設(shè)計(jì)，面對(duì)人類真實(shí)的世界

惟恩

荷蘭設(shè)計(jì)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)歷史上雖然不及德國(guó)、美國(guó)、日本等國(guó)家名頭更響，但它確實(shí)是一類具有鮮明特點(diǎn)的設(shè)計(jì)。一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，在荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，彌漫著理性的功能主義與感性的藝術(shù)傾向相互交融的氣息。在設(shè)計(jì)史上，荷蘭既有“風(fēng)格派（De Stijt）”這種強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的形式表達(dá)的一面，又有秉持功能主義的態(tài)度，直面各種實(shí)際問(wèn)題，為真實(shí)世界而設(shè)計(jì)的一面。物質(zhì)過(guò)剩與精神匱乏，人口爆炸與資源短缺，文明沖突與社群對(duì)抗，技術(shù)發(fā)展與人文關(guān)懷，藝術(shù)審美與日常生活……復(fù)雜的世界為設(shè)計(jì)師拋出一個(gè)又一個(gè)命題。

座椅雖然屬于傳統(tǒng)的產(chǎn)品，但是看似簡(jiǎn)單的一把椅子如果想要設(shè)計(jì)得完美，卻需要設(shè)計(jì)師出眾的天賦和不懈的努力。椅子的功能是為了讓人舒適地坐，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，椅面、靠背和扶手才是真正具有功能性的部分，而椅子的其他部分幾乎都是支撐這些部分的結(jié)構(gòu)。設(shè)計(jì)史上很多的設(shè)計(jì)大師都以他們所設(shè)計(jì)的椅子著稱，比如伊姆斯夫婦（Ray Eames和Charles Eames）的“伊姆斯椅（Eames chair）”、沙里寧（Eero Saa rlnen）的“郁金香椅（Tulip slde chair）”、雅各布森（Arne Jacobsen）的“蛋椅（Egg chair）”、密斯·凡·德羅【Mies van der Rohe】的巴塞羅那椅（Barcetona thair）和布勞耶（Marcet Lajos Breuer）的瓦西里椅（Wassily Chair）。設(shè)計(jì)周的組織者，著名荷蘭工業(yè)設(shè)計(jì)師馬騰巴斯（Maarten Baas）為今年的荷蘭設(shè)計(jì)周帶來(lái)了15把椅子，這同時(shí)代表了他從埃因霍溫設(shè)計(jì)學(xué)院（Design Academy Eindhoven）畢業(yè)之后成為職業(yè)設(shè)計(jì)師的15年生涯，以及荷蘭設(shè)計(jì)周從2002年開始至今的15年歷程。馬騰·巴斯畢業(yè)并創(chuàng)辦荷蘭設(shè)計(jì)周的2002年，“煙（Smoke）”系列座椅既是他的畢業(yè)設(shè)計(jì)，又是他的成名之作。這是一把先被火燒毀，又被修復(fù)的椅子。椅子所呈現(xiàn)的顏色，是經(jīng)火焰燃燒過(guò)后的炭色。椅子的形態(tài)因每次不同的燃燒，表現(xiàn)出不同的樣貌。浴火涅槃的歷程，塑造了每一把有著各自不同烙印的“煙”椅。他在十年前設(shè)計(jì)的“陶土（Clay）”系列座椅。在西方宗教文化中，人們將自己比喻為“陶土”，由上帝這位“陶匠”把自己捏塑為“器皿”。手工捏成的每一把座椅，都擁有著隨意的形態(tài)和明艷的色彩。

設(shè)計(jì)周上的另一把椅子，“身體椅（Body Chair）”系列也令我眼前一亮。作為休閑椅，“身體椅”可以讓使用者自己進(jìn)行個(gè)性化定制，用戶自行選擇不同結(jié)構(gòu)和不同材質(zhì)的組件進(jìn)行拼裝。在網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用中，用戶將自己的座椅構(gòu)思傳遞給數(shù)控制造程序，數(shù)控制造設(shè)備選取預(yù)制組件按照用戶的意圖進(jìn)行制造安裝。這樣，一把獨(dú)一無(wú)二的由使用者自己參與設(shè)計(jì)的椅子就被制造出來(lái)了。

荷蘭設(shè)計(jì)周上自然也少不了“高科技”的設(shè)計(jì)產(chǎn)品。Studio Tast的“GoTo機(jī)器人”就是這樣的一件具有科技含量和藝術(shù)巧思的產(chǎn)品。創(chuàng)造力和程序控制是GoTo的兩大法寶。它讓小孩子們?cè)趭蕵?lè)中學(xué)習(xí)機(jī)器人的編程，機(jī)器人會(huì)根據(jù)輸入的命令程序繪制出各種各樣的圖案和圖形。在這個(gè)過(guò)程中，設(shè)計(jì)、科技和藝術(shù)融會(huì)貫通，呈現(xiàn)出五彩斑斕的圖景。

另外一些生活中常見(jiàn)的產(chǎn)品，其中的“低科技”卻大有文章。來(lái)自荷蘭首都阿姆斯特丹（Amsterdam）的設(shè)計(jì)品牌Anne Benk帶來(lái)了他們首次在產(chǎn)品設(shè)計(jì)方面的嘗試?！凹堢姡≒aperctock）”表盤采用紙質(zhì)材料，但經(jīng)過(guò)特殊的處理，可以讓產(chǎn)品堅(jiān)固耐用?！澳ｈT燭臺(tái)（Casted Candle Hotder）”的外觀受到燃?xì)庠钆_(tái)的啟發(fā)，這種燭臺(tái)能夠讓蠟燭燃盡而不致每根蠟燭都只能無(wú)奈地浪費(fèi)最后一小截。被稱為“線碗（wire Bowl）”的容器則是設(shè)計(jì)師從線框網(wǎng)格中乞靈的產(chǎn)品設(shè)計(jì)。這種“碗”兩種不同的線框結(jié)構(gòu)的組合對(duì)于盛放果蔬十分實(shí)用，而且在形式上表現(xiàn)出了一種獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。Anne Benk這一品牌希望讓使用者更多地了解產(chǎn)品是用什么材料制造的，又是經(jīng)過(guò)什么方式制造的，同時(shí)也在材料和使用方式上動(dòng)腦筋進(jìn)行可持續(xù)設(shè)計(jì)。

荷蘭的飛利浦（Philip）等品牌的口碑正是荷蘭工業(yè)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)在國(guó)際上地位的一種體現(xiàn)。巧合的是，在埃因霍溫舉辦的荷蘭設(shè)計(jì)周上，一個(gè)重要的展示區(qū)域Strijp Area就是由飛利浦工廠的舊址所改造。在Strijp Area展區(qū)，荷蘭設(shè)計(jì)周舉辦地埃因霍溫的兩所高校一一埃因霍溫理工大學(xué)（Technische universlteit Eindhoven.Tu/e）和埃因霍溫設(shè)計(jì)學(xué)院（Design Academy Eindhoven），以及“3TU高?！保ê商m3所頂尖理工大學(xué)的聯(lián)盟）中的另外兩所——特文特大學(xué)（Universiteit Twente.UT）、代爾夫特理工大學(xué)（Technische Universltelt Delft.TU Delft），這幾所高校師生的設(shè)計(jì)作品很好地展示著荷蘭新生代多元的設(shè)計(jì)文化。

李存是正在埃因霍溫理工大學(xué)攻讀設(shè)計(jì)類博士的中國(guó)留學(xué)生，他今年已經(jīng)是第二次參加荷蘭設(shè)計(jì)周。李存和他同學(xué)林旭、康凱合作的設(shè)計(jì)作品作為TU/eIndustriee[Design展覽的一部分，在設(shè)計(jì)周東區(qū)（East Area）Vitalis Berckelhof的Grand Grey單元展出。正如活動(dòng)單元的名稱Grand Grey，在這次荷蘭設(shè)計(jì)周上，他們展示了一套面向老人院的產(chǎn)品與服務(wù)系統(tǒng)設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)項(xiàng)目的名稱叫做“觀察哨計(jì)劃（Project Uitkijkpost）”，結(jié)合物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，消弭老齡人口與社會(huì)之間的信息與社交鴻溝。整個(gè)系統(tǒng)包括一些定制的相機(jī)套件和一個(gè)放置于老人院類似于畫廊的互動(dòng)裝置。社工和志愿者攜帶相機(jī)在戶外、街頭進(jìn)行拍攝，老人院中的裝置會(huì)進(jìn)行實(shí)時(shí)的展示。老人們可以選擇喜歡的相片并通過(guò)這套裝置將它制作成明信片，自己保留下來(lái)或寄送給親友。在老齡化日益加劇的歐洲，人們正在通過(guò)設(shè)計(jì)為應(yīng)對(duì)這一現(xiàn)實(shí)做出努力。

設(shè)計(jì)周中央?yún)^(qū)（CentralArea）的“白夫人（De Witte Dame）”展區(qū)，展出的埃因霍溫當(dāng)?shù)亓硪凰咝！Ｒ蚧魷卦O(shè)計(jì)學(xué)院的學(xué)生們今年的畢業(yè)設(shè)計(jì)。事實(shí)上，“白夫人”這座建筑被飛利浦工廠棄用之后，成為了埃因霍溫設(shè)計(jì)學(xué)院的校舍。今年該學(xué)院的171位畢業(yè)生用197件詮釋了畢業(yè)展的主題——“需要（In Need Of……）”。這些新人設(shè)計(jì)師們著眼于“為真實(shí)世界的設(shè)計(jì)（design for the real worLd）”。畢業(yè)生Mandy van der Heijden紅色、黃色、藍(lán)色的兒童家具“怪東西（The Odd Ones）”在色彩上顯然繼承了荷蘭風(fēng)格派大師蒙德里安（Piet Mendnan）的衣缽。仔細(xì)探究這套兒童家具的產(chǎn)品設(shè)計(jì)意圖，我們可以發(fā)現(xiàn)它確實(shí)能夠滿足頑皮好動(dòng)的小孩子們坐臥和玩耍的需求，同時(shí)還可以方便他們?cè)谟螒蛑猩缃?。endprint