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    視覺體驗(yàn)——淺談對外漢語教材的前封封面設(shè)計(jì)

    2017-10-22 00:29:58高盛雅
    文藝生活·下旬刊 2017年9期
    關(guān)鍵詞:歷史沿革發(fā)展趨勢分類

    高盛雅

    摘 要:書的封面,通常包括前封(封一、封二)和后封(封三、封四),在本文中,筆者僅將對外漢語教材的前封封面設(shè)計(jì)(即前封封一)作為研究對象。書籍的封面設(shè)計(jì)就是書的廣告,既是吸引消費(fèi)者的工具,同時也是書中內(nèi)容的體現(xiàn)。對外漢語教學(xué)書籍是一類特定的書籍,因此,這類書的前封封面設(shè)計(jì)不僅有書籍封面設(shè)計(jì)的共性,還有其自身的特殊性,在本文中,筆者就對外漢語教學(xué)書籍前封封面發(fā)展的歷史進(jìn)行了梳理,并分類說明。文章最后,結(jié)合書籍封面設(shè)計(jì)的共性與對外漢語教學(xué)書籍的特性,歸納出對外漢語教學(xué)書籍前封封面的發(fā)展趨勢。

    關(guān)鍵詞:對外漢語教學(xué)書籍;前封封面;歷史沿革;分類;發(fā)展趨勢

    中圖分類號:H195.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2017)27-0160-02

    一、對外漢語教材前封封面設(shè)計(jì)的歷史沿革

    上世紀(jì)50年代初,進(jìn)入草創(chuàng)時期的對外漢語教學(xué),教材以散篇為主,50年代中期和末期,兩本對外漢語教材的出現(xiàn),引起了學(xué)界的一致關(guān)注,它們分別是,1954年由五十年代出版社出版的《中國語法教材》(黎錦熙 劉世儒等)和1958年由商務(wù)印書館出版的《漢語教科書》(鄧懿),它們的前封封面設(shè)計(jì)都延續(xù)了,民國時期科技類書籍的設(shè)計(jì)理念,用色樸素、單一;圖案嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)整,排列緊湊,且對稱;書名為繁體中文,字體采用宋體,構(gòu)造緊湊、扎實(shí);版面文字以橫向三段式排布。

    20世紀(jì)60-80年代,對外漢語教學(xué)艱難地邁進(jìn)了探索時期,60-70年代,受國內(nèi)環(huán)境的限制,對外漢語教學(xué)工作,幾乎處于全面停滯狀態(tài),這一時期并沒有完整的、優(yōu)秀的對外漢語教材問世。70年代初,商務(wù)印刷館出版了《基礎(chǔ)漢語》(1971年)和《漢語課本》(1977年)兩套對外漢語教材。 20世紀(jì)80年代,趙賢州在其《建國以來對外漢語教材研究報告》中統(tǒng)計(jì),此時的對外漢語教材已有16大類210種,主要有:外文出版社出版的《基礎(chǔ)漢語課本》(1980),商務(wù)印刷館出版的《實(shí)用漢語課本》(1981),復(fù)旦大學(xué)出版社出版的《今日漢語》(1987),華語教學(xué)出版社出版的《中國語文》(1988),北京語言學(xué)院出版社出版的《現(xiàn)代漢語進(jìn)修教程》(1988)。這一時期的對外漢語教材前封封面設(shè)計(jì)無論從裝飾圖案、色彩、文字還是整體構(gòu)圖上,都比以往豐富、多彩、靈動、靈活了許多。有的追求現(xiàn)代感,有的立意深遠(yuǎn),有的則恰當(dāng)?shù)陌盐樟藭須狻?/p>

    20世紀(jì)90年代以后,對外漢語教學(xué)進(jìn)入了蓬勃發(fā)展的時期,對外漢語教材的數(shù)量劇增,種類更加多樣,這一時期的對外漢語教材更注重教材的系統(tǒng)性、國際性、工具性、規(guī)范性和實(shí)踐性。例如,2009年,由高等教育出版社出版的系列教程《體驗(yàn)漢語》,以《體驗(yàn)漢語》(文化篇)(法語版)(如圖1)的前封封面為例,從色彩來看,主色為上藍(lán)色,下玫紅,較之先前單調(diào)的用色,這一時期的前封封面多為幾種顏色的組合,搭配出端莊穩(wěn)重或俏皮活躍的氣氛;從封面元素來看,此書的封面由文字,實(shí)物兩類自由組合而成,文字為中法兩種語言,處于前封封面的下半部分,而實(shí)物即陶瓷碗和法國中世紀(jì)建筑,處于前封封面的上半部分,從這些元素中,我們不難看出,這一時期的封面設(shè)計(jì)不僅注重體現(xiàn)中國的傳統(tǒng)文化,更考慮到學(xué)習(xí)者,即法國學(xué)生的跨文化交際意識,每一個學(xué)習(xí)者都不能脫離自身的文化認(rèn)同,來體驗(yàn)他國文化;從整體布局來看,各元素的分布,也不再像之前一樣采取單一的橫向三段式,或縱向三段式,因?yàn)槲淖忠呀?jīng)不再是前封封面的唯一元素,前封封面的上半部分為實(shí)物,下半部分用類似橫向三段式的方式擺放文字;從文字來看,封面文字有中文和法文兩種,字體不再只是宋體或楷體,也有一些飄逸靈動的行草或網(wǎng)絡(luò)字體,文字大小不一,書名突出,錯落有致,使得文字雜而有序。

    二、對外漢語教材前封封面設(shè)計(jì)的分類

    對外漢語教材屬于教科書,他們的前封封面設(shè)計(jì)有著與其他教科書共同的特點(diǎn),同樣也有其特殊性,差異性。因此,可作如下分類:

    第一,根據(jù)前封封面形象分類,大致可分為以文字為主,或真人或?qū)嵨锱c文字搭配,圖畫與文字搭配等。

    以文字為主的對外漢語教材,大多集中在對外漢語教學(xué)的草創(chuàng)以及探索時期之初,即20世紀(jì)50-70年代的對外漢語教材。用真人或?qū)嵨镎掌c文字相搭配的前封封面設(shè)計(jì),主要出現(xiàn)在20世紀(jì)90年代后,大量英文教材的引入,給對外漢語教材的前封封面設(shè)計(jì)提供了源源不斷的靈感,如高等教育出版社出版的《體驗(yàn)漢語》系列教材,《博雅漢語》系列教材等,他們都選取了與中國文化有關(guān)的中國元素實(shí)物。用圖畫與文字搭配的前封封面設(shè)計(jì),主要有漫畫與文字搭配,水墨畫與文字搭配或抽象的圖形與文字搭配三種。水墨畫與文字搭配及抽象圖形與文字搭配,這兩類出現(xiàn)較早,前者出現(xiàn)在20世紀(jì)50年代,例如《中國語文》,而后者以20世紀(jì)80年代出版的《現(xiàn)代漢語進(jìn)修教程》最為典型,漫畫與文字的搭配使用在書籍的前封封面設(shè)計(jì)中,多出現(xiàn)在20世紀(jì)90年代以后,主要受到了日本書籍文化的影響,例如北京大學(xué)出版社出版的《新概念漢語》系列教材等。

    第二,根據(jù)前封封面色彩,大致可分為單色前封封面以及混色前封封面。

    正如筆者在文章第一部分中介紹的,20世紀(jì)70年代之前的對外漢語教材前封封面,多是單色封面,而80年代后,對外漢語教材的前封封面出現(xiàn)了雙色,三色甚至多色的搭配使用。單色如1958年由商務(wù)印書館出版的《漢語教科書》(鄧懿),混色如20世紀(jì)80年代出版的《現(xiàn)代漢語進(jìn)修教程》。

    第三,可以說對外漢語教材的前封封面設(shè)計(jì)正由單一的莊重型,過渡到更加具有吸引力的趣味型。

    促使這一變化形成的原因,主要有三方面:

    一是對外漢語教材內(nèi)容側(cè)重點(diǎn)的轉(zhuǎn)變,20世紀(jì)50年代-70年代,大多數(shù)的對外漢語教材更加注重學(xué)習(xí)者現(xiàn)代漢語語法的學(xué)習(xí),因此,書籍中大篇幅的為學(xué)生講授現(xiàn)代漢語語法,而20世紀(jì)80年代后,越來越多的對外漢語專家以及教師將現(xiàn)代漢語口語的教學(xué)作為了他們編寫教材以及授課的重點(diǎn),漢語課不再是一門刻板,枯燥的語法課,而是一門更加生活化,能動性,功能性很強(qiáng)的課程;endprint

    二是,隨著對外漢語教學(xué)中心的轉(zhuǎn)變,授課對象以不再僅限于來華留學(xué)生,國別化,本土化,低齡化已成為21世紀(jì)以來,國際漢語教育的新趨勢,越來越多低齡兒童參與到漢語學(xué)習(xí)當(dāng)中,因此,對外漢語教材前封封面的設(shè)計(jì)也呈現(xiàn)出更濃厚的趣味性;

    三是,受到日本漫畫的影響,日本漫畫雖在民國20年左右就已傳入中國,并收到了中國知識界的推崇,但日本漫畫的大發(fā)展卻在二戰(zhàn)以后,20世紀(jì)80年代-90年代,大量的日本漫畫書傳入中國,那時候手里有一本日本漫畫書,在中國的青少年中間已不再是什么稀罕事,同樣日本的漫畫也影響了書籍的封面設(shè)計(jì),尤其是后來的青春文學(xué)封面設(shè)計(jì)。

    三、對外漢語教材前封封面設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢

    (一)元素多樣且不雜亂

    對外漢語教材作為學(xué)術(shù)類書籍,其前封封面設(shè)計(jì)體現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)、樸實(shí)的特點(diǎn),但對于越來越多的兒童對外漢語教材的出現(xiàn),顯然嚴(yán)謹(jǐn)和樸實(shí)已經(jīng)不能成為其設(shè)計(jì)的唯一標(biāo)準(zhǔn)。例如《陽光漢語》和《漢語樂園》的前封封面設(shè)計(jì),色彩明亮,封面設(shè)計(jì)的主體是兩個表情憨厚可愛,膚色不同、發(fā)色不同的孩子,雖然這樣的封面設(shè)計(jì)看起來并不如成人的學(xué)術(shù)書籍那樣嚴(yán)謹(jǐn),而更像童話故事書,但能夠吸引孩子的不正是這些花花綠綠的圖畫嗎?看到這樣的前封封面,他們才會好奇圖畫上兩個膚發(fā)不同的孩子,在說什么。這不僅讓兒童喜歡上了漢語,也給他們以視覺上的沖擊和色彩上的感受,同時也傳遞出不同種族、不同民族的人們平等友好的主題。21世紀(jì)后,對外漢語教材前封封面上的元素越來越多,文字、照片、抽象圖形、漫畫等等,今后,隨著設(shè)計(jì)的發(fā)展,還會有更多的元素加入其中,這就要求設(shè)計(jì)者選擇正確的元素,將這些元素主次分明的排列在書籍的封面上,使得書籍的主題更加突出,符合書籍的三個定位,而不是本末倒置,主次不明。

    (二)色彩豐富且不庸俗

    色彩能給買者以強(qiáng)烈的視覺沖擊,色彩可以烘托氣氛,色彩也蘊(yùn)藏著情感,東西方文化中,不同的顏色代表不同的含義,例如紅色在國文化中有熱情,活潑,張揚(yáng)。容易鼓舞勇氣,東方代表吉祥、樂觀、喜慶之意,紅色也有警示的意思。橙色代表青春與活力等。在對外漢語教材的前封封面設(shè)計(jì)中,通常以藍(lán)色、黃色、綠色、橘色等作為背景。使得教材易于查找。試想如果一本教材以黑色作為背景色,那讓人一看就有一種壓抑之感;或者一本教材將紅色與綠色搭配使用,那種莫名的喜慶的感覺,就大大破壞了教科書的嚴(yán)謹(jǐn)性。

    (三)構(gòu)圖豐滿且不擁擠

    看到構(gòu)圖,我們就自然想到了“留白”,構(gòu)圖中的“留白”與語言中的停頓是一樣的,好的停頓可以加速說話者情感以及語義的傳遞,構(gòu)圖中的“留白”也能幫助設(shè)計(jì)者突出其封面上的文字和圖片,使得文字、照片、抽象圖形等的排列更加合理。例如北京大學(xué)出版社出版的《博雅漢語》的前封封面,其左上角與右下角分別有一個四分之一形狀的圓弧,但兩個圓弧的邊并沒有貼在一起,這就使得圓弧中的元素有一個視覺上的放大之感,如果將這兩個圓弧的邊沿貼在一起,那兩個圓弧中的元素也要跟著被發(fā)大,這時封面上的圖片就強(qiáng)了書名幾個字的風(fēng)頭,且消失了空間放大之感。由此可見,正確的使用“留白”不僅能幫助設(shè)計(jì)者凸顯其設(shè)計(jì)的理念,更能使封面元素的組合看起來協(xié)調(diào)、流暢、自然。

    參考文獻(xiàn):

    [1]李泉.近20年對外漢語教材編寫和研究的基本情況述評[J]. 語言文字應(yīng)用,2002,(03).

    [2]劉頌浩.關(guān)于對外漢語教材趣味性的幾點(diǎn)認(rèn)識[J].語言教學(xué)與研究,2008(05).

    [3]劉珣.新一代對外漢語教材的展望——再談漢語教材的編寫原則[J].世界漢語教學(xué),1994(01).

    [4]霍秀峰.敦煌唐代壁畫中的卷草紋飾[J].敦煌研究,1997(03).

    [5]張大經(jīng).教材的封面設(shè)計(jì)與裝幀[J].教材通訊,1985(06).

    [6]羅洪.關(guān)于教材封面設(shè)計(jì)的淺見[J].編輯之友,1992(06).endprint

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