玩兒互動(dòng)的平面設(shè)計(jì)

劉毅

玩兒跨界，玩兒交互類、玩兒社交型的設(shè)計(jì)，平面設(shè)計(jì)師們可能是各類設(shè)計(jì)師中最high的一群人了。一方面原因是平面設(shè)計(jì)的技術(shù)門檻比較低，另一方面是對(duì)傳達(dá)、交流的本質(zhì)探尋往往刺激平面設(shè)計(jì)師們發(fā)現(xiàn)并更新他們的交流手段。

在荷蘭，平面設(shè)計(jì)類的評(píng)獎(jiǎng)早已放進(jìn)交互設(shè)計(jì)的籃子里了?？紤]到這些因素，我們來看看2016年的荷蘭設(shè)計(jì)周的交流設(shè)計(jì)的獲獎(jiǎng)?wù)邆兒退麄兊淖髌?，其?shí)就不難理解，平面設(shè)計(jì)為什么在今天怎么看都不像平面設(shè)計(jì)了。

集體化記憶的集體化設(shè)計(jì)

說到交流，并非一定要利用新科技和高科技，這個(gè)本質(zhì)的概念在于設(shè)計(jì)思維的轉(zhuǎn)型。先舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，a把一個(gè)杯子傳遞到b的手中，b再傳給c，在傳播的過程中，每個(gè)人都對(duì)杯子做了一點(diǎn)改變，那么最后的效果已超出一個(gè)人的控制，而帶來意外的發(fā)生，一種集體化設(shè)計(jì)的過程就產(chǎn)生了，設(shè)計(jì)師不僅開放了自己的資源，還分享了自己的控制權(quán)。

《放一塊石頭》就是一個(gè)很好的例證，這不是一個(gè)字體設(shè)計(jì)的項(xiàng)目，這也不是一個(gè)圖形設(shè)計(jì)的項(xiàng)目，這就是一個(gè)純粹的交流設(shè)計(jì)。1945年5月7日，德國(guó)宣布投降兩天之后，按照計(jì)劃，盟軍會(huì)進(jìn)入阿姆斯特丹，阿姆斯特丹的歡迎人群已經(jīng)在水壩廣場(chǎng)上聚集?？墒牵?dāng)英國(guó)的巡邏衛(wèi)隊(duì)到達(dá)的時(shí)候，荷蘭抵抗軍士兵、還有德國(guó)的士兵，三股勢(shì)力匯集在了一起，他們發(fā)生了沖突。具體誰先開火，實(shí)在是說不清楚。但是在隨后的一個(gè)小時(shí)的交火中，再加上人群的踩踏，總共31個(gè)人在這場(chǎng)事故中喪生了。

長(zhǎng)期以來，這場(chǎng)事故僅僅被看作是二戰(zhàn)中的最后一次屠殺，遇難者的數(shù)量和身份也都不為人知。直到幾年前，Ronald van Tienhoven任總監(jiān)的Memorial基金會(huì)為這場(chǎng)災(zāi)難發(fā)起了調(diào)查活動(dòng)，經(jīng)過幾年的工作，遇害者們的身份和數(shù)量終于被確認(rèn)?；饡?huì)邀請(qǐng)阿姆斯特丹的設(shè)計(jì)工作室Moniker工作室來為這個(gè)紀(jì)念活動(dòng)做一個(gè)設(shè)計(jì)。

Moniker工作室先設(shè)計(jì)了網(wǎng)站placeaston.nl，將31命遇難者的信息放在網(wǎng)上，從2015年6月至2016年3月，網(wǎng)站的互動(dòng)程序?qū)τ脩糸_放，邀請(qǐng)人們參與這個(gè)“記住遇難者名字”的設(shè)計(jì)。用戶可以登錄網(wǎng)站，用光標(biāo)點(diǎn)擊一個(gè)10px大小的小石頭，將它挪動(dòng)到一個(gè)遇難者的名字上，于是，就和大家一起，用一個(gè)又一個(gè)小石頭拼出一個(gè)又一個(gè)字母。這樣，一個(gè)又一個(gè)名字就顯示了出來。另外，用戶也可以移去其他用戶的石頭。就這么一個(gè)不加控制的，有點(diǎn)類似公共空間涂鴉的大眾活動(dòng)，在半年多的時(shí)間里，吸引了成千上萬人的參與?？梢哉f，最后所形成的每個(gè)人名字的字體設(shè)計(jì)，實(shí)際上是大眾參與的一個(gè)結(jié)果。

2016年5月7日，基金會(huì)把最后的設(shè)計(jì)效果做成實(shí)體的石頭紀(jì)念碑，鋪在水壩廣場(chǎng)的石子路上?；剡^頭來看這個(gè)項(xiàng)目，前期的創(chuàng)意將國(guó)家的集體記憶和歷史傷痛融合在一起；設(shè)計(jì)的生成過程又將集體化設(shè)計(jì)和開放資源交織在一起。設(shè)計(jì)師對(duì)最終的生成并不加控制，他們?cè)O(shè)計(jì)出程序，觀眾來玩、制造出結(jié)果。換句話說，是參與者創(chuàng)造了最終的結(jié)果。所以參與者的積極性可想而知，尤其是對(duì)于這樣一個(gè)留在歷史和大眾記憶中的集體性項(xiàng)目，最終的成果能夠銘刻在荷蘭人流量最大的地區(qū)。參與者有足夠的動(dòng)力來貢獻(xiàn)自己的時(shí)間和才智，對(duì)歷史的書寫，對(duì)災(zāi)難的銘記——他們創(chuàng)造了歷史性的記憶。

對(duì)于交流和傳播來說，這樣的設(shè)計(jì)效果是最有效的。然而這又不僅是一個(gè)交流設(shè)計(jì)的案例，還是一個(gè)公民社會(huì)的設(shè)計(jì)典范。因?yàn)樵O(shè)計(jì)師分享了作為創(chuàng)作者的特權(quán)，讓用戶平等開放地參與其中。回頭看看Moniker工作室長(zhǎng)期以來的項(xiàng)目，他們獲得這樣的創(chuàng)意決不是偶然。工作室于2012年成立，由三個(gè)設(shè)計(jì)師組成，Luna Maurer、Roel Wouters和Jonathan Puckey。他們的項(xiàng)目也以試驗(yàn)性居多，客戶們包括商業(yè)公司和文化學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，他們的研究包括多種媒介的表達(dá)，社會(huì)性的設(shè)計(jì)。交互、印刷、影像、裝置、表演，Moniker就是一個(gè)多媒體的藝術(shù)家設(shè)計(jì)師工作室。

最近幾年，Moniker工作室越來越多地思考科技對(duì)日常生活的影響，一方面數(shù)字媒體能夠提供更多的興趣點(diǎn)，那種不熟悉和意外的成分總能帶來驚喜；另一方面，用新的技術(shù)和理念穿越設(shè)計(jì)的邊界，設(shè)計(jì)和環(huán)境結(jié)合到一起會(huì)發(fā)生什么呢？和孩子一起來做字體設(shè)計(jì)會(huì)有什么效果呢？和業(yè)余的人一起參加星期四工作坊會(huì)有什么意外呢？

“超越控制”，讓大眾參與到項(xiàng)目設(shè)計(jì)中來，生成的結(jié)果也拓展了他們的創(chuàng)意，“意外正是比較驚喜的地方”。Luna Maurer的口頭禪是：“給多少自由，就獲得多少意外”。

設(shè)計(jì)和當(dāng)代政治

2009年，南非設(shè)計(jì)師Lauten ALexander和敘利亞、埃及設(shè)計(jì)師Gha Lia ELsrakbi創(chuàng)立了研究機(jī)構(gòu)Foundtand，工作地點(diǎn)主要位于阿姆斯特丹和開羅。同時(shí)兩位學(xué)者也都在大學(xué)教書，Lauren在海牙皇家美術(shù)學(xué)院教平面設(shè)計(jì)和互動(dòng)設(shè)計(jì)，Ghatia在開羅教字體設(shè)計(jì)和出版設(shè)計(jì)。

作為移民歐洲的設(shè)計(jì)師，兩位女士自我定位她們是“非西方公民”——生活在中東和歐洲之間。這也提供給了她們特殊的角度來切入當(dāng)下歐洲的政治難題——移民和難民。她們通過私人化的敘事方式來講述歷史和政治事件，表達(dá)在對(duì)移民和社會(huì)、政治的復(fù)雜關(guān)系上的觀點(diǎn)。聽上去是這些研究結(jié)合了政治學(xué)、社會(huì)學(xué)和藝術(shù)；不錯(cuò)，平面設(shè)計(jì)師就是可以這么有深度。下面我們就通過《失敗的未來和擴(kuò)展的邊界》項(xiàng)目去看看她們是怎么做的。

她們首先采訪了Ghalia Elsrakbi的父親Yassin Elsrakbi，這位72歲的老人可是大有故事。2013年之前，他一直生活在敘利亞，后來到埃及開羅生活，沒想到敘利亞的政治形勢(shì)日益惡化，最終竟然開放國(guó)門，讓難民直接去沖擊歐洲的政治。這一歷史性災(zāi)難導(dǎo)致百萬人流離失所，埃及和歐盟的各個(gè)國(guó)家都緊鑼密鼓地修改著移民法律。于是，生活在開羅郊區(qū)、又融入不了當(dāng)?shù)厣鐣?huì)的老移民Yassin Elsrakbi再也無法回去了。

暮年之人，遙望故土，通過Skype和親人聯(lián)絡(luò)，通過網(wǎng)絡(luò)獲得家鄉(xiāng)的信息，這就是一個(gè)活生生的電影的素材。但是LauFen Atexander和Ghalia Elsrakbi并沒有拍一個(gè)故事片，而是用信息設(shè)計(jì)的方法去分析、翻譯、整理信息，進(jìn)而介入歷史。她們將一個(gè)歷史事件通過一個(gè)私人化的講述，放到宏觀的政治環(huán)境和歷史時(shí)空中，于是信息的整理和傳達(dá)漸漸獲得豐厚的力量。舉個(gè)地圖的例子來說一下，Lauren和Ghalia收集到了2011年至2015年之間的敘利亞地圖，這些地圖來自新聞素材，作為圖像、故事、文獻(xiàn)和這一地區(qū)息息相關(guān)。她們用3D打印技術(shù)，制作了93塊地圖的模型，散排在展臺(tái)上。在展廳，觀眾可以觸摸，可以移動(dòng)地圖模塊的位置，就像在玩拼圖游戲。endprint

展覽空間的地面上，星星和幾何形的圖形，來自敘利亞國(guó)旗圖形的解構(gòu)，這些國(guó)旗是1916年-2015年之間，敘利亞使用的國(guó)旗。國(guó)旗的反復(fù)更替，意味著政治秩序的無常和權(quán)力爭(zhēng)端的膠著。有意思的是，她們把這些平面設(shè)計(jì)的語言，將政治的語言混雜在一起，還用來規(guī)劃空間，人們?cè)谡箯d中穿梭，尋找地上的信息，對(duì)歷史的思考就在閱讀這些圖形的時(shí)候自然而然地產(chǎn)生了。

除了地圖，還有一個(gè)乒乓球裝置，每個(gè)乒乓球上都工整地印刷了地理位置等信息，還有一些阿拉伯圖樣和文字。這些地理信息采集自敘利亞難民在2011年用社交媒體定位位置的數(shù)據(jù)，Lauren和Ghalia在Facebook上收集到難民定位自己的信息，打印在乒乓球上。乒乓球的使用也另有淵源，2011，敘利亞爆發(fā)了一次大游行，人們用乒乓球?qū)懴驴棺h的信息，從山上扔下來，這真是個(gè)美麗又有效的傳播。另一方面，社交媒體在2011年開始獲得最大的關(guān)注，無數(shù)的抗議、游行和難民行動(dòng)和Twitter等社交媒體唇齒相依。流落四方的難民們，也用社交媒體的GPS來定位他們的位置、分享信息。所以，乒乓球、敘利亞政治抗議、難民危機(jī)、社交化傳播、政治性、新科技等，這個(gè)時(shí)代的諸多話題都被這個(gè)設(shè)計(jì)巧妙地結(jié)合了起來。

這實(shí)在是個(gè)大容量的信息整理交流項(xiàng)目，如果探究更多，人們還將了解到埃及和敘利亞的政治恩怨，非洲和中東的國(guó)土的邊界沖突源自于古老的英法殖民時(shí)代，往日煤炭工業(yè)的衰落和當(dāng)代石油工業(yè)的興盛帶來的政治版圖的變化，中東和歐洲連接的歷史和全球化的關(guān)系，諸如此類。這些政治性的、歷史性的信息的整理和思考，被Lauren和Ghalia用設(shè)計(jì)和藝術(shù)的語言（包括平面設(shè)計(jì)、視頻、空間設(shè)計(jì)和裝置），把特定的歷史篇章展現(xiàn)出來，這件作品在2015年，也獲得了荷蘭最古老的藝術(shù)大獎(jiǎng)Prix de Rome的提名。

研究做一本字典

今年的交流設(shè)計(jì)的大獎(jiǎng)中也有一個(gè)傳統(tǒng)的項(xiàng)目——書籍設(shè)計(jì)。這不是一般的書，是荷蘭語最重要的字典Dikke Van DateVan Dales Great Dictionary，這本字典最早印刷于1864年。有歷史，有權(quán)威，聽上去是個(gè)嚴(yán)肅的文化類、工具類項(xiàng)目，但是這不代表設(shè)計(jì)必須要嚴(yán)肅枯燥。

這本字典收集了24萬1千5百多個(gè)單詞，厚厚的3本，一共4880頁，158厘米x240厘米大小，體量上就是個(gè)大塊頭。但是有辦法避免讓人敬而遠(yuǎn)之的敬畏感，荷蘭Joost Grootens工作室在長(zhǎng)達(dá)5年的工作中，把大量時(shí)間花在創(chuàng)造親和力的交互設(shè)計(jì)上，包括優(yōu)化字典功能等研究。

比如說顏色，在2005年的版本中，有深藍(lán)、深綠、深紅等幾種顏色的封面。但是Joost Grootens工作室覺得這些顏色都太沉重了，那是一個(gè)老套的思維。今天的技術(shù)下，知識(shí)并不一定必須是嚴(yán)肅、深刻而沉重的。今天的技術(shù)帶給我們對(duì)獲取知識(shí)、汲取信息的直覺上早已經(jīng)有了巨大的變化和理解，低頭看看手里的iphone和ipad吧，手指頭輕快地滑過界面，信息觸手可及，一切都是輕盈快捷的，那么沉重的顏色還有效嗎？就算是最權(quán)威的字典，也可以有一股清新風(fēng)。于是他們將顏色改成了淺淺的、新鮮的顏色。包括內(nèi)文中的彩色字體，也是粉糊糊的。

顏色是視覺規(guī)劃的工具，字型、字號(hào)、網(wǎng)格都是幫助組織信息，歸納那些雜亂無章的信息、引導(dǎo)閱讀的工具，Joost Grootens工作室一點(diǎn)也不含糊，把這些全部都重新設(shè)計(jì)一番。還有圖像的使用，僅僅只對(duì)那些文字很難解釋的地方，才使用圖像。當(dāng)然，這些圖像都經(jīng)過了優(yōu)化，和整體的設(shè)計(jì)風(fēng)格保持一致。

考慮和讀者的交互，其實(shí)是考慮情感化的需求，仔細(xì)看細(xì)節(jié)，書頁都有點(diǎn)淺灰色，字體端莊，大一號(hào)的字號(hào)，在需要互動(dòng)的時(shí)候使用顏色。還有手機(jī)的版本、App版本、網(wǎng)上字典的頁面等，那些設(shè)計(jì)更加簡(jiǎn)潔、快速，也更注重用戶的即時(shí)化的體驗(yàn)。

不得不稱贊一下這個(gè)項(xiàng)目的細(xì)節(jié)和條理性，前期將整理信息做的有條有理，后期設(shè)計(jì)、優(yōu)化才能水到渠成。想做到這一步，Joost Grootens工作室沒有按照一頁接著一頁的順序來設(shè)計(jì)，而是先花一年時(shí)間和打字員、出版商等一起做測(cè)試，試驗(yàn)了各種排版效果，然后再做提升設(shè)計(jì)規(guī)劃的測(cè)試。

Joost Grootens工作室認(rèn)為：“盡管字典是個(gè)實(shí)打?qū)嵉奈锢懋a(chǎn)品，但絕對(duì)也是高科技實(shí)驗(yàn)過程的產(chǎn)品”。所以做好“系統(tǒng)化的測(cè)試”是最重要的一步。“（我們）是從一個(gè)理念出發(fā)，去尋找辦法，找出那個(gè)最有效的、最簡(jiǎn)潔的辦法。（比如設(shè)計(jì)這本字典）目的是研究一個(gè)最好的辦法，來提升閱讀興趣和閱讀能力，這是我們最為關(guān)注的”，Joost Grootens工作室總結(jié)到。

（編輯：王蕊）endprint