(duì)丈夫易怒沖動(dòng)的性格，翠西總是能夠表現(xiàn)出理解和順應(yīng)，甚至默默地幫助丈夫化解沖動(dòng)的后果。在米爾斯初到紐約警局時(shí)便遭遇了連環(huán)殺人案，在破案過(guò)程中，米爾斯與穩(wěn)重成熟的老警探威廉之間摩擦頻現(xiàn)，翠西在得知這一情況后，主動(dòng)邀請(qǐng)威廉到家中共進(jìn)晚餐以緩和丈夫與威廉之間緊張的關(guān)系，這一舉動(dòng)便很好地體現(xiàn)出了翠西“賢妻”的特點(diǎn)。雖然在與丈夫米爾斯及其同事威廉的相處中，翠西表現(xiàn)得賢良、溫和、睿智，但翠西身上也具有明顯的弱點(diǎn)，即優(yōu)柔寡斷的性格。在米爾斯一心撲在連環(huán)殺人案的偵破時(shí)，翠西發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，卻始終猶豫是否要告知丈夫，在孤獨(dú)的城市中只能找到僅有一面之緣的威廉傾訴。身處焦慮和孤獨(dú)折磨之中的翠西渴望改變自身的生活，卻始終無(wú)能為力，直到被殺死也未能將自己關(guān)于孕育生命和日后生活的憂(yōu)慮告知丈夫。

三、大衛(wèi)·芬奇影片中女性的獨(dú)立氣質(zhì)

總的來(lái)說(shuō)，大衛(wèi)·芬奇在電影中更多講述的是男性的故事，女性在其中常常以上文所述的傳統(tǒng)女性或者性格并不鮮明的形象出現(xiàn)，但在影片《異形3》《戰(zhàn)栗空間》《消失的愛(ài)人》這三部影片中，大衛(wèi)·芬奇不僅塑造了獨(dú)立的女性形象，而且使其中的女性成為牽動(dòng)整部影片故事情節(jié)發(fā)展的重要角色。

作為大衛(wèi)·芬奇第一部正式故事片的《異形3》講述了獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)眾人并最終拯救眾人的女主人公雷普莉的傳奇故事，這部影片雖然延續(xù)了以往同系列影片中的科幻題材，卻并沒(méi)有將影片的鏡頭過(guò)多地用于體現(xiàn)異形之上，而是將觀眾的視點(diǎn)集中在了雷普莉這位勇敢的女性身上?！懂愋?》的故事開(kāi)始于異形的入侵，女主人公雷普莉所在的飛船在異形的攻勢(shì)下墜落在太空監(jiān)獄上，而雷普莉也成為飛船上唯一幸存的人。為了抵制異形的侵害，雷普莉用自己超越性別的領(lǐng)導(dǎo)力整合了整個(gè)太空監(jiān)獄的力量，并在最終關(guān)頭與異形同歸于盡，成就了一個(gè)獨(dú)立而英勇的女英雄形象。在《異形3》中，大衛(wèi)·芬奇對(duì)女主人公形象的外形塑造和性格設(shè)置都施以重墨，無(wú)論是光頭造型和曲美身姿，還是在面對(duì)侵害時(shí)的強(qiáng)烈反擊，抑或是在領(lǐng)導(dǎo)囚犯?jìng)兊挚巩愋芜^(guò)程中的干練和睿智，都或多或少地體現(xiàn)出一種“雌雄同體”之感，這樣的獨(dú)特之處成就了影片中雷普莉的獨(dú)立氣質(zhì)，也成就了影片外雷普莉扮演者西格尼·韋弗的奧斯卡、金球獎(jiǎng)雙提名。

如果說(shuō)《異形3》中的女主人公雷普莉是憑借“雌雄同體”的獨(dú)特形象獲得了獨(dú)立氣質(zhì)，那么在大衛(wèi)·芬奇另外一部講述女性故事的影片《戰(zhàn)栗空間》中，女主人公梅格則憑借著平凡生活中的勇敢獲得了這種獨(dú)立的女性氣質(zhì)。在影片《戰(zhàn)栗空間》中，與丈夫剛剛離婚的梅格帶著年幼的女兒住進(jìn)了古宅之中，不料卻遭遇了企圖進(jìn)入古宅盜竊的三個(gè)男性盜匪，在與三個(gè)強(qiáng)壯男性盜匪的周旋中，梅格也曾有過(guò)害怕和怯懦，但在保護(hù)女兒的驅(qū)動(dòng)下逐漸勇敢起來(lái)，在現(xiàn)實(shí)生活中上演了一場(chǎng)驚悚的對(duì)決。在與三個(gè)盜匪的周旋中，梅格雖然帶著女兒躲入了較為安全的房間，但為了給女兒拿到血糖劑，梅格勇敢地走出安全領(lǐng)域，尤其是在求助丈夫及外界無(wú)望之時(shí)，梅格更是爆發(fā)出了強(qiáng)大的能量來(lái)保護(hù)女兒和自己的生命?？梢哉f(shuō)，在這座驚悚古宅之中，梅格完成了由自卑的棄婦到獨(dú)立的女性的轉(zhuǎn)變。大衛(wèi)·芬奇在電影中雖然并沒(méi)有側(cè)重塑造女性形象，但其塑造的女性形象卻都令人驚艷。在《戰(zhàn)栗空間》選角之初，導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇首先想到的便是塑造了許多勇敢女性形象的妮可·基德曼，而妮可甚至愿意為了飾演梅格而放棄高額片酬。但在《戰(zhàn)栗空間》開(kāi)拍之前，妮可卻舊病復(fù)發(fā)，于是大衛(wèi)·芬奇便將注意力放到了外形柔弱的朱迪·福斯特身上。事實(shí)上朱迪柔弱的外形和以往的銀幕形象恰恰成就了《戰(zhàn)栗空間》中梅格這位平凡而勇敢的女性形象，在其中我們能夠看到梅格這一女性形象身上獨(dú)立氣質(zhì)的養(yǎng)成，更具親近感和現(xiàn)實(shí)感。甚至有評(píng)論者認(rèn)為朱迪在影片中十分到位的動(dòng)作、眼神使人們相信現(xiàn)實(shí)生活中的朱迪也能夠在面對(duì)類(lèi)似情境時(shí)獨(dú)立化解危機(jī)。

相比于《異形3》《戰(zhàn)栗空間》中獨(dú)立面對(duì)驚悚和戰(zhàn)栗的女主人公而言，影片《消失的愛(ài)人》中的女主人公艾米則是一位在日常生活中選擇獨(dú)立的女性形象。家境富裕、教育良好、氣質(zhì)出眾的艾米在尼克的猛烈攻勢(shì)下，嫁給了這位并不優(yōu)秀的男性，在婚后不久，突然失業(yè)的尼克沉溺在電子游戲的虛假滿(mǎn)足之中難以自拔。尼克自暴自棄的行為和家庭經(jīng)濟(jì)的拮據(jù)使艾米十分失望，但忠于最初選擇的艾米卻一直努力地維系著這段殘喘的婚姻不愿離去，然而艾米對(duì)丈夫最后的希望和依賴(lài)被尼克的出軌行為徹底打碎，在目睹丈夫的出軌行為后，艾米徹底覺(jué)醒，開(kāi)始了獨(dú)立的反擊。在上述的幾部影片中，大衛(wèi)·芬奇塑造的獨(dú)立女性形象或是具有男性特質(zhì)，或是不再依賴(lài)男性。在男權(quán)文化氛圍下，在電影創(chuàng)作中，如此設(shè)置女性形象就是大衛(wèi)·芬奇對(duì)于獨(dú)立女性的定義。

四、大衛(wèi)·芬奇影片中女性的反叛氣質(zhì)

在影片《龍紋身的女孩》中，大衛(wèi)·芬奇塑造了一位反叛女性形象，即主人公薩蘭達(dá)，這部影片改編自瑞典著名的推理小說(shuō)《千禧年》，整部影片延續(xù)了大衛(wèi)·芬奇一貫的懸疑驚悚風(fēng)格?！洱埣y身的女孩》從改編到選角都引發(fā)了一場(chǎng)不小的轟動(dòng)，最終魯妮·瑪拉獲得了飾演女主角的機(jī)會(huì)，事實(shí)證明，魯妮·瑪拉在影片中的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，魯妮·瑪拉也因此片獲得了奧斯卡和金球獎(jiǎng)的最佳女主人公獎(jiǎng)提名。同時(shí)這部影片也獲得了奧斯卡最佳剪輯、最佳攝影、最佳音效，金球獎(jiǎng)最佳配樂(lè)，英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)最佳攝影，土星獎(jiǎng)最佳驚悚電影等獎(jiǎng)項(xiàng)及提名。在折桂多項(xiàng)大獎(jiǎng)的同時(shí)，《龍紋身的女孩》還獲得了近3億美元的票房收入，可以說(shuō)是大衛(wèi)·芬奇近年來(lái)口碑最佳的電影。在《龍紋身的女孩》中，女主人公薩蘭達(dá)是一位特立獨(dú)行的黑客，在與一位男記者的合作中偵破了案件，在這部影片的題名中便可見(jiàn)端倪。在西方文化中，“龍”是一個(gè)邪惡的意象物，在西方早期的傳奇故事和神話(huà)故事中，惡龍形象便已存在。在《龍紋身的女孩》中，將代表著邪惡的“龍”與女性身體相結(jié)合，無(wú)疑是在影片故事伊始便奠定了女主人公有悖主流價(jià)值觀的反叛女性形象。影片中的薩蘭達(dá)不僅從事了一個(gè)反叛的職業(yè)，而且形象設(shè)置十分神秘，她不僅穿著另類(lèi)，而且曾因謀殺父親而被判定為患有精神疾病，在監(jiān)獄中與監(jiān)護(hù)人的相處也充滿(mǎn)了暴力傾向。雖然影片并沒(méi)有明確交代，但通觀影片不難發(fā)現(xiàn)薩蘭達(dá)并非精神異常，而是受到了異常的侵害。正因如此，在男記者找到薩蘭達(dá)希望她協(xié)助自己偵破謀殺女人的案件后，薩蘭達(dá)傾力相助。在這部影片中，薩蘭達(dá)不僅僅是一位看似神經(jīng)質(zhì)的反叛女性，還是一位擁有“凝視深淵”的強(qiáng)大內(nèi)心和力量的女性，正因如此，薩蘭達(dá)這一女性形象才顯得熠熠生輝。