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    《王城如海》:都市敘述的限定與靈魂拷問的深度

    2017-11-13 21:25:25陸克寒
    小說評(píng)論 2017年6期
    關(guān)鍵詞:王城徐則臣都市

    陸克寒

    在《王城如?!返摹昂笥洝敝校靹t臣向我們透露這部小說深在的創(chuàng)作動(dòng)機(jī):“我也一直希望以北京這座城市為主人公寫一部小說,跟過去寫過的一系列關(guān)于北京的中短篇小說不同”,因?yàn)椤拔以谶@個(gè)城市生活了十幾年,不管我有多么喜歡和不喜歡,它都是我的日常生活和根本處境。面對(duì)和思考這個(gè)世界時(shí),北京是我的出發(fā)點(diǎn)和根據(jù)地?!?/p>

    聯(lián)系作者前一部長(zhǎng)篇——耗時(shí)六年寫就的、四十萬字的《耶路撒冷》,可以清晰見出其與《王城如?!吩跀⑹鼍劢股系膮^(qū)別與差異。前者是關(guān)于“還鄉(xiāng)”的故事,年青的主人公們風(fēng)塵仆仆從京城回到老家花街,他們的“還鄉(xiāng)”歷程在作者的敘述展開中獲得某種“緬懷”的儀式感,鄉(xiāng)村既作為人物成長(zhǎng)的起步和精神原點(diǎn),“還鄉(xiāng)”故事即被賦予某種“精神尋祖”的況味;后者的敘述背景則為京城,人物故事在“王城”場(chǎng)景中展開——作者說:他“想換個(gè)方向,讓目光從小地方看回去,審一審大城市?!钡H值注意的是:《王城如?!返娜宋锒嘤朽l(xiāng)村生活經(jīng)歷,小說主人公余松坡盡管擁有“海歸”身份,但鄉(xiāng)村生活既是他的早年履歷,也成為他深積內(nèi)心的早年記憶;其余人物如余家保姆羅冬雨及其弟弟羅龍河、男友韓山,均從鄉(xiāng)村廁身京城,打工或者上學(xué),成為打工者或“京漂”——他們同《耶路撒冷》中的青年人相仿,具有共同的鄉(xiāng)村生活的“前史”。

    因此,我們有理由將《耶路撒冷》和《王城如海》這兩部小說中的主要人物,視為“同一撥人”:盡管他們?cè)诙际新淠_的方式和身份各各不同,他們均具有鄉(xiāng)村生活的早年經(jīng)歷和早年記憶,他們?cè)诋?dāng)代中國(guó)大變局中從鄉(xiāng)村進(jìn)入都市,就此意義而言,他們均為當(dāng)代中國(guó)都市里的“農(nóng)村老鄉(xiāng)”。假如說,《耶路撒冷》敘述他們由都市返鄉(xiāng)的故事,《王城如海》的敘述立意則是講述他們的都市生活——作者所謂“審一審大城市”,正乃此意。有趣的是:《耶路撒冷》主人公心馳神往著“到世界去”的熱望,《王城如?!返闹魅斯呀?jīng)從海外學(xué)成歸來,從鄉(xiāng)村到都市、留洋歸來后再落腳于中國(guó)都市,初平陽(yáng)和余松坡的故事構(gòu)成一脈前行的貫通性,他們的經(jīng)歷具有相當(dāng)程度的同一性,仿佛是同一個(gè)人的兩段故事,以不同的姓名符號(hào)表述在兩部小說里?!锻醭侨绾!分?,那些都市里的“農(nóng)村老鄉(xiāng)”,他們自身的“都市化”程度各異:留洋歸來的余松坡,其生活方式顯然業(yè)已具備都市人的各色征象與完形樣態(tài);從鄉(xiāng)村到京城打工的快遞員韓山,他的生活欲念與生活形態(tài)則顯然保持著顯著的“鄉(xiāng)下人”特質(zhì)。但無論是風(fēng)光初耀的先鋒戲劇導(dǎo)演余松坡,還是默然無聞的快遞員韓山,抑或保姆羅冬雨、大學(xué)畢業(yè)生羅龍河——他們鄉(xiāng)村生活的早年經(jīng)歷及早年記憶,使他們具有某種身份的同質(zhì)性:他們是當(dāng)代中國(guó)都市里的“農(nóng)村兄弟姐妹”。

    這是頗有意思的敘述設(shè)置:《王城如?!芬杂嗉覟閿⑹黾~帶,捆扎起余松坡、羅冬雨、韓山、羅龍河——這個(gè)“偶合家庭”及其關(guān)系延伸,儼然是都市里一個(gè)縮微版的“鄉(xiāng)下人”小群落,正是當(dāng)代中國(guó)都市與鄉(xiāng)村之間內(nèi)在關(guān)聯(lián)的敘事表征。《王城如?!分羞@個(gè)“都市鄉(xiāng)下人”小群落,恰似《耶路撒冷》中從鄉(xiāng)村到京城謀生的花街年青人小群落,敘述對(duì)象的同質(zhì)性,構(gòu)成這兩部小說之間的敘述表征的一致性。

    徐則臣在《王城如海》中表達(dá)出敘述當(dāng)代中國(guó)都市的雄心,而小說“以北京為樣本”,個(gè)中原委除了作者本人的城市個(gè)體經(jīng)驗(yàn)(“我在這個(gè)城市生活了十幾年”)外,恐怕還在于“王城”本身在當(dāng)代中國(guó)社會(huì)構(gòu)成中的典型性——作為當(dāng)代中國(guó)首要的“一線城市”,其存在形態(tài)無疑是當(dāng)代中國(guó)城市共同經(jīng)驗(yàn)的表征。小說敘述對(duì)象的選擇既立足于作者的經(jīng)驗(yàn)積累,且具有高度的典型性(“樣本”),這樣的敘述選擇顯然是合理的。

    徐則臣是一位具有自覺的創(chuàng)作意識(shí)的作家,在《王城如?!分兴摌?gòu)了“小說中的戲”——那是小說主人公余松坡創(chuàng)作的《城市啟示錄》,“戲里一個(gè)滿肚子城市知識(shí)的教授從倫敦回來”,“該教授出國(guó)三十多年只回來過三次”,這一回,他“要在國(guó)內(nèi)做個(gè)課題,世界城市的比較研究”——

    這些年,北京這個(gè)“龐大固?!背蔀樾屡d國(guó)際大都市的樣板,年逾半百的華裔英國(guó)教授一拍桌子,后半生研究的重心,就它了。以他搜集的材料,作為一個(gè)國(guó)際大都市的北京,實(shí)在充滿了難以想象的活力與無限之可能性。

    劇本虛構(gòu)的這位“華裔英籍教授”,他對(duì)北京作學(xué)術(shù)研究的興趣,與小說虛構(gòu)的“海歸導(dǎo)演”余松坡劇作《城市啟示錄》意欲表達(dá)的創(chuàng)作意圖,具有主題的同一性;“小說中的戲”,構(gòu)成雙重虛構(gòu)的文本形態(tài),而小說與戲雙重文本的融洽,正在于主題指向的同一性。當(dāng)然,這種雙重虛構(gòu)的文本形態(tài),著實(shí)強(qiáng)調(diào)著小說作者徐則臣的創(chuàng)作主旨:“審一審”當(dāng)代中國(guó)的大都市,它的“樣本”就是北京。小說中,余松坡與記者交談中比較分析了作為大都市的北京與巴黎、倫敦、紐約等的差異,在他看來,巴黎等大都市“它們進(jìn)入了穩(wěn)定、飽和、自足的城市形態(tài)”,“作為國(guó)際化大都市,它們超級(jí)穩(wěn)定”,“你可以把這些城市從版圖中摳出來單獨(dú)打量,這些城市的特性不會(huì)因?yàn)槊撾x周邊更廣闊的土地而有多大的改變”,而北京——

    你無法把北京從一個(gè)鄉(xiāng)土中國(guó)的版圖中摳出來獨(dú)立考察,北京是個(gè)被更廣大的鄉(xiāng)村和野地包圍著的北京,盡管現(xiàn)在中國(guó)的城市化像打了雞血一路狂奔。城市化遠(yuǎn)未完成,中國(guó)距離一個(gè)真正的現(xiàn)代國(guó)家也還有相當(dāng)長(zhǎng)一段路要走。一個(gè)真實(shí)的北京,不管它如何繁華富麗,路有多寬,樓有多高,地鐵有多快,交通有多堵,奢侈品名牌店有多密集,有錢人生活有多風(fēng)光,這些都只是浮華的那一部分,還有一個(gè)更深廣的、沉默地運(yùn)行著的部分,那才是這個(gè)城市的基座。一個(gè)鄉(xiāng)土的基座。

    徐則臣借助小說主角余松坡之口,表述了他對(duì)“王城”北京的認(rèn)知;我們說他是一位具有自覺的創(chuàng)作意識(shí)的作家,即此可為實(shí)證。他對(duì)大都市北京的鄉(xiāng)土性的理性認(rèn)知,落實(shí)在小說敘述層面,其人物選擇即聚焦于都市里的“農(nóng)村老鄉(xiāng)”,遂形成“鄉(xiāng)下人”小群落的敘述對(duì)象。人物從鄉(xiāng)村進(jìn)入都市的人生歷程,以及他們鄉(xiāng)村生活的早年經(jīng)歷和早年記憶,在小說敘述中構(gòu)成都市鄉(xiāng)土性的表述內(nèi)容。換言之,作家有關(guān)都市鄉(xiāng)土性的理性認(rèn)知,落實(shí)于小說敘述層面,遂演繹開小說人物及其故事的鄉(xiāng)土性背景與鄉(xiāng)土性內(nèi)涵——此間潛伏著小說敘述為作家認(rèn)知牽拽的敘事邏輯,在都市的鄉(xiāng)土性與人物的鄉(xiāng)土性之間,徐則臣建構(gòu)起一種直截了當(dāng)?shù)倪壿嬯P(guān)聯(lián)與敘事因緣。

    但真正的問題在于:徐則臣在雄心勃勃地聲言欲以這部小說“審一審大城市”(北京)的同時(shí),又將作為國(guó)際化大都市北京的城市特性,提煉、概括為鄉(xiāng)土性;要言之,他以北京的鄉(xiāng)土性指認(rèn)北京的城市性,就此在兩者之間建構(gòu)起意義與屬性的等一關(guān)系——此間的認(rèn)知?dú)w納潛存著對(duì)對(duì)象的簡(jiǎn)約化抽象。鄉(xiāng)土性,或許是北京城市性的一重內(nèi)涵,卻非唯一內(nèi)涵;以鄉(xiāng)土性概括北京的城市性,委實(shí)是認(rèn)知的以偏概全,因?yàn)槌鞘芯推湮幕誀疃?,是一種“文化復(fù)合體”,“只有這一文化復(fù)合體才能決定什么是城市區(qū)別于鄉(xiāng)村、城市生活區(qū)別于野外生活的特性?!弊鳛榇蠖际械谋本?,其特性在《王城如海》的敘事中,實(shí)際處于某種被懸置的狀態(tài),而作者在小說中分明表達(dá)著這樣的敘述追求——

    一座城市的復(fù)雜性,除了受到大家都能意會(huì)的那個(gè)相對(duì)抽象的政治、經(jīng)濟(jì)、文化的復(fù)雜性制約外,更要受這個(gè)城市人口構(gòu)成的復(fù)雜性制約。他們的階級(jí)、階層分布,教育背景,文化差異,他們千差萬別的來路與去路。

    這份壯闊的敘述追求,在對(duì)北京都市特性的簡(jiǎn)約化認(rèn)知(鄉(xiāng)土性)牽拽下,鋪成開對(duì)余松坡家庭為紐帶的“都市鄉(xiāng)下人”小群落的敘事,“城市的復(fù)雜性”及“城市人口構(gòu)成的復(fù)雜性”在小說敘述層面實(shí)未充分展開,城市特性在敘述表現(xiàn)中呈現(xiàn)著模糊、漫漶的狀態(tài)。這樣的敘述狀態(tài),造成《王城如海》的故事展開似乎不足以支撐作者的創(chuàng)作追求,宏大的創(chuàng)作追求與局促的小說敘述之間,形成某種別扭的暌離與乖張,猶如一具沒能充分發(fā)育的肉身。

    無疑,《耶路撒冷》是徐則臣迄今為止最具份量的一部力作,它以“還鄉(xiāng)”故事的敘述方式表現(xiàn)出一代人的成長(zhǎng)經(jīng)歷與心路歷程?!斑€鄉(xiāng)”故事的敘述展開,既收納著人物個(gè)體的豐富性,又鋪成出時(shí)代生活的豐富性,而小說主人公自我審視的精神向度,使它配得上“‘70后’心靈史”的譽(yù)稱。我們能夠想象——?dú)v時(shí)六年創(chuàng)作的《耶路撒冷》,幾乎調(diào)用了作家所有的心力;所以,他坦陳《王城如海》的創(chuàng)作——

    這是我?guī)讉€(gè)長(zhǎng)篇小說中最短的一個(gè),篇幅符合我的預(yù)期,我沒想把它寫長(zhǎng)。尤其在四十余萬字的《耶路撒冷》之后,我想用一個(gè)短小的長(zhǎng)篇緩沖一下,喘口氣;也想換一種寫法,看看自己對(duì)十來萬字的長(zhǎng)篇小說的把控能力。

    但在我們看來,《王城如?!沸¢L(zhǎng)篇的形制與規(guī)模,除了作家創(chuàng)作節(jié)奏的內(nèi)在制馭外,還受制于另一重要因素,即:作家生活經(jīng)驗(yàn)的限定?!兑啡隼洹返膭?chuàng)作幾乎調(diào)用了他所有的心力,也幾乎用盡了他所有的生活積累,“審一審大城市”的新創(chuàng)作必須重新積攢心力,也必須獲得豐富的城市生活經(jīng)驗(yàn)。盡管作者聲言他已經(jīng)“在這個(gè)城市生活了十幾年”,但生活時(shí)間的長(zhǎng)度既不等同于生活經(jīng)驗(yàn)的厚度,都市及其生活的復(fù)雜性也遠(yuǎn)非鄉(xiāng)村可比。閱讀《王城如?!返倪^程中,我們能感受到當(dāng)代中國(guó)作家都市敘述的局促,而這種敘述局促與作家都市經(jīng)驗(yàn)的限定有關(guān)。

    其實(shí),察究小說敘述實(shí)情,《王城如海》的敘事表現(xiàn)并未聚焦于城市經(jīng)驗(yàn),“審一審大城市”的創(chuàng)作意欲在敘事展開中發(fā)生了悄然轉(zhuǎn)向,敘述路向歸宿于主人公余松坡心理深層的掘發(fā),個(gè)體精神史的觀照與審視成為小說敘事的膠著所在。在《王城如?!返臄⑹鲋?,濃烈到爆表的霧霾作為都市表象得以濃墨表現(xiàn):“霧霾像灰色的羊毛在北京上空攤了厚厚的一層”,“在芝麻糊一樣的霧霾里”,“北京的霧霾當(dāng)然拔得頭籌,味道醇厚,堪比老湯”……諸如此類的比喻性描述貫穿小說始終,一場(chǎng)持續(xù)一周時(shí)間的濃重霧霾既構(gòu)成故事展開的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景,也成為“王城”的都市表象。但在敘述展開中,霧霾不惟作為都市表象得以渲染,更重要的是——它還作為心理象征得以表述。徐則臣有意在都市霧霾與人物心理之間搭建某種意義關(guān)聯(lián),以轉(zhuǎn)喻修辭的造設(shè),將物理性霧霾的呈示轉(zhuǎn)向心理性創(chuàng)傷揭示;即此,對(duì)余松坡“怪病”的探究,成為小說敘述造設(shè)的基本懸念。

    “霧霾進(jìn)了爸爸的骨頭里”——余松坡對(duì)兒子的這句反復(fù)聲言,四歲半的兒子自然無法意會(huì);當(dāng)然,他也并不指望兒子理解,他其實(shí)是在喃喃自語(yǔ),內(nèi)心壓力因觸情生情而自然流露?!办F霾”進(jìn)到了“骨頭里”,實(shí)際是進(jìn)到了他內(nèi)心深處;“霧霾”就在他內(nèi)心,是他經(jīng)歷中一樁揮之不去的往事:多年前,在鄉(xiāng)村,為要使他跳出“農(nóng)門”,他父親與村長(zhǎng)合謀“檢舉揭發(fā)”他的同房兄弟余佳山,后者因此深陷大牢15年;盡管余松坡另行選擇了自我奮斗之路,但這樁往事、尤其是同房兄弟余佳山的受難遭災(zāi),就此成為他根深蒂固的“心病”。鄉(xiāng)村倫理與現(xiàn)實(shí)功利之間的緊張沖突,構(gòu)成這樁陳年舊事的敘述底蘊(yùn)。余松坡時(shí)常復(fù)發(fā)的“夢(mèng)游癥”,兼具“歇斯底里”癥狀,它們即源于其精神深處的“心病”?!靶牟 眮碜杂谖覀冏陨韽泥l(xiāng)村到都市的成長(zhǎng)經(jīng)歷,成長(zhǎng)伴生著創(chuàng)傷,一如余松坡令人羨慕的成功包藏著令人羞恥的“秘密”。

    徐則臣以“偶遇”的敘事設(shè)計(jì),安排余佳山以精神異常的流浪漢形象,再次出現(xiàn)在余松坡面前;又以余松坡自撰“遺言”的方式,自我直陳地揭秘其精神創(chuàng)傷之“心病”所系。在徐則臣的敘述中,余佳山作為人物形象的內(nèi)涵顯然不是表述對(duì)象,他具有某種抽象化特質(zhì),承擔(dān)著特定的敘事功能:他重現(xiàn)于余松坡的生活中,作為余松坡“心病”的具象化表現(xiàn),在敘述中詭秘出場(chǎng);余佳山在漫天霧霾中出現(xiàn),激活了余松坡的“心病”——前者的重現(xiàn)是敘述安排的巧合,后者的“心病”激活則是精神存在的必然。

    對(duì)余松坡“心病”的揭秘,使小說敘述追溯都市人的鄉(xiāng)村前史,從鄉(xiāng)村到都市行程中的創(chuàng)傷記憶,遂構(gòu)成人生歷程的重要內(nèi)涵,也成為小說敘述的聚焦處。在此,我們可以見到:徐則臣雄心勃勃的都市敘述,最后向鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)借用。在我們看來,有關(guān)鄉(xiāng)村前史與創(chuàng)傷記憶的敘述,正是《王城如?!愤@個(gè)小長(zhǎng)篇的敘事價(jià)值所在,它既表現(xiàn)出小說敘述的心理深度,其精神審視的意蘊(yùn)更獲得了靈魂拷問的向度。也正是鄉(xiāng)村前史與創(chuàng)傷記憶的敘述表現(xiàn),顯示出《王城如?!返膭?chuàng)作實(shí)際承續(xù)著《耶路撒冷》的敘述要義,就像一場(chǎng)沖刺后的疲憊踏步。

    當(dāng)然,我們更愿意將《王城如?!返膭?chuàng)作,視為作者上一部作品與下一步作品之間的必要過渡——畢竟,他懷揣著一份未竟的宏愿:“審一審大城市”!

    注釋:

    ①②④徐則臣:《王城如?!ず笥洝?,《王城如?!罚嗣裎膶W(xué)出版社,2017年,第258頁(yè)、258頁(yè)、270頁(yè)。

    ③【美】羅伯特·E·帕特等:《城市——有關(guān)城市環(huán)境中人力行為研究的建議》,商務(wù)出版社,2016年,第9頁(yè)。

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