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    影像裝置藝術(shù)淺析

    2017-10-30 08:13:23李新鐸
    設(shè)計(jì) 2017年7期
    關(guān)鍵詞:記錄交互環(huán)境

    李新鐸

    摘要:在人類歷史上的每個(gè)時(shí)期都會出現(xiàn)具有代表性的藝術(shù)表現(xiàn)形式,它們代表了當(dāng)時(shí)社會中人的觀念、思想以及物質(zhì)發(fā)展水平,并且會把我們對藝術(shù)的看法帶到全新的高度。20世紀(jì)60年代以后,新的科學(xué)技術(shù)不斷出現(xiàn),計(jì)算機(jī)、電視、網(wǎng)絡(luò)開始逐漸影響人的生活。同時(shí),人們對于藝術(shù)的認(rèn)知也在發(fā)生根本性的轉(zhuǎn)變。影像裝置藝術(shù)正是在這一時(shí)代背景下逐漸成為當(dāng)代藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式而廣為被大眾所接受。這一藝術(shù)形式得到了迅速的擴(kuò)展,在藝術(shù)的本體語言和社會現(xiàn)實(shí)的問題上,建立了特有的敘事方法和結(jié)構(gòu),形成了特有的美學(xué)語言體系。

    關(guān)鍵詞:影像裝置 記錄 環(huán)境 交互

    中圖分類號:J0 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

    文章編號:1003-0069(2017)04-0060-02

    引言

    在人類文明的各個(gè)時(shí)期,藝術(shù)的形態(tài)都代表了這一時(shí)代的在人類文明發(fā)展的每個(gè)時(shí)期幾乎都會出現(xiàn)具有代表性的藝術(shù)表現(xiàn)形式,并且會把我們對藝術(shù)的看法帶到全新的高度。影像裝置藝術(shù)有著獨(dú)特的發(fā)展過程和獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài),成為融高技術(shù)手段和多媒材表現(xiàn)形式于一體的藝術(shù)手段。影像裝置藝術(shù)以其特有的藝術(shù)觀念吸引觀眾融入到作品的體驗(yàn)當(dāng)中,在特有環(huán)境中體驗(yàn)影像藝術(shù)的獨(dú)特創(chuàng)造性,使影像藝術(shù)真正成為大眾文化的載體。

    影像裝置藝術(shù)正是由于科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步而出現(xiàn)的新的藝術(shù)創(chuàng)作媒介形式,其發(fā)展始終保持著與藝術(shù)邊界、技術(shù)創(chuàng)新和社會文化的對話,并且已經(jīng)逐漸走進(jìn)了當(dāng)代藝術(shù)的中心位置,在全球范圍內(nèi)迅速擴(kuò)展,滲透到諸如戲劇、舞蹈、音樂等藝術(shù)表現(xiàn)之中。

    藝術(shù)與媒介之間的關(guān)系,源遠(yuǎn)流長。尤其是到了先當(dāng)代階段之后,其創(chuàng)作、鑒賞與評價(jià)的全過程,都與其使用的媒介手段有著千絲萬縷的聯(lián)系。媒介對于藝術(shù)創(chuàng)作與文明的延續(xù)具有極其重要的作用,“一種基本媒介對其所在文明的意義,是難以評估的,因?yàn)樵u估的手段本身受到媒介的影響。實(shí)際上,評估本身似乎是某種類型的媒介的特征。媒介類型一變,評估類型隨之而變,因此一種文明理解另一種并不容易?!?/p>

    一、影像藝術(shù)的開端

    1895年12月28日法國的盧米埃爾兄弟在巴黎的一家咖啡館里用移動式電影放映機(jī)放映了世界上第一部電影《工廠大門》,電影記錄了下班工人走出門外,騎車的,走路的,是一幅自然真實(shí)的景象。影片獲得了巨大的成功,這后來被認(rèn)為標(biāo)志著電影的誕生。當(dāng)時(shí)的電影完全是作為一種記錄的手段而存在的,在后來的發(fā)展過程中,逐漸受到了戲劇的影響才有了敘事性。第一次世界大戰(zhàn)以后好萊塢電影逐漸崛起,電影演變成為大眾的娛樂方式,在之后的數(shù)十年,好萊塢電影迅速發(fā)展,產(chǎn)生了很多經(jīng)典影片,逐漸摸索出一套好萊塢電影制作流程。當(dāng)然,這種模式的缺點(diǎn)也是顯而易見的,劇情俗套,沒有新意,觀眾對千篇一律的故事情節(jié)感到厭倦。而與此同時(shí),藝術(shù)的表現(xiàn)手段、媒材、觀念也在這一時(shí)期迅速變革,先后出現(xiàn)了印象派、后印象派、野獸派、立體派、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等藝術(shù)流派。在當(dāng)時(shí),電影這種“新媒體”的出現(xiàn)正好與藝術(shù)變革的潮流相契合,成為藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的新的手段。

    20世紀(jì)的四五十年代,西方開始了第三次科技革命,第三次科技革命是人類文明史上繼蒸汽技術(shù)革命和電力技術(shù)革命之后科技領(lǐng)域里的又一次重大飛躍。它以原子能、電子計(jì)算機(jī)、空間技術(shù)和生物工程的發(fā)明和應(yīng)用為主要標(biāo)志,涉及信息技術(shù)、新能源技術(shù)、新材料技術(shù)、生物技術(shù)、空間技術(shù)和海洋技術(shù)等諸多領(lǐng)域的一場信息控制技術(shù)革命。藝術(shù)的發(fā)展與科技的更新越來越緊密地聯(lián)系在了一起。第三次科技革命后的20世紀(jì)六七十年代,日本索尼公司開發(fā)了小型攝像機(jī)和相應(yīng)的影像編輯系統(tǒng),并開始在美國上市。這種小型攝影機(jī)使藝術(shù)家甚至普通人也有機(jī)會享用過去只在大型電視節(jié)目制作中心,或者專業(yè)人員才能夠使用的專業(yè)設(shè)備和技術(shù)。以錄像技術(shù)為代表的電子媒介在藝術(shù)上的運(yùn)用主要是由于科學(xué)和工業(yè)革命的成果轉(zhuǎn)化成為美學(xué)的體驗(yàn)。以白南準(zhǔn)等為代表的影像藝術(shù)家試圖通過手中的便攜式攝像機(jī),呈現(xiàn)出與主流電視媒體為代表的大眾文化截然不同的另一種藝術(shù)化的社會和文化批評視角。

    作為最早接觸錄像技術(shù)的藝術(shù)家之一,白南準(zhǔn)敏銳地發(fā)現(xiàn)了電子圖像作為媒介的可能性,并且開始把錄像機(jī)作為進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的媒材之一。他拍攝的影像不是新聞,也不是為了記錄某段時(shí)間或某個(gè)事件,而是將其作為開拓藝術(shù)表現(xiàn)新意識和新領(lǐng)域的媒材。與此同時(shí),他充分地發(fā)現(xiàn)和利用電視的這一新媒介功能,檢驗(yàn)其社會意義,評估它的文化價(jià)值,并利用電視這種新媒體尋找東西方文化間溝通的手段和全球?qū)υ挼目赡芡緩健K淖髌奉A(yù)示了全息投影藝術(shù)、計(jì)算機(jī)圖像等全新藝術(shù)形式的出現(xiàn),這些藝術(shù)形式是從電子技術(shù)時(shí)代朝著數(shù)字技術(shù)時(shí)代轉(zhuǎn)變過程的開端。

    二、影像裝置藝術(shù)的語言特性

    (一)空間性

    藝術(shù)作品的展示空間是藝術(shù)作品所表達(dá)的觀念是否能順暢傳遞給觀眾的重要因素之一。尤其是在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)時(shí)期,空間與場域的重要性往往起著決定性的作用。

    在文藝復(fù)興運(yùn)動之前,藝術(shù)作品是統(tǒng)治者對民眾進(jìn)行精神控制的工具,通常并不被用作審美的目的,觀眾作為被教化者處在一個(gè)次要的、被動的位置,他們對藝術(shù)作品只有瞻仰的權(quán)利,因此大多數(shù)情況下觀眾是進(jìn)入展覽的空間來被動地接受信息。隨著人類社會的進(jìn)步,科學(xué)技術(shù)在不斷向前發(fā)展,現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格、手段不斷演變,人民大眾的教育也在逐漸普及,民眾對于藝術(shù)作品的審美能力顯著提高。這對民眾接近藝術(shù)作品提供了更多的可能性。藝術(shù)家和普通民眾之間的關(guān)系相比過去也變得更加平等。藝術(shù)作品的展示空間更加靈活多變。

    到了后現(xiàn)代主義時(shí)期,藝術(shù)家和觀眾之間的距離徹底消失,觀眾的參與成為藝術(shù)作品的一部分。架上繪畫藝術(shù)時(shí)期強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家對藝術(shù)作品含義的絕對支配,現(xiàn)代藝術(shù)注重的事作品本身,而到了當(dāng)代,則更加強(qiáng)調(diào)在展示的場域空間中與觀眾進(jìn)行交流。藝術(shù)的發(fā)展,改變了藝術(shù)形式,改變了藝術(shù)的媒介,也改變了藝術(shù)作品的展示方式。傳統(tǒng)藝術(shù)作品展覽空間正在向現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品的展示空間過渡。endprint

    18世紀(jì),西方的博物館開始興起,藝術(shù)作品的展覽展示越來越需要有特定的空間來完成,作品與觀眾之間的交流成為藝術(shù)家最看重的要素之一。作品本身的展示需要一個(gè)特定的空間與之相呼應(yīng),影像裝置藝術(shù)更是如此,甚至觀眾參與也成為作品本身不可或缺的重要組成部分。影像裝置藝術(shù)在70年代以后得到迅速發(fā)展,它與傳統(tǒng)的紙上繪畫,綜合材料藝術(shù)相比發(fā)生了本質(zhì)的區(qū)別。影像在裝置所構(gòu)建的空間中流動,觀眾在作品的場域中感受信息的傳遞。影像裝置藝術(shù)將不同的時(shí)空、媒材、綜合材料等運(yùn)用在一起,在特定的展覽空間中展現(xiàn)出了獨(dú)特的審美語言。

    (二)交互性

    影像裝置藝術(shù)作品中的交互性是指欣賞者在欣賞影像裝置藝術(shù)作品時(shí),并不是被動地接受藝術(shù)家的觀點(diǎn)和想法,而是根據(jù)自己的需要自主地去欣賞、理解作品。影像裝置藝術(shù)作品的重要理念就是將一定的想象空間留給欣賞者。

    影像裝置藝術(shù)所具有的包容性、前沿性、交互性等特點(diǎn)使其與之前傳統(tǒng)的架上藝術(shù)、綜合材料藝術(shù)相比有很大的區(qū)別。它通過全新的技術(shù)手段將影像、聲效等不同體驗(yàn)通過投影、揚(yáng)聲器、屏幕、燈光等不同的形式傳遞給體驗(yàn)者。但事實(shí)上,這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,現(xiàn)代的藝術(shù)作品越來越注重觀眾的參與,某些情況下,觀眾的參與甚至成為作品能否完成的關(guān)鍵,除了身體感受之外,在視覺、聽覺、味覺、嗅覺甚至觸覺都會產(chǎn)生新的體驗(yàn),互動影像裝置藝術(shù)的隨機(jī)性給觀眾帶來不可預(yù)計(jì)的視聽效果,使觀眾在不斷變化中感受新的體驗(yàn)和知覺。影像裝置藝術(shù)充分借助各種新的技術(shù)手段,將公眾的參與看成作品的一部分,形成有交互性的多維空間。

    互動影像裝置藝術(shù)是融合了諸多藝術(shù)形式特點(diǎn)的藝術(shù),觀眾置身在虛擬環(huán)境中,可能在室外,也可能在室內(nèi),可能是真實(shí)也可能是虛擬。交互是影像裝置藝術(shù)的一個(gè)非常重要的發(fā)展方向,它把藝術(shù)作品中觀眾的參與放到了一個(gè)非常高的位置。交互影像的前沿性決定了它不受藝術(shù)門類的限制,融合了繪畫、裝置、影像、游戲、聲音等手段和元素。交互影像裝置并不僅僅停留在形式上,而是跨越傳播學(xué)、美學(xué)、生物學(xué)、基因?qū)W等新的學(xué)科,并融合高科技手段進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

    三、影像裝置藝術(shù)的影響

    影像裝置藝術(shù)是一種較為復(fù)雜的影像表達(dá)方式,影像裝置在創(chuàng)作過程中不斷地嘗試和創(chuàng)新,在最大程度上探索影像這種媒介在空間中的各種表達(dá)。對影像裝置藝術(shù)進(jìn)行實(shí)驗(yàn),就是探究其藝術(shù)語言,尋求其存在和發(fā)展的可能性。其作品是藝術(shù)家思想、情感、理念的表達(dá),藝術(shù)家用其獨(dú)特的語言來闡述作品的深意,他們對藝術(shù)語言的認(rèn)識從語言外部形態(tài)向語言的內(nèi)涵轉(zhuǎn)化,從這種形式本身發(fā)現(xiàn)、挖掘、提煉,發(fā)展以及創(chuàng)新。

    影像裝置藝術(shù)語言不但獨(dú)立于其他藝術(shù)門類之外,有其自身的特征,并且從觀念的構(gòu)思、創(chuàng)作、多媒材的使用都有無數(shù)種可能性。影像裝置藝術(shù)發(fā)展到今天,它的表現(xiàn)語言越來越豐富多樣,既有影像藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)性特點(diǎn),又有裝置藝術(shù)對于空間和媒介的探索,它把這兩種藝術(shù)形式有效地結(jié)合到一起,是對當(dāng)代藝術(shù)語言的有益探索。

    影像裝置藝術(shù)的語言實(shí)質(zhì)上綜合性藝術(shù)語言的代表,而對于在不同藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家提供了另一種方式。在當(dāng)代藝術(shù)這一大的系統(tǒng)中,影像裝置藝術(shù)的出現(xiàn)將不同門類的藝術(shù)語言的邊界打破,將它們放到一起加以組合利用,其語言的多樣性會給當(dāng)代藝術(shù)帶來很多新的語言表達(dá)方式和媒介實(shí)驗(yàn)。當(dāng)代藝術(shù)語言必將朝著更新、更加多元化的方向發(fā)展。

    總結(jié)

    自從杜尚將工業(yè)現(xiàn)成品作為藝術(shù)作品送進(jìn)博物館那一天起,人類對于藝術(shù)作品的理解就產(chǎn)生了嶄新的變化。從這一層面上來說“繪畫已經(jīng)沒有前途”,迎接人們的是一個(gè)全民藝術(shù)家時(shí)代的到來。在人類進(jìn)入21世紀(jì)的今天,用于藝術(shù)創(chuàng)作的媒介、手段已經(jīng)多種多樣,電腦、網(wǎng)絡(luò)、智能手機(jī)、LED屏幕等都已經(jīng)成為藝術(shù)創(chuàng)作的原材料,隨著人類科技的進(jìn)步,藝術(shù)與技術(shù)之間的相互作用將更加緊密。

    影像裝置藝術(shù)在今天的藝術(shù)環(huán)境下已經(jīng)成為一種極為重要的藝術(shù)形式,其潛在的多樣性有待于藝術(shù)家的發(fā)掘與探索,這種探索精神是使影像裝置藝術(shù)不斷向前發(fā)展的動力源泉。當(dāng)代藝術(shù)的語言方式早已變得越來越多樣化,從單一媒介向多媒介方向發(fā)展,展現(xiàn)出了前所未有的生命力。影像裝置藝術(shù)所表現(xiàn)出來的實(shí)驗(yàn)性、綜合性、交互性的特點(diǎn)也大大豐富了當(dāng)代藝術(shù)的語言,對藝術(shù)向跨媒介跨文化發(fā)展提供了更多的可能性。endprint

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