藝術(shù)的魅力 傳播的力量
——從社會反響看電視劇《人民的名義》

■王羲澤

藝術(shù)的魅力 傳播的力量
——從社會反響看電視劇《人民的名義》

■王羲澤

今年3月底，電視連續(xù)劇《人民的名義》在湖南衛(wèi)視一經(jīng)推出，迅速吸引了觀眾和網(wǎng)友的關(guān)注，獲得收視率與美譽度的雙豐收，被不少媒體稱為“現(xiàn)象級”影視作品。該劇導(dǎo)演李路在央廣直播間坦言“‘火’到現(xiàn)在這種程度，真是我始料未及的?！彪S著播出的推進，從媒體到專家學(xué)者、大眾網(wǎng)友競相“發(fā)聲”，該劇影響力也猶如沖擊波一樣不斷擴展，成為融通政法、經(jīng)濟、社會和文化的時代熱點。

在這樣一個媒體傳播內(nèi)容空前豐富的時代，再好的內(nèi)容都會面臨“酒香也怕巷子深”的難題。筆者在《人民的名義》播出之初注意到，湖南衛(wèi)視將這部劇安排在以“青春偶像劇”為主打的《金鷹劇場》。既然是反腐正劇，為什么會在青春偶像劇場“落戶”？有人說，湖南衛(wèi)視花了2.2億元巨資購得劇歸，實在是輸不起；也有人說湖南衛(wèi)視和劇組其實壓力很大，擔心一旦被看慣了《甄環(huán)傳》等“后宮戲”、《三生三世十里桃花》》等玄幻劇、《太陽的后裔》等偶像劇的觀眾拋棄，將來再推這樣的現(xiàn)實題材大戲，就難上加難。不管怎么說，湖南衛(wèi)視的這一選擇客觀上對吸引90后、00后關(guān)注的作用不小。從始初“爆料”看，也可發(fā)現(xiàn)湖南衛(wèi)視很注重選擇契合年輕一代審美心理的表達，也可以說有些迎合吧。但開播短短一周內(nèi)，從《人民日報》、《光明日報》等黨報到網(wǎng)絡(luò)媒體，都明顯是主動將這部劇作為新聞熱點報道，報道點還不斷發(fā)散，在觀眾參與下不斷豐富，真正成為“全民熱議”。

該劇剛播出時，被宣傳為“十三年來第一部被解封的反腐劇”。多家媒體在討論這部劇為什么“大熱”時，普遍將“反腐題材”、反腐“尺度大”作為根本原因。如“一幅當代社會的《清明上河圖》”一文認為“該劇以劍走偏鋒的方式來詮釋劇中正義之官如何刮骨療毒，壯士斷腕”（《南京日報》（2017年4月14日）；“《人民的名義》為什么火了”認為“劇中的一些令人觸目驚心的情節(jié)，都是以真實案例為藍本，不僅接地氣兒，更是直擊現(xiàn)實社會中人們最有切身感受的腐敗現(xiàn)象和反腐行動，讓觀眾大呼痛快”（《中國電視報》2017年4月13日）；“南大教授七問七答 《人民的評議》”認為“本質(zhì)上說，它不是創(chuàng)作的成功，而是創(chuàng)作許可令的成功”“重要的是它拍了什么，而不是怎么拍”（“南大好工作”微信公眾號4月12日）。但，如果《人民的名義》的成功僅因為題材選得好，僅僅因為有“創(chuàng)作許可令”，那么，去年中央電視臺播出的紀錄片《永遠在路上》不僅題材也是反腐，而且反面“主角”都是觸犯了黨紀國法的高級干部，而不是像電視劇這樣是演員出演，為什么真人真事產(chǎn)生的社會反響卻不及虛構(gòu)性的電視劇呢？顯然，《人民的名義》“大熱”，遠不止是坐靠題材優(yōu)勢。我們回頭看這部劇的成功，看社會各方、線上線下的“熱捧”，都不要淡化了其作為文藝作品的特質(zhì)。無疑，一部播出幾天就廣受贊譽的電視劇，肯定是具備和綻放了藝術(shù)的無限魅力，再經(jīng)各路媒體的傳播和對其“一見鐘情”的大眾口口相傳，產(chǎn)生了巨大的影響力，如同“一部反腐高壓下中國政治和官場生態(tài)的長幅畫卷”點亮熒屏。

導(dǎo)演李路在闡釋創(chuàng)作理念時說“現(xiàn)實主義題材劇一定是正義戰(zhàn)勝邪惡，弘揚社會主流價值觀?！度嗣竦拿x》不僅僅是展示腐敗、展現(xiàn)邪惡，更重要的是，我們要用藝術(shù)手法探索腐敗成因，為預(yù)防腐敗提供鏡鑒”，“《人民的名義》情節(jié)緊湊，每一集都有很多事情發(fā)生，一定會好看”（《光明日報》2017年4月10日）?？梢哉f，《人民的名義》不是一般意義上的“好看”，這份“好看”在于以反腐為主線的故事大開大合、跌宕起伏，“燒腦”的劇情、絕妙的臺詞、精彩的細節(jié)，源于現(xiàn)實又高于現(xiàn)實。劇中安排了三條線索：檢察官侯亮平辦案、沙瑞金出任漢東省委書記后著手清理和重塑政治生態(tài)、鄭西坡為代表的工人們的生存景況。這三條線索，都能從當今中國的社會中找到影子，但如果不是藝術(shù)創(chuàng)造，這三條有代表性的線索很難在同一時空下產(chǎn)生奇妙的交集乃至碰撞。現(xiàn)實生活中，一位違反黨紀國法的干部直到出事，才會被曝光種種行徑，新聞報道、紀錄片可以通過采訪進行回顧，卻無法再重現(xiàn)一位貪官的過往歷程，而藝術(shù)創(chuàng)作則可以在汲取新聞報道長處的同時，以戲劇化的藝術(shù)手法彌補這一缺憾。“騎自行車上班，在陳舊簡陋的家中吃炸醬面，每個月給鄉(xiāng)下老母親匯300元生活費；然而在另一處隱秘的豪宅，壁柜里、床上、冰箱里，塞滿了一沓一沓的現(xiàn)金，總數(shù)超過2.3億元”，據(jù)稱該劇開篇展現(xiàn)的這一場景是有原型的。真實現(xiàn)場正是經(jīng)過藝術(shù)的再現(xiàn)，節(jié)奏感更強，故事性更強，沖擊力更強，“反腐決心之強、貪腐為害之烈，通過視聽語言呈現(xiàn)，讓人尤覺震撼”（“反腐，以‘人民的名義’”，《人民日報》2017年3月31日）。

無疑，再精彩的故事，也離不開充滿個性、富有張力的角色，離不開優(yōu)秀演員的表演。侯勇扮演某部委處長趙德漢，“從一開始的鎮(zhèn)定自若，到逐漸心虛的拍案而起，再到最后無法抵賴時的心理崩潰，把一個道貌岸然的小官巨貪演得絲絲入扣”（《南京日報》2017年4月14日“一幅當代社會的《清明上河圖》”）。隨著情節(jié)的推進，以京州市委書記李達康、最高檢反貪局長侯亮平為代表的“正面人物”和以公安廳廳長祁同偉、貪婪囂張的官二代趙瑞龍為代表的 “反面人物”在演員的傳神演繹下，讓觀眾愛恨交織，甚至網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了爭論。網(wǎng)友為劇中角色組建了各自的粉絲團，如李達康Darkcom、沙瑞金Sarikim、高育良Goyuri、侯亮平Lamping Hold、祁同偉Kiwi Qi。其中，粉絲最多，影響力最廣的是李達康；“達康書記的GDP由我來守護！”這樣的90后表達似乎一夜之間傳遍神州大地，不知道的反是落伍了。以祁同偉來說，他出生貧寒，發(fā)奮讀書，因拒絕輔導(dǎo)員的“追求”，分配工作和愛情都倍受折磨，即使身中三槍立了大功也難圓回北京的夢，終究在角逐權(quán)力和富貴的不歸路上沉淪。為了“進步”，他可以趴在前省委書記家墳頭上大哭，成了人盡皆知的笑話。電視劇放到這集的時候正逢清明節(jié)，網(wǎng)絡(luò)上掛出的“視頻直播祁同偉哭墳”竟成了微博熱搜。可以說，《人民的名義》刻畫的多個人物，都是對 “真人”原生態(tài)進行藝術(shù)加工后達到更高的藝術(shù)真實。得益于表演的出色，劇中角色的扮演者吳剛、陸毅、張豐毅、許亞軍、侯勇也被媒體爭相報道，一言一行甚至都成為新聞。

筆者還注意到，媒體有關(guān)《人民的名義》的一些報道其實已經(jīng)與這部反腐大戲沒有直接的聯(lián)系，這也從另一個方面反映其觸及面之廣。比如“一心想著GDP的達康書記，卻忽略了最重要的……”（《江蘇教育報》2017年4月19日）一文主要是細數(shù)劇中反映的教育話題：李達康作為丈夫尤其是父親的缺失；檢察官侯亮平的妻子鐘小艾為孩子的成績糾結(jié)，盲目給兒子報補習(xí)班，結(jié)果發(fā)現(xiàn)所謂的名師是騙子等。再如“《人民的名義》里詩人鄭西坡有原形，《天局》的作者是矯健”（《揚子晚報》2017年4月20日）從劇內(nèi)延伸到劇外，揭示劇中角色在現(xiàn)實生活中的原型人物，饒有趣味。還有一些報道則是敏銳地憑借《人民的名義》產(chǎn)生的影響力進行自我宣傳，如“吳中借反腐劇熱播學(xué)習(xí)反腐倡廉”（《新華日報》2017年4月14日）第一段這樣寫道“近期，反腐劇《人民的名義》熱播，成為吳中全區(qū)黨員干部學(xué)習(xí)反腐倡廉的生動教材……”，而“考眼力！《人民的名義》中你能找到多少南京鏡頭？”（“南京發(fā)布”微信公眾號）、“細數(shù)《人民的名義》中的小配角 揚子晚報記者當漢東‘省委常委’”等報道的宣傳意圖，直接從標題中就可以一目了然。更有意味的是，劇中有關(guān)“居高臨下蹲式窗口”的批評啟迪了觀眾對現(xiàn)實中類似的情況進行曝光，得到了鄭州市政府部門的重視，問題得以迅速解決。

可能因為該劇引發(fā)的話題急劇增加，有媒體以“不應(yīng)當對《人民的名義》做過度引申”為題對“公眾的入戲程度”進行了冷思考 （《環(huán)球時報》2017年4月20日）。不管怎么說，從一開始借力各路媒體推廣《人民的名義》，到后來政府部門、媒體、商界和大眾主動借助《人民的名義》進行其他層面的宣傳乃至民主監(jiān)督，如果這也可稱為“反轉(zhuǎn)”，那么這個“反轉(zhuǎn)”或許稱“絕后”夸張了些，但肯定可謂空前了。

（作者系南京第三高中學(xué)生）