“城市觸媒”理論在城市舊區(qū)更新中的應(yīng)用

黃言

摘 要：在現(xiàn)階段城市舊區(qū)更新中，“重建設(shè)、輕保護”的推倒重建模式十分普遍，給城市歷史文化帶來了不可挽回的損失。然而，“城市觸媒”理論的興起與應(yīng)用，為城市舊區(qū)更新提供了新的思路，使得“保護”與“建設(shè)”得以兼顧。北京798藝術(shù)區(qū)在“文化產(chǎn)業(yè)觸媒”作用之下，由一個衰敗的工業(yè)區(qū)發(fā)展為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)，在延續(xù)城市文脈的同時實現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型升級，內(nèi)部環(huán)境得到極大改善。

關(guān)鍵詞：城市觸媒；城市舊區(qū)更新；文化保護

中圖分類號：F291 文獻標志碼：A 文章編號：1673-291X（2017）25-0107-02

引言

城市建設(shè)不僅僅是營造寬敞亮麗的城市新區(qū)，也包含著對日漸衰落、凋敝城市舊區(qū)的改造。舊城更新原本應(yīng)該成為改善居民生活條件、提升城市形象、盤活城市土地的契機，如今卻成為了許多人的“心病”。舊城多存在人口多、動遷難度大、拆遷成本高、拆遷安置壓力大、生活環(huán)境質(zhì)量差、功能單一等綜合因素，比新城建設(shè)等更具難度和爭議性。同時，舊城往往是一個城市根基所在，有著錯綜復雜的歷史脈絡(luò)，承載著城市的歷史文化底蘊，稍有不慎，挖斷了城市的歷史文化根基，便是無法挽回的損失。

城市建設(shè)過程中長期片面地追求物質(zhì)層面的利益而忽視了社會文化層面的價值，造成了城市特色的趨同化，出現(xiàn)了千城一面的局面。隨著經(jīng)濟的發(fā)展，當物質(zhì)生活豐富之后，人們更多的是追求精神文化的滿足。在城市舊區(qū)的更新之中，原有的大拆大建式的更新方式已不再被大眾所認可。舊城更新更多地開始關(guān)注城市文脈，尊重現(xiàn)有城市的價值，尊重現(xiàn)有居民的生活方式，尊重現(xiàn)有舊區(qū)的歷史風貌、景觀特色等。處理好“更新”和“保護”之間的關(guān)系，兼顧城市的發(fā)展與歷史文化的傳承，把握好“變”與“不變”的辯證統(tǒng)一，既符合現(xiàn)代城市發(fā)展的潮流，又不失去城市的傳統(tǒng)形象與文化精神，才是成功的改造范例。

一、“觸媒”與“城市觸媒”理論

“觸媒”（Catalyst）原本是化學中的一個概念，指的是一種與反應(yīng)物相關(guān)，通常以小計量使用的物質(zhì)，它在化學反應(yīng)里能改變化學反應(yīng)速率而不改變化學平衡，且本身的質(zhì)量和化學性質(zhì)在反應(yīng)前后都沒有發(fā)生改變。20世紀80年代末，美國建筑師Wayne Attoe和Donn Logan總結(jié)提出了“城市觸媒”的城市設(shè)計策略，將“觸媒”這一化學理念首次引入到城市規(guī)劃設(shè)計中來?！俺鞘杏|媒”的核心概念，即：策略性引進的新元素，可以復蘇城市中現(xiàn)有的元素且不需要徹底地改變他們，而且當觸媒激起這樣的新生命時，它也影響了相繼引進的城市元素的形式、特色與品質(zhì)。通俗地說，“城市觸媒”就是能夠促使城市發(fā)生變化，并能夠加快或改變城市發(fā)展建設(shè)速度的新元素。其作用實質(zhì)是通過某一觸媒元素的介入，引發(fā)某種“鏈式反應(yīng)”，促成城市建設(shè)客觀條件的成熟，從而推動城市按照人們的意志持續(xù)發(fā)展。

城市觸媒可以是有形的，也可以是無形的，可以是物質(zhì)的，也可以是非物質(zhì)的。有形的城市觸媒可以是一個建筑實體的立項，一片城市街區(qū)的開發(fā)，也或者是一個城市開放空間的建設(shè)；無形的城市觸媒可以是政府部門的一項政策，大規(guī)模的活動，甚至可以是一個具有較大影響力的事件?？傊?，由于這些觸媒的介入，使城市物質(zhì)環(huán)境內(nèi)某些元素產(chǎn)生連鎖反應(yīng)，從而帶動周邊地區(qū)的聯(lián)動發(fā)展。

城市“觸媒理論”的優(yōu)勢在于，在充分了解區(qū)域環(huán)境背景的基礎(chǔ)之上，通過引進新元素或改善原有的元素，提升先有元素的價值或做有利的轉(zhuǎn)換，既不會損壞原有的環(huán)境內(nèi)涵，又可以促成元素間的“鏈式反應(yīng)”，使城市向著人們所期望的方向發(fā)展。這對于城市舊區(qū)更新中“保護”與“更新”的問題的解決具有很好的借鑒意義。

二、基于“城市觸媒”理論的舊區(qū)改造案例分析——以北京798藝術(shù)區(qū)為例

（一）發(fā)展概況

798藝術(shù)區(qū)又稱“大山子（文化）藝術(shù)區(qū)”，位于北京市朝陽區(qū)。該區(qū)原為北京國營聯(lián)合廠的電子工業(yè)廠所在地，1989年，由于工廠無法適應(yīng)市場經(jīng)濟的發(fā)展，生產(chǎn)的產(chǎn)品銷售困難，導致工人大批量下崗，各廠決定出租一部分閑置廠房以渡難關(guān)。自1995年中央美術(shù)學院的隋建國教授租用798工廠閑置廠房作為雕塑空間之后，一大批藝術(shù)家前來此地，建立藝術(shù)工作室，并在2003年之后達到高峰，798藝術(shù)區(qū)得以在短時間內(nèi)自發(fā)形成。2003年798藝術(shù)區(qū)舉辦了名為“再造798”的當代藝術(shù)展覽，規(guī)模宏大，798藝術(shù)區(qū)自此名聲大噪。2003年年底，798藝術(shù)區(qū)及其周邊開始拆遷。2004年，北京市、區(qū)級部門和領(lǐng)導陸續(xù)到798參觀、調(diào)查，決定保留798藝術(shù)區(qū)并納入政府常態(tài)管理體制，798藝術(shù)區(qū)也逐漸成為重點規(guī)劃建設(shè)的市級文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)。

（二）“城市觸媒”視角的798藝術(shù)區(qū)發(fā)展分析

798藝術(shù)區(qū)所在的原北京國營聯(lián)合廠的電子工業(yè)場由于生產(chǎn)銷售難以滿足市場需求而逐漸凋敝，形成城市工業(yè)廢棄用地，阻礙了地區(qū)經(jīng)濟的發(fā)展，影響了城市市容，亟待更新改造。值得一提的是，該區(qū)域的更新動力并非來自政府部門的規(guī)劃，而是源于民間藝術(shù)家們。

798作為曾經(jīng)的工業(yè)區(qū)，擁有淳樸獨特的建筑風貌與文化底蘊。其最具特色的建筑是包豪斯建筑，建筑風格實用、堅固、美觀。它既是建國初期中國同東德友誼的見證，又是那一時期新中國工業(yè)化成就的縮影，其歷史文化價值不容小視。加上區(qū)域內(nèi)部隨處可見的標語以及工業(yè)機械部件，使得798具有濃郁的時代風貌。798的衰落，根源是其功能結(jié)構(gòu)的衰落，一方面，產(chǎn)品的生產(chǎn)銷售難以跟上現(xiàn)代科技發(fā)展的潮流；另一方面，在城市產(chǎn)業(yè)“退二進三”的格局之下，工業(yè)企業(yè)在城區(qū)內(nèi)部的用地及發(fā)展勢必會受到抑制。因此，798需要功能上的轉(zhuǎn)型，既要能夠保住其歷史文化根基，又要能夠挽救其衰落，而能夠?qū)崿F(xiàn)這一轉(zhuǎn)型的觸媒，便是“文化產(chǎn)業(yè)觸媒”。

確定觸媒應(yīng)用的角度之后，便是選擇承載舊區(qū)活力的實體，打造“實體觸媒”。1995年中央美術(shù)學院的隋建國教授租用706廠的閑置倉庫作為雕塑創(chuàng)作車間，2002年美國人羅伯特·伯納歐租用798 廠120 平方米的回民食堂，改建藝術(shù)書店。之后，藝術(shù)家們與藝術(shù)機構(gòu)紛紛租用改造閑置廠房，形成了一批具有文化藝術(shù)氣息的“實體觸媒”。然而，這些藝術(shù)家們顯然不會擁有規(guī)劃師們改造舊區(qū)的目的，但舊區(qū)改造更新的過程卻在一系列觸媒的作用之下悄然發(fā)生了。

雖然藝術(shù)區(qū)自發(fā)地形成了，但其影響力依舊有限，接下來便是對“文化產(chǎn)業(yè)”這一觸媒的塑造與完善，激發(fā)它的潛在活力，擴張其影響力。2004—2006年，798藝術(shù)區(qū)連續(xù)三年舉辦民間性質(zhì)的“大山子國際藝術(shù)節(jié)”，其知名度繼續(xù)鞏固、擴大，并被市、區(qū)政府所重視。在“文化產(chǎn)業(yè)”與“傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)”的競爭中，“文化產(chǎn)業(yè)”最終獲勝，藝術(shù)區(qū)得以保留。在“文化產(chǎn)業(yè)”這一觸媒的作用之下，越來越多的元素在798聚集，其建筑藝術(shù)、文化載體、歷史紀念、旅游經(jīng)濟、社會影響力五項價值不斷地得到提升。

在“文化產(chǎn)業(yè)觸媒”發(fā)生作用之后，政府部門開始逐漸介入藝術(shù)區(qū)的發(fā)展與規(guī)劃當中，通過改善藝術(shù)區(qū)市政設(shè)施環(huán)境、資金扶持等完善798藝術(shù)區(qū)的示范效應(yīng)與帶動輻射作用，使觸媒發(fā)生持續(xù)可控的積極作用。臨近751廠的北京時尚設(shè)計廣場的改造總結(jié)和借鑒了之前的經(jīng)驗，以時尚創(chuàng)意設(shè)計為主題，于2008年被認定為市級創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)。如今，798藝術(shù)區(qū)已經(jīng)成為北京地標性的旅游觀光場所，成為北京城市活力的新象征，也為其他城市的舊區(qū)改造提供了范例。

回顧798藝術(shù)區(qū)的發(fā)展過程，可以總結(jié)出“文化產(chǎn)業(yè)觸媒”對于該區(qū)域的催化作用。一是保存了該區(qū)域的歷史文化底蘊。盡管798藝術(shù)區(qū)中充斥著現(xiàn)代藝術(shù)與商業(yè)活動，但是內(nèi)部包豪斯風格的建筑得以保留，工業(yè)遺跡得到重新開發(fā)，甚至建筑立面以及墻上的標語也盡可能地得到了保留?？梢哉f，化身成藝術(shù)區(qū)的798依舊維持著工業(yè)時代的風貌，并且在藝術(shù)元素的激發(fā)之下彰顯著活力。二是強化了工業(yè)文化的對人的視覺沖擊，提升了現(xiàn)有有利元素的價值。新中國建設(shè)初期留下的標語和工業(yè)遺跡與現(xiàn)代藝術(shù)的融合更加凸顯時代風貌。鋼制的雕塑、機械部件、標語等這些工業(yè)時代的物件不僅僅發(fā)揮著歷史載體的功能，同時化身為藝術(shù)區(qū)的一部分，成為吸引游客駐足的藝術(shù)元素。三是對舊區(qū)的修復作用。盡管該區(qū)域并沒有建筑物的推倒重建，但是由于藝術(shù)家以及藝術(shù)機構(gòu)的改造，使得該區(qū)域在保持原有風貌的基礎(chǔ)之上，環(huán)境與基礎(chǔ)設(shè)施得到了提升。廠房雖然保持舊有的風貌，卻沒有顯得破敗和凋敝，反而多了一些古樸的美感。機械構(gòu)件，鋼制設(shè)施雖然銹跡斑斑，卻彰顯著藝術(shù)的氣息。再加上市政部門的管理，廠區(qū)道路得以維護，基礎(chǔ)設(shè)施得到完善，798得以復興。四是“文化產(chǎn)業(yè)觸媒”的創(chuàng)造作用?！拔幕a(chǎn)業(yè)觸媒”的引入營造了全新的生活氛圍，一個原本只具有歷史價值的雖敗工業(yè)廠區(qū)卻能夠在“藝術(shù)”的激發(fā)之下煥發(fā)出活力，獲得藝術(shù)價值的同時額外地吸引了商業(yè)元素，酒吧、餐廳與藝術(shù)品店鋪等活化了該區(qū)域的經(jīng)濟?？梢哉f，正是在“觸媒”的作用之下，最初自發(fā)的行為引發(fā)的“鏈式反應(yīng)”最終造就了一個極具活力的藝術(shù)文化中心。

結(jié)語

在城市舊區(qū)更新改造中，“大拆大建”式的方式雖能有效改善城市環(huán)境，提升市區(qū)經(jīng)濟活力，但其給城市文脈帶來的危害卻是不容忽視的。在此情形之下，“城市觸媒”理論為城市舊區(qū)更新提供了新的思路：適當引入新的元素來改善、重組舊有元素，形成一種持續(xù)、漸進的反應(yīng)，并采取適當措施予以引導，以此達到改善舊區(qū)環(huán)境的目的。但目前學界對于“城市觸媒”的研究相對較少，且缺乏一定的成果積累，尤其是定量研究層面，有待研究的進一步推進。

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[責任編輯 吳明宇]