話劇《二月蘭》的藝術(shù)價(jià)值與意義

■劉桂林

話劇《二月蘭》的藝術(shù)價(jià)值與意義

■劉桂林

《二月蘭》作為首個(gè)國(guó)家公祭日的演出作品，也是我國(guó)第一部以慰安婦為題材的原創(chuàng)作品，其重要意義是不言而喻的。這一題材的一度創(chuàng)作與二度呈現(xiàn)難度是相當(dāng)大的。該劇通過幸存的慰安婦蘭馨與日本老兵巖太郎的回憶展開劇情，導(dǎo)演處理上將這一點(diǎn)牢牢抓住，成為貫穿全劇的核心。話劇以當(dāng)下的回憶與反思同當(dāng)時(shí)歷史再現(xiàn)有機(jī)勾連，巧妙轉(zhuǎn)換，把作者力圖表達(dá)的中心思想以最精煉的方式加以提升，盡量避免了敘述與表演的重復(fù)。也對(duì)強(qiáng)烈情緒起到了拓展作用，也在轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)起連接作用。演員站在人性的角度挖掘每個(gè)人物的性格、語(yǔ)言特點(diǎn)，使得表演的風(fēng)格統(tǒng)一化，從而達(dá)到最終站在人性的角度揭開苦難的歷史，反映了日本軍國(guó)反人類的罪行。

作為一部大戲，該劇在舞美設(shè)計(jì)上并沒有寫實(shí)還原慰安所，而是在后背景上以典型的城市特質(zhì)寫意化地勾勒出總體形象。慰安所房間與軍官辦公室也是通過旗袍與和服的景片轉(zhuǎn)換完成。演員沒有太多實(shí)的表演指點(diǎn)，給予他們最大化的表演挑戰(zhàn)，以及對(duì)規(guī)定情境的充分自信。燈光以淺調(diào)為主，與表演情緒統(tǒng)一，只是到最后當(dāng)慰安婦們表現(xiàn)出一種渴望自由向往幸福的情緒時(shí)，色彩光才充分運(yùn)用。服裝上尊重各國(guó)慰安婦傳統(tǒng)服裝色彩有機(jī)搭配。

對(duì)于該劇，每一位創(chuàng)作者都懷著同樣一種心情，不僅僅是那段不堪回首的歷史回憶，更是在當(dāng)下的一種警醒。從片段式的慰安婦悲慘命運(yùn)，看一個(gè)大國(guó)當(dāng)下的崛起，苦難興邦的決心。告誡后人：牢記歷史，展望未來。

大型歷史話劇《二月蘭》，主創(chuàng)陣容強(qiáng)大，集合了江蘇省演藝集團(tuán)話劇院院內(nèi)外的多名大腕，編劇是省演藝集團(tuán)話劇院院長(zhǎng)解濤，國(guó)家一級(jí)編劇，曾獲話劇金獅獎(jiǎng)編劇獎(jiǎng)，曾創(chuàng)作過話劇劇本以及各類藝術(shù)劇本數(shù)十部；導(dǎo)演李利宏，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演，曾獲國(guó)家五個(gè)一工程獎(jiǎng)等多個(gè)國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，導(dǎo)演過同類型話劇、電視劇等作品數(shù)十部；舞美設(shè)計(jì)盛曉鷹是江蘇省演藝集團(tuán)舞美中心主任、國(guó)家一級(jí)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)；主演楊寧是國(guó)家一級(jí)演員、話劇金獅獎(jiǎng)表演獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)獲得者；主演李青青是國(guó)家一級(jí)演員，金獅表演獎(jiǎng)獲得者，曾兩次獲得江蘇省戲劇節(jié)個(gè)人優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。除此之外，多名演藝集團(tuán)話劇院優(yōu)秀新生代演員的加入也為這部劇加入了新鮮的血液。

本劇首場(chǎng)演出就引起轟動(dòng)，獲得了江蘇省委宣傳部以及各界人士的高度評(píng)價(jià)，省委宣傳部文藝處處長(zhǎng)李朝潤(rùn)親自為本劇主題曲作詞，《二月蘭》已經(jīng)在全國(guó)范圍內(nèi)演出了近三十場(chǎng)，獲得了各地觀眾的高度肯定。本劇的意義非凡，是一部具有深遠(yuǎn)紀(jì)念意義的優(yōu)秀話劇，在各地演出的回饋中我們也能看出該劇堅(jiān)實(shí)的市場(chǎng)需求，是一項(xiàng)有著深遠(yuǎn)意義的文化工程。